李震坚论文关于缙云李震坚艺术馆藏李震坚意笔人物画赏读论文范文参考资料

李震坚论文关于缙云李震坚艺术馆藏李震坚意笔人物画赏读论文范文参考资料 浙派意笔人物画 2.1 意笔人物画 工笔与意笔是传统中国画中两种不同线描形式造成的各自独立的艺术表现体系，而且一直沿着各自的艺术规律发展着各自的艺术特色，强化着各自的艺术个性。 在中国古代意笔人物画中，非常注重线的功能，为了突出线的艺术效果，常常很少甚至根本就不着色。从历代流传的大量意笔线描佳作的表现形式上看，大到可分为三类：一是工笔型线描的粗笔化。其用笔的自由度、对比手法的强化与多样都有所发展，线的构成规律与工笔相类似，但带有意笔基本特点。二是打破了工笔画线的构成规律，只保留中国式线描的基本要求，而按意笔艺术处现上的需要去转变线描的类型，并追寻新的构成规律，从而丰富了线的类型、线的表现力、线的形式美，使之有利于作者感情的发挥，同时也有利充分发挥意笔线描的长处，强化意笔线描的个性，并最终发展成为与工笔线描并行的一大体系。第三类是线的笔意延伸与扩大，成为线、点、块、面组成的大写意与泼墨画，这是意笔线描规律和个性的高度强化，是“线”意识大幅度渗化与发展，在表现上更带有强烈的主观自我表现意识。因为它是为了追求物象最本质的东西，而依作者主观感受去重新塑造对象，大取大舍，概括、强化、变异，甚至局部地抽象对象，因此在艺术手法上仅以线描不能满足这种感情的表达，于是带有线的艺术特征的块、面、点便进入了意笔线描体系，构成了一个新的技法和审美领域。 意笔线描是在胸有成竹的基础上爆发式的即兴完成，修养、功力、情绪、感觉集中在短时间内的运笔过程中，终以自如、流畅、简便而内涵丰富的线准确地塑造形象。 2.2 浙派意笔人物画 浙江的水墨人物画从中国画花鸟传统技法切入，强调以书法为经络并使笔墨、线条、意韵与火热的现实生活相联系，达到了形式语言在审美意识上的协调和画种材质的高度一致，具有强烈的艺术个性和时代特征，从而与当时北方素描加水墨的画法拉开了距离，成为相当长时期里新中国人物画的领头羊，在新中国绘画史上写下了重重的一笔。李震坚、周昌谷、方增先等创始人取得的优秀成果。 浙派意笔人物画传神得意。如何传神中国美术学院院长许江引用了潘天寿的名言“写生而勾写神”，他阐释这里的“生”，既是生活之“生”，又是生机生趣之“生”。没有生活之生，生机生趣如何来光有生活，不能捕捉生机生趣，不能让笔墨动起来，艺术如何能发出光来“传神得意”就是要让人物的生神与笔墨的活意相复合，从而进入创造的新境界。 “浙派人物画”以中国绘画特有的“骨法用笔，墨分五彩”的传统表现形式，精准、概括、传神的造型能力，融时代生活气息，赋予人物画以新的立意和格趣，而不断地见诸于各类国际、国内的重要展览，取得了各种荣誉。 2.3 李震坚（图11） 李震坚（19211992）新建岩山下人。民国30年（1941）入绪云仙都初级中学读书。毕业后留校任职员。1936年，考入浙江美术学院前身杭州国立艺术专科学校国画科，受业于黄宾虹、潘天寿等艺术大师，学山水、花鸟，兼习人物素描、油画。毕业后留校任教，专攻中国画人物画，由讲师、副教授而教授。在多年的美术教育和中国画人物画创作实践中，继承中国画优良传统，并吸收西洋画之所长，融会贯通，为中国画艺术教育的中坚力量，现代中国画人物画奠基人之一，名扬海内外。 其以中国画笔墨技法表现人体美感的崭新画风，获得高度的评价。为中国美术家协会会员、浙江美术家协会理事、西泠印社社员和特聘画师。80年代，应聘任缙云县文联名誉顾问、缙云县政协诗书画社顾问，为家乡美术人才培养和美术事业发展做出不少努力。 作品有 _的斗 争、妈妈的新课题等。著有李震坚画集、中国写意人物画、等画册与专著。国内外多种专业辞典与传记有著录。 1953年中国美术学院决定筹建彩墨画系，得以使他与周昌谷、方增先、宋忠元等人入选该系，才开始“尝试素描写生与中国传统笔墨相融合”的新的中国人物画，从而“日后形成所谓浙派人物画”的。 李震坚就致力于现代题材人物画的创作与教学。在 _现代人物画的探索和实践过程中，他学习、运用现实主义创作策略，在继承中国画优良传统之余，又吸取了西洋画的长处，将传统水墨画的技巧融入到素描造型结构中，通过用笔的变化把握形象特征，达到“应物象形”、“形神兼备”的艺术效果，从而使水墨人物画具有中国传统绘画的表现性，衔接了写实人物与传统水墨语言之间的隔膜与断层。 李震坚出身浙江山区，秉性质朴，早年生活习惯和性情养成了他亲近群众，贴近生活的创作习惯。他的人物画内容多以代表 _形象的工农兵题材和革命历史题材为多，所作皆充满了大自然的生趣美感和画家热爱生活的朴实情感。1972年，李震坚到靠近东海的石塘一带体验生活，他亲身体会到了渔民们的生活，他们在风浪中与自然搏斗的场景给他留下了深刻的印象。归来后，李震坚便创作了风浪里成长等表现渔民生活状态的作品。画面的正中是一艘渔船，远处滔天大浪向渔船压来，一老一少两位渔民信心满怀，无所畏惧的驾船继续前进。这幅画显示了画家的思想深度，将对人定胜天的歌颂与期望国家和社会渡过难关的寓意隐藏在了画面中。 3 结语 李震坚在创作中乐于表现劳动人民形象，提倡面向生活。他表现少数民族风情的作品如傣族少女、竹楼小景、种花姑娘、试新衣等，极富时代精神与民族特色。1980年，李震坚带领学生赴云南写生，原始的丛林、好客的傣族同胞给他带来了无限的愉快，激发了他的创作热情。在近半年的时间里他住在瑞丽一个生产队长的家里，少数民族姑娘和傣家的竹楼、小桥成为他的创作源泉。傣族少女的背景是一丛正在开花的芭蕉和肥大的叶片，美丽的傣族少女神情专注；种花姑娘中种花的少女双手各抱持着艳丽的红色与*的鲜花；试新衣却是在芭蕉丛中，年轻的女孩子手提刚刚穿在身上的民族服装，展