★字体设计论文摘要范文字体设计论文摘要写

字体设计论文摘要范文字体设计论文摘要写 随着互联网信息技术以及新媒体数字技术的迅速发展,传播媒介在发生着革命性的改变,屏幕慢慢成为一种主流的信息传达媒介,屏幕的扩张改变着人们原有的以纸媒为主要获取信息的阅读方式,近年来智能手机的普及催生了这一趋势的蔓延速度,使我们进入到了移动互联网时代.这个时代的显著特点就是我们的阅读方式正在发生着改变,除了传统的书籍、报纸外,电脑、平板电脑、智能手机逐渐变为主流的阅读方式. 文字是信息传达的基本元素,阅读方式的改变直接影响着文字的呈现,屏幕的呈现方式给汉字字体提出了新的要求.屏幕特殊的呈现技术给汉字字体设计带来诸多可能,如何在屏幕这个介质上清晰的展现汉字,并结合屏幕显示的特点让汉字阅读无碍,这要求设计师不但需要拥有传统扎实的字体设计能力,同时还要去了解屏幕技术的发展,结合人们对文字的视知觉与屏幕显示的特性合理科学的展示汉字字体. 平面设计师作为信息文化的制造者和传播者,应推动屏幕文字发展的研究.屏幕文字涉及诸多屏幕显示等技术理论以及视知觉心理学,因此,文章首先介绍了文字媒介的演变对汉字字体的影响,引申出屏幕作为汉字呈现的重要载体已经开始对汉字提出新的要求；归纳概括了屏幕现今的发展状况以及屏幕字体的显示技术,了解了屏幕下的字体显示与传统媒介下字体显示的区别与相通性；通过分析文字显示的视知觉原理,为我们设计屏幕字体提供了心理学指导；借鉴英文屏幕字体设计方法,为汉字屏幕字体设计提供解决方案. 本文着重以电影海报上的字体设计为研究对象.通过1905年到xx年这一百年间的电影海报作为研究案例,阐述二十世纪不同历史时期,由于政治,经济,文化和生活方式的改变而带来的审美观念、视觉表现方式的变革与转换.系统深入的梳理电影海报发展中字体设计的演变过程,主要分为印刷字体、美术创意字体和书法体三种.电影海报也称为电影招贴,是二十世纪中国招贴艺术发展史上较为典型的招贴艺术形式.它伴随着电影的发展应运而生,同时在发展的历史轨迹中也呈现着传统与现代,绘画与设计,甚至也反映着政治、 _和商业经济之间的关系. 在对电影海报字体设计的大量实例研究时使用横向对比与纵向对比分析法.纵向对比是以历史为主线,将每个不同阶段时期的电影海报从题材,艺术表现方式,内容,形式等进行描述,对海报中的人物,表情,服饰,姿态,动作,场景的设置等分析其象征意义和原因,对海报画面上的字体,字形,大小,位置,与整体的关系等方面来探讨字体设计与电影和电影海报之间的潜在联系.橫向对比是大致将海报中的字体设计分为印刷体文字设计、美术体及图形创意体文字设计、书法体文字设计三大类,按照将字体类型的不同主要分析其在受到哪些因素的影响后,字体与字形、与排版的关系上发生了怎样的变化,通过这样的梳理分析来更好地为以后的电影海报字体设计做参考. 书法是中国文字艺术的瑰宝,是一种民族精神的象征.书法是以汉字作为书写对象的艺术,汉字是书法的基础.字体设计是一个整体概念,它有着蕴涵丰富的内容及千变万化的设计表达形式.字体设计是指人们对汉字或字母进行艺术性设计的活动和过程. 书法与字体设计拥有相同的母体文字.如果说文化有如一颗根深叶茂的大树,书法和字体设计便是这颗树结出来的两个果实.他们共同以文字作为主体,通过不断的视觉化开掘,相互影响,渗透,促成了两种文化含量极高的艺术形式的发展.尽管两者发展的方向不同,表现不同,审美趣味不同,但是作为具有共同研究对象的两种艺术形态,有着极为密相互联系.书法的审美形式 _字体设计产生了重大影响.书法的发展也将推动了中文字体设计的进程. 本文首先回顾书法与字体设计的现状,然后分别从文化、美学、心理学理论视角,深入探讨了两者的相关性,最后从实践中选取有代表性的案例展开分析,针对未来书法与字体设计的发展,提出一些个人粗浅的建议. 本文以1935年1月29日汉文正楷印书局经理郑午昌给 _写的呈请为中心,通过分析与汉文正楷有关的文献、指令及其影响,对20世纪30年代中文字体设计的民族国家意识进行了深入讨论.本文认为,汉文正楷是一种文化 _的话语实践,郑午昌的作为一方面有利于在印刷时代传承以楷书作为标准书体的中国固有文化,另一方面又对现代中文字体设计现代化形成了阻碍.通过诉诸政治威权,郑午昌重新建立起了正楷字体与政治之间的关联,尽管这有助于维护弱势的文化传统,但却不利于字体设计的多样化.本文认为,中文字体设计既应该尊重文化传统,又要跨越 _的障碍.越是在一种自由的文化经验之中,汉字经典书体的魅力越是能够彰显. 文字,是人类交流思想与感情的必然产物,是传递信息和传达情感的重要工具.在众多的文字种类中,汉字无疑是最具生命力和独特文化魅力的,它是中华文明的象征.汉字作为中国传统文化的杰出代表,在历经了五千多年的传承与发展后,沉淀了深刻的文化内涵和丰富的情感意蕴.汉字字体的多样化凝聚着我们民族无穷的智慧,它们的造型优美,大方得体,构词灵活,寓意深刻.汉字是名震中外最具艺术价值的文字,随着人类文明的不断前向发展,汉字结构由具象到抽象,由繁复到简约,逐步形成了易于识别与应用丰富的字体造型.汉字造型是一门独特的视觉艺术,在悠久的发展历程中,凝聚了中华民族无尽的想象力与创造力,是华夏民族文化理念、情感内涵及艺术品味的巧妙融合. 汉字不仅是可读的符号,更是可看的形体.汉字字体造型设计,就是将可读的文字语言转变成可观的视觉图形语言,从文字的表意传达转变成视觉图形的表意传达.汉字形体优美、结构巧妙、意蕴丰富,它由点、线构成偏旁,偏旁再构成字体,字体就是一个面.在现代视觉传达设计中,汉字字体的类型主要有常用的印刷字体、书法字体、手写字体和艺术字体四种形式.字体以不同的形态、在不同的环境中传达的情感是不一样的,或庄重、或秀丽、或严谨、或优雅.每种字体的造型都有着自己独特的个性和意蕴,表达出一种适应不同时代、不同环境、不同用途的特殊信息,并展示着各自的风格特征和情感特征.继承并不断创新汉字字体,可增强汉字在现代设计中的生命力,发扬中国深厚的文化底蕴,提高全世界华人的文化自信心和民族凝聚力. 本文通过对汉字字体造型笔画、结构等造型原理分析,结合图形中基本元素“点、线、面”的情感表达,去探索汉字字体造型与情感表达之前的关系.研究探索汉字字体造型中的情感因素,分析不同字体所表达的不同情感.将字体设计情感化,为字体归纳了情感形象词.这样可以让设计师和受众更深刻地了解字体,从而在他们之间建立起良好的沟通平台.设计师创作出具信息和情感为一体的、更合理、更融洽的字体设计,使信息更准确地传达给受众,使受众更高效地接受信息.读者在享受到设计成果、领略字体本身魅力的同时,阅读不同字体时产生的不同的情感体验也值得回味. 从字体设计 _到变迁、从原则到应用、意在说明字体在平面设计中要解决的两个问题:个体的字体创意与字体的版面编排.好的字体创意或好的字体版面编排,无形中就创造了平面设计中视觉的亮点,同时也起到了画龙点睛的作用. 现代设计奠定了现代物质文明的形式和内容基础,是20世纪文明发展史上的组成部分,而文字设计在促进人类的交流与沟通方面扮演着一个重要角色.20世纪以来的中国现代设计随着 _的开放与改革呈现着日新月异的趋势,尤其是电脑技术的出现和发展给现代设计注入了新的活力,反过来,设计也从各方面促进了经济的发展.国内设计的社会软性环境与设计的介质和载体等硬性环境不断的变化、更新,使得设计充满了种种变化的可能.自然,作为视觉传达的三个重要因素：图形、图像和文字也应当顺应其变,以主动积极的姿态满足现代媒体和社会心理的功能需要.但无可否认的现实是,较之图形和图像的发展基本与国外同步的事实,国内在计算机时代的印刷字体设计及应用水平与国外有差距,滞后于前两个方面. 汉字印刷字体的应用现实也反映出整个社会以及设计师对字体的文化发景、设计脉络及字体的应用尚缺乏足够的重视.重实践而轻理论,重内容而轻文脉,也导致了汉字视觉环境的混乱无序.有鉴于此,中国应该建立良好的汉字印刷字体开发环境以及应用体系,设计并推广大量的优秀的中文字体以满足现代设计的需要.这涉及到文化传承的问题,可以说它既是一种社会需要,更是一种社会责任. 鉴此,本论文将通过对汉字印刷字体设计及应用现状的研究与反思,从文字、字体、字体设计、字体在版面设计中的应用等四个主要方面进行系统性梳理与分析,再加具体的设计实践,尝试逐步建构起较为完备的印刷字体设计的研究框架,从中总结出汉字字体设计的方法论. 本论文的第一部分首先阐述汉字 _.作为字体设计的本源,汉字的发展、流变也就成为印刷字体设计最为重要的基础.字体设计的过程是一个体验汉文化的过程,设计者对于汉字字源的明鉴显得异常重要,它将避免设计过程中文字笔画不正确,导致使用者将错误传播出去,对社会造成不良影响.另外,对汉字的深入认识,会使得设计者读字、审视字和设计字体都会怀有一种特别的情感,体会字的形、声、义和字体设计的联系.这亦是对汉字文化应持有的一种尊重,可以说,字体设计承载着文化的博大与精髓. 论文的第二部分着重于印刷字体.力图从字体的广义和挟义、不同学科对字体的界定来重新审视印刷字体这个概念,以及它和古文字、今文字的关系.论文分两个章节从设计的角度出发,详细地分析印刷字体的发展历程和风格演变,由此理清字体发展的历史脉络. 第三部分则是研究现代印刷字体设计手段及字库制作.通过分析铅字铜模和照相制版的制作工艺原理结合英文字体设计的相关理论,以及对字体、字库的研究结果,试图建立起一套基于电脑的科学的汉字印刷字体设计方法和营造实用的字体开发环境的方法. 第四部分通过对现有电脑字库的分析,结合各种设计实践的范例,将印刷字体与版面设计相联系,阐述字体在版面上的作用.好的版式应用需要依托于好的字体,好的字体可以大大优化版面效果,同时字体需要在长期的使用过程中不断调整和完善,因此,字体和字体应用始终密不可分. 本论文也强调,我们正处于一个从单一纸媒介质向以屏幕媒体为主的多媒体发展过渡的时代,作为信息传播的主要载体汉字,其字体的应用也不可避免地要受到载体的影响.我们在关注汉字字体设计本身的同时,也应关注媒体技术的发展需求,并对汉字的视觉需求和新的设计理念的研发予以更多的切实研究. 论文在以上总结出的方法论的基础上,借鉴传统的印刷字体设计,并注重其科学性、人文性、审美性.为提高中文字体设计的整体水平,根本上解决中文字体设计开发落后的局面做出自己力所能及的贡献,以此推动国内汉字字体设计及应用的研究历程. 如今,汉字字体设计拥有古汉字的基因和数字化技术的支持.本文将从古汉字到今汉字的发展进程和汉字载体的更新的两个角度来研究汉字字体设计继续发展的可能性和趋势.且将汉字置于从“契刻手写印刷”的历史纵向和从“印刷”到“数字化”的当代横向的双重意识维度上思考汉字字体设计的再创造基点. 本文的第一章选取汉字发展重要的节点,了解汉字能从古至今保留下的科学性和必要性；第二章从载体工具革新、受众的书写心理以及汉字本身具有的记录职能等因素进行分析,为下文进行现代汉字字体设计需要考虑的影响因素做铺垫；第三章开始在数字化环境下着重从理 _、载体发展、表现方式的改变、传播需要的角度来分析汉字字体设计做出改革创新的重要性.第四章切实提出设计汉字字体新方法,将从汉字内在结构方面理解、从书法及美术字独特的内在逻辑性进行传承、从西文字设计观念以及形态方面借鉴,做到古今结合、中西合璧从而能创造出符合现代文明的汉字字体.同时在第四章中,使用了较大篇幅对具有代表性的字体设计作品和笔者的设计作品进行归类和分析,获取了字体设计的宝贵经验和灵感.第五章则根据汉字字体的现状,展望在数字化境遇中汉字字体改革将会面临的挑战与机遇,从而进一步探究其发展趋势. 当下信息时代的技术解放、人文社会多元化的发展以及受众对汉字需求的提高使得汉字字体设计的发展有了指标“功能”与“情感”的结合,同时还兼具“理性”与“直觉”,即重视民族文化的传承与当下人们的情感诉求. 随着商品经济的发展,包装已经不仅仅只是一种运送货物时的保护措施,它被赋予了更多的含义,不仅是推动商品销售的一种外在助力,更是人们对美的一种追求. 普遍意义上的设计是由点线面等元素灵活演变而来的.而对于包装设计来讲,字体、色彩以及图形运用就是组成设计的重要元素.单就本文的论点而言,包装设计中的字体设计,它在整个包装设计中也不再单纯地作为一种诠释性语言而存在,其本身亦作为设计元素依附于包装设计之上,我们也可以将其理解为一种视觉语言.这种视觉语言在包装设计中是不可或缺的,它不仅仅以文字的形式传达信息,也作为一种图形,构成强烈的视觉感染力.它远远要比单纯性的图形存在更具有准确性、宣传性以及冲击性,那么其形式美感的优劣在一定程度上对包装作品的好坏程度起到了决定性的作用. 总所周知,文字是又图形经过漫长的时间演变而来的.与此同时的,随着文字图形化的加强而逐步也美化,我们可以将每一个单独的文字看做一个精致的图案,两者之间在不断的相互促进并相互作用着.同样,它们也相互区别着,图形比文字更主观、更直接、更富于变化与创造力,而文字在传递信息的准确度上要远远优于图形,但形式上不如图形灵活,略显单一.在包装设计中往往是由文字与图形两大部分所组成,而其中绝大部分是以文字为“主”,图形为“辅”的模式存在.由此可见,只有当文字与图形紧密的结合在一起时,才能形成一种互补,得到最完满的结果.因此,我们说图形与文字是相辅相成、相依而存的. 正所谓“民族的才是世界的”,中文的存在无疑是一个具有民族特性的设计作品,是独具魅力的存在,而书法艺术则是将文字图形化的一个重要表现形式,它将中文推到另一个高度,作为我国灿烂文明中的一颗璀璨明珠,在设计领域中应用的越来越广泛,随着它在包装设计中应用范围的不断扩大,它为我们提供了极其丰富的设计元素,不但使包装作品更有民族特点,还使得书法艺术焕发了蓬勃的生机. 本文将通过对实际案例的解读与分析,来研究字体设计的形式美感在包装设计中的应用,并着重于书法艺术在包装设计中的运用,尝试在论述文中各相关内容时,结合本人曾经设计过的作品与大量优秀案例来举例并印证研究的内容,阐述字体设计的形式美感在包装设计中的重要意义与应用. 本论文结合实践对民族图形融入汉字字体设计进行研究.汉字与其他图像艺术是能够融合与相通的,在字体设计中融合民族形象是一个很重要的字体设计方向,中国文化图像十分丰富,有着大量的文化宝库可挖掘,传统窗花剪纸,陶瓷纹样,衣物上的吉祥纹样,建筑纹样等等这些都是可以信手捻来进行艺术再加工,巧妙的整和进字体设计里的.汉字发展到今天,同时也融合了许多姐妹