3第三节 巴尔扎克.ppt

第三节巴尔扎克（Balzac，17991850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。,1,学习提要,巴尔扎克是法国19世纪现实主义代表作家。学习本节，了解巴尔扎克文学地位，掌握人间喜剧的创作特色，他的小说创作的编年史风格，塑造具有绝对情欲的人物群像，重视在典型环境中塑造典型人物。,2,一、生平,1、出生于中产阶级家庭巴尔扎克于1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。父亲出身农民，拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产阶级。老巴尔扎克爱慕虚荣，于1820年在自己的平民姓氏上加上“德”（De）字，以示贵族身份。他50岁时与18岁的银行家的女儿结婚。,3,2、缺失母爱,巴尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖。母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹。,4,心灵创伤,童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：“我从来不曾有过母亲。”他在老来给韩斯卡夫人的信中还说：“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”（司蒂芬支魏格：巴尔扎克）童年缺少母爱的创伤经验是他成年后结交年长女友的一个原因，寻找母亲。,5,3、渴望光荣、梦想发财,巴尔扎克一生渴望光荣，当他20岁从索尔本学院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择了当作家的自由职业，发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”（李清安巴尔扎克）,6,梦想发财,为了不依赖家庭，他冒险做了投机商人，最初做出版人，印出的书只卖出几十本。接着开办印刷厂和铅字铸造厂，他没能发财，却背上了近6万法郎的债务，陷入极度贫困之中。这6万债务中，有4万是欠他母亲的。这笔钱迟迟未还，他母亲也从未勾销。,7,为还债写作,巴尔扎克对金钱又是爱又是恨，显然他从母亲那里获得了某种遗传基因。1837年巴尔扎克办的巴黎纪事报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。终身受着债主们的追逐。为了还债，他开始了人间喜剧的写作。,8,活在5万杯咖啡上,巴尔扎克每天工作16至18小时.从半夜到中午写作，从中午到下午4点校对校样，5点钟用餐，5点半睡觉，到半夜又起来工作。他每天必须写出16页的书，3天用掉一瓶墨水，更换10个笔尖。写作时他穿着教士的袍子，点上7支蜡烛，桌边是一杯提神的黑咖啡。有人说，“巴尔扎克活在5万杯咖啡上，也死在5万杯咖啡上。”,9,他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连知己朋友都不知道他的去向。但过不多久，他像从地下钻出来一样，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着。,10,巴尔扎克对创作从不肯敷衍了事。一部小说，他总是反复修改多遍，以致他的小说清样，从来没有干净过。而校排清样的一切费用，出版商都记在巴尔扎克的账上，从版税里扣除，他所预想得到的款项常常不够偿还宿债。,11,4、女读者,巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地要妹妹替他找有财产的女人，以便替他还债。巴尔扎克的女友都是比他年长的贵族妇女。,12,柏尔尼夫人,巴尔扎克最重要的女友是柏尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大一岁，柏尔尼夫人既是情人又是母亲。她在经济上给予巴尔扎克很大帮助，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作材料，她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落。巴尔扎克承认，“她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，她给予我在青年时所需要的同情心没有她，我无疑早已死了。”,13,韩斯卡夫人,1832年12月26日，巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名“一个外国女人”，它是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。她的丈夫是俄国巨富，比她大25岁，她读到巴尔扎克的小说，勾起了幻想。写信后，她在报纸上登了一则启事：请您在启事里签署致一个外国女人。”巴尔扎克在1833年1月8日同一张报纸上登出启事：“致一个外国女人”。,14,马拉松式的恋爱与短暂婚姻,从此，巴尔扎克对韩斯卡夫人穷追不舍。交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求婚，但韩斯卡夫人一再找借口推脱，并不想真的嫁给他。1850年，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人同意与他结婚。这场持续了18年之久的马拉松式恋爱，才有了结局。,15,作家之死,婚后100天，这位文学巨匠与世长辞，终年51岁。另一位文学巨匠雨果守候在他身边，为他送终。巴尔扎克一生写作了97部人间喜剧，直到去世，也没能还清债务。,16,5、不朽的声名,雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光这样的棺柩，表明的就是不朽。”,17,罗丹雕塑：巴尔扎克,罗丹的巴尔扎克，以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的巨人雕塑。雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来,18,二、巴尔扎克的思想,1.哲学观巴尔扎克的哲学观主要是唯物主义。他认为，理智是物质的产物，思想和观念是人的内部机体的运动和行动。“我存在，我思维，我说话”；“人在观察、觉察、思索，然后产生一种叫做理念的存在。”,19,唯物系统论,巴尔扎克哲学思想的一个突出特点是具有唯物主义系统论思想。他认为，“自然界是一个密不可分的整体，一切都服从这一法则。每一生物都在自身再生小型的准确的形象，植物液体，人类的血液，星球的运行都是这样”，“自然界是统一体中存在着多样性”，“大自然中没有任何孤立的东西，一切相连，一切精神现象相连，一切物质现象相连”。唯物主义系统论思想直接影响了巴尔扎克对人间喜剧总的构思和安排。,20,2.经济观,巴尔扎克反对金融资产阶级，主张自由贸易。他认为金融资产阶级统治下的的七月王朝压制了其他资产阶级的利益，工商业得不到充分的发展，“法兰西自1830年以来一直停滞不前。”他的自由贸易的主张反映了中小资产阶级的要求。他在乡村医生通过主人公勃纳西说：“一个国家真正的政策应该致力于解脱对外国的一切纳贡，但并不需要丢脸的求助于关税和禁运。”他要求加速发展工商业，大声疾呼：“必须有一个工业的拿破仑，给共和国一个组织者。”,21,3.政治观,巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资产阶级、反对封建主义和同情人民。在复辟王朝时期，他赞成资产阶级民主选举制，对学生和群众的游行示威表同情。30年代初，他深受圣西门的空想社会主义影响。巴尔扎克的政治观，使他在小说中流露了对失意的贵妇和正直的贵族的极大同情，然而他又表现了贵族阶级注定灭亡的命运，对共和党人高度赞赏。以至恩格斯说，“他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”（恩格斯致玛哈克奈斯，1888年4月）,22,4.宗教观,巴尔扎克不信教，却又大力鼓吹宗教，把宗教作为改变社会，克服罪恶的出路和手段，因而他宣扬宗教。这是他的改良主义立场所导致的必然结果。他认为，宗教“是一切社会里，把恶的数量减少，把善的数量增加的惟一手段”，“基督教告诉穷人容忍富人，告诉富人减轻穷人的苦难。”,23,5.文艺观,主张文学应该反映生活。他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（贝尔先生研究）。他在驴皮记序言中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”根据文艺反映生活的现实主义观点，他提出：“法国社会将要作历史家，我只能当它的书记。”,24,主张用典型表达人物和事件。他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心是塑造人物形象。为此，他计划在人间喜剧中写一个时代的两三千个出色的人物。对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（人间喜剧前言）,25,“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（一桩无头公案初版序言）,26,三、人间喜剧介绍,巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为人间喜剧。,27,1人间喜剧构思来源,受司各特历史小说的影响巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有机联系。这给了他很大的启发，这就是要以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史。,28,受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响,动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。,29,受但丁神曲书名的影响,但丁神曲的原名是“神的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了人间喜剧这个名称作为总书名。1840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“人间喜剧将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。直到1842年4月，他在报纸上登出了广告，正式启用人间喜剧的名称。,30,2人间喜剧分类,一是分析研究：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有婚姻生理学（1829），夫妇纠纷。二是哲理研究：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。驴皮记（1831）、长寿药水（1830）、受诅咒的孩子（1836）、不为人知的杰作（1831）、绝对之探求（1834）、改邪归正的梅莫特（1835）等。三是风俗研究：从各个方面反映法国当代社会生后，它是人间喜剧的主干，成就比前两类大，共66部。,31,风俗研究的六个场景,私人生活场景：27部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。苏城舞会（1830）高利贷者（1830）家族复仇（1830）玩球猫商店（1830）夏倍上校（1832）高老头（1835）无神论者做弥撒（1836）禁治产（1836）入世之家（1842）,32,外省生活场景：10部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。都尔的本堂神甫（1832）欧也妮葛朗台（1833）老姑娘（1837）古物陈列室（1839）比哀兰德（1840）于絮尔弥罗埃（1841）搅水女人（1842）幻灭（1843）,33,巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。费拉居斯（1833）法西诺卡纳（1836）赛查皮罗多盛衰记（1837）纽沁根银行（1838）娼妓盛衰记（1847）贝姨（1846）邦斯舅舅（1847）小资产者（遗著1854）,34,政治生活场景：4部，超越常轨的人物。Z马卡（1840）一桩无头公案（1841）阿尔西的议员（1847）军旅生活场景：2部,表现风云激荡，离乡背井。舒昂党人（1829）,35,乡村生活场景：表现秩序、道德原则。乡村医生（1833）幽谷百合（1835）乡村的本堂神甫（1839）农民（1844）,36,3人间喜剧串连方法,巴尔扎克在写作人间喜剧时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。,37,库柏小说启发,在库柏的许多小说中，绰号为“皮袜子”的猎人班波是各种阴谋诡计开始和结局的中心人物，由此形成他的“皮袜子故事”的系列小说。巴尔扎克对此印象很深，,38,人物再现手法,人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。是指小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。,39,高老头的人物出场,高老头写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，人间喜剧中的许多重要人物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。,40,拉斯涅蒂的再现描写,拉斯涅蒂在高老头中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在纽沁根银行中，心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在轻佻的女人（1839）中，他爬到了副国务秘书的职务。,41,在无知无识的喜剧演员里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有良心可言。在阿尔西的议员中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。他还在贝姨中出现，作为于洛女婿的证婚人。在小资产者中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。,42,伏脱冷的再现描写,伏脱冷在高老头中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在幻灭中，他摇身变成了西班牙教士。在贝姨中，他由罪犯变成警官巴黎警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦和讽刺。,43,丰富的再现人物,人间喜剧的再现人物约有400多个，分散在75部作品中，以娼妓盛衰记中出现得最多，达到155个。,44,人物再现手法对后世作家的影响,左拉的卢贡-马卡尔家族高尔斯华绥的福尔赛世家哈代的威塞克斯小说,45,四、编年史小说艺术,恩格斯直接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪上半叶的生活（18161848）。为此，我把巴尔扎克的叙述方式称之为编年史模式。,46,1.历史时间,从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合。,47,例如邦斯舅舅开宗明义第一句就是交待故事发生的历史时间：“1844年10月，有一天下午3点光景，一个60多岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，”“那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着1806年代的款式”“1844年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？”“远在1802年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解决了”,48,小说开端的时间描写,搅水女人第一句写：“1792年，替伊苏屯的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的为人阴险。”夏倍上校的开端通过诉讼状子的落款，表明故事发生在1814年。高老头第一段写：“1819年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。”人生的开端第一段交待故事时间是1822年。,49,欧也妮葛朗台第一句写：“贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了1789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。”这里虽然没有直接交待故事的具体年月，但“1789年”的时间一下子就表明故事发生在大革命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到大革命时代，葛朗台就是在大革命时代发迹的箍桶匠。,50,禁治产第一句写：“1828年，有一天清晨”卡迪央王妃的秘密第一句写：“七月革命摧毁了许多受到王室扶持的贵族家产”表明故事发生在1830年后。亚尔塔萨伐龙第一章写明故事是1834年。奥诺丽纳第二节第一句表明故事时间是1836年。贝姨第一句写：“1838年7月中旬，一辆在巴黎街头新流行的叫做爵爷的马车，在大街上走着。”,51,系列小说的编年顺序,巴尔扎克的小说不仅每部具有编年史的时间特点，而且按故事时间的先后把各部小说排列起来，还能看到人间喜剧系列小说的编年顺序，逐年反映了19世纪上半叶的法国历史。,52,编年史小说和传记小说时间比较,重视历史时间和历史事件的背景描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别。传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间。,53,西方编年史小说与中国讲史小说比较,巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人物故事。中国讲史小说强调纪元时间，人物不是完全虚构，有三分历史，七分虚构的说法。,54,2.历史空间,从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。,55,法兰西地理,巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都写到了。如男管家写伊苏丹城，绝对之探求写杜埃城，老处女写阿朗松城，阿尔贝萨瓦吕写贝尚松城，欧也妮葛朗台写索漠城，两个诗人写昂古莱姆城，都尔的本堂神甫写都尔城，乡村教士写利摩日城，县城诗神写桑塞尔城。巴尔扎克对这些外省城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特色，成为毫不重复的典型环境。巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理”的称号。,56,欧也妮葛朗台的环境描写,欧也妮葛朗台对索漠城的描写：一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁干燥，街面窄而多曲折，两旁屋子非常幽静。屋子已有三百年历史，木质结构，木料支架的屋顶，年深月久往下弯了，椽子已经腐烂、翘曲。这条街上，做买卖的底层是宽大低矮的店堂，没有铺面和摆在廊下的货摊。大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮，上半截朝里打开，下半截装有带弹簧的门铃。,57,门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，晚上装上，外加铁闩好落锁。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地方，或者摆两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳子，或者架上放些布匹。这是一幅内地城市图景，充满古色古香。正是这些停滞、落后、狭隘的环境产生了种种罪恶，演出了人性的悲剧。,58,描绘巴黎,在巴尔扎克的环境描绘中，巴黎有独特的地位，是所有城市的中心。巴尔扎克作为一个过来人，想告诉读者的是，巴黎的环境如何使成长中的年轻人堕落。,59,巴黎的公寓与沙龙,公寓是现代城市文明孕育出的一个怪胎。三教九流各色人等，怀着各自的梦想和欲望临时聚集在一起。公寓的典型是伏盖公寓。沙龙是上流贵族社会的写照，典型是鲍赛昂夫人府邸。两个截然不同的环境，强烈的对比无疑刺激了拉斯蒂涅野心的膨胀，一心要跳出恶俗的公寓环境，成为上流社会一员。,60,高老头的环境描写：伏盖公寓,伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池流出来的脏水。,61,两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息；穹窿阴沉严肃，使一切都暗淡无光。街面上石板干燥，阳沟内没有污泥，没有水，沿着樯根生满了草。一到这个地方，连最没心事的人也会像所有的过路人一样无端端的不快活。一辆车子的声音在此简直是件大事；屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。这间屋子有股说不出的味道，应当叫做公寓味道。,62,伏盖公寓客厅,作者写：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。老老少少的房客特有的气味，跟他们伤风的气味合凑成的令人作呕的成分，倘能加以分析，也许这味道还能形容。话得说回来，这间客室虽然教你恶心，同隔壁的饭厅相比，你还觉得客室很体面，芬芳，好比女太太们的上房呢。”,63,环境描写特征,巴尔扎克环境描写冗长枯燥、细碎繁琐，是希望通过考古学家般的精确描绘给后代留下风俗史的档案。巴尔扎克小说开篇就写静态环境，环境描写成为人物描写的先导。这种先环境后人物的写法，重视环境对人的影响，强调环境塑造个性和改变个性。如高老头开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖公寓，从外形写到内部陈设，从院坝写到室内，从底楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来，然后才引出其中活动的人物，进入情节叙述和人物性格的刻画。,64,环境描写的编年史价值,巴尔扎克把环境描写得细致逼真，认为它构成了“小说作品的价值”。这个价值指的是环境描写的编年史价值。他指出，一个典型环境可以反映出整个社会的面貌，正如动物化石反映了一部生物史那样。这种见解指导他去研究环境的变迁，以史的眼光观察环境，描写环境,65,3、全景式的生活,编年史小说以叙写社会风俗为主，表现社会全景生活。从纵的方向看，编年模式具有历史性；从横的方向看，具有共时性，描写社会横剖面的社会风貌,66,多条情节线,全景性特点常常是几条情节线索交织在一起。例如高老头有6个故事情节线：高老头被女儿抛弃的故事；拉斯蒂涅向上爬的故事；逃犯伏脱冷的故事；鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；医生皮安训的故事；泰伊番父女的故事。,67,总体构思的全景性,全景性不仅表现为单部小说的广阔构思，而且还表现在系列小说的总体构思上。人间喜剧是对法国当代社会的整体把握和全方位的反映，这可以从人间喜剧的分类编目看出。人间喜剧分为三大类：风俗研究、哲理研究、分析研究，其中风俗研究又分为6个场景.,68,4.编年史内容,贵族阶级衰亡史巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。例如，古物陈列室写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝。小说中，一个人物说：“眼下我们是在19世纪，你们难道还想停留在15世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的民法已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵”，“我们比在拿破仑统治下更为强大。”,69,资产阶级发家史,在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写18161848年资产阶级的发家史。老姑娘写外省资产阶级头面人物杜布斯吉埃战胜旧贵族，娶了当地最有钱的老处女，完全控制了城市。“毫无能耐的共和国最后终于战胜了标榜骁勇的贵族，而且是在复辟王朝的盛期”。他获胜的原因是“社会改变了，随着政治变动而来，是风俗的改变。”纽沁根银行写七月王朝金融资产阶级纽沁根的发家史，以买空卖空的手段发横财。高利贷者主人公高布塞克自称是：“无人知晓的国王”，“命运的主宰”，王公侯爵都向他借钱，他的利息起码是一分二，七月革命后做管理海地商务的官员。,70,金钱罪恶史,在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。高利贷者写母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。夏倍上校写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。禁治产写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。古物陈列室写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。,71,高老头的三史描写,巴尔扎克描写的“三史”是前无古人，后无来者的。这“三史”，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史”的图画和历史场景。例如高老头鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照。拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照。高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。巴尔扎克把“三史”交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。,72,编年史模式,编年史模式是19世纪传统小说的一大叙述模式，继巴尔扎克之后，左拉、高尔斯华绥均采用，只是左拉和高尔斯华绥写的是家族编年史模式。托尔斯泰的战争与和平也是编年史模式，属于战争编年史。,73,五、人物塑造模式,巴尔扎克社会人间喜剧出现的人物2400多个，为此，他塑造的人物模式获得了“巴尔扎克社会”的称誉。,74,（一）、人物塑造的阶级性、个性与普遍人性的结合,首先，人物的阶级性他塑造的人物不仅具有一定的社会代表性，而且都是特定阶级的典型在人间喜剧前言中，巴尔扎克直接谈到了他的人物塑造的类型化和模式化。,75,他说，人间喜剧“这个意念是从比较人类和兽类得来的”。“社会和自然相似，社会不是按照人展开活动的环境，使人类成为无数不同的人，如同动物之有千殊万类么？士兵、工人、律政人员、律师、有闲者、科学家、政治家、商人、水手、诗人、穷人、教士之间的差异，虽然比较难于辨认，却和把狼、狮子、驴、乌鸦、鲨鱼、海豹、绵羊区别开来的差异，都是同样巨大的。因此，古往今来，如同有动物类别一样，也有过社会类别，而且将来还有。”他对现实的人物做大量的观察，要使这个人物成为“类的样本”，通过人物绘写出时代广阔的面貌。,76,其次，人物的个性化,典型人物不能流于概念化、脸谱化，最重要的是个性化。巴尔扎克在这方面取得了典范性成就。他的人物写的有血有肉，生动真实，栩栩如生。他对人物的外貌描写，首先就给读者强烈、深刻的印象。当然巴尔扎克不是简单的停留在人物外表形貌上，而是深入到人物的内心状态。,77,最后，人物塑造的人性化,人物塑造模式侧重表现的内容是人类人性中的种种情欲。他说：“我要写的作品必须从三方面着笔：男人、女人和事物，也就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服。”“编制恶习和德行的清册，搜集情欲的主要事实、刻画性格、选择社会的主要事件、结合几个本质相同的人的特点揉成典型人物，这样我也许能写出许多历史家没有想起写的那种历史，即风俗史”。,78,绝对情欲模式,巴尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑造了各种类型的情欲人物。,79,1.绝对贪婪者,绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，他们是高布赛克（高利贷者）、葛朗台、查理（欧也妮葛朗台）和纽沁根（纽沁根银行），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成性的嗜财特性。,80,2、绝对父爱代表：高老头,高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿偷养情人。这种不辨事理，失去理智，不顾利害的父爱，是绝对的父爱,81,3、绝对忌妒代表：贝姨,她的忌妒是一种丧失人性的“野兽一般的妒意”，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表现。,82,4、绝对好色代表：于洛,贝姨中的于洛是绝对好色的代表。作者在书中用“好色鬼”，“好色之徒”，“荒唐”，“老雄猫”，“老风流”这样的字眼来称呼于洛。,83,5、绝对贤德代表：于洛太太,作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如“死心塌地”，“伟大的心灵”，“天使”，“圣洁的太太”，“天使般的温柔”，“女性中最圣洁最高尚的一个”。,84,6、绝对忠贞的代表：欧也妮,葛朗台老头的女儿，她与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗“只知有温情而不知有其他的高尚的心”。,85,7、绝对贪食代表：邦斯,邦斯是邦斯舅舅中的主人公，他是一个作曲家，喜欢收藏古董。爱好吃，美味佳肴是他的命根子。,86,8、绝对野心代表,他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（高老头）作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬。,87,偏执狂式的绝对欲念,巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂。,88,巴尔扎克绝对情欲模式受到的影响,1.但丁神曲地狱篇影响但丁神曲描写了人类的种种情欲泛滥给人类带来的苦难，人类因经受不了情欲的诱惑而遭受苦难，在痛苦与迷惘中挣扎，在地狱与炼狱里遭受惩罚和经受考验。受惩罚的灵魂地狱篇中受惩罚的灵魂是：贪色者、贪食者、贪财者、忿怒者、邪教徒、强暴者、欺诈者、叛逆者等。净界篇中赎罪的灵魂是：骄傲者、嫉妒者、易怒者、怠惰者、贪财者、贪色者等。巴尔扎克的绝对情欲人物也是贪色、贪食、贪财、欺诈、嫉妒等等。这些人物受着某种情欲的支配，扼杀了人类的其它感情，暴露出人性的低下和卑劣。,89,描写人类痛苦巴尔扎克说过：“但丁的天堂，这种理想的崇高表现，这种永恒的蔚蓝色彩，在心灵中并不存在，向生活的各种事物去索取它，这种欲望任何时候都是违反自然的。”（奥诺丽娜）,90,2.莎士比亚悲剧影响,巴尔扎克描写的情欲人物与莎士比亚的激情人物相似。这些激情在人物身上超过和压倒了其它感情，造成种种损害和痛苦，他们是人性原发感情的爆发，具有强大的原始力量，把人物引向毁灭自己或损害别人的悲剧结局，读来撼人心魄。,91,描写人性恶习,巴尔扎克的情欲人物产生于19世纪金钱统治一切的资本主义社会，较之资本原始积累时期的人物受到更大的物欲诱惑与环境污染。他们身上不仅有历代文化所有的痼疾和缺点，而且还有19世纪当代人的恶习。比如李尔王和高老头都描写了父爱，但高老头更悲惨。,92,3.莫里哀喜剧人物影响,莫里哀笔下的人物，都是单一性格，作者采取了喜剧的夸张手法来刻画人物身上某种单一的吝啬、虚伪、盲从、虚荣等情欲，以此表现社会的众生相和丑恶面。,93,喜剧的夸张手法,巴尔扎克直接受莫里哀影响，同样以喜剧的夸张手法，刻画人们身上的某种情欲，把它推到极致，形成偏执狂式的绝对情欲。,94,（二）、在行动中塑造人物,巴尔扎克塑造典型人物还有一个重要的手段，就是人物的行动。,95,（三）、在环境中塑造人物,人物也是环境的一部分，我们生活总会不由自主地受到周围人们的影响。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响大。他在高老头中接受了人生三课的教育。,96,第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己,她有着高贵的门第和高雅的风度，是“王室贵胄”，巴黎社交界的王后。在巴黎，哪一位妇女能在她的金碧辉煌客厅里露面，就等于得到一纸“阔绰世家的证明书”。但是在金钱世界里，门第的荣耀已成了一张废纸，出身高贵的贵族夫人成了满身铜臭的资产阶级暴发户的手下败将。,97,她以自己的经历现身说法，她对拉斯蒂涅说：“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”要不择手段的追逐有钱的女人，但决不要付出真情，只是把她们作为人生的驿站，进入上流社会的阶梯，以获得更多的财物和权利。,98,第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑,他扮演的是引诱堕落的魔鬼撒旦的角色。身处社会底层，长期走南闯北使他饱经人生沧桑，熟谙社会底蕴。这逃犯说，他是从阴沟里看这个社会的。他宣扬一种市侩哲学，教唆入世未深的年轻人堕落，要拉斯蒂涅去追求公寓中被银行家父亲抛弃的姑娘泰伊潘小姐。良心尚存胆小的拉斯蒂涅