第三章-蒙太奇与影视剪辑、编辑.ppt

第三章蒙太奇与影视剪辑、编辑,第一节蒙太奇的基本含义,蒙太奇(Montage)是建筑学上的一个法语词汇，原有“安装、组台、构成”之意，即将各种不同的建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加“处理、组合、安装在一起，构成一个整体建筑物，产生出全新的功能和效用。电影艺术家借用“蒙太奇”这一术语，来譬喻、表达、说明影片镜头组接的含义，是颇为恰当贴切的。在电影制作中，按照剧本或影片所要表现的主题和情节，分别拍成许多镜头(画面）：然后再按照原定创作构思，把这些不同镜头（画面）有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念及各种节奏等功效，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的影片。这些电影独有的构成形式和表现方法就总称之为蒙太奇。,第一节蒙太奇的基本含义,蒙太奇来源于人们的日常生活经验。蒙太奇：就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。是用摄影机摄下来的单个镜头组成句子，并把它一个个按照逻辑顺序连接成段落和章节。,第一节蒙太奇的基本含义,卢米埃尔兄弟是用单镜头纪录现实生活的景象梅里爱是通过镜头纪录舞台演出布赖顿学派首创了简单的蒙太奇埃德温鲍特第一个以镜头的连接方式表述故事一个美国消防队员的生活、第一部真正意义的故事片火车大劫案格里菲斯有意从文学借鉴了平行叙事的方式，在他的一个国家的诞生与党同伐异里，发现创造了以镜头叙事的一套比较完整的“蒙太奇”表现形式。,第一节蒙太奇的基本含义,爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、战舰波将金号(1925年)、母亲（1926年）、十月（1928年）蒙太奇电影流派。库里肖夫效应普多夫金试验格里菲斯的“最后一分钟营救”爱森斯坦的“敖德萨阶梯”,第一节蒙太奇的基本含义,蒙太奇的艺术功能一、选择、概括和集中二、引导注意力、激发联想三、构成作用四、创造独特的影视时空五、形成不同的节奏六、声音和画面结合作用,影视艺术就是取舍的艺术，尤其体现于剪接中，把不必要的时空中发生的不必要的动作剔除，把有意义或有意味的动作保留甚至拉伸延长以强调。,第一节蒙太奇的基本含义,蒙太奇的艺术内涵蒙太奇式影视艺术独特的形象思维方式蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现方法蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧手段蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系蒙太奇是影视艺术独特的形象思维方式。蒙太奇思维，是影视艺术独特的艺术表现方法；蒙太奇语言，是影视艺术最重要的剪辑技巧手段；蒙太奇技巧或曰蒙太奇剪辑，是影视艺术独有的艺术理论体系；蒙太奇理论，是影视美学最重要的元素是形成影视最主要的特性。而这，就是蒙太奇的基本内容和基本含义。蒙太奇并不是影视艺术的一切，但它却是影视艺术最重要的组成部分；可以说，真正认识理解蒙太奇，能够把握、运用蒙太奇，就掌握了影视艺术的灵魂和核心。,第二节蒙太奇的表现形式,蒙太奇的表现形式，实际上就是蒙太奇的镜头组接方式方法。通过对蒙太奇表现形式的运用和处理，形成蒙太奇句子或蒙太奇段落，构成一部以蒙太奇语言表述出来的影视片。在一定意义上讲，蒙太奇的表现形式是蒙太奇语言的具体化，格式化。正确、合理、巧妙地运用蒙太奇的表现形式，对于影视艺术创作具有极端重要的实际意义。蒙太奇作为影视艺术的构成方法，其表现形式多种多样，不胜枚举；其内涵、其名称也是各执一词，众说纷纭。法国电影理论家马尔亭提出，不论什么蒙太奇形式，归根到底只有两种形式、两种类型：叙述的蒙太奇即连续的蒙太奇。表现的蒙太奇即对列的蒙太奇。,第二节蒙太奇的表现形式,一、叙述式蒙太奇叙述的蒙太奇，是指将镜头按照时间顺序，生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展示事件和演绎故事，它强调外在与内在的连续性，着重于情节发展和人物形体、语言、表情以及造型上的连贯。纪录片、新闻大多数是按叙事蒙太奇技法来构思、拍摄、编辑的。、顺叙蒙太奇倒叙蒙太奇插叙式蒙太奇分叙式蒙太奇平行式蒙太奇,第二节蒙太奇的表现形式,二、表现式蒙太奇表现式蒙太奇又称对列式蒙太奇，它是以加强艺术表现力和情绪感染力为主要目的的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过前后镜头在形式上或内容上的相互对照、冲撞，从而产生一种单一镜头本身不具有的、更为丰富的含义，并用它表达某种感情、情绪、心理或思想，给观众造成强烈的印象。并列蒙太奇交叉蒙太奇对比蒙太奇象征蒙太奇重复蒙太奇,第二节蒙太奇的表现形式,三、声画蒙太奇声音已经同画面一起，共同负担起表达节目主题、内容和情节的任务。声画蒙太奇一般是建立在声画分立的配音关系上的。它除了使声音对画面作补充、丰富画面内容之外，更主要的意义是在于声音和画面在各自传达出的信息意义上的冲撞，出现了声画对位和对立的关系。这时，表达的意义，已不是画面和声音信息的机械相加，而是通过冲撞出现声画两种信息以外的意义。在声画蒙太奇中，声音并不局限于语言，它可以是声音的其他元素，如音乐、效果声等等。在电视节目制作中，声音和画面之间的配合关系，基本上有三种：一种是声画合一，一种是声画分立，还有一种就是两者的混合运用。,第二节蒙太奇的表现形式,四、蒙太奇句子蒙太奇句子是指用几个景别有规律变化的镜头，经过组接，表现一个完整的戏剧动作，表达一个具体的意思，说明一个具体的问题。如果把一系列镜头的视距远近变化和人物的内心情绪巧妙地结合起来，那么，由视距变化而产生的节奏，可以使观众更加明显地感受到人物的情绪发展，从而更容易于被人物的情绪所感染。在这一系列的变化中，特写镜头就像乐章中的高音，它往往表现情绪的最高峰。运用特写反映人的面部表情，应该抓住最感人的地方，如眼睛、鼻孔和嘴角等，通过它最能反映人物情绪变化的特征。前进式句型后退式句型环形式句型跳跃式剪辑,第三节蒙太奇与长镜头论,所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。长镜头是指在一个镜头内，不间断地表现一个事件的全过程甚至一个段落。通过连续的时空运动把真实的现实自然呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。从摄影角度来看，长镜头的变化主要是机位角度和镜头内部的景别、焦距等变化。从剪辑的角度来看，长镜头是用一个镜头担负起一组蒙太奇镜头分切所起到的作用，所以又叫镜头内部蒙太奇，或称为机内剪辑。20世纪中叶出现的长镜头理论、长镜头学派，或称场面调度派。主要是在意大利新现实主义电影和法国“新浪潮”电影的推动下，在20世纪中叶（40年代至60年代）在欧洲迅速扩大影响，掀起创作高潮，波及全球影视界，从理论原则到创作实践，形成了与蒙太奇流派对立，抗衡的长镜头流派。在影视界，出现了蒙太奇与长镜头两种电影理论、两种电影学说、两种电影流派双峰对峙的局面。安德烈巴赞照相本体论,第四节蒙太奇与剪辑艺术,蒙太奇是电影剪辑实践经验的总结和概括。可以说，电影剪辑与蒙太奇是同时产生，同时并进。从词义上解释而言，蒙太奇与剪辑在艺术创作上是同义语