中国古典园林分析

苏州古典园林分析 - 拙政园中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，亭台楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。下面将通过对园林中的园路、铺装、亭廊、水体等方面对拙政园做进一步详细的分析。拙政园作为苏州古典园林中的典范，每一处都是值得推敲和品位的。在接下来关于拙政园的分析，我们将着重从空间的对比、疏与密、空间序列、主从与重点、渗透与层次、堆山理水以及廊子、铺装八个方面来做具体的解析。一、空间的对比 在古典园林中，一空间对比的手法运用得最普遍，形式最多样，也最富有成效。具有明显差异的两个空间毗邻的安排在一起，将可借两者的对比作用而突出各自的特点。由于江南一带的私家园林，由于多处于市井，只能在有限的范围内经营，但为了求得小中见大的效果，多采用欲扬先抑的方法来组织空间序列，即在进入园区主要景区之前，有意识的安排一些小空间，这样就可以借两者的对比而突出院内主要景区。拙政园在入口处就明显的运用了这种手法。 1、曲折、狭长封闭的空间极大的压 2、为了避免封闭空间过分的单调，在封闭空间缩了人的视野，过此则给人豁然开朗柳暗 处做重点处理，开一些花窗，做一些材质变 手法。 化等 拙政园的入口做的比较隐蔽，有意隔绝院内与市井的生活。入口位于中园的南面，首先通过一段极为狭窄的走廊之后，到达腰门处，空间上暂时得到放宽，出现一个相对较宽阔的空间形成一个小的庭院，并种植黄杨，在此处空间开始转折。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风作为景墙遮挡住园中的主体建筑远香堂，避免一眼看透园林内部，这也符合古典园林含蓄、内敛的设计风格，在此处的变化是为下一处空间高潮做铺垫。绕过狭窄的游廊绕到山后，空间逐渐开朗起来，园中大片大片的湖景和建筑开始进入视野，西北侧的小飞虹，西侧的得真亭和西南侧的小苍浪开始出现，受到正北侧建筑的遮挡其观赏范围也大致在60度的范围，空间进入第一次高潮。再继续向北走，绕过远香堂到达主体建筑前方的平台，整个空间彻底放开，观景范围大于180度，中间园区的大部分景观可以依稀看清，空间在此处达到整体的最高潮。经过这一连串的空间序列最后到达全园中心时会从这一系列的空间变化中体验到愉快的感觉。 这种空间的对比不仅会体现在空间大小上，还会在建筑布局的疏密中体现出来。均匀的布置使空间显得无变化、无活力、无生气，只有通过疏密相间，空间的对比，才能达到气韵生动的目的。使人领略一种忽张忽驰、忽开忽合的韵律节奏更有一种花明的新奇感觉。 该图片为入口处假山，上种植树木 同时可以通过一条崎岖的小路到达 山顶，犹如自然生成的园林，这也 正是园林主人所追求的境界。造型 丰富的假山和上面树木起到景墙的 作用，但是又丰富了入口的景观。这种欲扬先抑的设计手法即隔绝了园林内部与市井的喧哗，又起到了转换空间的效果。现在为了方便旅游开发，把拙政园的入口该掉以后，那种空间转换的效果消失了，也没有了在经过狭小空间后的进入大空间的欣喜感。使空间序列有所中断。 在游览者绕过假山来到小飞虹对岸的时候， 空间对比已经开始，此处没有了假山对视线 的遮挡，视野放宽，同时感受到的空间也变 大，但是在此处种植了大量的灌木，占据一 定的空间，同时此处有被建筑环抱，视野范 围只能控制在60度左右，不过与前边入口处不同的是，此处的空间虽然也不是很大，但是此处对空间的围合采用的是虚处理，正北侧是用树林围合的，视线可以穿透，西北侧则是小飞虹，空间层次关系丰富，视线也是可以穿越的，所有的这一切都个游览者一种继续向北前进的暗示。继续向北，会穿过一片树林，到达整个园林中最最主要的建筑远香堂，在远香堂主入口处有一片的大开阔地，对面就是一大片湖水，视野开阔，所视范围最广，空间也最大，在经过了前边一连串的小空间后在到达此时，前后明显的对比就在瞬间突出后者，即使后者不用做什么景观，就单单是这一片开阔地就让游览者想在此处驻足调理一下心情，回忆之前所游览的风景。不过造园者并没有想让你在 此处做过多的停留，对岸在群树环绕中依稀可以看到建筑的影子，同时又在不远处设置了一条五曲桥，很方便的到达，吸引着你继续向下一个景点前进。拙政园的空间对比不仅仅体现在入口处，在许多建筑入口处造园者也运用了这种手法。首先由于南方私家园林处于市井之所以用地面积相对较小，在这么大的面积还要放置大片的植株和景观，所以建筑的面积就会压缩的很小，为了避免建筑给人一种小气的感觉就在建筑入口处做文章，造园者一般会通过植物或是叠石等手法营造一个狭小的空间。游览者在游览时先经过一段十分狭窄的道路或是空间，然后在建筑主入口处将空间放开，通过前后空间的对比来体现后者空间的大，同时体现出建筑的气势。 二、疏与密 在绘画中讲究“经营位置”，也就是说画面的安排与构图问题。园林建筑虽然不同于绘画，但在总体布局和经营位置方面也毫无例外地遵循疏密相间的原则。这主要表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面。其中尤以建筑布局最为明显。 上图是拙政园的主要建筑分布情况，可以发现拙政园的建筑的分布很不均匀，疏密对比及其强烈。它的南部以树林小院为中心建筑高度集中，屋宇鳞次栉比，内部空间交织穿插。处在这样的环境中，由于景观内容繁多，步移景异，应接不暇。节奏变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张。但有些部分的建筑则稀疏平淡，空间也显得空旷和缺少变化，处在这样的环境中，心情自然恬静而松弛。只有秘籍没有稀疏，人们便张而不驰；反之，只有稀疏而没有密集，人们则驰而不张，而一个好的布局则是应使两者相结合，使人能随着疏密的改变产生张弛的节奏感。 图一 图二 图一是远香堂一带的建筑，整片区域中建筑分布比较密集，建筑之间缝隙比较小，并在建筑之间布置各种景观小品，形成步移景异的效果，穿梭于建筑之间，新奇感不断涌来，会激励你不断的前进去发现下一段景观的面貌，是一种快的节奏；图二则是拙政园西侧部分，空旷的空间中就布置着一条廊子，廊子邻水而建，整个空间给人的是一种恬静惬意的感觉，在此处会不知不觉的放慢脚步静下心来欣赏园林的景色。三、空间序列 空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。古典造园艺术的基本指导思想可以用“巧于因借，精在体宜”。 而影响空间序列的最根本的因素就是观赏路线的组织。有什么样的观赏路线，就会产生与之相适应的空间序列形式。 拙政园的空间序列比较复杂，该园由三院组合后经改建而成的，所以很难有一条即连续又脉络分明的空间序列，拙政园的布局虽然变化多段，使人捉摸不定，但是尽园的中、西两部分仍可归并在环形空间序列的范畴之内，特别是西部，除个别亭榭外，大多数建筑均沿着园林的周边布置。中部的情况比较复杂，由于某些建筑自成一体或形成为园中园，所以沿周边布局的特点似乎不明显。加之园的的主入口设在正南，而且左右两侧又设旁门分别与东西两部相通，所以显得头绪繁杂，条理不清。但若撇开与东西两部分的联系不论，仅就中部景区自身而论，它的绝大部分建筑还是沿着园的四周布置，并形成一环状空间序列。只是由于主要入口设在正南，而且又处于适中的部位，所以入院后 便可西可东，若相惜则按照顺时针方向绕园一周;若向东则按逆时针方向绕园一周，这样就形成了两条互逆的环形观赏流线。其中自南门入院后，有与西面的小飞虹一带的景观变化丰富，而又有游廊与之相通，与东面的枇杷园相比吸引力要大的多，这种 情况表明沿顺时针方向进行观赏会获得更好的观赏效果。 小飞虹处空间层次丰富，变化多样是整个拙政园 别有洞天联系着西园和中 的精华所在。 园，是起到景观转化作用。四、主从与重点： 在建筑构图原理以及有关论述形式美的书籍中，几乎是把主从分明当做一条重要的原则而加以强调，并认为它是达到统一所不可缺少的因素。因此园林空间通常有主从之分，主要空间和从属空间相互配置、相互平衡。虽然中国园林走的是再现自然的路子,而自然本身并不会让人经常明显的发现，因而主从分明在中国园林中通常是比较含蓄的呈现。 对于比较大的园林来讲，因为比某些中等规模的要大，要更复杂，而为使主题和重点得到足够的突出。则必须要把要强调的中心范围缩得在小一点。要把某些部分成为重点之中的重点。由于拙政园的多次扩建，园可分为中部、西部、东部三个相对独立的部分，毫无疑问，中部应居三者之冠，但是要把整个中部视为全园中的重点部分会过大了，流于零散、纷乱而没有中心。 为此，还有必要把重点缩小到以远香堂，倚玉轩为中心的有效范围内。 因此，在拙政园中部园区中，远香堂景区和一池三山景区是最主要的两个空间，南北方向遥遥相对；东南、西南、西北边角处各有一个相对次要的空间，即枇杷园景区、小飞虹景区和见山楼景区；东北边角处和东部分别设立两处点景。如此，以主要空间为中心，从属空间和点景环绕其外，形成了拙政园中部园区的动态平衡。（1）枇杷园景区中，以玲珑馆、海棠春坞、听雨轩围合而成的空间为主要空间，嘉宝亭和倚虹亭定义的周边空间均为从属空间，分列于主要空间的相对位置。（2）远香堂景区中，主体建筑远香堂定义的空间为主要空间，黄石假山和倚玉轩分别作为从属空间相配。 （图2） （图1） （图3）（3）小飞虹景区中，小沧浪水面围合空间为主体空间，其外围的山石、玉兰堂、香洲均为与之搭配的从属空间。（下图中） （4）见山楼景区中，见山楼是最主要的建筑，其定义的空间为主要空间，假山和其他水体驳岸旁边为从属空间。（上图左）（5）一池三山景区中，雪香云蔚亭所在的最大的岛屿是景区的主要空间，也是中部园区北面的中心地标，荷风四面亭（上图右）和北山亭所在岛屿为相对的从属空间。五、渗透与层次 追求意的幽雅和境的深邃是是中国古典园林的重要特点之一，“庭院深深， 深几许?”就是对这种意境发自内心的感受。然而园林空间的渗透和层次变化，主要是通过对空间的分割与联系的关系处理所造成的。如果一个大的空间，如果不加以分割，就不会有层次变化，但完全隔绝也不会有渗透现象发生，只有在分割之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间互相渗透，这时才能显现出空间的层次变化。 图一 图二在拙政园中，造园者借大量设置完全透空的门洞、窗口而使被分割的空间互相连通、渗透，其效果十分卓著图一是西园中的一条长廊，该廊子是一条单廊，一面开敞一面封闭，但是在封闭的一侧开了许多的花窗，通过这些窗洞口可以很容易的看到另一侧景观。图二是别有洞天，只是把花窗换成了门洞，也是同样的道理。被分割的空间本来处于静止的状态，但一经连通之后，随着相互之间的渗透，若似各自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉。这个也可是是说步移景异或是园林中的对景和框景。 自拙政园东部宜两亭窗口看倒影楼或是 透过宜两亭窗口看倒影 透过倒影楼窗口看宜从倒影楼看宜两亭，两者互为对方对景。 楼。 两亭。 于远香堂西南面的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。这里的空间丰富，步移景异。小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意，而且分隔了两边的空间，但又隔中有透。从松风亭可以透过小飞虹看到香洲的一隅，而透过香洲也可以隐约看到松风亭，空间层次比较深远。站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的见山楼，近处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，可谓是节点位置，利用的极为妥善。小飞虹西南面的志情高远的空间也值得品味。这里用一圈回廊圈出了一个极为小的内院，与背面的大院形成对比，互相通过一道走廊形成空间互透。南面则通过引入湖水，形成一个小的封闭的水景，并在南墙前种植乔木，通用园林山水画以壁为纸，以石为绘的手法，形成一幅怡然的水墨画，环境幽雅恬静，回味无穷。 六、廊子苏州古典园林大多属于城市宅园，一般从属于园主的私宅，承载着使用者大量的日常生活器具活动，这时廊所提供的便利显得十分重要。苏州古典园林中廊的作用除了承载使用者大量日常生活起居活动，提供便利以外，园林中的廊同时又是造园者营造园林景观的有效工具。刘敦桢先生指出：“廊在园林中是联系建筑的脉络，有常是风景的导游线，可以划分空间，增加风景深度。”从平面形式上，廊分为直廊和曲廊，曲廊的造型多是具有一定角度的折线。从与地形的结合上分析，可以分为平地建廊、爬山廊、水廊、桥廊。这几种廊的造型根据地形的区分，多半在曲廊的基础上，依附环境，形成具有一定功能的廊。从剖面上分析，廊可以分为两侧开敞式、一侧开敞式一侧封闭式、两侧封闭式。需要不同，所设置的廊的造型不同,开敞式的廊往往沿园墙或建筑外墙而建，墙上往往开有漏洞，以使空间渗透流通。两侧封闭式不多见，往往在一侧的墙上开窗透景。起欲扬先抑的作用。小沧浪的水园由南侧的建筑和另三面的廊围合而成。东侧为空廊，西侧为两侧封闭的廊，北侧即著名的小飞虹，四个围合面各不相同。在这个水园中最值得分析的就是小飞虹。小飞虹是一个两侧开敞的曲折的水廊。这一形态优美的桥廊将狭长的水面分隔为二。自“小沧浪”向北望，空间层次丰富；近处水面有如凝碧，为第一层次；小飞虹舒展自如，为第二层次；远处的水面荷叶摇曳，荷花初放，为第三层次；更远处“香洲”、“荷风四面”、亭隐隐在望，为第四层次。此处通过空廊的巧妙运用而营造出丰富层次。 拙政园的波形水廊无论从平面还是侧面看都是折线形的，波形水廊是一侧封闭一侧开放的水廊。水廊跨凌与水面之上，能使水面上的空间半同半透，增加水池深度，衬托出水源而流长。廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。廊的由南向北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把他拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖。4 堆山理水七、堆山理水堆山：对于大型园林空间来讲，为了避免空旷、单调和一览无余，可借山石把单一的大空间分隔成为若干个较小的空间。利用山石把单一的大空间分隔成A、B两个较小空间示意图拙政园中部景区，借山石把单一大空间分隔成A、B两个狭长的小空间，（中部有沟壑想通），前者较丰富变化，后者则更幽静，这样处理不仅避免了空旷、单调，而且还显得曲折幽深。前者为B北部景区景观效果，后者为A南部空间景观效果“大山用土，小山用石”，反大体量的堆山基本用土胚石山，所谓“石包土”，这也是比较经济的做法。拙政园的堆山多以黄石为主，呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外贸特征。显示出一种阳刚之美，与太湖石的阴柔之美表现出两种截然不同的风格。凡属精心的作品，黄石也湖石都没有混搭实用，除非石料不够。拙政园里的远香堂南部黄山就是湖石与黄石混搭，不过值得称赞的是洞内用湖石衬里，这样就可以避免混杂。园内各景区小院之间，虽同处一园，但为使景藏而不露，也极力避免从外部可直接看到内部，为此，也时常在入口之内堆叠山石，如同屏风一样，可起遮挡视线的作用。以山石代替影壁，起遮挡视线作用，使不能一览无余。拙政园入口部分平面图理水： 园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式，从情态上看则有静有动。集中而静的水面能使人感觉到开朗宁静，一般中小型庭院多采用这种用水方法。其特点是：整个园以水池为中心，沿水池周围环列建筑，从而形成一种向心，内聚的格局。采用这种布局形式常可使有限的空间具有开朗的感觉。和集中用水相对立的则是分散用水。其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。拙政园以分散用水的方法使水陆回环萦绕，给人以来去无源头及不可穷尽之感苏州拙政园采用的就是这种分散用水，全园分东，中，西三部，以中部为主。中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。拙政园中部水随着水面的拜年话而形成若干大大小小的中心，凡水面开阔的地方都因势利导地借亭台楼阁或山石的配置而形成相对独立的空间环境，而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，这样各空间环境既自成一体，又互相连通，从而具有水陆萦回，岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园中的水池西北，西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，在平坦的地段上借带状水系的连续性，以期造成引人入胜的感觉。这水是对自然界溪流的艺术描写，它忌宽而求窄，忌直而求曲。此外，这几条小水湾为了求得变化，还应用了强烈的宽窄对比，借窄的地段起收束视野的作用，同时使人从窄至宽有豁然开朗的感觉。这样，游客游览于园中时便可产生忽开忽合，时收时放的节奏感。a 中部较大的一块水面极狭长，横贯东西，有深远感b 香洲前水面，较迂迥曲折，贯穿廊阁之间，有深邃藏幽之妙c 见山楼前水面较开阔宁静，可延伸至见山楼以西，颇能引人入胜d 其沟通前后水面联系作用 此为拙政园之理水总结感悟：拙政园在有限的空间中拓展无限的时空观念，犹如一幅绵延不断的山水画，感性的气氛与脱俗的浪漫主义情调始终弥漫在“宛自天开”的山山水水之中，除此之外，拙政园中还通过人与空间的交流，营造了一种物我同一的境界，从而让人对该场所产生认同感与归属感，这就使我们认识到：只有物质空间与精神空间相结合的空间结构才能够真正的打动人。八、园路铺装中国园林在园路面层设计上形成了特有的风格,有下述要求:(1)寓意性中国园林强调“寓情于景”,在面层设计时,要有意识地根据不同主题的环境,采用不同的纹样、材料来加强意境,表现人文景观和园林艺术的有机结合。(2)装饰性园路是园景的一部分,应根据景的需要做出设计,路面或朴素、粗犷;或舒展、自然、古拙、端庄;或明快、活泼、生动。园路以及不同的纹样、质感、尺度、色彩,以及不同的风格和时代要求来装饰园林。拙政园中的铺地景观特点(1)用材简单，色彩素雅多利用砖瓦、石片、卵石和各种碎瓷片、碎陶片等材料，即随手可得又乡土自然。园林景观整体空间的自然协调感在一定程度上得益于自然铺地材料的选用。材料的自然、文化的组合，就构成了生动的景观。 (2)尺度精巧，图案多样如“海棠坞春”，由米黄和瓷黑的2种小鹅卵石镶嵌成的海棠图案地景，精致、细密，尺度与庭院空间呼应妥当，十分协调。拙政园中，无论是主园路还是园林建筑间的小路，铺装所用材料均基本相同，为：卵石、砖、瓦、碎石等：而色调也以灰、白、青、红四种为主。虽然材料与色调均较少，但拙政园中的铺装却千变万化，令人叹为观止。纵观全园，在开敞多变的空间中，地面铺装常常运用上述材料拼成规则的几何形状，有三角形、正方形、菱形等，或者运用一到两种材料平铺。因此，在这些空间中，铺装还起到了划分空间，暗示空间变化的作用。 而再一些平直没有变化的园路或一些园林建筑前的铺地中，常常用上述材料拼出各式各样的有寓意的古典图案，如仙鹤、蝴蝶、中国结等。 装饰方法(1)花街铺地它以规整的砖为骨,和不规则的石板、卵石、碎瓷片、碎瓦片等废料相结合,组成色彩丰富、图案精美的各种地纹,如:人字纹、席纹、冰裂纹等。 (2)卵石路面 采用卵石铺成的路面耐磨性好、防滑,具有活泼、轻快、开朗等风格特点。(3)雕砖卵石路面它又被誉为“石子画”,是选用精雕的砖、细磨的瓦或预制混凝土和经过严格挑选的各色卵石拼凑成的路面,图案内容丰富,是我国园林艺术的杰作之一。 (4)嵌草路面把天然或各种形式的预制混凝土块铺成冰裂纹或其他花纹,铺筑时在块料间留3 cm5 cm的缝隙,填入培养土,然后种草。如:冰裂纹嵌草路、花岗岩石板嵌草路、木纹混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。(5)块料路面它是以大方砖、块石和制成各种花纹图案的预制水泥混凝土砖等筑成的路面。这种路面简朴、大方、防滑、装饰性好。如:木纹板路、拉条 水泥板路、假卵石路等。(6)整体路面它是用水泥混凝土或沥青混凝土、彩色沥青混凝土铺成的路面。其平整度好,路面耐磨,养护简单,便于清扫,多于主干道使用。 (7)步石在绿地上放置一块至数块天然石或预制成圆形、树桩形、木纹板形等铺块,一般步石的数量不宜过多,块体不宜太小,两块相邻块体的中心距离应考虑人的跨越能力的不等距变化。步石易与自然环境协调,能取得轻松活泼的景观效果。 (8)汀石它是在水中设置的步石,汀石适用于窄而浅的水面。(9)蹬道它是局部利用天然山石、露岩等凿出的或用水泥混凝土仿木树桩、假石等塑成的上山的蹬道。一、方案概念： 敦煌市博物馆是敦煌历史进程的缩影，浓缩了两千年敦煌人民建设敦煌、开发边疆的优秀文化精华，这里保存了从新石器石器到明清各时期时代的珍贵文物，足以让世人为之惊叹。因此怎样结合博物馆建筑的设计，一方面为这些珍贵文物提供良好的展示空间与条件，另一个方面将敦煌历史文化的精髓更好的为使人所欣赏、理解和弘扬，这是本方案设计的起点。2、 工程概况 博物馆工程用地位于连接敦煌市区与月牙泉的敦月公路西侧，北侧为规划路，南侧现状为绿地。用地范围呈方形，东西长150米，南北宽100米。规划要求建筑东退道路红线40米，西、南各退用地界线3米，北退道路红线5米。拟建建筑约为5000平方米，地面二层。博物馆主要展示敦煌珍贵的历史文物，为中外游客在游览莫高窟、月牙泉等名胜古迹之后，提供一处重要的文化活动及交流场所。3、 整体效果 该方案由崔凯工作室 设计，整体造型厚重 庄严，雕塑感强烈，建 筑体块感明确。设计师 在整体布局，空间组织以及流线布局等多处运用了中国古典园林的手法，并加以提炼创新。下面我将对其做具体的分析。4、 案例分析1、 整体布局 建筑整体呈方形，并在建筑内部植入4个庭院，整 体布局是一种内向型的布局方式，十分符合古典园 林的布局形式，庭院的植入在解决采光的同时引入 了景观，形成一种步移景异的效果，与古典园林的做法有异曲同工之妙。同时庭院结合布置水景和雕塑形成对景点。2、 入口处理 在游客入口处首先设置一个相对较大的广场，既可以解决人流问题，有与入口空间形成对比。设计者采用欲扬先抑的设计手法，把入口做的十分狭小，游览者在经过入口空间是首先产生一种对历史的敬畏感。再经过一条细长的艺术展廊，在到达序厅后空间有所放开，然 后在经过一条很细的坡道到达更宽一点的而且是二层通高 的展厅，整个空间在三维空间中得到放开，到达一个小高 潮，最后到敦煌艺术展厅，敦煌艺术展厅是整个建筑中空 间最大，通高四层的大空间，整个空间中墙壁做走了许多 壁龛，给人强烈的视觉冲击力，同时隐喻着敦煌莫高窟内的佛龛。屋顶圆形的天窗插入室内，光影效果强烈。形成整个博物馆的最高潮。其形式与拙政园的入口处设置假山，然后在小飞虹处空间稍微放松，最后在远香堂处达到高潮，采取的都是同样的手法。3、 开窗位置 设计师在开窗位置上十分讲究，整个博物馆的开窗都考虑的了院内的景观，它的内一个窗户都对应着相应的景观。入口和艺术展廊做的比较压抑，为了缓解这种压 抑的情绪在入口处做了对景 一层的艺术展廊也开了许多 的窗，而且窗户也是有方向 性的，每一个窗户都对应着 一个景观点。在庭院中做了 一个塔的雕塑成为整个庭院 的中心。在周围小的庭院中 也布置了一定的景观，并且每一个庭院中的景观都不相同。左上角的庭院设置了一些座椅，可以在内部休息，整个庭院不仅仅是观赏的还有实际使用价值。右下角的庭院的中设置了水池，在水池附近有一大块平台，营造一种亲水空间。这一点与拙政园中远香堂处设置了一大块开阔地，紧邻开阔地布置了一个大的湖采用的相同的手法。在主入口正对这的长条形的庭院中种植了一些竹子，后面又有一块白墙做背景，恰似一幅中国山水画，与园林中对景观的布置方法相同，可以说是吸取了中国造园的精髓：虽为人做，宛如天开。4、 流线组织 图为敦煌博物馆的内 部流线，在这里我们 主要分析游客的游览 路线。在拙政园的流 线组织中由于园林太 大，造园者采用了两 环路来组织流线，同样在该博物馆中设计者也采用了两天路线来组织游览路线，红的部分为主要的游览路线，蓝色的则为次要游览路线。最后形成一条环路，游客无论怎么走都能把各个展厅游览完。5、 空间布局 在空间布局上该方案采用的是串联式的空间布局方式，设计者一旅客游览路线为主线对空间进行了布局，采用起承转合的空间布局手法，现在入口处收缩，采用欲扬先抑的手法，产生一种对历史的敬畏感。然后通过一条狭长的艺术展廊，进一步增加这种敬畏感，为了避免过分压抑，在展廊相应位置开了窗，其做法如同拙政园中的廊子一样，增加了空间层次。经过展廊后进入到了稍微放宽的序厅中，序厅是一个两层通高的空间，通过前后空间的对比，来突出序厅空间。然后通过一条很窄的坡道到达高一层次的展厅，展厅空间更大，达到空间序列中的一个小的高潮，再继续向前，最后来到了敦煌艺术展厅该展厅无论是在空间尺度还是在空间形式上都是整个建筑中处理的最好的，在这里达到了空间序列的高潮，在继续向前，通高楼梯到达二层，各种空间尺度相似，对比变弱，速度开始放缓，然游客有更多的时间和情绪放在了博物馆内的展品上，在继续走通过艺术展厅的中庭部分，这样反复重复该种空间，最后结束在敦煌艺术展厅的屋顶。一 总体概况万科第五园，位于深圳龙岗区坂雪片区。第五园总建筑面积约63万平方米，占地50万平方米，计划共分9期开发完毕，包括别墅、叠院及高层产品。一期、二期的容积率约为0.96。小区主入口位于雅园路南侧，联排别墅、情景洋房、多层住宅依次呈放射状布置。小区路网结构平直顺畅，建筑排布合理有序。从联排住宅构成的小院落到多层住宅构成的围合，整个小区组团结构明晰，不同类型的住宅通过环境与道路自然联系在一起，有变化、有统一。小区停车采用地面停车与半地下停车相结合的方式。 第五园通过对中国传统民居“天人合一”的文化象征和厚德载“屋”的伦理功能的准确把握和到位演绎，用典型的“中国味儿”传达民居的世界性。以“起、承、转、合”的谋篇布局手法为蓝本，景园之起，乃中式街区、万科书院。景园之承，乃老房子、荷花池、下沉桥。景园之转，乃儿童游乐园：沙坛、攀岩、中式绿篱小迷宫。景园之合，乃豁然开朗的泳池，另兼假山穿插其中。二、空间序列 第五园采用的是贯穿式的流线来做组织的，首先经过入口广场进去到小区内部先通过街坊街巷大院小院内院的空间层次上的过度，在强调私密性和领域感的同时也为邻里之间提供了充分交流的场所。联排的私家院落中的内院，前院，后院及内天井使庭院由院落空间的层次六户的公共院落私家前院，空间的私密性逐渐加强。整体流线连贯顺畅，方便出行。 上图是第五园的商业部分，商业以一池静水作为商业序列的开始，采用贯穿式的流线布局方式通过中间红色部分将整体串联在一起，虽采用串联式的布局形式，但是每一个空间有个与不同，首先以水池为起点，先进入一块比较宽敞的广场，在此处营造一块亲水平台，做法如同拙政园中远香堂处的空间处理手法。然后进入到第一组建筑内部，穿过建筑到达第二块开阔地，与前边不同的是此处是四边围合的空间，更像是园林中的院落，私密性较强，为了打破这种感觉设计师采用的是通过门窗洞口留出一条视觉通廊，打通内外，使内外空间流通渗透。设计者通过反复的室内外的交来体现一种游园是的空间感觉。这与园林的设计手法相同。最后，商业空间结束在一条过街天桥处。经过这样一组起承转合的空间序列，拉大了流线长度，增加了人们的购买欲望，与园林为在狭小空间中创造出更多的景观而把道路做曲折。三、空间对比第五园注重空间的文化表征和特殊因素的影响，达到合适的幽密性；强调了空间的易进入、富有生气和令人舒适的空间感知，使“幽”中的第五园并不是一花瓶，而是一个寂静空灵的家园，一个感觉、知觉、认知、情感交织的幽静之所。首先，该院落采用中心的布局形式，在建筑中间布置庭院与中国古典园林采用了相同的手法。接下来是对空间对比的分析。首先在入口处把空间做小，经过一条比较小的廊道，形似园林中的廊子经过这一段空间到达中心庭院，中间庭院空间尺度得到放大，通过对比以后让人感觉庭院尺度比较