中国经典家具及现代家具流行形式

中国经典家具及现代家具流行形式,中国传统家具的历史源远流长，经历了史前夏商西周时期朴拙的家具，春秋战国、秦、汉时期浪漫的低矮型家具，魏晋南北朝时期秀逸的渐高型家具，隋唐五代时期华丽的高低型并存的家具，宋元时期简洁的高型家具，明清时期雅致的明式家具和华贵的清式家具，从萌芽、成长、发展到成熟。随着人们从席地坐到垂足坐起居方式的演进，中国传统家具逐渐发展起来，式样由低矮到高型，从单一到多样，积淀下深厚的文化内涵，具有强烈的民族风格和历史特征。那么接下来我将介绍一些中国的经典家具，了解一下我们大中国博大精深的家具文化。,中国传统家具,此椅乃明式经典款式，比例及雕饰十分讲究，上部开光透雕卷草纹，下部雕云纹亮脚。椅圈与靠背及靠背与座面相交处饰透雕角牙，扶手及马蹄上透雕卷草纹，鼓腿彭牙，足下带托泥，整体比例协调，雕饰精美。,1、海南黄花梨托泥圈椅,2、乾隆御用黄花梨画案,整案深褐红色的细密纹理油黎和富有弹性的线条组成奇巧瑰丽的图案。如行云流水，无穷变化，两侧牙板平底浮雕饰纹饱满，精美流畅。内圆外方，堪称天作地合之妙。居中龙凤呈祥、瑞云环绕、吉象万千，外方雕有花石、笔砚等吉祥物，寓意“福庆有余”“纳财四方”之意境。通体呈现出一种简约与富丽堂皇交辉相映的风格。整器雕饰繁缛规整，意义深远，无不体现那个时期江山一统，国泰民安的鼎盛繁荣之景象，堪称传世经典之作。,3、清乾隆黄花梨独板指日高升纹卷书几,该几面板满工精雕细琢一幅指日高升山水画，由于该几被设计成卷书式，该画给人以无穷无尽，江山万里之感。细腻精湛的雕工向人们展示了一幅一轮红日画龙点睛从东方冉冉升起，满目皆是仙山琼阁，苍松翠柏，云蒸霞蔚，飞瀑竞舸，瑞鹤飞翔，近景、中景、远景布局得当，紧凑。同时，由于该几在目前可查资料中绝无仅有，又属案头陈设。其稀缺性和艺术性被文博专家们一致评为上品，是古家具爱好者们心中的圣物。,4、紫檀雕花方几清乾隆,紫檀雕花西洋式香几，采用中式传统的香几造型结构，但束腰和腿部都浮雕有西洋纹和方瓶式装饰，中式的造型，却给人西式的感觉。在装饰上，常镶嵌有色泽艳丽、对比强烈的材料，如画珐琅、插丝珐琅等；在图案上，常采用西方的卷草纹、蔷薇纹、西番莲纹等西洋图案与中国的云龙纹、海水纹等图案结合。在中式家具上雕饰西洋花纹是典型的清式家具的做法。此几为室内陈设器，应置于宝座之前。,5、紫檀嵌黄杨木宝座,牙板浮雕有西洋卷草和中国传统的夔纹，遒劲的中国方夔龙与柔美的西番莲穿插交织出又密又透的繁丽，似乎在形象地诠释“中学为体、西学为用”的奥旨。紫檀雕西番莲纹半圆桌，其牙条及腿足上浮雕西番莲纹，腿足拱肩下向内雕如意云纹，云纹之下收细至足端，又雕出外翻的如意头式足，西番莲与云纹两种不同地域、不同风格的装饰纹样同时运用在一件家具中，并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有一种妙笔生花的自然美。,6、明式黄花梨大小头柜,这是一件典型的明式方角柜。此柜用木轴门，方角的粽角榫，方腿，正面和侧面都有明显的侧脚。有门杆，而无柜膛，柜帽顶部装板平镶，可便于利用柜顶的平面摆放日用品或陈设。底枨下安素牙条，牙头，光素五工，柜内无抽屉，仅有屉板二层。此柜采用精致的黄花梨木，经细致打磨，美丽的黄花梨木纹纹理，在门柜上得以充分显示，增加了家具的艺术感染力与自然情趣。此品体形硕大，颜色不静不暄，恰到好处，纹理或隐或现，生动多变。木质结实，花纹精美，实为一件难得的家具，具有极高的收藏及实用价值。,7、清黄花梨架子床,此床门罩用三扇拼成，上半为一扇，下半左、右各一扇，连同床上三面的矮围子及挂檐均用四簇云纹，其间再以十字连接，图案十分繁缛。由于它的面积大，图案又由相同的一组组纹样排比而成，故引人注目的是匀称而有规律的整体效果，并不使人有繁琐的感觉。床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝花纹。挂檐的牙条雕云鹤纹。它是清代家具中体型高大而又综合使用了几种雕饰手法的一件，豪华浓丽，有富贵气象。,8、花梨花卉纹藤心圈椅,圈椅靠背板攒框镶心，上部如意形开光内雕麒麟纹，中部方形委角开光内雕花卉纹，下部为如意纹壸门亮脚。背板及椅柱两侧饰边牙条。座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。高束腰上镶螭纹绦环板。壸门式牙与腿交圈。三弯腿，龙爪式足，足下带托泥，托泥饰壸门式牙条。此椅装饰复杂，雕刻繁缛，具有明式家具中少见的华丽风格。,此桌曾经修配，四支托角牙只剩下一支，利用原有的一支托角牙套样板定尺寸，用花梨木补配了另外三支托角牙，采用了调色方法进行了补色，看上去像紫檀。条桌虽简单，造型确实奇美。为了给出三弯角牙的空间，四足向内大幅收进。为此，桌面的边抹相应加宽了许多，整根大边宽度超过12厘米，用料可谓奢侈，现在是绝不会这么做的。桌面镶板，为了美观，又将边抹的内侧上部剔去一层，装嵌较宽的芯板，才显得比例适度。因此这条桌的奢侈，是要弯下腰才能看得见的。,9、紫檀条桌,10、明式红酸枝曲尺罗汉床,这是一款明式罗汉床，材质是红酸枝，硬板床面，打洼束腰，鼓腿彭牙。面上三面围子，以镂空雕手法饰万字纹。除万字纹外，周身无雕饰，形成上繁下简相得益彰的艺术（艺术装修效果图）效果，这种做法既保留了木质纹理的自然美，又收到雄伟凝重的气势和风度。,11、紫檀攒拐子纹靠背扶手椅,此椅四具一堂用圆材，其靠背和扶手仿灯笼锦窗棂造法，用众多圆棍以“肩”格角相交，攒接而成，富有几何图形之韵律美，座面下罗锅枨加矮老与之相呼应，别具特色，当是苏做家具。,12、紫檀有束腰三弯腿带托泥西番莲纹大扶手椅,此扶手椅选用上等紫檀制作，四面有工。搭脑两端下弯，突出椅背正中的高耸部分，两端不出头，南官帽椅形制。靠背板雕出西番莲纹，刀法快利，周边以枝叶流连反转的花叶纹与背板连接映对，扶手与联帮棍之间亦饰以枝叶翻转的雕花牙子。座面以格角榫攒框装面芯板，乘坐宽阔舒适。牙板与腿足格角相交，四面有工，铲地浮雕西番莲纹，于四角处垂下花叶，似模仿金属包角。腿足顺势弯转，底端外翻圆雕花叶，此件三弯腿一气呵成，坐落在托泥之上。构材浑厚，葆光莹润，精雕细琢，榫卯纹饰皆匠心考究，繁而不俗，端庄大气，尽显清乾隆宫廷家具之妍华浓俪。,13、紫檀嵌瓷扶手椅,椅用圆材，通体以紫檀木制成，采用南官帽式，靠背正中嵌有青花釉里红花卉瓷片，颜色清新淡雅的青花瓷片与色泽沉穆的紫檀木相衬，于沉静中富于变化，恰成珠玉之配，颇具美感。两侧的扶手略微弯曲，扶手中央以圆形的璧作为联帮棍，座面用藤编软屉，座面下直枨如仰俯棂格，四条腿足直下，足间施以劈料裹腿管脚枨。此椅造型疏朗大方，工艺精湛，装饰无多却恰到好处，代表了清代家具的最高成就。,14、紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风,此屏风为清中期广东制造。屏风虽为5扇，但组合在一起时又似一幅完整的画面，远山近景，一条山溪横穿于画面的左右，构思巧妙，其工艺反映了清代中期广州的制屏风格。此屏风是珐琅家具制品中的一件重器。,15、鸡翅木螭龙纹独板翘头案,案面为鸡翅木独板，用料厚实，比例匀称优美。两端嵌入造型优美的小翘头，轻盈上扬。边抹冰盘沿至底压线。夹头榫嵌夹透雕螭龙的牙头，透出匠心的高妙，龙身婉转，使得牙头曲线灵动完美。方材腿足起灯草线，线条流畅干练，以双榫纳入案面底端，下承矮托泥。挡板以圆雕和透雕手法饰卷云灵芝图案，雕工玲珑剔透洗练圆劲有力。,16、明末清初铁梨木独板螭龙纹大翘头案,此翘头案以铁力木制，用材厚重，两端嵌入造型优美的翘头，香炉腿足外撇，以双榫纳入案面底端，牙头铲地浮雕变体“苍龙教子”纹饰，龙身辗转，形态自如。牙头以夹头榫与方材腿足相接。牙板亦是以圆劲有力的雕工铲地浮雕以变体螭龙组成的云纹相向的双螭龙，布置得宜，意趣古拙。两侧腿足间安横枨，横枨间装镂雕卷云螭龙绦环板，下接素面牙条。此件翘头案用材厚实，造型稳重大方，比例完美，工料皆匠心考究。,17、金丝楠木圈椅,圈椅，是中国古代非常流行的一种家具，其三面包围的圆弧造型，不仅线条优美流畅，也极其舒适安全。这款金丝楠木圈椅的扶手设计非常精致，光滑的圆头像极了寿星老人的头，象征着健康长寿;而细小的扶手杆上还有镂空的花纹雕饰，堪称巧夺天空。,18、金丝楠木太师椅,这款太师椅的椅背与扶手的镂空花纹与佛教的“万”字形图案相似，寓意吉祥；椅子的造型四四方方，样子庄重严谨，很有气派;远看椅子的坐面，有丝丝偏亮的金丝纹理，神奇而华丽，不愧为“帝王木”家具,19、奥氏黄檀清式太师椅,这套太师椅的用材为奥氏黄檀，是一种红酸枝类散孔材，主产于缅甸、泰国及老挝;其材质具有光泽性，强度高、硬度大、耐腐蚀性强，抗虫性强，结构细，略均匀，纹理直或交错的特点，常用于红木家具与工艺雕刻品的制作。,紫檀有束腰带托泥圈椅，此款圈椅为清代产品，以紫檀为料。，座面6350厘米，座高49厘米，通高99厘米。这把紫檀有束腰带托泥圈椅集中西装饰风味为一身，透雕部分采用中国传统卷草纹形象，繁密卷曲，显然带有西方纹样的风格。纤细细密的卷草纹只是小面积地、极为谨慎地应用在圈椅的各个局部，丝毫不影响整个造型的洗练，并加强了对比，增添了内容,20、清紫檀有束腰带托泥圈椅,21、黄花梨龙纹圈椅,此款黄花梨龙纹圈椅尺寸为62x48x98厘米，为清代制品，通体以海南黄花梨为料，做工精巧。圈椅靠背板的上方起地四瓣外形，内雕龙纹。扶手外拐，镰刀把式联帮棍，座面为独板整面，座面下三面饰券口壸门，圆腿直足无束腰，底枨为步步高赶枨。,22、铁梨木圈椅,此对圈椅为铁梨木制成，椅圈五接，接口处包铜活加以固定，木条浑圆，形如开弓，靠背板为一块整版，上雕福庆有余纹，座两侧曲线形连帮棍与椅圈相连。足间步步高赶枨，寓意步步高升。圈椅由交椅演变而来，四腿交地，更加稳固，为明代家具中最为经典的制作，上圆下方，宁静致远。,23、黄花梨圈椅,制于明代的椅具传世品中，鹅脖后缩而不穿过椅盘成为前腿足的圈椅数量稀少。扶手以楔钉榫五接，两端出头回转收尾成圆钮形，上方拍平。一弯靠背板中央雕如意形纹内饰朵云朝面双螭虎龙。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手，下穿过椅盘成为腿足。三弯形鹅脖出榫纳入扶手下方及椅盘抹头，扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙,现代式风格样式，指本世界的风格样式，产生与西方的室内装饰现代风格有许多流派，这些流派各有特色，具有代表性的有以下几种流派简洁派：注意空间的分割与联系，重视材料的质感和本色使空间更富有韵律。主张：建筑就应该满足功能需求，初次之外是多余的应该把居室装饰减少到最少程度，在色调上趋向于清淡、典雅。自然派：热中于手工艺效果与自然材料粗矿美感。主张：用“田园住宅”来摆脱传统住宅形式的束缚。优点：设计独具匠心，拙朴自然给人粗矿原始自然之美。抽象派：是本世界初一种反对具体的流派。主张：只表现情感、情绪和抽象的美。优点：干净利索，色彩明快，笨拙自由，装饰味强，能与现代建筑融为一体.接下来我将介绍一些当下国际流行的家具风格的设计人以及该设计的特点。,家具现代风格样式,1、瓦西里椅,设计大师马歇尔拉尤斯布劳耶，又译马塞尔拉尤斯布鲁尔。于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，故而取名为“瓦西里椅”。,他采用钢管和皮革或者纺织品结合，还设计出大量功能良好，造型现代化的新家具，包括椅子、桌子、茶几等，得到世界广泛的欢迎。他也是第一个采用电镀镍来装饰金属的设计家。,酒杯椅是著名的设计师：艾洛阿尼奥的设计作品。刚一推出的时候就引起了轰动。受到广大消费者的喜爱。也因为它的外形是一个酒杯的形状，所以命名叫酒杯椅。,2、酒杯椅,带扶手，白色玻璃钢外壳，表面处理得光滑平整，侧面弧度均匀，边角圆滑，玻璃钢厚度都在3mm上。珍珠绒布座垫、靠背表面平坦，不起皱，缝线均匀，流畅，优美。布/皮与玻璃钢接合处良好。玻璃钢座椅与玻璃钢脚都是采用出模一次成型，精心设计的座位、靠背与扶手连成一体，更具有人性化，椅子可以360度旋转。,3、豆袋椅,一般豆袋椅的材料为：面料是涤棉帆布,颜色鲜艳,不起球,不掉色,不变形,底部配有拉链,拆洗很方便.内胆是无纺布，底面有拉锁,方便添加颗粒。豆袋椅填充物是宝丽珠颗粒.(发泡聚苯乙烯颗粒，又名宝丽珠颗粒，聚苯乙烯泡沫颗粒)豆袋椅是对舒服和安逸的设计进行革新的结果。盖蒂、鲍里尼和泰澳多罗于1965年在都灵创立了一家设计公司，试图设计出一种既能满足即舒适又迎合当时浮躁的青年求变的兴趣的软体沙发。他们从倾倒塑料垃圾的袋子中找到了灵感，从而制作出懒人沙发（豆袋椅）的雏形。,4、蛋椅,1958年，纳雅各布森为哥本哈根皇家酒店的大厅以及接待区设计了这个蛋椅。这个卵形椅子从此成了丹麦家具设计的样本。蛋椅独特的造型，在公共场所开辟一个不被打扰的空间特别适合躺着休息或者等待，就跟家一样。蛋椅（EggChair）采用玻璃钢内坯，外层是羊毛绒布或者意大利真皮，座垫和靠背大小符合人体结构，内有定型海绵，增加弹性，而且耐坐不变形。整个椅子的布或皮下面都有垫弹性海绵，不仅外观圆滑且更富有弹性，让坐感更加舒适。四星亮光铝脚，鸡蛋椅可以360度旋转(带倾仰功能)。铝合金脚和不锈钢脚，都要达到镜面效果，光亮照人，加上精心设计的椅脑与扶手，两边对称相应，配上脚踏，更具人性化。,5、“S”形堆叠式椅,维尔纳潘顿(VermerPanton,1926-1998)是丹麦极富盛名的设计大师.他的设计灵感来源于他丰富和与众不同的想像力.潘顿椅外观时尚大方，有种流畅大气的曲线美，其舒适典雅，符合人体的身材，潘顿椅色彩也十分艳丽，具有强烈的雕塑感，至今享有盛誉，被世界许多博物馆收藏。潘顿椅的成功成为现代家具史上革命性的突破。从20世纪50年代起,潘顿开始对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行研究.并于1959-1960年间,研制出了著名的潘顿椅,这是世界上第一把一次模压成型的玻璃纤维增强塑料(玻璃钢)椅.,6、巴塞罗那椅,巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。,阿尔托是芬兰现代建筑和家具的奠基人,同时也是在30年代对斯堪地纳维亚设计很有影响的设计师.他设计的培妙椅整体为胶合板模压,是斯堪地纳维亚半岛所诞生的最具魅力的弯曲木椅.,7、弯曲木椅,8、孔雀椅,威格纳于1947年设计的“