赴吉林东丰县农民画考察报告

1/7赴吉林东丰县农民画考察报告“我与农民画的渊源，由来已久，因为，我也曾经是农民。”在吉林省东丰县农民画颁奖晚会上，当我接受南屯基镇合兴村荣誉村民证书时，我激动地说了这番话。“我出生在河北省深泽县大直要乡南张庄村第十生产队，我的父亲母亲都是农民，也都是农民画家，我为他们而骄傲。”城市生存的人们，在高楼林立间奔忙久了，心里难免浮躁，迷失自我。放松身心，亲近自然，到土地上去，早已成为时尚。前些年，每每从城市喧嚣中踏上故乡的那条小路，我心里就立即感觉分外踏实，找回了自己，并开始重温少年的梦想。虽然故乡早已不是原来的模样，仍然存在各种问题，但有一点毋庸置疑，它进步了。游走在前进的时光里，很多问题需要再思考。农民画，不等于农民的画。我对农民画的认识，逐渐清晰，除了主观感情因素外，起主导作用的则是客观而冷静的艺术哲学分析。农民画作为一个独立的画种，其艺术性远远超越民俗性。既然艺术性一点也不低，表现形式一点也不落后，那么我想，是该重新认识农民画的时候了。当代艺术市场虽然繁荣，农民画却显然是一个被遗忘的角落，难道仅仅因为作者是农民么经济发展的粗糙阶段，滥用资源、毁坏环境，可是人2/7们的幸福指数却未必高。社会文明显现于多方面，包括艺术劳动的公平认可。广大农村多一些从事艺术的农民，将有益于农村文明进程。农民富则中国富，农民强则中国强，农民文明则中国文明，农民实现了他们的梦想则“中国梦”不再遥不可及。中国的很多问题归根结底是农民问题。重新认识农民画的价值，适逢历史良机，文化产业大繁荣、从经济建设为中心到文化立国的转移、走群众路线，这些好消息都在预卜农民画的春天。二我知道吉林东丰农民画的名气，是在很多年前，但与它近距离接触的缘分，则始于二一三年。经朋友介绍并费了一番周折之后，二一三年十一月二十五日上午，我终于踏上前往东丰县的路，去考察那里的农民画。一方水土养一方人。认识东丰农民画需要一个过程。从物质方面而言，人杰地灵，这个“中国梅花鹿之乡”有其渊源。一六一九年此地辟为盛京围场，光绪初年被御封“皇家鹿苑”。东丰人工养鹿历史长达二百多年，是中国乃至世界人工驯养梅花鹿的最早之地。关于中国农民画，吉林东丰与陕西户县、上海金山并称三大农民画之乡。东丰县的文化以龙图腾为积淀，民间故事、诗歌、绘画、剪纸、刺绣、木雕、彩绘、石雕、泥塑、鼓乐、曲艺、秧歌、魔术等多种传统艺术形式并存。追溯东丰农民画的文化谱系，可以很久远，但讲述东丰农民画的发展历史，有一个故事需要提及。原秀3/7水乡红榔头村李刘氏心灵手巧，擅长剪纸、刺绣和用毛草纸绘画。她的长孙李洪山耳濡目染学会这些技艺，走乡串户做木匠活，又常常为乡里乡亲做剪纸、刻木雕、彩绘棺材画、糊彩棚、画泥人。二十世纪七十年代，李氏家族的绘画天赋在李洪山之子李俊敏和李俊杰身上得到继承。李俊敏中学毕业后跟父亲学手艺，常在生产队墙报上写写画画，逐渐走上民间艺术之路。在李俊敏和李俊杰的带领下，一九七三年，爱好美术的青年们成立了业余美术小组，秀水乡党委把会议室划为农民画室，农民画作者发展到二十七人，李俊杰创作的学犁在吉林日报上率先发表。一九七五年，秀水乡文化站经县里批准成立，从此东丰县有组织开展的农民画创作活动正式开始。很多农民开始喜好画画，农闲季节他们抄起五颜六色的画笔，互相切磋提高。一九七一年，东丰县红石乡李俊敏、李俊杰、张玉艳、姚凤林、李升华等自发组织起来尝试着将板报、宣传画等转为纸画，用画笔描绘家乡的日常生活。他们不分严寒酷暑，在简陋的农家院落里晚上点着煤油灯，用最廉价的颜料和纸张作画。这些作品构图自由、形象质朴、色彩鲜艳，洋溢着关东优秀传统文化特色和浓郁的北国民俗风情，粗犷豪放、凝重和谐，充盈着原始生命之美，闯出了一条以民族传统为根基、以关东民俗为原料、以自身生活为源泉的创作之路。艺术见证历史。农民画则是再现中4/7国农村社会发展的生动镜头。改革开放后，东丰县农业、农村、农民都在发生深刻的变化，随着物质生活条件的满足，农民文化精神需求日益提高，艺术表达水到渠成。一九八三年十一月的“全国首届农民画大展”上，东丰县有六件作品参展，四件作品获奖，其中张玉艳的幸福的晚年获一等奖、李升华的农忙时节获二等奖，均被中国美术馆收藏，而姚凤林获二等奖的作品关东烟被外商买走。从那时起，东丰农民画声名鹊起。一开始，东丰农民画还纯属消遣之作，后来影响越来越大。一九九六年，他们在中国美术馆专门举办了画展。从此，农民画家们尝试着把作品打入市场。如今，东丰县有数十位专职画家，每年有两万余件作品销售海外，效益好的每户仅此一项年收入就有两三万元。这一队伍还在不断壮大，农民画已成了东丰县别具一格的新兴产业。东丰农民画是县文化名片和拳头产品，更是辽源市、吉林省的特色文化品牌，在国内外具有重要影响。为进一步弘扬民族民间优秀文化，推动农民画产业大繁荣，促进县域经济大发展，近年来，东丰县在农民画产业发展上动了脑、出了力、花了钱、办了事，做了很多探索，取得了成效，为县、市、省和国家赢得了荣誉。三果然名不虚传，当日下午，在参观“东丰中国农民画馆”时，我看到了很多农民画精品和发展史料。二一三年十一月十五日，中国华夏文化遗产5/7基金会会长耿莹一行专程来东丰县调研农民画发展，并为“中国华夏文化遗产基金会东丰农民画创业产业基地”授牌。中国华夏文化遗产基金会是我国文化遗产发现、研究、保护的社会组织之一，在募集海内外资金、开展国际合作与交流、修缮和保护中国文化遗产等方面做出很大贡献。耿莹会长是老一辈无产阶级革命家、原国务院副总理耿飚的女儿，也是著名画家。基于对文化遗产的保护之心，近年来，年过花甲的耿莹女士仍坚持亲自参与文化遗产保护有关的研究活动。当看到农民画家李俊杰为她父亲耿飚所作的画像和她父亲的亲笔题词“永远不要忘记农民，要为农民办实事办好事”时，耿莹非常激动，她说“父亲是中国农民书画研究会创始人，我一定会秉承父亲遗愿，为农民画发展做更多的实事，帮助东丰农民画走出国门，走向世界。”黑土地上，农民不仅耕种了粮食，还丰收了艺术。农民画可谓生产劳动和文化学习、艺术追求的结晶。一九八七年东丰县被文化部命名为“现代民间绘画画乡”称号，年东丰县又被文化部命名为“中国民间文化艺术之乡”。年，东丰农民画被确定为吉林省非物质文化遗产。二年，由吉林美术出版社出版的大型东丰农民画册关东情在国内公开发行，首印五千册很快销售一空，成为国内收藏爱好者的珍品。年，在首届“农民画时代，时代画农民全国农民绘画展”上，东丰县被中国美协6/7评为“中国十大农民画乡”之首。东丰农民画已有数百件作品获国家级奖励，百余件作品被中国美术馆收藏，数百件作品被联合国和世界知名美术馆收藏，数千件作品在国家级报刊发表，万余件作品走向世界市场。东丰农民画队伍累计达到五千余人，农民画辅导教师百余人，知名画家数十人，形成了老中青三代结合的创作队伍，很多作者成为国内知名画家。在东丰农民画的成长过程中，有很多艺术大师曾经助力。著名漫画家华君武曾亲自到东丰县讲课指导，并力推他们的作品在全国美展中展出。我在编辑二十二卷本王朝闻集时，读到过他对东丰农民画的高度评价“这些农民画虽土气十足却有相当的艺术魅力。”“我接触过一些吉林省的二人转艺术，东丰农民画与前者有一种可喜的共性，那就是浓厚的地方特征。仅就这些作品的题材所显示的北国风光来说，和属于江南水乡的金山农民画的意味有多么显著的差别。同样具备了中国民间艺术的风格特征和形式的美。”在前些年做编辑的时候，我与华君武、王朝闻等前辈都有密切交往。我从他们身上学到和看到的，不仅仅是艺术的创作规律，更是对生活的热情，包括对普通农民的感情，而且，我在他们的艺术作品中，都能发现从生活热土里吸收到的丰厚滋养。欣赏着一幅幅东丰农民画，我浮想联翩。我的大学是在陕西咸阳度过的，有一年夏天，