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第二节多位作家群落与流派乡土小说的创作，一、“革命恋爱”式乡土小说二、“社会解析派”乡土小说三、“东北作家群”乡土小说四、“七月派”乡土小说五、赵树理与“山药蛋派”六、孙犁与“荷花淀粉派”七、李118人与死水微澜、一、 “革命恋爱”式乡土小说红色文学思潮“革命文学”叙事模式革命启蒙革命的欲望与个性解放的欲望(情欲、恋爱)的纠缠与胜负蒋光慈咆哮了的土地杨翰笙地泉第一部分柔石二月叶紫丰收、电网外、火丁玲田家冲 创作倾向：作家主观思想的再现脱离了乡土的现实生活，小说的情况和人物都是小资产阶级的想象、概念化、面部谱化、主题先行。 在提高阶级分析的主题时，忽视了人道主义精神和地域色彩，了解了社会和社会革命的肤浅，作品成了作者观念的传声筒，被口号化了。 二、社会解析派乡土小说，茅盾： 春蚕秋收残冬吴班缇： 当铺前林家铺子，沙廷： 泥泞水藻行艾芜： 樊家铺共同倾向：鲜明的社会阶层分析意识，敏锐的分析社会问题， 把握社会本质的风景画、风俗画、风情画描写深刻的艺术实力、三、“东北作家群”的乡土小说、肖邦： 一千八百担、箓竹山房端木蕲良： 在其香居茶馆里、共同倾向：“抗日之语”、民族意识与阶级的语言社会批判与生命意识相融合的启蒙之语的风俗画、 风景画、风情画色彩浓厚，“七月派”乡土小说，路羽： 淘金记 还乡记丘东平： 南行记 八月的乡村，共同倾向： 表现了农民“精神奴役之伤”和乡土生命的“原始强度”，深入生活底蕴和人物内心深处的政治意识形态和启蒙精神郁郁的洪流和深厚历史沧桑感，五、赵树理和“山药蛋派”，形成于40年代，50-60年代成熟，处于权力同质体系中，是中国新文学史上少有的“跨时代” 以赵树理为代表，以马烽、西戎、束为、孙谦、胡正为第一代核心作家。 生长于山西农村的作家，具有较深的晋地乡村生活基础。 共同倾向：坚持“革命现实主义”创作方法，关注农村现实生活中尖锐的复杂矛盾，写出充满真实感情、复杂多样性的“落后”和“中间”人物。 借鉴中国传统古典小说和饶舌文学的叙事方式，以讲故事为主，把风俗描写融入人物形态，风景画几乎消失了。 六、孙犁和“荷花淀粉派”形成于40年代，活跃于50年代中期，之后逐渐变为零。 在与权力同质的体系中，也是中国新文学史上少有的“跨时代”文学流派之一。 以孙犁为旗帜，以刘绍棠、从维熙、韩映山等为主要成员。 生死场 呼兰河传 科尔沁旗草原，共同倾向：以诗意描绘河北
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