新闻类论文范文参考关于新闻类的优秀论文范文【10篇】

新闻类论文范文参考关于新闻类的优秀论文范文【10篇】 从1996年实话实说起,谈话节目开始活跃于中国内地电视荧屏.经过近20年的发展,电视谈话节目经历了从遍地开花、喧嚣一时到纷纷关停、此生彼亡再到平淡无奇、苦苦坚守的过程.整体来说,实话实说为电视谈话节目树立了样板,但也成为谈话节目无法超越的“经典”.随着电视谈话节目的出现和演变,相关的研究越来越多,产生了一批有见地的研究成果.但由于没有对概念做细致、严谨的界定,特别是没有对谈话节目和专题节目、访谈节目、演讲节目等做出明确的区分,导致大部分研究概念混乱、所指模糊、各说各话.概念的混乱对电视业务发展和学术研究都十分不利.本文更多着眼于电视业务,坚持问题导向,即从电视谈话节目现实存在的问题出发,作出分析并试图给出解决办法.第一章绪论,交代研究背景及意义,进行文献综述,列举主要研究内容和方法.第二章是理论基础部分.从电视谈话节目的定义切入,明确了谈话节目与专题节目、访谈节目、演讲节目的区别,并在此基础上,分别以内容和形式作为标准,划分了电视谈话节目的类型.从内容上,电视谈话节目包括四类:新闻类电视谈话节目、社教类电视谈话节目、娱乐类电视谈话节目和服务类电视谈话节目,从形式上,电视谈话节目包括座谈式谈话节目和辩论式谈话节目两类.本文重点研究新闻类电视谈话节目.实话实说作为内地最有影响的电视谈话节目,属于半新闻类电视谈话节目,因此,也是本文研究的对象.论述中国的电视谈话节目和脱口秀(Talk show)不是相等关系,也不是包含关系,而是交叉关系.在西方国家,电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一,占整个西方电视节目总量的60%70%.为什么电视谈话节目有如此地位因为它更接近电视的本质.当前,我国电视谈话节目为什么遭遇瓶颈尝试提出了新闻类电视谈话节目好看与否的四个标准:新闻性、真实性、趣味性、启发性.第三到第六章聚焦于新闻类电视谈话节目的几大元素:话题、主持人、嘉宾、谈话现场和后期剪辑包装.话题方面,当前新闻类电视谈话节目存在话题偏软、新闻性缺失等问题,主题先行也是新闻类电视谈话节目不受欢迎的决定性因素,它无异于电视的“自杀性”行为.主持人是电视谈话节目的灵魂,因此电视谈话节目也可以称作主持人节目. _新闻类谈话节目主持人还普遍存在只当“传声筒”,浅表性介入,发现能力、表达能力不足,个性和魅力缺乏等问题,要解决这些问题,需要主持人选拔机制的创新以及电视机构领导层观念的转变.谁来谈并且谈得好,这是电视谈话节目成功与否的关键.某种意义上说,谈话节目也是嘉宾节目.当前的电视谈话节目存在嘉宾构成单一、代表性不足以及嘉宾资源结构性匮乏等问题.本文分析了造成嘉宾困境的原因并试图给出解决办法和路径.现场空间及布置、现场观众、道具、大屏幕、连线电话,现场乐队等共同构成谈话节目的现场.这些元素哪些属于必备元素,哪些属于非必备元素它们各自发挥什么作用应该避免哪些误区文章都试图给出回答.后期剪辑包装是电视谈话节目生产流程的最后一环,它解决的是视觉和收看效果的问题,如果处理不当,同样给谈话节目带来损害甚至是致命性的伤害.因此,这个环节同样不能忽视.调整顺序、断章取义、过度包装等等都不可取.综观xx年以后中国内地的新闻类电视谈话节目,一方面乏善可陈,另一方面仅存的一部分节目生存艰难、平淡无奇.中国新闻类谈话节目真正的标杆出现在凤凰卫视,因此,研究中国电视谈话节目,不能不甚至要浓墨重彩地提及凤凰卫视的几档节目.哥伦比亚新闻评论中文版首届传媒行业“中国标杆品牌”颁奖授予一虎一席谈“现场PK类”xx年传媒行业中国标杆品牌称号,锵锵三人行获得了“清谈类栏目”xx年传媒行业中国标杆品牌称号.“现场PK类”和“清谈类”分别对应的是辩论式谈话节目和座谈式谈话节目.凤凰卫视以上两档谈话节目不仅获得了国际认可,在 _,这两档节目也是公认的标杆,一说到辩论,人们自然会想到和提到一虎一席谈,一说到座谈(或者聊天),锵锵三人行也是有口皆碑.鉴于此,笔者在论述过程中较多地关注了这两个栏目. 本文从新闻实践出发注意到新闻交际领域中大量存在的口述形成的节目话语,经过反复使用、发展、稳定,已经逐渐形成独具特色的文体特征.基于这样一种情况,在第一章的绪论部分提出了“口述语体”的概念,并对传统“新闻文体”的定义进行了修正,以适切新闻交际领域中客观存在的文体现状.通过这一修正,第一次把广播电视新闻类谈话节目话语纳入到新闻文体的研究中.另外在绪论中还将新闻语体中跨媒介出现的带有文体特征的书面文本及言语成品统称为新闻类语篇,并依照典型性视点,选取新闻类语篇内部存在的典型报道语篇和典型口述语篇作为两个比照研究的对象.在充分阐述了选取这两个研究对象意义的基础上,确定了本文主要的研究思路. 随着计算机技术、视频压缩技术和互联网技术的迅猛发展,人们可访问的信息资源空前丰富.视频资料因其具有直观性、信息综合性的特点,在数据库中的地位日渐增强,其数量增长更是惊人.但同时,由于视频结构的复杂性、数据内容的多样性以及时空多维性的特点,致使如何有效地组织视频数据、快速地检索和浏览用户需求的视频信息等成为视频领域内亟待解决的重大课题.在这种背景之下,基于内容的视频检索技术应运而生,它综合了图像处理、人工智能、模式识别及计算机视觉等领域的相关理论知识,并对视频特征和视频对象进行深入分析和研究,旨在获得蕴含在视频中的高层语义信息,建立可用的视频检索体系.因此,对视频语义的分析和检索技术的研究具有广阔的前景和现实意义. 本文以影视类视频、球拍类体育视频和新闻类视频为研究对象,融合了视频中的视觉、音频等多模态信息,对各种视频进行了有针对性的语义分析和检索方法研究.影视类视频语义分析从情感角度展开,分析了此类视频的视觉低层情感特征与音频的情感特征,基于未确知测度模型对影视类视频场景的情感类型进行了检测和识别.通过分析球拍类体育视频的视觉、音频特征,对视频中的感兴趣事件进行语义识别和检索研究.基于条件随机场模型,比较系统的研究了新闻类视频故事场景的检测和分割方法.主要工作如下： (1)通过分析影视类视频的低层视觉情感特征和音频情感特征,基于未确知测度理论,提出了一种视频情感内容识别的新算法.该方法先分析了影视类视频的场景亮度、镜头切变率、色调效能三个视觉类情感特征和多种音频情感特征,介绍了每种视频情感特征的数据提取方法,并分别构建了影视类视频场景的视觉情感特征向量和音频情感特征向量.其次,定义了视频情感识别的对象空间和指标空间,构造了各视听情感特征的未确知测度函数和未确知测度矩阵.最后,采用信息熵确定情感特征向量中各分量的权位,用置信度识别准则对视频场景的情感类型进行识别和判定.实验结果表明所捉算法是有效的、可行的. (2)提出一种融合视觉、音频特征信息的球拍类体育视频精彩片段检索的算法.首先,基于支持向量机(Support Vector Machine, SVM)视频镜头分类与帧图像边缘特征的方法,将视频流中的镜头分为比赛镜头(Court View Shot)和非比赛镜头(Non-Court View Shot)两类；然后,分析了球拍类体育视频中声音和感兴趣事件之间的内在联系,构建了一个基于击球声和掌声的SVM分类器模型；最后,将镜头分类与声音事件分类进行融合,并建立了视频中精彩片段的提取规则,并对检索结果进行了排序处理. (3)提出了一种基于条件随机场模型的新闻故事识别和检索方法.该方法首先对新闻视频的音频内容和结构特征进行分析,应用规则分类和隐马尔可夫模型(Hidden Markov Model, HMM)分类相结合的方法将新闻视频中的音频数据进行分层、细化处理,并按照语义将其分类为男主播语音、女主播语音、交替播报、现场声音、介分音乐和有效静音六种.接着,通过分析新闻视频中镜头的特点,将新闻类视频按照语义分为主播镜头、静态画面镜头、现场访录镜头、广告镜头和其它类镜头五种,辅以音频语义信息对视频中的镜头进行了识别和分类.在完成新闻类视频音频语义分类和镜头语义识别的基础之上,通过相应的关 键 词 序列的转换,构建了新闻故事场景的条件随机场(Conditional Random Fields, CRFs)分割提取模型,对新闻类视频进行了较为成功的语义识别和检索. (4)设计并初步实现了一个基于内容的视频语义识别和检索的实验平台,验证了上述所提算法的性能. 互联网络的发展及信息化工程的推进,促使Web信息逐步累积成为一个能够提供信息交互、信息共享,并影响人类生活各个层面的巨大资源空间.为了从具有海量性、无序性、异构性、实时更新性、多样性等特征的Web信息中快速、准确地获取所需资源,人们开始逐渐认识到Web信息组织管理的重要性,并开始探索各种Web信息处理方法,自动标引即为其中之一.本研究以自动提取Web信息标引词为切入点,以Web坐标系、Web页面组织结构和Web页面浏览者的阅读习惯等特点为研究对象,探索Web信息自动标引过程中的具体影响因素.在总结前人研究工作的基础上,提出设想：根据网页坐标系,按照不同站点类型,用不同分割比例把网页划分若干区域；判析Web信息块归属区域并针对网站类型,探索各区域信息块在自动标引过程中的权重,最后编写程序验证以上设想,完成自动标引各个环节.具体步骤如下：(1)研究实现Web页面采集.根据研究需要,分别实现Web页面批量采集和手动采集,解决Web页面采集过程中的页面编码转换、html转换xml等问题.(2)利用Web页面坐标系,结合页面浏览者阅读习惯,将Web页面划分成9个区域.每个区域占据页面一定比例,且区域中信息块被视为一个信息块集群,在后期运算中具有同样的标引权重并被统一处理.(3)寻找发现不同类型网站的适宜页面分割比例.不同类型网站有着自己独特的页面信息发布方式.如新闻类站点,往往图片较少,文字报道占主要部分；大部分新闻类站点都向页面浏览者提供对某新闻进行评价的功能,从而造成网页高度变动幅度较大.本文分别选择新闻类、体育类、科学类站点页面,用不同页面分割比例进行测试,找出各类型站点的适宜页面分割比例值.(4)摸索不同区域信息块在自动标引过程中的权重.浏览者在访问Web页面时,总会有视觉焦点、阅读习惯等特性,从而Web页面设计者在制作网页时,也会有所重点地安排Web页面信息.因此能否发现不同Web页面区域的信息重要程度,对后期自动标引结果的准确性有着直接影响.本文通过样本实验,对新闻类、科学类站点网页的不同区域信息块重要性进行了摸索,并分别得出不同类型站点的Web页面区域信息块在自动标引中的权重.(5)实现对Web页面进行自动标引.在考虑Web页面信息噪音和区域特性的基础上,结合文本方法特色,给出一种Web信息自动标引的方法,编写程序予以实现和验证.此外,本文还分别对网页宽度、网页高度与不同页面分割比例下的信息抽取查全率、准确率等的相关性等问题进行了探讨,以期对以后该领域研究有所帮助.综上所述,本文对Web信息自动标引过程中各环节的关键技术进行了探索,探讨了不同类型站点网页的适宜分割比例,研究了网页坐标系与Web信息自动标引过程的相互关系,对相关研究有着借鉴和参考意义. 电视节目主持人作为电视媒介最活跃、最生动的体现者和传播者,因其在传播活动中的“前台”位置,在大众传播中扮演了重要角色,体现了大众传播人际化、拟态化和人格化的特点和优势,也发挥了重要的传播影响力.主持风格不仅体现了节目、传媒的风貌和格调,也体现出主持人的个人风格,并且成为与受众交流的纽带,是受众直接感知和体验的对象,也是影响传播效果的重要因素之一.电视节目主持是一种传播艺术,主持风格可视为增强传播效果的一种途径,是节目风格与主持人个人风格的有机融合,也是节目质量的重要衡量标准之一.主持风格可以从主持人的外在形象、个性语言、整体感觉和受众反馈四个方面去欣赏、感知和体会.主持风格的演进也折射出时代和社会的变迁、传播媒介和传播产业的发展变化以及受众结构和受众需求的变化等. 随着时代的变迁、社会的转型,受众的地位、结构和需求发生改变,大众文化出现转向,电视媒介在传播语境、传播观念、传播内容和传播手段上也依时而变,这些变化促使主持人及其群体在风格样式上呈现出鲜明的时代特征和媒体风貌.本文通过研究认为,影响主持风格变化的因素可以从宏观（时代、社会）和中观（媒介、受众）和微观（节目、主持人）三个层次来分析探讨. 中国电视节目主持人缘起于20世纪80年代,之后主持人队伍逐步扩大.80年代以前我国也有电视播音员,形成了具有时代特色的播音风格,但相对而言个性风格不明显,播音模式比较单一.随着传播实践的发展,80年代主持人兴起,播音员逐渐向主持人过渡,充满个性的主持人及主持人节目日益增多,较以前的播音风格更多元、内涵更丰富、更贴近受众需求,从90年代主持风格的大放异彩和2000年以后主持风格的融合创新,主持风格的多样化、个性化演进过程是受社会时*展和主持传播实践发展的推动.一方面社会时代语境变迁、传媒体制和观念的变化以及受众审美需求的变迁,体现在电视节目小众化、类型化及频道专业化带来的节目多样化,形成了不同时代、不同节目类型的多样化的主持风格；另一方面从事电视主持工作的人越来越多,30年来主持人队伍形成了各具特色的主持风格,呈现出个性化的特点.随着媒体竞争进一步加剧,有独特风格的优秀主持人成为电视台最鲜活、最具价值的品牌,不仅代表了媒体和节目的风格,而且对观众具有广泛的号召力和影响力,成为市场竞争中的制胜法宝. 在激烈的市场竞争中,大众文化逐渐向消费文化转向,主持风格也出现低俗化、同质化和表象化的问题；因此,本文将深入研究主持风格的构成要素和形成规律,分析不同时代的社会潮流、媒体传播方式、受众需求的变化对主持风格的影响和要求,探讨被大众广泛接受、具有时代特色、能反映主持人个性风格和中国气派的主持风格类型. 主持风格研究具有较强的实践性、理论性,内涵丰富,涉及新闻学、传播学、美学、艺术学、文化学、语言学、社会学和心理学等多学科领域,可借鉴的研究成果较少,需要通过大量的样本和个案研究,去发现规律,得出结论. 本研究主要以中国电视节目主持风格的演进和创新为研究对象,特别是80年代中国真正意义上的电视节目主持人产生以来的主持风格,运用语言学、美学和艺术学的风格理论资源,结合中外电视节目主持实践、主持传播的发展历程,对电视节目主持风格予以系统探讨,以期为主持人及主持传播研究带来新的素材、新的话语乃至新的观念和方法,为主持人如何塑造适合节目形态和时*展的主持风格提供实践指导,使本文具有一定的理论价值和应用价值. 本文将分七章进行论述,分别对主持风格的理论体系、主持风格的演进历程、不同类型节目的主持风格、不同主持人的主持风格、主持风格的演进动因、主持风格的批判审视和主持风格的创新进行分析论述. 第一章主要从理论层面探讨主持风格的理论框架和构成体系.主要从语言学的修辞风格、美学的审美风格和艺术学的表现风格等方面阐释多维学术视野中的风格理论；探讨风格理论与传播学的双向关联,分析风格理论在传播过程中的应用、风格理论对主持风格的植入,从而建立电视节目主持风格的理论体系,即主持风格的概念、构成、类别和特征. 第二章主要探讨主持风格的演进历程.以80年代中国主持人的产生为起始,探讨主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴,播音员向主持人的过渡,以及电视节目主持风格的产生和形成.分析80年代、90年、新世纪前后主持风格的演进阶段、演进表征和规律；分析风格样式上从单一到多元、 _上从政治化到“去政治化”、叙事方式上从宏大叙事到微型叙事、传播身份从依附到主导的转变. 第三章主要探讨不同类型节目主持风格的演进.节目类型决定主持风格的基本路向；同时,在主持传播实践中,主持人形成了不同功能的类别.一是anchor逐渐发展成为新闻类节目的记者型主持人,二是host逐渐发展成为谈话节目的主人型主持人,三是moderator主要发展成为综艺娱乐类的伙伴型主持人,四是presenter主要发展成为社教服务类节目讲述型的主持人.因此,以节目主持人的功能类别和节目类型为依据,本章主要从新闻类节目、谈话类节目、综艺娱乐类节目和社教服务类节目的主持风格进行深入分析.新闻节目主持人从“播新闻”到“说新闻”,改版催生主持风格的多样,主持风格凸显权威性；谈话节目主持风格从俯视到平视,主持风格更趋对象化,平民化,主持风格凸显思想性；娱乐节目主持风格从串联到表演,主持风格日趋明星化、类型化,主持风格凸显表演性；社教节目从教育指导到参与服务,从平和质朴到知性明快,主持风格凸显专业性、知识性. 第四章主要探讨主持人的个人特质与主持风格的形