第九章-文学作品的类型和文学形象的理想形态.ppt

第八章文学作品的类型和文学形象的理想形态,第一节文学作品的类型,现实型文学理想型文学象征型文学,侧重以写实的方式再现客观现实再现性和逼真性,司汤达,现实型文学,一再现性再现(representation),对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。二逼真性以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。,现实型文学,“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。别林斯基,现实型文学,“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。”福楼拜,现实型文学,包法利夫人,以直接抒情的方式表现主观理想表现性和虚幻性,理想型文学,一、表现性把内在主观世界状况以形象呈现出来。,理想型文学,“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。”乔治桑指责福楼拜,桃花源记的理想主义色彩,二、虚幻性运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实英雄形象神话、传说、历史故事、民间传奇,理想型文学,白蛇传,西游记,秋浦歌（十五）,李白白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。,以暗示的方式寄寓审美意蕴暗示性和朦胧性,象征型文学,“象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。”“象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。”劳坡林,象征型文学,“作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此，象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。”黑格尔,象征型文学,一、暗示性暗示(suggestion),词语寄寓某种超出本义的内涵暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式,象征型文学,二、朦胧性朦胧(ambiguity),词语含有多层不确定的意义主观变形的寓意性形象,象征型文学,野草题辞,当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。,鲁迅,文学类型的发展演变,古代：文学类型的初步形成近代：文学类型的充分发展现代：文学类型的多向演变,文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态一部作品往往兼具几种类型特征没有一种类型形成主要的文学潮流,古代：文学类型的初步形成,庄周梦蝶,古代：文学类型的初步形成,浪漫主义文学,雪莱,拜伦,现实主义文学,巴尔扎克(HonoredeBalzac,17991850)19世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表一生中共创作了96部长、中、短篇小说和随笔，总名为人间喜剧,自然是座庙宇，那里活的柱子有时说出了模模糊糊的话音从那里过，穿越象征的森林，森林用熟识的目光将他注视。如同悠长的回声遥遥地回合在一个混沌深邃的统一体中广大浩漫好像黑夜连着光明芳香、颜色和声音在相互应和。,有的芳香新鲜若儿童的肌肤，柔和如双簧管，青翠如绿草场，别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，像无极无限的东西四散飞扬，如同龙涎香、麝香、安息香、乳香那样歌唱精神与感觉的激昂。（梁宗岱译）,象征主义文学,应和,波德莱尔,现实型文学的深化社会主义现实主义革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的两结合型文学现代主义文学思潮,现代：文学类型的多向演变,现实型文学的深化,高尔斯华绥,托马斯曼,社会主义现实主义,钢铁是怎样炼成的剧照,奥斯特洛夫斯基,革命的现实主义与革命的浪漫主义,毛泽东：沁园春雪,现代主义文学思潮,卡夫卡,贝克特：等待戈多,等待戈多剧照,爱：美丽的地方。(他转身走到台前方,停住脚步,脸朝观众)妙极了的景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走吧。弗：咱们不能。爱：咱们在等待戈多。爱：啊!(略停)你肯定是这儿吗?弗：什么?爱：我们等的地方。弗：他说在树旁边。(他们望着树)你还看见别的树吗?爱：这是什么树?弗：我不知道。一棵柳树。,第二节文学典型,典型(Tupos/type)17世纪以前：类型说18世纪以后：个性典型观19世纪80年代末：马克思主义典型观,作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。,文学典型的美学特征,特征(charakteristische/characteristic)希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志”黑格尔“特征化”总特征与局部特征,一、文学典型的特征性,丰子恺绘阿Q,生命的魅力灵魂的深度,二、文学典型的艺术魅力,宝黛共读西厢记,“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”,三、典型环境中的典型人物,恩格斯：致玛哈克奈斯,典型环境,充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。,典型环境与典型人物的关系,1、典型性格是在典型环境中形成的如林黛玉的个性；如果戈理外套2、典型人物也对环境发生作用如潇湘馆、蘅芜院的描写3、二者还有互相依存的一面,阿Q与未庄,第三节意境,我国诗学、画论、书论的中心范畴意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。,庄子齐物论刘勰文心雕龙钟嵘诗品王昌龄皎然,一、意境概念的形成及界定,刘禹锡“境生于象外”司空图“象外之象，景外之景”王国维“意境”与“境界”不同,一、意境概念的形成及界定,王昌龄“诗有三境。一曰物境：欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境：娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三曰意境：亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”诗格,王国维（18771927）意境论的集大成者,(一)情景交融文学中有二元质焉：曰景，曰情。王国维情景相融而莫分也。范晞文,二、文学意境的特征,“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”,王夫之,景中藏情,故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。,李白：送孟浩然之广陵,安徽太白楼里的李白雕像,情中见景,情景并茂,剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,杜甫：闻官军收河南河北,(二)虚实相生“必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”梅尧臣“实境”与“虚境”,二、文学意境的特征,“实境”与“虚境”游园不值,应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。,叶绍翁,(三)韵味无穷刘义庆、谢赫：气韵刘勰、钟嵘：滋味司空图：韵味由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果,二、文学意境的特征,忆秦娥,箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,李白,刘熙载“花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明”王国维“有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”,三、意境的分类,无我之境饮酒陶渊明结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。,第四节文学意象,复活“意象”一词的古义，专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。,“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。”周易系辞古代象征艺术叶燮：“至理”、“至事”,一、观念意象及其高级形态审美意象,哲理性象征性荒诞性抽象思维的直接参与求解性与多义性,二审美意象的基本特征,哲理性浮士德的故事是人类精神的象征,浮士德剧照,歌德,夸父余光中为什么要苦苦去挽救黄昏呢？那只是落日的背影也不必吸大泽与长河那只是落日的倒影与其穷追苍茫的暮景埋没在紫霭的冷烬何不回身挥杖迎面奔向新绽的旭阳去探千瓣之光的蕊心？壮士的前途不在昨夜，在明晨西奔是徒劳，奔回东方吧既然是追不上了，就撞上去,象征性,荒诞性“