山地校园科研建筑设计——南京工业大学江浦校区材料、城建、土木学科楼方案设计计毕业设计实习报告

毕业设计论文实习报告学生姓名任洁学号1601080104所在学院南京工业大学专业建筑学院设计论文题目山地校园科研建筑设计南京工业大学江浦校区材料、城建、土木学科楼方案设计指导教师林晓东2013年5月1日考察时间2013418425考察地点广州市深圳市考察背景本次毕设选题为南京工业大学江浦校区材料学院、城建学院、土木学院山地教学楼方案设计。基于江浦校区自身特点依山傍水，树木葱郁，校园道路欺起伏较大，多为山地，地形复杂等特点，同时又基于交叉学科如何共同发展这一当下热论的话题，带着这些思考，我们选择了广州深圳并以大学城为主的实习调研路线。D1广州白云机场我们乘坐东航MU2807航班，于2013418日达到广州白云国际机场。广州白云国际机场由钢结构、网架结构、索膜结构等多种结构组合设计形成。陈家祠位于广东省广州市中山七路。陈家祠又称陈氏书院，建于清光绪十六年至二十年（18901894年），总面积13万多平方米。以“三进三路九堂两厢杪”布设，九堂六院，有前、后、东、西院，布局对称严谨，木雕、石雕、砖雕、灰塑、琉璃陶塑和铁铸工艺等建筑装饰绚丽多姿，是广东地区保存较完整并富有代表性的清末民间艺术建筑群。特别是琉璃瓦脊的塑造上，广罗古典故事题材，博采地方风物，琳琅满目。陈家祠具有极强的岭南建筑特色。图为部分陶塑和灰塑陈氏书院的陶塑五彩缤纷，琳琅满目，令人目不暇接。书院的正脊采用佛山陶塑共11条。题材包括八仙贺寿、加官进爵、虬髯客与李靖等，整条脊饰恰似一个巨大的舞台。其他脊饰的题材主要是龙凤、花鸟、瑞兽、山水以及历史故事和人物群像等。陈氏书院的灰塑主要用于屋脊基座、山墙垂脊、廊门屋顶、厢房和庭院连廊及东西斋的屋脊上，灰塑的题材与陶塑相近，主要是人物、花鸟、亭台楼阁、山水美景等，均具有浓郁的岭南特色。灰塑广东旧式民居，多数在山墙上两边用石灰堆出简单的卷草纹。称这“草尾”。在较富有的宅第或祠堂庙宇中，灰塑的使用范围则随建筑的规格而扩大，它是广东民间建筑的主要装饰工艺，由于灰需在现场制作，艺人便可根据题材和空间的需要，充分发挥其技艺，如将山川水涧景物随形就势穿透墙体，或将动物、花卉等到塑造成凸出墙体20至60厘米，立体效果非常突出。形态栩栩如生。色彩喜用大红大绿，富丽斑斓，充满浓郁的民间艺术特色。图为部分砖雕和铁铸砖雕也是陈家祠的特色。东檐墙上正中一幅是取材历史故事“刘庆伏狼驹”，全图雕有40多个人物，刻划出北宋时刘庆降伏西夏送来一匹名叫“狼驹”的烈马的生动场面，人物形象生动，神态各异。左右两幅为“百鸟图”、“五伦全图”。五伦即五常，后来人们以凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹁鸽和黄莺五种禽鸟代表五伦。每幅画两旁还雕有不同书体的的诗文。有明代广东新会学者陈献章（白沙）的七言绝句诗两首“植竹为垣土作台，野桥分路到溪回。江门若比瞿塘水，何处游人肯上来。”“青山依旧锁溪台，前度游人去不回。赖是山人无诉，有人真本买山来”。还有唐代诗人杜牧和北宋哲学家、教育家程颢的七言绝句诗。铁铸主要用在庭院连廊的廊柱及镶嵌在月台石雕栏杆上。栏杆上的通花铁铸栏板共有四种不同的内容，采用对称的装饰手法。这些铁铸栏板，色调凝重，构图精美，嵌在石雕栏杆上别具独特的装饰效果，在广东古代建筑中极为少见。陈氏书院聚贤堂前后石栏杆中嵌有铸铁栏板，即佛山铁画。其正面6幅为麒麟玉书凤凰图，台阶两边是双龙戏珠，还有三阳开泰、年年有余等。这些铁铸由佛山生铁铸造，打制或铸造而成，工艺精湛，构图精美。此外陈氏书院内还有中国传统建筑特有的装饰美术形式壁画和楹联。书院东西厢房绘有多幅壁画，壁画的主要题材有滕王阁图、夜宴桃李，人物有王勃、李白等。书院的楹联主要表达对祖先功绩的颂扬和缅怀，光大先祖文风宏业的理想和愿望。楹联多为楷书，自成一格。陈氏书院大门上彩绘高达4米的巨幅门神，是运用勾线重彩技法描绘，突出守门将军威武镇邪的神采。门上还装饰一对直径60厘米，每只重60公斤，莲瓣边饰，缠枝牡丹纹样的铜铺首，更增添了门神的庄严肃穆。这样巨大而精细的铺首，在广东的民间建筑中实为仅有。陈家祠全景图陈家祠的建筑以装饰精巧、堂皇富丽而著称于世。木雕、石雕、砖雕、泥塑、陶塑、铁铸工艺等各种各样的装饰，遍布在祠堂内外的顶檐、厅堂、院落、廊庑之间。既有大型的制作，也有玲珑的小作品，装饰风格或粗犷豪放，或精致纤巧，各具特色，特别是在琉璃瓦脊的塑造上，更是广罗古典故事，搜集地方风物，琳琅满目，美不胜收，风格独具。参观完陈家祠，对岭南建筑具有一定了解。由于岭南地区气候湿热，考虑到耐腐蚀耐湿气耐虫蛀，故在古建中除了用我国传统建筑木材料，在门框门脚和略高于地面的地方多用石材。D2广州市图书馆新馆广州图书馆新馆位于珠江新城，北面是超高双子塔，西侧是第二少年宫，南面是省博物馆新馆，西南侧是广州歌剧院，其总用地范围为21067平方米，总建筑面积95000平方米，是位于中山四路的老图书馆的6倍。工程投资约924亿元不含征地费用，设计藏书量约400万册，暂时开放130万册。座位6110个，阅览座位共有1100个，座位之间还备有电源插座。设有视障人士服务区以及少儿阅读区。广州图书馆新馆建筑构思以“美丽书籍”为概念，并以此组织空间形体。建成后的新馆建筑平面和立面相互以汉字“之”形契合，市民在馆外无论从哪个角度看，都会产生一种“书本堆砌起来”的感觉，其屋顶还被开发利用为观景平台，可供散步嬉戏。入口空间玻璃盒内嵌的入口空间，让人们对其内部可观可干，同时与其两边的较为厚重的实体墙形成鲜明对比，突出了主入口的地位，对人流也具有引导作用。内部空间从外进入图书馆，豁然开朗，阅读室于四周，中间用交通连廊和竖向交通连接，顶部空间公共空间顶部为玻璃钢构，一般情况可达到自然采光，起到绿色节能环保的作用的同时也不会导致有压抑感。广州博物馆新馆以广东历史民俗、艺术、自然为三大主要陈列方向，其中包括历史馆、自然馆、艺术馆三大部分，另外配置有陈列展览系统、藏品管理系统、教育和综合服务系统、业务科研系统、安全保卫系统和行政管理系统等。这些基础设施和先进的管理系统将使省博物馆新馆成为国内领先、国际一流水准的大型综合性博物馆。作为广东省三大标志性文化设施之一，广东省博物馆新馆的建设对于增添广州市的文化色彩和氛围、体现广州华南文化中心地位、加强国际文化交流、把广州建设成为现代化国际大都市都有非常重要的作用。外立面博物馆新址位于天河区珠江东路设计新颖风格独特像一个“盛满珍宝的容器”建筑外轮廓则采用凹凸不平的立面具有丰富的文化内涵展馆设有艺术、历史、自然展馆。入口空间长长的步道，足够的空间与时间让游览者思考。虚实空间强烈对比。坡道设计融入其中。内部空间廊道的穿插，大空间与小空间的结合，光线明暗的交替。走道多采用自然采光以节能环保。廊道中有可供参观者休憩的艺术木凳，可作为艺术品欣赏，也可作为其实际价值使用。广州歌剧院冷峻双砾凸显后现代风格广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈哈迪德主持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别。由于采用钢钢砼混合结构，预计用钢量将超过12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板及辅助构件），相当于中国国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。人视图异形空间的设计地下停车入口之一次入口以及体块咬合形成的趣味空间，同时也承接疏散流线之一建筑特点在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个方面丰富并深化了城市设计的成果。1整合都市界面位于纵轴线两侧的新城建筑群，以强烈的几何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的起伏与纵深感。在纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量，形成都市界面戏剧性的收放。建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。通过完整连续的体量与立面肌理处理，整个艺术广场清晰地表达出个体建筑与城市之间的内在逻辑，城市整体空间得以完成，建筑设计融会于都市设计。2丰富都市景观广场设计中，通过自然形态与人工几何形态的交叠，自然环境与建筑环境的渗透，强调了壮观的自然尺度（珠江）与亲切的人文尺度（广场）的对话。在时间上，博物馆是日间的艺术容器，歌剧院是夜色的舞台，中心的文化艺术广场则成为公共生活的“均衡器”，持续地充满着活力。它们在时间演进上共同构成动态平衡的都市景观，提供公众艺术活动以变幻的场景。3引入公共活动文化艺术广场是市民公共活动的载体。广州是有着浓厚市民传统的都市，在大规模、大尺度的新城建设中，如何延续传统并将市民生活与高雅艺术相结合为新城带来活力，是设计中所关注的。本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景观的关系，以及人的可达性。同时，围绕公共艺术这一都市话题，提供的不是一般观赏性休闲绿地，而是一个生动的城市生活舞台，一个公众触摸艺术的界面。艺术广场设计力图延伸、叠合传统的建筑、广场、园林概念，使建筑不再是用来界定广场的边界，而成为广场及园景的延伸。与周边的关系建筑通过清晰完整的形体，连续匀质的界面（屋顶、外墙），没有时间尺度的材料（玻璃、抛光的金属）暗示了歌剧院与新城的密切联系。这里，建筑成为城市的艺术品，也强调了其公共性。建筑临基地北面与西面，通过连续的曲面外墙强调与城市界面的衔接，将城市的躁动和喧嚣阻隔于观演区和公共艺术广场之外。设计中力图实现建筑的城市尺度与广场的人文尺度并置，并重新定位二者的关系，实现良好的城市形态。这里，建筑不再是广场的主宰，而成为广场所代表的公共生活的城市背景，广场真正成为城市的“客厅”。建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。两者通过歌剧院东南边的大片透明弧墙实现视觉渗透，地表通过微妙的起伏而水平地内外贯通。夜晚，大厅的灯光将彻底消除内外的界限，城市活动与休息厅中天桥、扶梯、廊道上人的活动融为一体，共同构成新城的夜生活场景。主入口空间长流线易于人流的疏散入口水空间利于过滤城市喧嚣，带领人们提前感知踏入艺术的殿堂中山大学研究生校区中山大学是孙中山先生于1924年亲手创办的，原名广东大学，1926年，为纪念孙中山先生改名为中山大学。2001年10月26日，中山大学与中山医科大学合并，组成新的中山大学。目前，中山大学四个校区分别坐落在珠江之畔、南海之滨，广州南校区占地117平方公里，广州北校区占地039平方公里，珠海校区占地348平方公里，广州东校区占地113平方公里，总面积达617平方公里。今日到访的是南校区。校园车行道路与人行道路的衔接与划分校园内建筑以红砖为主，建筑色彩极具有岭南民国建筑风格红砖，绿色的条纹，红色的坡屋顶，檐口的雕刻等等。校园内部对现存老建筑保护完好，礼堂，牌坊等，与校园景观和谐统一。D3二沙岛在二沙岛眺望珠江对岸创新中心广东美术馆及内部空间旋转楼梯，平面图星海音乐厅及入口空间广州万达广场商业区D4广州音乐学院内庭及楼梯，坡地与建筑之间关系底层架空华南师范大学中山大学新校区中山大学新校区，研习了中山大学校园传统的色调，在此基础上更具现代化华南理工华南理工校园入口华南理工教学楼体块虚实比例以及楼梯间的设置华南理工图书馆以及图书馆入口空间华南理工图书馆立面细节华南理工教学楼以及开窗形制华南理工教学楼与坡地的契合和坡道的设计灰空间的设计以及华南理工报告厅D5大芬美术馆大芬美术馆室内的空间概念，总体上是外部建筑空间的延伸和内化，努力在每个细节中发掘和保持着作为“奇景”的存在。而在功能层面上，为了突出展品，淡化空间本身，设计师试图创造的，则是一种简约但不简单的纯、静、禅的空间氛围。因此为标底，设计融合阴阳，黑白以及古建筑中常见的天井等中国传统文化的精粹元素，从中提炼出一种抽象但非符号化的设计语系，营造出美术馆特有的轻盈，宁静和淡薄。通过对自身文化特质的深入思考，设计者得以用一种融合、开放、节制、并且有效的表达方式，清晰明了的阐述了这座城中村美术馆所应赋予人们的视觉价值与思想意义。在以上意义上，大芬美术馆，可以说是中国城市建筑发展中又一里程碑式的作品。任何一个敏感于中国文化现状的设计师，都会无可回避的面对中国城市建筑文化发展中的复杂问题一方面，是后现代概念在建筑以及一切文化领域的强势入侵；而另一方面，则是传统建筑文化和审美的悄然复兴。这两种势力的发展，既引发了矛盾和对抗，也为一切有想象力的设计师创造了空前的机会和动能。正是基于对此的认识，大芬美术馆的设计师以其大刀阔斧的取舍，充分吸纳和融合了两者的优秀元素，对中国城市（建筑）文化的现状和出路做出了自己的承担和深思。深圳大学深圳大学礼堂桁架结构，因地制宜，开敞式空间，绿色节能环保教学楼和图书馆图书馆具有新中式风格，移步异景，富有诗意“华”美术馆深圳华侨城内“华”美术馆侧面采光效果何香凝美术馆何香凝美术馆，中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。何香凝美术馆以收藏、陈列、研究何香凝书画作品为主，亦将关注相关的美术家并对美术史料加以整理、保存，并组织海内外高品位的美术展览与精品典藏，通过对现代美术的学术研究及美术教育的推广等，弘扬中华文化传统，促进我国社会主义精神文明及中国美术界与海外的文化艺术交流。主展厅之前是一个四合院式的中庭设计，中庭的南北中轴线与人行天桥和主展厅的中轴线相吻合，使该院成为重要的过度空间。中庭三面采用大面积的木棂窗门，摒弃了繁琐的装饰，在简洁、朴素、具有浓郁的传统文化氛围中散发出现代感。室内设计充分借用外环境的优美景致，当参观者欣赏二楼的展品后，拾阶而上三楼，楼梯的正前方，通透的大玻璃将民俗村的石林借进来，宛若一幅活的山水画。“天井”中庭，不仅洋溢着东方庭院的逸趣，且使室内、室外互相呼应，从而丰富了参观者的视觉效果。公共大厅等处的屋顶使用了玻璃天棚。在天棚下，游人可见蓝天、白云，通过阳光的照射，建筑映照在地面和墙体上产生的光影，增添了室内空间的趣味性。入口空间及内部廊道和天窗采光局部屋顶及开窗与景观效果大梅沙万科中心大梅沙万科中心立面，百叶，增强了立面效果同时也起到遮阳的作用深圳博物馆深圳博物馆新馆位于深圳市民中心东翼，是深圳标志性大型建筑市民中心的组成部分。建筑设计方案采用国际招标，由美国著名设计师李铭仪中标设计。市民中心整体造型如大鹏展翅，气势磅礴而博物馆自身则庄重内敛，耐人寻味。深圳博物馆的定位是“国际先进，国内一流”，而一流的博物馆就要有一流的人才队伍，一流的行政管理，一流的设备设施，一流的文物藏品，一流的陈列展览，一流的教育推广，一流的公共服务体系。整体设计典雅大气，给人一种立体感强烈、身临其境的感觉，很吸引人眼球，而且交通便利。一楼中央大厅，是一个明亮阔大、五层到顶、岭南风格的“天井”，天井面积2160平方米，可以容纳上千人的活动，在国内各大博物馆中，此厅堂之大，仅次于首都博物馆，在整体设计上，传统与现代融为一体，高贵典雅而大气。天井四周是米黄色的大理石墙壁，一楼墙壁的正中镶嵌着巨大的LED屏幕，里面循环播放着各展厅的内景，而一楼展厅南侧的多媒体资料查询系统，可为观众提供文博资料搜索和查询，提供数字影像浏览和数字影音点播服务。往上看是各层的展区、回廊、电动扶梯；再往上看则是方正的穹顶，先是疏密有致的白色金属网格，再外面是巨大的玻璃天窗，外面和煦的阳光，透过天窗和网格洒落下来；而屋顶又设计有智能自动遮阳系统，可以根据需要，通过