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之论文关于合腰奉菊之命论文范文参考资料 陶渊明与曹雪芹，到底谁写了历史上最多的菊花诗 红楼梦第三十八回，贾母领着众女眷在藕香树下赏花吃螃蟹，酒足之余，众小姐分题12 首菊花诗。诸诗依次为忆菊、访菊、种菊、对菊、供菊、咏菊、画菊、问菊、簪菊、菊影、菊梦，最后以残菊收煞。 一首菊诗就是一位小姐的宿命，颇有谶语之妙。 宝钗的画菊排名第七，其中两句“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜”皆出画理，不落俗套。最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，暗喻了她与宝玉将来的夫妻关系有名无实。 假如说，陶渊明的菊是出世的，那么曹雪芹的菊是入世的。 相比梅花的远，菊花是这样亲！谁家墙角里没有几丛菊花。就连皇帝赵佶也要凑个热闹，他的芙蓉锦鸡图，本来没有菊花什么事，一只锦鸡长尾揖地，华丽的芙蓉独自芬芳，却在右下角斜欹两株白菊花，画面顿时在贵气之外，又有了野逸与冲和的姿态。 简单是神来之笔。 菊花的疏淡，理入影迹。孕育三季，绽放一期，在饱满形色之下，又帘卷西风瘦。 明明已经花好月圆了，再往后一天，秋浓都要减损一分。真是一分颜色一分秋。 “茶已熟，菊正开，赏秋人，来不来”其中况味真是，深浓到疏淡。 赵少俨的菊花很理性，不管是绿叶扶疏的大头菊，还是萧索的小雏菊，或是一组菊与石木的搭配，在仪态上，都显得发乎情止于理，抱持安分守己的态度。 菊花的叶子较长、宽大，尾部较尖，不同情况下，有多种造型姿态。他在画谱中分别示范了卷叶、下垂反叶、侧翻叶、上仰正叶、老叶与新叶的画法“画叶子时用笔厚重沉稳，要表现出叶子的造型美，叶子背面用淡墨，正面用浓墨。画花梗的笔法挺拔，线条圆润遒劲。勾叶脉时线条细劲有弹性，墨色稍浓。” 多种组叶法有如花样滑冰一样多姿，再加上枝藤的联结、小写意的花头，绰然姿容就跃然笔下了。 他的菊花体现了小写意的优美，从物象入手，入理入情。好像是把平民的菊花当做珍贵花卉来描写，形态和肌理都是写真来的，有骨有势，在构造上是瘦的。再进一步，在笔墨的渲染上，又找到一种恰当的写意，姿态历历在目。 真实的菊花，深深绿绿的，粗率的像一个氛围。只有细细观察，才发现，菊意在叶脉、花瓣与每一个细胞之间流淌。菊意就是秋意，它是从菊花的每一个细胞发出来的，从形态到味觉，这正是赵少俨的笔致所能承载的细微之处。 在细节上做到极致，结构章法上也很有匠心，或华枝春满，或独立一角，或疏或密都自成烟云。他有准确地塑造形象的能力，经营位置，竟也完全符合西方的*原理。 菊花呈现出了他心里的气象。 他说：“我最喜欢那样一种时候，深秋的时候，万物萧杀，只有落叶的声响。”这个时候，人和天地是在同一脉上，都是萧杀的，又从萧杀中生出精神来。 菊花居家，又家旷
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