艺术金融论文关于艺术金融论文范文参考资料

艺术金融论文关于艺术金融论文范文参考资料 ，艺术市场法律法规不健全，信息不对称，缺乏科学的估价体系和权威的保真体系，更缺乏全民参与的保障体系，市场行为的监管不到位，国有、私有的艺术财产权得不到有效保护，其结果只能用两个字来概括：一是乱，二是假。 从业态角度探讨，艺术市场陈旧落后，流动性差，金融介入几乎为零，还是停留在集贸市场、简单店面阶段。拍卖市场这几年发展很快，假拍拍假为人诟病，有不少民众质疑拍卖市场成了大众艺术品的定价场，成了少数人暗箱操作的发源地，拍卖不保真，产权难界定，责任不承担，一二级市场错位。凡此种种，已危害行业的进一步健康发展，让新的参与者望而却步。 从形态的角度考虑，艺术类企业普遍弱小，法人治理结构没有落实，自我约束能力极差，产业分工不明，运动员、教练员、裁判员混为一谈。*组织不够发达，且缺乏相应的资质认证和行业管理，形式上分散，管理上粗放，诚信度极低，缺乏龙头企业和现代化的专业大市场。 艺术与金融隔河相望。要打破这种局面，有两种选择，是造船还是建桥。西方主要是造船模式，是市场的自发行为；而建桥投入大，技术难度高，效益显著。如果我们选择建桥，我认为难度在桥的原理设计和桥墩的构造，至少需要四座桥墩：第一座是立法保障；第二座是权威标准(指的是相对的行业标准)；第三座是制度安排(分工、激励和*的完善)；第四座是监管机制(加大处罚力度，增加不讲信用的成本，打击犯罪活动)。作为金融机构不可能为过一条河去造一座桥，太奢侈了，应该由专业的公司在国家有关部门的支持下去完成。一个好的商业模式就是能找到利益相关者的交易结构，形成多方共赢。无论是国家、艺术从业者，还是*组织、金融机构、大众投资者以及*界都会在这个平台上找对自己的位置，实现利润分享。作为文化主管部门的决策者应该把艺术资源转化为艺术资产，让国民在这场艺术盛宴中享有参与权、收益权。 艺术品抵押千呼万唤难出来 许娓玮 49.2亿元的成交额!艺术品拍卖市场要多火有多火。统计显示，xx年12月9日晚，北京保利xx秋季艺术品拍卖会以49.2亿元的成交额收槌，在xx年秋季全球中国艺术品拍卖会中居成交额榜首。现在提到艺术品价格，大家都习惯用“天价”形容。如果几年前数百万元数千万元的艺术品可以称作天价艺术品的话，那么今天的艺术品拍卖市场，亿元艺术品已不再是新闻了。 我们已经迎来了一个全民*的时代，艺术品在拍卖市场的火热已成不争的事实。但是，与艺术品*拍卖火热局面不匹配的是，将艺术品作为抵押物进行融资的方式，在金融市场上却没有被广泛认可。 国内有部分银行尝试过艺术品抵押贷款业务。xx年，深圳市同源南岭文化创意园有限公司以苏绣大师任慧闲的一批艺术珍品作为担保，成功获得建行深圳市分行的3000万元贷款。建行深圳分行此次以艺术品抵押获得银行贷款的融资模式，在全国尚属首创。据建行相关负责人介绍，*艺术品抵押，一般需要两至三个月，操作过程包括价值评估、贷前调查、银行审批、监管公司入库、放款等多个环节。为此，贷款者也需要付出三部分成本：评估机构收取的评估费、银行贷款利息及监管公司费用。 银行抵押必须对资产进行估值，而对艺术品估值，要求有法律承认的鉴定体系和 _明资料。据了解，在国外，艺术品若要作为资产，在银行担保、抵押和变现，银行开出的清单必须十分详细，包括艺术品的报告、展览资料、拍卖或画廊成交记录等。而目前国内艺术品市场还无法做到这一点。 国外的艺术品抵押融资已经非常成熟，而国内的银行对艺术品抵押贷款业务却不敢轻易试水。市场环境不完善、市场机制不成熟、监管体系不完备、艺术品真伪难辨、评估猫腻多多、流通不足均是艺术品抵押贷款业务发展的瓶颈。目前，艺术品最重要的变现渠道只有拍卖，而艺术品委托给拍卖行变现，往往需要较长的运作周期，并且还要承担流拍的风险，艺术品变现难的理由长期无法解决。 其实，国内的艺术品抵押面对的另一个重要理由，就是艺术品市场赝品泛滥，难以鉴定真伪。艺术品市场疯狂发展，也令中国书画的*登峰造极，如今的艺术品市场，伪劣艺术品、商品画充斥和占领着主流地位。一些所谓的大名头画家，如徐悲鸿、张大干、齐白石等的作品，业内公认市场上95以上都是假作。在国内，艺术品流通暗箱操作，充斥大量赝品和虚假信息，令大型金融机构望而却步。 艺术品专家认为，艺术品抵押贷款的核心理由在于鉴定真伪和如何估值。而目前，国内缺少有资质的艺术品评估鉴定专家，也没有权威的独立第三方机构可以做艺术品的价值评估。这样的艺术品市场又怎么能让银行放心呢? 艺术与金融争鸣语录 链接 国有银行和商业银行要将艺术当作金融创新的工具，当作官僚专制*经济里的一种高倍的金融衍生工具(aumulafor)，金融势力像混凝土一样浇铸进来，大家被这种史上空前的势头吓着了。 没有那么多外汇储备，不滥发那么多的纸币，不出现如此多的开发商和煤老板，不生出这么多鲜艳的泡沫，会有炒到如此之高价的艺术品一批批冒出来么?它这时已不是艺术品了，哪怕它本来是达芬奇的利比多产物，也需要一个杜尚或一个能干的策展人，才能将它重新弄成艺术品的。它是货币的浓缩了。 不要一听金融就吓坏，以为它一定会来败坏艺术。其实，是不是可以这么说：恰恰是因为当代艺术的残喘也很微弱了，才会有像金融这样的呼吸机，来帮它待在高干病房里。 社会学家齐美尔说：一分钱投入社会，就是像动员了全社会的全部力量来将这一分钱投到一个事情中一样。是什么凝聚了这么多的力量到一分钱上?这一分钱后带着的社会的全部力量，就是金融!中国艺术进入金融时代，这意思是：社会的每一分钱都在它后面起作用；虽然它患着肺气肿了，但每一分钱的到来，都会使它喷薄出新的艳毒来。 通过金融，我们用未来来把握今天。金融将风险价格化，它把现钱卖给你之后，你也得在未来的某一个节点上卖它出去，并获利。消费一媒体社会里，真理、金钱、爱情和权力成为人的焦虑的四大促成因素，金融是人企图用一种风险算计来抵销这种日常焦虑的努力。在这一点上说，金融冲动与当代艺术冲动是相反的。 实际上，银行家、艺术家和艺术制品炒家都玩着这一种小诡计：用金融去偷偷地替代艺术；艺术家不是用艺术行动去折冲金融操作，反而是自己亲自去摆弄金融了。 不相信上帝，风险将会大大的，相信了他，风险也是大大的，现代人落进这种困境里好久了。但，你不要害怕，我们偷偷用金融来替代了它!这两样都万能，但也都不可靠!艺术找不到归宿，它自己早早就偷偷躲进金融和拍卖市场里了。 艺术飘在金融的沸液上已经很久了。但这不是它的归宿。它自己会不满的。 当艺术式微，艺术品都成为恋物癖们的心头肉时，我们反而还是以拜