现代设计史现代设计的肇始时期—“新艺术运动”

,现代设计史,AHistoryofModernDesign,一、现代设计产生的社会历史条件二、工业革命初期设计发展的新动向三、英国工艺美术运动四、威廉莫里斯及其设计原则五、工艺美术运动的主要成就,复习第二章现代设计的滥觞时期,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现三、曲线派和直线派的代表人物和代表作品四、自成体系的北欧设计,本章主要内容,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。提出艺术与技术相结合“新艺术运动”（实用艺术风格）联系：都起源于英国，主张一致,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,2.新艺术运动的三大源泉哥特式、罗可可式、日本浮世绘（江户时期）,新艺术运动1.新艺术运动的目的艺术与技术相结合。追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格（线条装饰）。,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,大桥骤雨,3.新艺术运动的特征（1）新艺术运动与工艺美术运动的区别工艺美术运动注重哥特风格新艺术运动放弃任何的传统风格自然（2）新艺术运动的范围主要表现于建筑，涉及家具、工业产品、平面,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,3.新艺术运动的特征（3）新艺术运动派别（按线条装饰分）A.曲线派主张师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。代表法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等特点最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。,一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,加雷设计作品,睡蝶床,3.新艺术运动的特征（3）新艺术运动派别（按线条装饰分）B.直线派主张与机械生产相适应的简洁直线几何形态。代表英国格拉斯哥学派、奥地利维也纳分离派。特点直线为主，形态、色彩简洁。,二、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,法国（曲线派）运动背景：反对工业化风格、反对维多利亚风格设计源泉：自然（动植物纹样）、东方艺术设计主张：艺术与技术相结合，设计元素以有机的曲线为中心设计中心：巴黎、南斯,二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,二、新艺术运动在欧洲各国及美国的表现,（1）爱米勒加雷设计成就玻璃设计设计风格不对称造型、色彩精致的表面装饰,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,（2）路易马若雷尔设计成就家具、铁艺设计风格新罗可可图案、日本风格、有机体形状、富有雕塑感,（3）勒内拉里克（ReneLalique）设计成就珠宝设计设计风格唯美主义、华美、精致的装饰设计元素昆虫、女人体、植物,（4）朱尔斯谢列特现代“招贴广告之父”设计成就图形、招贴设计特征洛可可线条、亮色块,（5）土鲁斯劳特累克设计成就歌舞演出招贴设计特征人物性格的夸张,1892年红磨坊:用三行红字重复写出“红磨坊”，画面上一男一女两人是当时舞台上的主角，观众以剪影形式出现。画面的梯次布置，人物用单线勾勒，富有装饰效果，整幅画给人强烈印象，超过复杂的写实招贴画。,（6）埃克多基马（HectorGuimard）设计成就新艺术建筑设计特征自然主义，有机体和抽象形态完美结合。,巴黎地铁入口,吉马德巴黎地铁站设计,吉马德Mezzara酒店设计,吉马德卧室设计,吉马德Coilliot住宅入口设计,陈列柜,吉马德茶几设计,盖勒mileGall（1846-1904）,对植物学有着非常精深的研究1900年，根据自然装饰现代家具，自然应是设计师的灵感之源，提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致，最早提出了产品的形式与功能之间的关系问题,蝴蝶床,2.比利时（曲线派）代表人物：亨利凡德威尔德维克多霍塔（1）亨利凡德威尔德（HenryVandeVelde）职业画家和平面设计师1906年在德国创建美术学校，开始设计教育设计理念超越自然的抽象、线条就是力量,“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，表里如一的理性。”,（1）曲线作品,（2）抽象线条作品,威尔德设计公寓,威尔德公寓内部,奥特莱特宾馆,布洛门沃夫大楼,豪汉豪夫大楼楼梯,天使的注视,晒干草,招贴设计,标志设计,椅子,威尔德的设计特点：结构简洁，风格朴实，强调功能性，使用恰当的曲线装饰，具有传统和民间艺术的质朴感。,威尔德的设计倾向一种是热烈而具有生命力的，体现在装饰中另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在他的设计的基本结构上和他的著作中。,威尔德认为优秀设计应遵循的三原则：产品设计结构合理；材料运用严格适当；工作程序明确清楚评价：突破了新艺术运动仅仅把设计看作是改变产品的形式的观念，一定程度上奠定了现代主义设计的思想,（四）西班牙新艺术运动哥特式基督教艺术和伊斯兰艺术互相融合强烈的理想主义色彩,（2）维克多霍塔（VictorHorta）设计建筑及室内设计设计特征注重植物的“鞭绳”装饰暴露式钢铁结构和玻璃面,A.塔赛勒饭店（TasselHouse）,塔赛勒饭店,A.塔赛勒饭店,B.埃特维尔德公馆,B.埃特维尔德公馆,C.霍塔公馆（MaisonHorta）,布鲁塞尔都灵路塔塞尔公寓室内设计打破了古典的束缚，尽量避免使用长廊，利用钢铁建筑材料，外观装饰上布满了弯曲的线条，这些类似植物根须的曲线还被装饰在大门、地面、墙壁、楼梯、柱头、甚至灯具上，显示出无限的生命的活力。,塔塞尔公寓,伊特维德旅馆大厅,塔塞尔公寓内部护栏,塔塞尔公寓把手,布鲁塞尔圣吉莱斯美国路25号楼梯,楼梯扶手,阳台局部,沃克马兹大楼柱头,3.西班牙（曲线派）代表人物：安东尼高蒂（AntonioGaudi）设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻彩绘瓷砖混凝土设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸。,居埃尔公园（1900年）的建筑是高蒂创作生涯的代表作之一，公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。,大门动物装饰,古尔公园百柱大厅屋顶,休息区建筑,抛物线拱拱廊内部,古尔公园拱廊内部天花,龙形门,拼贴镶嵌装饰,拼贴镶嵌装饰,看守人住房,公寓正面,(1)巴特洛公寓（theCasaBatllo）1904-1906公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。,巴特洛公寓局部：几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状。,巴特罗公寓立面细部象牙色栏杆和极端抽象化的陶瓷覆面图案，增加了建筑上部的厚重感。,巴特罗公寓屋顶,巴特罗公寓陶瓷壁炉,巴特罗公寓内部楼梯,巴特罗公寓室内屋顶,椅子设计,(2)米拉公寓（theCasaMila）1906-1910有机形态波浪线、惊人的屋顶景观位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。,米拉公寓平面图,米拉公寓阳台,米拉公寓烟囱,铁门设计,公寓大门设计门上小窗外加铁窗，线条精细纯美，装饰性与功能性兼备,米拉公寓客厅设计,米拉公寓餐厅设计,米拉公寓儿童房设计,米拉公寓主卧设计,米拉公寓浴室设计,(2)神圣家族教堂（theSagradeChurch）四个圆柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱状直线之间，开有许多长方形和四方形的窟窿，远看像一座座神话中的古堡。它始建于1882年，修建经历一个多世纪，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建时间最长的教堂。,圣家族教堂1883年11月，31岁的高蒂正式接受了这个设计项目，在此之前，高蒂还没有独立完成过任何重要的设计项目。高蒂为大教堂的建造一直工作了43年，直到1926年去世。,圣家族教堂钟塔钟塔的外观又细又长，具有未来主义的特征，但这种外观并不是受早先的哥特式风格的影响，而是源于高蒂独特的抛物线式结构。钟塔直刺云霄的气势，表现了高蒂蕴藏在建筑中的“生长”的内涵。,圣家族教堂内部展示了抛物线型的拱结构设置,教堂天顶从自然树木造型抽象,柱头设计,教堂顶部设计,圣家族教堂塔顶将宗教铭文刻在建筑外墙，使建筑实体成为文字和图画的巧妙结合体。,圣家族教堂钟塔外部,塔楼内部楼梯,教堂东翼,圣女加冕,神圣家族教堂局部,从神圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈。,神圣家族教堂局部,4.奥地利（直线派）新艺术的产物：维也纳分离派背景：1897年，19位艺术家离开他们认为严格、保守的维也纳学院派，在他们自己的展览厅分离会馆建立了一个前卫的艺术流派维也纳分离派（也称新艺术派），设计涉及建筑、美术、家具、织物、银器、珠宝、瓷器等多个艺术领域。口号：为时代的艺术，为艺术的自由,分离会馆该会馆是由约瑟夫奥尔布里希（JosephOlbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上为艺术家们建造的具有青春艺术风格的展览馆。,（1）奥托瓦格纳设计观点：新结构、新材料必将导致新形式的出现，反对重演历史样式。设计原则：功能第一，装饰第二,马若里卡公寓,马若里卡公寓,马若里卡公寓,维也纳轻轨车站入口,（2）“约瑟夫霍夫曼”Josef（Joseph）Hoffmann设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求它。设计风格：规整的垂直构图方格网形式主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。,Fournestingtables.,A.金属器皿设计,partoftheFlatModelcutleryset,silver,c.1903-1904.,JosefHoffmannproJ.&L.Lobmeyr,Set,1911,A.金属器皿设计,B.家具设计,JosefHoffmann,Adjustablearmchair,(1905),B.家具设计,“Kubus”armchairsofabyJosephHoffmann(1918),KollerArmchairbyJosefHoffmann(1911),“Broncia”byJosefHoffmann(1912),C.建筑设计,JosefHoffmann,PalaisStoclet,Brussels,viewofthestreetfacadefromthenorthwest,photograph,1905-1911.,（3）奥尔布里希立方体圆,分离会馆的屋顶上覆盖了约3000片金色月桂（俗称“金色杂草”）。月桂象征着新的艺术流派的成功创立，同时也寓意着它的蓬勃生机。,（4）克里木特几何色块,吻,（5）莫塞,科罗曼莫赛（KolomanMoser),维也纳“分离派”的局限：（1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。（2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产的要求和满足大众消费。（3）形式与功能结合的不彻底。,5.英国（直线派）代表人物：查尔斯雷尼麦金托什CharlesRennieMackintosh顺应形势，不反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。“格拉斯哥四人团”麦金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成的设计小组，从事家具及室内装修设计工作。设计源泉：工艺美术运动、浮世绘线条、分离派,1918年,格拉斯哥四人小组,theHeartofRose,ROSE设计,坠饰设计,格拉斯哥艺术学院图书馆设计,1906,格拉斯哥艺术学院,格拉斯哥艺术学院图书馆内部,杨柳茶室,杨柳茶室内部设计,杨柳茶室铸铁装饰,杨柳茶室壁画玛格丽特麦金托什金色的圆点和修长的线条组成的人物形象类似拜占庭镶嵌画，玫瑰和长藤缠绕的女性采用装饰性色彩，吸收了日本浮世绘的特点。,菜单设计,为“艺术者之家”音乐厅绘制的草图,希尔住宅家具、灯具设计,高靠背椅结构简单、线条单纯，体现垂直向上的趋势所有椅子结构都被高高的靠背统一起来，夸张的结构语言，不是为了功能的需要或为了装饰，表达麦金托什独特的个人风格功能性缺陷，制造方法无技术性创新,座钟,应用美术领域（1）威尔布拉德利受比亚兹莱线条影响,三、新艺术运动在美国,第二章现代设计的滥觞时期,第三章现代设计的肇始时期“新艺术运动”,1896ArtNouveauadvertisingposterbyWillH.Bradley.,2.工艺美术设计领域代表人物：蒂凡尼TiffanyGlassandDecoratingCompany公认的美国新艺术的杰出艺术家。设计领域：玻璃制品法夫赖尔(Favrile)花瓶、灯具设计特点：形态上，大部分遵循新艺术流动拉长的轮廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代风化玻璃器具深浅不同的蓝色、绿色、金色和粉红色，独立使用或巧妙地组合在一起。处理技术：将不同纹理和色彩的细小玻璃，熔化成一个不透明的热玻璃球，然后按想象把它吹成最终的形状，在制作过程中，有时会添加色彩或玻璃，多达二十多次，因此，形状和图案在热球里只是一个萌芽，随着吹气，它们犹如植物般自然长成。,材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896PeacockVase,1900年,$9,000-12,000,1915年,玻璃花瓶设计,彩色玻璃灯设计,$233.99,$70.99,$224.99,美国对新艺术风格的最大贡献：流线形状、艳丽的色彩和蜿蜒的装饰,3.建筑设计领域在新艺术运动传入美国前，美国已形成了著名的“芝加哥学派”。背景：19世纪以前芝加哥是美国中西部的一个小镇，由于美国的西部开拓，这个位于东部和西部交通要道的小镇在19世纪后期急速发展起来。而1871年10月发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，被称为“芝加哥学派”。芝加哥学派的设计主张：形式永远服从功能的需要，这是不变的法则。功能不变，形式也不变。,路易沙利文（LouisSullivan,1856-1924）美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥学派的中坚人物。其设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。沙利文重视功能，提出“形式服务功能”的口号，也认为装饰是建筑所必需而不可分割的内容，但他不取材于历史形式，而是以几何形式和自然形式为主。他的代表作有芝加哥会堂大厦（1889）、芝加哥大剧院等。,Adler&Sullivan1886-89,芝加哥会堂大厦1889,1893FormerentrancetotheChicagoStockExchange（证券交易所）,沙利文建筑装饰,65-69BleeckerStreetLouisSullivan1898,theCarsonPirieScottdepartmentstoreinChicago(1899-1904),“芝加哥学派”的建筑师和工程师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格新样式的新建筑。但是，由于当时大多数美国人认为它们缺少历史传统，也就是缺少文化，没有深度，没有份量，难登大雅之堂，只是在特殊地点和时间为解燃眉之急的权宜之计。使这个学派只存于芝加哥一地，十余年间便烟消云散了。路易沙利文本人也由于任务稀少，导致破产，于1924年在潦倒中故去。“芝加哥学派