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海报赏析论文摘要范文海报赏析论文摘要写 海报赏析与实践课程是实用性与艺术性很强的课程.文章探析了海报赏析与实践课程的教学,指出教师应尝试运用多种教学模式,让学生在欣赏经典海报作品的同时,深入理解作品的主题思想,并通过实践创作掌握海报设计的基本原理和表现手法,以提高海报设计水平. 提起上世纪七十年代的电影海报,很多藏家便会想起中影公司的李喆牲,他创作过不少经典海报至今让不少人历历在目、记忆犹新.说起李喆牲先生,业界人士大都对他很熟悉.而对于非业内人士来讲,如果对其提起一些根据著名电影绘制的电影海报来讲,相信对他就不会有陌生感了.李喆牲是中国著名的电影美工师,籍贯北京,生于1940年.因自幼喜爱绘画,且极赋天分,因而在家人的支持下,李喆牲于1955年进入 中国电影海报是美术园地的一朵奇葩,它以强劲的宣传力度和特有的方式展现着电影的无穷魅力.无论是在构思、主题、构图、形象方面,还是在色彩、时比和手法、风格等方面这批中国电影老海报都具有鲜明的艺术特色. 尽管,*,后程十发曾想过把原稿找回来保存好,但时过境迁谈何容易,即使当年印制的海报现在都难寻踪迹了.在中国画坛上.程十发先生的大名无人不晓.程十发是上海松江人.生于1901年.名潼.斋名曾用步鲸楼,不教一日闲过斋.现称三釜书屋、修竹远山楼.程幼年即接触学习中国书画.1941年毕业于上海美术专科学校中国画系,1942年在上海大新公司举办个人画展, _后从事美术普及工作.1952年进入上海人民美术出版社(华东人民美术出版社)任创作员.1956年参加上海画院的筹备工作.并任画师.后长期出任上海画院院长.国家一级美术师.中国美术家协会会员.擅长中国画(人物、花鸟.山水 在新中国电影史上,谷梅作为一个优秀的美工师,她创作的许多经典海报至今让人难以忘怀,记忆犹新.谷梅(19291983年)山东威海人,别名谷月玉,新中国早期著名的女电影海报美工师,是海报泰斗著名画家颜地先生的夫人.谷梅从事电影海报绘画是在新中国成立后开始的,曾先后就职于大连中苏电影院、长春电影制片厂*电影局等,后曾任中国电影发行放映公司宣传处副处长.从上世纪五十年代至七十年代,谷梅创作了大量的经典电影海报,诸如:白毛女(二开)、妇女代表(二开)、草原上的人们土地小白兔 在笔者看来,上世纪 _,张子恩无疑是创作电影海报的代表人物之一,他创作的不少手绘电影海报给观者和*者留下了极其深刻的印象,有的至今难以忘怀.张子恩是中国 _著名影视导演,曾任西安电影制片厂艺术副厂长、陕西省文联副主席.原籍浙江宁波.张子恩少年时代随在海关工作的父亲,从上海到广州、海口,边习画,边学做美工.1961年,张子恩毕业于西安美术学院工艺美术系装潢专业,进入西安电影制片厂后,先后担任了生活的颤音西安事变锅碗瓢盆交响曲丝路花雨等十部故事片的美术设计其中生活的颤音获1980年获 _文化部颁发的电影青年优秀创作奖.1984年后执导了故事片默默的小理河,同年获文化部1984年度优秀影片二等奖,并正式担任导演.随后的十几年间,陆续导演了神鞭黄河大侠梦断楼兰等10部电影,还执导拍摄了多部电视剧, 海报(poster),又名“招贴”或“宣传画”,属于户外广告的范畴,可用于各处街道、影剧院、展销会、商业闹市区、车站、机场、码头、公园等公共场所,国外有称“瞬间的街头艺术”.海报的目的在于“通过告知行人们确定的信息,以图引起人们相应的行动反应.”1电影海报又称为“电影宣传画”,是商业海报的一种,它随电影的发展而产生,是一种重要的电影宣传品.电影海报由文字、绘画、摄影等视觉艺术元素组成,并配以醒目的片名和主要演员、编剧、导演、摄影、美术、作曲等创作人员姓名及制片厂厂名,以鲜明、生动、准确地构图介绍影片的内容、表现影片的主题,张贴后产生直接的宣传效应.其目的是“广而告之地把电影内容清楚、及时地告诉观众,吸引大批观众入座电影院去看电影.”2电影海报设计的优劣直接影响到海报实际的宣传效果. 自1905年中国第一部电影诞生开始,电影海报就一直伴随着电影的发展而进步.它除了能够提供电影的信息之外,从设计的角度来说,它还具有很强的装饰性和观赏性,并具有自己独特的表现形式和艺术设计规律.本文拟选取1905年以来的电影海报设计作为研究对象,从电影海报的总体性质和功能入手,通过对其时代背景、表现形式和艺术风格的分析研究,归纳总结出1905以来中国电影海报设计的装饰特点以及艺术设计规律,对1905年以来中国电影海报设计艺术做一次较为全面的探讨. 到xx年为止,中国电影已有百年的历史.在此之际对电影海报设计进行研究,是十分有意义的.电影海报设计是平面设计的一个分支,其本身具有十分独特的面貌和风格特征.王受之先生在世界平面设计史中指出:“所谓平面设计,所指的是在平面空间中的设计活动,其涉及的内容主要是二维空间中各个元素的设计和这些元素组合的布局设计,其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用,而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等,而它的表现方式是以现代印刷技术达到的.”3电影海报正是运用手绘、木刻、摄影等多种二维空间造型的艺术手段,以印刷作为表现方式的平面设计.它起到宣传电影、广而告之的作用.不同时期的电影海报涵盖了不同的表现方法、人文特征、时代风貌和印刷技术,并体现了不同的艺术风格.电影海报题材多样,不同题材的电影海报具有不同的艺术风格和表现方式,但它们又具有平面设计的基本特点和一般规律,是平面设计在商业与文学艺术形式结合中表现比较突出的大众化设计.本文研究的目的在于通过对其艺术风格、装饰特点和艺术设计规律的研究总结,引导民众审美情趣,探索电影海报在表达本土文化方面的潜力和存在的商机,意在进一步推动和促进中国电影海报设计的不断发展. 目前,从设计角度专门论述中国电影海报的专著及论文较少,一些涉及电影海报的书籍和文章较多地是从影评、*、鉴赏的角度去探讨.书籍如黄志伟的流光波影:1905-1966年电影海报集粹,朱浩云的电影海报*与鉴赏和激情岁月的典藏,托托的*海报*等,文章如张文波的“先声夺人”“喜闻乐见”浅谈电影海报的两个功能等.相关影评赏析的专著较多,例如吴冠平的20世纪的电影、艺术电影速查手册.后者几乎全部附有所评介电影的彩色海报或剧照,除对电影故事做简略介绍外,还附上简要的专业评论.在中国电影诞生百年之际相应出版的具有纪念意义的影评中,较有代表性的有张伟的纸上观影录,谢其章的梦影集等.网络资源中电影海报的图片资料较为丰富,从*的角度来讲,内容比较全面的有中国电影海报*网、绿土地影城等等.本文的研究方法是在收集电影海报资料和查阅文献的基础上,选取具有代表性的电影海报进行分析和研究,梳理1905年以来中国电影海报发展的脉络. 从第二届,东+西,大学生国际海报双年展大赛作品来看,参赛者对于,靶向构思,和,头脑风暴法,这两种创造性思维方法的应用最为成功,前者强调思维连贯、直击目标,后者则强调发散式思维.在表达方式上,以靶向定位法与综合法最为突出,对于同一主题,参赛者在表达方式上趋于多元. 虽然相比其他人,佟翔天创作的海报落款变化最多,但如今我们要识别他绘制的电影海报倒也并不难.提起佟翔天,可能现在的很多年轻人都会感到陌生,而实际上他是一位对新中国电影贡献很大、资格很老的电影人.佟翔天出生于1929年,原名爱新觉罗,沃斯浑葆(满族),辽宁省黑山县人.1948年底东北全境解放后,佟翔天于第二年的8月参军入伍,进入 _西南军区战斗剧社从事文艺工作.1952年八一厂初创后,佟翔天调入而成为了厂里第一代特技美术设计师.而故事片脚印(1953年)里的特技美术设计即是由他担任的,这也是他来到八一厂后做的第一次特技美术设计工作.在这以后的 海报,是电影推销的重要手段之一.一幅好的海报应该能够反映影片的主题及风格,让观众从整体上了解一部影片,激起