镜头转换中的景别因素

剪辑中的景别、景别释义【景别】指被摄体存在于画面上的面积的大小，反映了被摄体的纤细度。 “按景别划分”习惯是人的标准。 特写，近景，中景，全景，远景。 这五种景别反映事物范围一次性扩大，事物表现的细节程度逐渐下降。 【景别的意思】满足观众的不同视距、不同视点全面看对象的心理要求。景别的区分、景别区分所指的对象应该是被拍摄体通常的做法是以画中成人的身体部分的切取程度为基准。 景别一般分为特写-近景-中景-全景-远景，这5个景别反映事物的范围依次扩大，事物的表现细微度逐渐降低，表现远景、广阔场景的电影画面。 以大人为尺度，人在画面上所占的面积很小，所以几乎都是点状体。 远景视野开阔，主要表现了地理环境、自然风貌和广阔的场面。 远景画面分为大远景和远景两种。 大远景主要用于表现广阔深远的背景和广阔的自然景观，莽苍的群山、广阔的海洋、广阔的草原等。 文艺电影中经常使用的远景的强抒情描写功能，通过表达某种感情，强烈的视觉对比来获得节奏。电影黄土地使用了很多远景。 黄土地的开头： 1、远景落日时间的千沟万里。 2、远景(重叠，滚动)画左画右摇。 落日时的千沟万沟3、远景(堆积)天空的山墙2682、区青渐渐升起。 远景从突然下落的悬崖上摇到月亮上。 远景-全景(重叠)山墙上区青远走来走去的姿态。 6、全景(重叠，滚动)画左图右摇。 深沟纵横的斜面横截面7，全景-中景区蓝逐渐下山的姿态。 8、远景(重叠，滚动)画左画右摇。 落日时的千沟万里。 (18脚步声逐渐开始)上面的8个场景中，有6个是远景场景。 从这六个远景中，我们不仅了解环境，还感受到场景背后作者的深情和丰富的诗情。 例如： 黄土地、全景、全景是表示一般人物的全身图像或某一具体场景的整体情况的画面。 全景画面可以完全表现人物的身体运动，通过表现人物的身体运动，可以反映人物的心理感情和心理状态，在特定的环境和特定的场景下可以表现特定的人物，环境对人物具有说明、解释、浮现和显着作用。 一般用于说明事件发生的环境和主体物与周围环境的关系。 与环境相比，全景有明确的资源中心。 全景画面还具有在实际空间中确定被摄体方向的“定位”的作用。 例如，如果拍摄一个小院子，所有场景都在屏幕上的全景场景，那么所有场景都可以包含在场景中，并且可以一眼就看出它们之间空间关系的具体方向。全景最适合人眼的日常观察习惯，与其他场景相比，全景不会带来过度的视觉紧张。 因此，全景常被用来创造一个和平的境界。 全景与特写相连时，形成了两极镜头，带来了强烈的视觉对比度效果，迅速作用于视觉上，这种视觉冲击效果引起了人们的心理动摇。 例如： 宾虚全景也是容易失去视觉中心的场景，无限制地使用全景会使观众无聊，引起视觉疲劳。从中景、人物来看，中景是表现成人膝盖上部分和场景局部的画面。 这个构图距离的画面，可以给人物的身体带来自由的活动空间，清晰地看到人物的表情和动作的同时，人物周围的气氛分离，有助于说明人与人、人与物的关系。电影作品中使用最多的景别中景是重要的，在某些场合，少数人的关系比背景和某人与背景的关系更重要，在拍摄这样的场景的情况下，中景可以排除大部分可能的背景。 此外，中景可以表现人物的动作，也可以表现人物的表情。 因此，中景的适用范围很广。 在某部电影中，中景镜头所占的比例很大，因此中景处理是否适当与电影的造型成功与否有关。 近景、近景是表示成人的胸部以上的部分和物体的部分的画面，其内容更集中于主体，画面所包含的空间的范围极其有限，主体所处的环境空间几乎从画面中被排除。 近景是表现人物脸部表情和感情，描写人物性格的主要场景，其作用相当于文学作品肖像的描写，适合人物声音、表情、服装的描写，用于突出人物表情和重要动作，突出相当场面，是电影作品中大量使用的场景。 能够充分表现人物或物体的有意义的部分。 例如看杨丽萍的舞蹈，人们的注意力当然转移到其软件的手臂上，在近景画面上使框缘接近动作区域，强调手的动作。 近景主要用于突出人物的表情和物体的细腻质感。 “近取其神”“近取其质”说明了近景表现的特征。 通过利用近景，能够使被拍摄体与视听者的距离接近，容易产生交流感。 仔细看新闻节目，各电视台的电视新闻节目和纪录片的播音员和节目主持，多在近景的场景中出现在观众面前。 另外，表现胸部以上的镜头称为近景，特写镜头、特写镜头用于表现人物的肩膀以上，从细节中明确内部的特征。 与近景相比，特写更注重内在动作，通过从细节上看本质，可以从周围环境中强调人和物。 特写镜头可以用于强调物体的细节特征、呈现特定含义、表示人物表情的微妙变化以及向观众传达人物在一瞬间的心情信息。 特写经常具有寓意性和抒情性，蕴含着丰富的内涵，能够启发人们的想象力，但蕴含着很多思想内容。 特写镜头是电影中最微妙的独特表现手法。特写，在场景盒中只包含人物的脸的部分，强调某个被拍摄体的部分。 特写是视距最近的景观，可以从周围环境中强调、突出表现对象，最近让观众关注特定的重要细节，如惊人的眼睛、眼泪、颤抖的睫毛、痉挛的肌肉等，带来强烈清晰的视觉形象，每次眨眼都变成强有力的视觉。特写和特写被用作插入式剪辑。 它指的是前面大场景的一部分，它用来强调主要的动作部分，它是一个重要的人物，物体和动作的表情，充满了画面的超常视角的场景，不断强调主要的动作。 特写有1、尽可能使用记述中的精彩部分的作用。 重要人物的动作和反应，重要的对话被戏剧性地强调，引起观众的注意。 2 .把重要材料与所有不重要材料隔离开来，可以把观众的注意力集中在一个动作上，集中在一个特殊的物体和有意义的表情上。 3、那是为了只表现应该看到的东西而将其他的东西全部除去。 4、可以扩大细节动作。 在中景和近景的画面中，因为要素比较复杂，观众看不到细节的动作，所以特写放大它给观众，满足他们的好奇心，增强观看的兴趣。 5 .压缩时间的经过。 长的动作可以切入特写镜头缩短时间，消除重复的动作。 人们做饭的过程。6、有时分散观众的注意力，掩盖因不一致和动作不足而产生的快感。 7 .为了弥补看不见的动作过程。 在现实生活中，有许多隐蔽或难以接近的操作，例如计算机内部或炉子的工作过程，其可以插入操作者在操作或监视中拍摄的特写镜头来代替隐蔽的工作过程。 这个方法适合不能记录的题材。 电影巴顿将军，摇摄的特写，摇摄的特写是为了错开镜头。 面包的特写镜头的画面内容与前面的场景相关，不过它不只是其中一部分，记述了与前面的场景同时发生在别的地方的次要动作。 远离主要行为，但无论距离多远，都必须直接或间接地与描述相连。 在重拍中，可以显示1、屏幕以外的人物的反应，在一些情况下屏幕上人物的反应比屏幕上重要人物的运动本身更重要。 这种反应可以建立屏幕内外的交流。 就像现场节目观众的反应一样。 2 .暗示观众应该作出什么样的反应。 3 .作为重要事件的注释显示相当的动作。 两人就像人类亲子的情爱动物的母子情爱一样，爱上了动物的玩耍过程等。 4 .推动一个重要动作，作为一个段落故事的开头。 表示火车汽笛开始运行，号炮响了表示比赛的开始等。 5、描写上不应该表现或者不应该表现的场面。 战争、自然灾害、飞机事故等场面，可以用旁遮普的特写来代替。 6 .旁跃特写来分散观众的注意力。 电影侏罗纪公园、剪辑中的景别、剪辑中的远景、全景称为全景系列。 中景、近景、特写成为近景系列。 全景系列是展示空间，主要人为辅助环境，强调画面势头，具有强烈的抒情描写功能。 近景系列描绘动作，辅助以人物为中心的环境，强调画面的质感，具有强烈的描述和记录功能。 电影剪辑中的不同景色含义是：决定镜头的选择1、不同景色表现点不同2、不同景色表现感受力不同3、不同景色表现节奏不同4、不同景色时间感觉不同5、不同景色运动强弱感觉不同2、不同景色组合方式决定故事表现的不同用不同的镜头完整，有阶层表现的事件2，合理配置不同的景点以获得视觉平滑度3，不同景点的变化表现情绪的变化和差异。1、不同景色的镜头组合能清晰实现。 前进式后退时循环式累计式二级背景位、前进式这样的内外、从背景位到大小的透镜配置方式是最常见的平铺直列方式(场景例3 )关于构成按场景的配置不同的蒙太奇记述方式这一点，在后面记述剪辑时也提及。 也就是说，在故事剪辑中，镜头景观的变化明显，目的明确，容易产生平滑顺畅的视觉效果，能够使观众多角度地理解事情的状况，为了后退式，有时候为了制作悬疑，在段落的开头配置特写等小景观，并逐渐展开因为小景别往往不包含空间关系，只展示一部分事物，悬疑：这是什么？ 从这样的小到大的配置，也是叙述段落处理景别的一般做法。 (情况4 )！循环式、前进和后退景别的组合，表现出感情的起伏。组合女篮5号.累积式或类似场景的镜头可以提供单个累积效果，相同的内容元素或意义可以增强，以提升人们的意识，例如在表示体育比赛之前准备的各种准备活动的镜头可以连续地分组在一起。 而且，最有利于以相同的背景方式确保视觉的一致性和主题的增强(电影例6 )、二级背景、两极背景的对比连接，例如远景与近景的特写组合，形式的对比度容易增加视觉的震惊。 镜头切换慢时，两极景别秩序交替适合严格的气氛。 例如，国旗与太阳一起升起时，水平线上的旭日东升、雄伟的长城群山、雄伟的天安门广场等，势头雄伟的远景与国旗班旗、挂旗的各种局部特写交错，相互映衬，在对照中可以看到庄严，相反，镜头的快速转换很激烈， 由于容易产生动荡和活跃的感觉，作者经常利用两极景区的特征来加强动态表现(电影例7 )、，在上下段之间的联系中，景区的对比度常被视为段落间隔的有效手段，例如前段以远景结束，下一段从特写开始，形式上很明显的对比度也就是说，选择镜头时，景别是重要的考虑因素。 由于不同景别的视点空间和内容的重点不同，透镜长度也相应不同。 同时，不管景别的组合有多大的效果，实质上对景别的想法基本上是基于两点，即对内容意义的表现作用和视觉空间的感觉效果。如何保证视觉的光滑度，另一方面，剪辑时请尽量不要直接连接与机械位置、本体、场景相同或接近镜头的镜头。 因为这样的镜头通常会产生视觉跳动。 然而，在一些情况下，尤其是在一些纪录片节目中，必须由于内容的需要而直接连接镜头。 为了使观众的视觉保持平滑，在以下补救措施：上下透镜之间插入5帧左右的闪光透镜反应透镜与上下透镜相关联的空透镜，二是不同景观的变化过大，即使从远景、大全景直接关闭，也会引起视觉的强烈跳动因此，一般来说，在剪辑中应当避免同一主体前后的镜头的类似场景的连接和场景变化过大。 但是，正如我们多次强调的那样，视觉机器的流动不能取代内容思想的流动和艺术的创造。 在某些情况下，为了特殊的艺术和思想表现，编辑有意地将规则颠倒过来，反而产生最佳的艺术表现力的例子不少。景别情感表达的作用美国丽人