江南园林汇报讲稿

,江南园林Administer：陈凯Crew：任彤彤徐宏程彭雨佳孟学敏徐爱娣陶莹莹FamousChineseGadensAninterestinagardengrowswithdailyvisits,Order,汇报顺序：1、陈凯（前言）2、任彤彤（园林建筑）3、彭雨佳（园林叠山）4、徐宏程（园林理水）5、陶莹莹（园林植被）6、徐爱娣（与私家园林对比）7、孟学敏（与皇家园林对比）8、陈凯（视屏展示）,preface,江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。唐朝长庆二年7月，白居易自中书舍人除杭州刺史，于十月一日到达杭州，后又除苏州，次年秋，因眼疾免郡事，回到洛阳，他回到洛阳以后，写下了不少怀念的诗作。而这首忆江南，写于他六十七岁的时候。江南风景秀丽，人物亦是风流，这给衷情江南的白居易留下美好的回忆。ThegardeningoftheSouthernLowerYangzehasitsverylongdevelopmenthistory.ThegardeningoftheSouthernLowerYangzeRivercommencedinthePeriodofSpringangAutumn.,Thebrightmoonshinesdeepintonight明月好同三径夜,Theartisticeffectofhumanmade,looklikenaturallycreatedhasbeenrealizedthatStayincityoneenjoysnaturalsplendorofforestandspring.当时江南最大的寺院应推建康寺，为梁武帝所建。囿台,庭院深深又几许,Adeepgardenstretchesintoinfinity历史上，遍布江南的自然山水风景，原来就是江南的一道独到的风景线，而其中尤以苏州、杭州、扬州最为突出加上以后发展起来的城市人文写意山水园林群，形成城乡风景，融合一体。所以，于宋代时，江南私家园林的建造，迅速发展。特别是在明、清两代最具规模。特点是：1、造园数量多2、造诣精良，精巧3、融多种元素一体FurtherdevelopedinJinandTangDynasty,flourishedinSouthernandNorthernDynasties.AndwasinfullblossomduringMingandQingDynasty.Thegardensareofgreathistorical.,幽谷清溪假亦真,江南园林的兴建，早在两千五百年前的春秋时期就已经开始，吴王利用苏州郊外的一带的自然山水，建姑苏台。吴王夫差又扩建其台，规模雄伟，建筑华丽，这是苏州最早建成的皇家花园，同时，营建娃宫，建梧桐园，构筑虎丘名胜，在太湖之滨建立风景园林和离宫别苑，所建规模之大，年代之久，在世界园林史上具有其重要的意义和文化价值。到秦汉时，园林渐渐变为专供帝王生活游乐之地。到了三国、两晋时，战争频繁，文人士大夫崇尚清淡，礼佛养性高逸遁世，于是豪族南迁，一些地主官僚羡慕江南的物资富裕，生活舒适，纷至沓来养老，居城市又迷恋山林野趣于是这一时期，不仅在城市大造园林，闹中寻幽，一代私家园林逐渐兴起，造园艺术发展。,同时也出现了中国早期的佛教园林。由于佛教和文人画家的影响，造园中更加注重”凿渠引水，穿池筑山，人工山水已成为造园的主体，形成了中国早期的山水园。江南春里面有如下诗句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”由此我们可以了解魏、晋、南北朝已经出现数量相当多的寺院，这与北魏信奉佛教为国教，大兴土木修建寺庙有关。这种寺院大多数与风景名胜相结合。如杭州西湖就是“山绕重湖寺绕山”，有佛国之称寺院建筑多数雄伟壮丽，带有浓厚的宗教色彩，总的布局庄严优美，选址都是经过精心考虑的，少数建筑在市区，大多数建在清溪涌泉之旁，树老林深，峰峦掩映，松桧隐喻，岩壑优胜的寺庙丛林，出现“深山藏古寺”这一典故，寺院丛林所采用的是宜隐不宜露的艺术手法，而且这已经成为早期杭州园林的主题。,HistoricalReview,Therefore,representmostspecifictouristresourcesintheentiresouthernlowerYangzeRiverBasin.ThegardeningoftheSourthernLowerYangzeRiverthroughmultiplemeansincludingminiaturerockpilingup堆起,pondwaterarrangement,differentgarden-suitablebuildings,treeandflowerplantationlayoutofincribedtablesandcoupletshascreatedandcondensedverygracefulandchangeablenaturallandscapeinalimitedsmallarea.Thelandscapecreatedinsuchgardenshascombinedrealitywithunrealityandintegratedarchitecturl,naturalandhumanaesthetics,thusformedaharmonyworldofhumanwithnature.,Introducton1,中国园林在世界园林中，有其独特的风格和高度的艺术造诣。古昔之时，凡富商大贾、文人骚客集中之处，皆是私家园林荟萃之地，而其精华多半集中于江南，如苏州、扬州、南京、上海、绍兴、宁波、杭州、湖州一代。素有中国秀甲天下之誉称。我认为在明朝中叶，这些地方很有极大地可能发展资本主义，当时据历史学者考察，已经出现了资本主义萌芽，如果没有清军的南下，屠城的话，这股力量很有可能会带来中国一场像欧洲文艺复兴的思想解放运动，由经济基础决定上层政治走向，从而使中国在16世纪走向大航海时代，自然也就不会日后的衰败。,Introducton2,中国园林源远流长，博大精深，中国园林以“天人合一”的哲学思想为基础，不仅荟集了自然山水之美，而且荟集了各种艺术美和人工巧思。中国园林依其风格可以分为北方的皇家园林和南方的私家园林，前者由以自然山水为核心的风景式园林和以“天人合一”为核心思想的祭祀式园林两大体系组成，多为大型人工山水园和大型自然山水园，后者则由江南园林和岭南园林两大体系组成，多为庭院式或小型的人工山水园；前者豪华富丽，规模宏大，以颐和园、北海、天坛为代表；后者精巧素雅，玲珑多姿，以苏州、扬州、广东、福建的园林为典型。,Introducton3,在构成中国古典园林的建筑、山水、花草诸要素中，“山水”在中国园林所占的地位最为突出，可以说中国园林的独特之处就在于映写了自然山水之美。中国园林艺术的创作构思是画论里糅进诗意，是以具体的山水画稿组成的风水诗，是大自然美的缩影，它妙在含蓄曲折万变，面面生景，处处有情。造园专家在园林的游览空间的组织上处理灵活有序，无论是过阔的场景还是近处的荷花池塘，把有限的空间无限延伸和扩展，中国的园林内外到处都是描山状景，借景抒情的对联匾额，碑榭题刻，能增添园林意境的感染力，启迪游者。皇家园林自有一批御用文人舞文弄墨，而私家园林更少不了文人知识分子的设计和建造。因其蕴藉深厚，所以游园不能走马观花，更需要我们细细品味。,Introducton4,有史可稽的历史是从周朝开始的。当时人们于山野之间，设置围栏、住舍，仓库等，使自己可以安全方便的置身于山水原野中，享受大自然的乐趣，在这种朴素的回归自然思想意识下，出现了专门蓄养禽兽、供帝王狩猎取乐的园林的最初形式“园”，其中主要的构筑物是里弯。其上建筑房屋谓之.除了通神以外，还可以通高望远，观赏风景随着台的游览功能的上升，二者结合日益紧密，并成为园林的主体，帝王在狩猎期间可以观景，这就具备了园林的格局。发展到春秋战国时期，诸侯实力强大，各地的诸侯国都在都邑营造园林，规模均不小，而大多数以台为中心尚留有筑台以通神明的做法，但游赏的功能已经扩大了，其中较为著名的有吴王夫差的姑苏台。后来秦始皇于公元前221年统一六国，建立了空前的封建大帝国，开始以空前的规模兴建离宫别馆。,Introducton5,西汉王朝建立之初，秦都城咸阳为项羽所毁，汉于是在渭河南岸建都长安，先是建立长乐宫，后又建未央宫，此时小农经济的发展，中央集权在董仲舒的兴儒学的主流思想下成为阿喀琉斯，儒道互补的意识形态影响到文化艺术诸方面，造园活动进一步发展，皇家园林一方面继承传统养百兽供帝王寻射，又筑宫和观，人工内容开始左右园林的发展。魏晋南北朝时期是中国园林的成长期，这是中国历史上一个大动乱时期，也是思想十分活跃的时期。儒、道、佛、玄诸家争鸣，思想的解放促进了艺术领域的开拓，也对园林有很大的影响，在以自然美为核心的时代，风景园林由再现自然进而致力于表现自然，由单纯的模仿自然山水进而适当的加以概括、提炼、抽象化，典型化，开始在如何本于自然而又高于自然方面有所探索，造园的活动已完全升华到艺术创作的境界。此时的皇家园林也已精致细练，但还未摆脱封建礼制和皇家气派的制约，作为艺术创造不如寺院活跃，较为著名的有邺城的“铜雀园”。,Introducton6,隋唐时期是中国园林的成熟期，其中山水画、山水诗文、山水园林这三个门类互相渗透。中国园林的另一个特点：诗画的情趣，意境的含蕴开始出现。隋唐的园林开始作为一个完整的园林体系开始成型。宋朝时期的园林，多以山水画为蓝本，诗词为主体，以画设景，以景入画，寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传神，这个时期的特点是师法自然而又高于自然。元代的园林没有较大的发展，著名的有皇家园林太液池和元大都。明清时期是我国园林艺术集大成时期。这个时期园林理论的完备，造园技术手法的沿袭创新及不同地区的功能需求。,Introducton7,明清时期中国的园林开始形成了江南北方岭南这三个园林风格的发展。当时有“杭州以湖山盛，苏州以肆市盛，扬州以庭园盛”虽然有三大风格，但它们流淌着共同的血液，就是“意境”这也是中国园林与西方园林不同所在。都注意利用山水引起人们思想上的共鸣，引起联想，从而加强了人与自然的某种心理上的交流。,Nunber1,Speaker:任彤彤,拙政园园林四要素之建筑,拙政园（Humbleadministratorsgarden)根据其空间位置和结构可划分为东、中、西三个园区。东部，曾取名为归田园居，以田园风光为主；主要建筑有兰雪堂、秫香馆、天泉阁、芙蓉榭等。中部为复园，以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在；主要建筑有远香堂、小苍浪、小飞虹、海棠春坞、见山楼等。西部，也称为补园”，主要建筑有三十六鸳鸯馆、与谁同坐轩、留听阁、倒影楼等。,东部,兰雪堂位于东部花园的南部，是一座三开间的堂屋，中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。,芙蓉榭,建筑在荷花池边上的水榭。正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如其分地烘托了宁静的气氛。,天泉阁,矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面，从外面看似乎是两层，在里边看却只有一层。,。,中部,远香堂位于中部花园的中心位置，前面有一条小河种有莲花，后面有一片水池，广植荷花。四面都镶有玻璃窗，可以坐在厅里一边品茶，一边聊天，一边看景。厅的南边是一座峻峭的黄石假山，北边是池岛假山，东边山坡上有绣绮亭，西边池塘边有倚玉轩，给人以近山远水，山高水低的感觉。,海棠春坞,院内建筑只有一大一小一间半，坐北朝南，小轩两侧各有一个小天井。,见山楼,古代叫做藕香榭。见山楼三面环水，似乎苍龙嬉水。见山楼是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。见山楼上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内明式桌椅茶几，梁上悬挂小方什景灯，完整地保留着那种古色古香的风貌。,小沧浪、小飞虹,小沧浪是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。站在小沧浪前往北看，廊桥小飞虹倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。,西部,三十六鸳鸯馆这座建筑物是美化了的鸳鸯厅结构；外面看是一个屋顶，里边是四个屋面；外面看是一个大厅，里边分为两个客厅；北面客厅是夏天纳凉用的，南面客厅是冬天取暖用的。,留听阁,位于卅六鸳鸯馆的西面，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。南面飞罩是银杏木立体雕刻松、竹、海、雀的花纹，构图匀称，手法精巧。,与谁同坐轩,轩，是形似车厢的建筑物，两头有门框而不上门，随意进出；两旁墙上开有窗口，以便观景。与谁同坐轩，好像一把扇子，轩顶的瓦面像折扇的扇面，后面笠亭的尖顶恰似折扇的扇把，简直连接得天衣无缝。,Nunber2,Speaker:彭雨佳,Mouldmountainvanwater,whichisthecreationofChinesegardenmotif,GuoXisongdynastysaidMountainandwater,watertoliveandmountainmei.(山得水而活，水得山而媚)PileuphillsanddredgewaterwaysplaysanimportantroleinclassicChineseGarden,alsoisnationalformandnationalstyleoftheformationoftheimportantfactors。,叠山置石,Rockerydesignpoints,1、可看，可游，可居：假山的观光点一般设置在书房，采用隔水而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关。2、塑造丘壑：假山不仅是一块的拼合，要用有限的基地和石料，塑造出一个峰峦起伏、洞壑开合、意境丰富的整体。3、体块，缝隙，纹理：受开采和运输的限制要参考真山的地质构造，用小块形成峰峦，石壁4、用石得当：用石必先选石。假山必须像真山。,缀云峰，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种开门见山的造园手法，被称作为障景，起着引人入胜的作用。许多人来到这里，都有一种似曾相识的感觉。因为很多人都看过中国古典文学巨著红楼梦书中描写的大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。,缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。,在秫香馆西南角樟树旁，有一处池岛假山小品。这座湖石假山上顶着一块大石头，外形很像一只翻底待修的小木船。前面湖面开阔，四周灌木丛生，不远处有几株芦苇，正像太湖边上一个小小的港湾。,江南较小庭院内掇石叠山，有一种最常见，最简便的方法就是在粉墙中嵌理壁岩。这类处理在江南园林中很多见，有的嵌于墙内，犹如浮雕，占地很小；有的虽于墙面脱离，但十分逼近，因而占地也不多，其艺术效果与前者相同，均以粉壁为背景，恰是一幅中国山水画，通过洞窗，洞门观赏，其画意更浓。海棠春坞庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹。,点石于园林，或附势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在狭湖岸边，或在竹树之下。要求高低错落、自由多变，切记线条整齐划一或简单地平衡对称。多采用散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。如在粉墙前，宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。,装饰作用Decoration三十六鸳鸯馆,远香堂,障景Obstacle,Mouldmountainvanwater,whichisthecreationofChinesegardenmotif,GuoXisongdynastysaidMountainandwater,watertoliveandmountainmei.(山得水而活，水得山而媚)PileuphillsanddredgewaterwaysplaysanimportantroleinclassicChineseGarden,alsoisnationalformandnationalstyleoftheformationoftheimportantfactors。,叠山置石,Rockerydesignpoints,1、可看，可游，可居：假山的观光点一般设置在书房，采用隔水而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关。2、塑造丘壑：假山不仅是一块的拼合，要用有限的基地和石料，塑造出一个峰峦起伏、洞壑开合、意境丰富的整体。3、体块，缝隙，纹理：受开采和运输的限制要参考真山的地质构造，用小块形成峰峦，石壁4、用石得当：用石必先选石。假山必须像真山。,缀云峰，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种开门见山的造园手法，被称作为障景，起着引人入胜的作用。许多人来到这里，都有一种似曾相识的感觉。因为很多人都看过中国古典文学巨著红楼梦书中描写的大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。,缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。,在秫香馆西南角樟树旁，有一处池岛假山小品。这座湖石假山上顶着一块大石头，外形很像一只翻底待修的小木船。前面湖面开阔，四周灌木丛生，不远处有几株芦苇，正像太湖边上一个小小的港湾。,江南较小庭院内掇石叠山，有一种最常见，最简便的方法就是在粉墙中嵌理壁岩。这类处理在江南园林中很多见，有的嵌于墙内，犹如浮雕，占地很小；有的虽于墙面脱离，但十分逼近，因而占地也不多，其艺术效果与前者相同，均以粉壁为背景，恰是一幅中国山水画，通过洞窗，洞门观赏，其画意更浓。海棠春坞庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹。,点石于园林，或附势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在狭湖岸边，或在竹树之下。要求高低错落、自由多变，切记线条整齐划一或简单地平衡对称。多采用散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能产生极好的艺术效果。如在粉墙前，宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。这样，粉墙似纸，点石和花木似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。,装饰作用Decoration三十六鸳鸯馆,远香堂,障景Obstacle,林泉高致,春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴。秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。,Nunber3,Speaker:徐宏程,造园四要素之水体,理水”根据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。而苏州古典园林从大自然的山山水水中吸取灵感，师法自然又高于自然。在模仿自然的同时又不拘泥于自然，是在实用与审美的基础上地再创造，是对自然山水的再创作，达到一种“天人合一”的境界。,中国古典园林的水体设计，称之为理水.(layoutofwaters),拙政园理水HumbleAdministratorsGardenwater,关于古典园林中水面的布局，建筑学家刘敦桢云：“池水以聚为主，以分为辅，小园聚胜于分，大园虽可分，但须宾主分明。”江南古典园林引入中国传统园林著作园冶中关于聚散的理论来造园，本于自然而高于自然。园林用水，从布局上看可分集中式和分散式两种形式，从情态上看则有静有动。苏州拙政园采用的则是分散式用水。总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。,东疏西密，曲水环绕,东、中、西南留有水口，与外界交流,远香堂(DriftingFragrancehall)远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。,梧竹幽居(WuBamboo)梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景之地。亭的绝妙之处在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。,小飞虹(SmallFeihong)小飞虹的型制很特别，是苏州园林中唯一的廊桥。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。,总结（summary)江南之园林，园无水而不活，江南之园林，园园皆有水。（Jiangnangarden,gardenwarterandnottolive,Jiangnangarden,gardeniswater.),Nunber4,Speaker:陶莹莹,拙政园植物造景,拙政园园林景观产生的历史条件拙政园植物造景的特色拙政园植物造景一瞥1入口景观2海棠春坞3秀绮亭4雪香云蔚亭5拙政园中部6拙政园听雨轩庭院总结与感悟,拙政园园林景观产生的历史地理条件,从自然条件来看，苏州是典型的江南水乡，河湖水网交错，多地下水，在园内营建池泽十分方便，土壤肥沃，气候温暖湿润，适合各类植物生长，容易形成繁盛的植物景观植被造园所需原料供应充足的石景,拙政园,拙政园造景特点,1主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等2园林景观，花木为胜,拙政园入口景观,海棠春坞,秀绮亭,雪香云蔚亭,拙政园中部景观,拙政园听雨轩庭院,总结,园林景观，花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”，每至春日，山茶如火，玉兰如雪。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。,如远香堂、荷风四面亭的荷；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等由此可见，植物造景在拙政园景观中重要作用，有植物才有“景”，有“景”才可营造出优美的意境,Nunber5,Speaker:徐爱娣,拙政园留园,两园相对位置两园地形风貌,拙政园,全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。,拙政园总体布局,拙政园始建于明正德初年(16世纪初)，距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区汉族民居多进的格局。,中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。,秫香馆与谁同坐轩,小沧浪松风水阁远香堂倚玉轩,留园,留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。全园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有不出城郭而获山林之趣。,留园总体布局,留园建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。,中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。,冠云峰楠木殿,窗花铺地,结语,留园整体讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层。留园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。建筑物约占园总面积四分之一。在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。代表了清代建筑结构风格。,拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。,Nunber6,Speaker:孟学敏,北方皇家园林与江南私家园林的对比ComparisonoftheRoyalGardeninthenorthandtheprivategardeninthesouthofYangtzeRiver.,一：建筑风格二：平面布局三：建筑外观四：立面造型五：细部处理六：空间处理七：建筑尺度八：色彩构图九：植物材料,一：建筑风格One:Architecturalstyle,(1)服务对象不同（2）规模及所处外界环境不同（3）气候条件不同佛香阁远香堂,二：平面布局Two:Planelayout,(1)皇家园林：外向布局，内外向布局相结合（2）私家园林：内向布局颐和园总平面图拙政园总平面图,三：建筑外观Three:Theappearanceofarchitectural,(1)翼角起翘,对于建筑物的形象、特别是轮廓线的影响极大。北方较平缓，南方很跷曲。(2)墙面北方园林建筑显得十分厚重，江南园林则较轻巧。,四：立面造型Four:Facademodeling,(1)皇家园林建