米勒住宅PPT课件

.,1,卢斯米勒住宅,.,2,卢斯的生平,.,3,.,4,.,5,场地关系,米勒别墅位于布拉格，沿街的一面，建筑的立面简洁大方。开窗的洞率也较少。呈现出一种与世隔绝的态度。相反的一侧，则有室外楼梯，室外平台，大面积的开窗面向后花园。卢斯认为一个舒适的住宅，应该是一个明确的区分外界与内部，室内与室外，公共与私密空间的房子。“匿名与隐藏是在现代世界中栖息所必须的。”,.,6,.,7,平面分析,.,8,.,9,结构分析,卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围，早期设计中常常以一道承重墙作为辅助，来搭建他的三维空间。而在后期的设计中，承重墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结构，从而使得内部空间有更多的变化可能性。外围的一圈承重墙，加上位居中心的四颗柱子以及横梁，组成了一个复杂的体系，共同承担起不同标高的楼板。每个独立的三维立体单元的结构形式完全服务于空间与视线，而不是纯粹的结构要求。在这一点上，卢斯继承了森佩尔的观点，即空间维护的表面是第一位的，而结构属于从属地位。,.,10,.,11,.,12,.,13,.,14,.,15,理论著作,1900年，卢斯出版了反总体艺术一文，在文章中他与维也纳分离派艺术家产生了争执。卢斯的反总体艺术是寓言的形式写的，取名为一个贫困富人的故事描述了一个有钱商人，他委托一位分离派建筑师为他设计“总体”房屋。不但包括家具陈设还包括住户的服饰。卢斯以夸张的和幽默的口吻，对分离派总体艺术进行了嘲笑和抨击。1908年，卢斯又发表了装饰与罪恶。卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明；装饰是一种文化上的退化。装饰不在跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于文化的表现。也因此这种装饰就是负面的。所以装饰是不必要的。,卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料。而装饰掩盖了材料的自然美，呈现出一种“虚伪”的状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在，这才是“装饰就是罪恶”的真正含义在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后，卢斯又提出了进一步的观点“饰面律令”。这一律令只有一条，即“我们必须采取这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面本身与被饰面物之间将不可能造成混淆。”卢斯的主旨在于两点；1饰面常常是必要的。2饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达。可以说前者是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定，后者才是卢斯提出的“饰面律令”的实质。,.,16,卢斯与同时代的艺术,从现代主义之父塞尚开始，物体的形象已经不再在画面中占有绝对性的地位。也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问题。立体主义画面中经常会出现一些由直线、曲线、锐角、钝角和块面之类的几何形体。其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基，蒙德里安等人，画面已经没有了“故事”。只存在点，线。面，以及“节奏”在建筑上，借鉴了立体派绘画的观察方法，摒弃古典主义复杂的装饰的象征意义，开始关注建筑学最为基本的东西，直墙、方窗，简洁的外表，使用而舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精神。,.,17,许多文明和文化都经历过这样的现象。当一个文化即将进入繁荣时期或成熟时期，人类就会试图去掉某些繁琐的东西，以一个更纯粹的形象出现。人们将更多精力投入到创作中去。相反的，如果一个文明正处于衰落期，那么反映在艺术上，往往会用厚重，堂皇的装饰将自己伪装起来。逃避一些艺术上更本质，更具有前进推动性的问题。卢