工业设计 外文翻译 外文文献 英文文献 北欧家具设计

REFERENCEJUDITHGURATHAMESCLASSICSWHICHEVENTODAYSTANDOUTASEXCEPTIONALTHEIRPRODUCTIONOFQUALITYFURNITUREISSOEXTENSIVEHANSJWEGNERALONEISRESPONSIBLEFORMORETHAN500MODELSTHATITISIMPOSSIBLETOHIGHLIGHTTHEWORKOFONEORTHEOTHERPARTICULAREXAMPLESOFHANSJWEGNERSUNIQUEDESIGNWORKAREKINASTOLEN“THECHINESECHAIR”FROM1945,THECHAIRFROM1949,ANDCIRKELSTOLEN“THECIRCLECHAIR”FROM1986AMONGFINNJUHLSFURNITUREARESUCHHIGHLIGHTSASHISARMCHAIRMADEFORTHEGUILDOFCABINETMAKERSAUTUMNEXHIBITIONIN1944ANDHOEVDINGSTOLENTHECHIEFTAINCHAIRFROM1949ITWASCHAIRSLIKETHESETHATWONDENMARKITSREPUTATIONASTHEWORLDSLEADINGDESIGNNATIONAROUND1970,DENMARKBEGANTOEXPERIENCESTIFFCOMPETITIONFROMITALYATTHENUMEROUSFURNITUREFAIRSAROUNDTHEWORLD,ANDINPARTICULAR,ATTHEFURNITUREFAIRSAROUNDTHEWORLD,ANDINPARTICULAR,ATTHEFURNITUREFAIRSINCOLOGNEANDCHICAGOTHEITALIANDESIGNERSANDFURNITUREMANUFACTURERSMOVEDINNEWDIRECTIONSANDEXPERIMENTEDWITHALLKINDSOFMATERIALSANDEXPRESSION,WHICHCAUSEDDANISHFURNITURETOAPPEARBEHINDTHETIMESITWASREALLYONLYTHEDANISHDESIGNER,VERNERPANTON,WHOLIVEDINSWITZERLAND,WHOUNDERSTOODHOWTOUSETHENEWMANMADEMATERIALSANDCREATENEWDESIGNSTHISWASACRITICALPERIODINDANISHFURNITUREDESIGNANDFORTHEDANISHFURNITUREINDUSTRYWHICHFOUNDITDIFFICULTTOMAINTAINITSPOSITIONASMARKERLEADERTHISSITUATIONWASNOTONLYCAUSEDBYTHECHALLENGEPOSEDBYTHEITALIANDESIGNERSITWASALSOTHERESULTOFTOOMUCHSUCCESSTHEGOODINTERNATIONALREPUTATIONOFDANISHFURNITUREDESIGNHADBUILTBYAHANDFULOFFURNITUREMANUFACTURERSWHOWEREINTERESTEDINGOODDESIGNANDTHEUSEOFTALENTEDDESIGNERSINTHEWAKEOFTHEIRSUCCESSHOWEVER,WEREALARGENUMBEROFLESSSERIOUSFURNITUREMANUFACTURERSWHOSWAMPEDTHEMARKETWITHUNORIGINALFURNITURE,USUALLYOFPOORQUALITY,WHICHWASHASTILYMARKETEDUNDERTHELABELOFDANISHDESIGNFORTUNATELY,THEREWERENEW,TALENTEDDESIGNERSONTHEWAYUPPEOPLELIKETHEDANISHDESIGNERS,BERNT,RUDTHYGESENTHEIDEALOFPOWERFUL,MODERNEXPRESSIONTHEBEGINNINGOFTHE20THCENTURYSAWTHEINTRODUCTIONOFTHETERM“GESAMTKUNSTWERK”AHOUSEWASNOLONGERAFRAMEAROUNDRANDOMCONTENTBUILDINGS,FURNITUREDESIGN,DECORATIVEARTANDINTERIORDESIGNGENERALLYWERETOSUPPORTTHEINTEGRALWHOLE,WHICHBECAMEGREATERTHANTHESUMOFITSINDIVIDUALPARTSFROMTHE1920SAND30S,THEDOMINANTGERMANBAUHAUSSCHOOLGREATLYINFLUENCEDDESIGNINEUROPEANDAMERICAARCHITECTANDSCHOOLDIRECTOR,WALTERGROPIUS,EXPRESSEDHISINTENTIONSINTHEFOLLOWINGWAY”OURULTIMATEGOALWASTHECOMPOUNDYETINDIVISIBLEWORKOFART,THEUNIQUEBUILDINGWHERETHEOLDBOUNDARYBETWEENTHEMONUMENTALANDDECORATIVEELEMENTSVANISHEDFOREVER”INDENMARK,ARCHITECTSLEDBYARNEJACOBSEN,AMONGOTHERS,WEREEXTREMELYSTIMULATEDBYTHISWAYOFTHINKINGHERELAYTHEKEYSTONETOTHETRADITIONOFINTERRELATIONSHIPBETWEENARCHITECTUREANDINTERIORDESIGN,WHICHTOTHISDAYREMAINSANIMPORTANTHALLMARKOFDANISHARCHITECTSANDDESIGNERSSINCE1971,THEARCHITECTURALFIRMOFDISSINGWEITLINGA/SHASCONTINUEDTORUNANDDEVELOPARNEJACOBSENSARCHITECTBUSINESS,WITHEMPLOYEESINDENMARKANDAROUNDTHEWORLDTHEDEPTHINDISSINGWEITLINGSWORKISEXCEPTIONALBUTTHISALSOSAYSSOMETHINGCHARACTERISTICABOUTTHEDANISHAPPROACHHEREWEFINDBOTHASENSEOFWHOLENESSASWELLASANATTENTIONTODETAIL,ANDESPECIALLY,THECHALLENGEOFGETTINGBOTHELEMENTSTOFORMASYNTHESISNOTHINGISTOOSMALL,LETALONEIRRELEVANTTOWARRANTCAREANDATTENTIONINADDITIONTOARCHITECTURALBUILDINGS,DISSINGWEITLINGALSOCARRYOUTWORKINTHEFIELDSOFFURNITURE,LIGHTINGDESIGN,ANDMEDICOTECHNICALEQUIPMENTINALLEVENTS,ITISANATTEMPTTOMERGETHEVARIOUSPARAMETERSSUCHASFORM,FUNCTION,CONSTRUCTION,MATERIALSANDCOLORTOFORMABALANCEDEXPRESSIONWHOSEHALLMARKISASTRONGVISUALIDENTITY,WHICHISTHELEITMOTIFOFTHEDESIGNPROCESSACLARITYANDPURITYWHICHHASTIMELESSANDUNIVERSALQUALITIESINTHISREGARD,DISSINGWEITLINGHAVEDONEASUPREMEJOBOFCARRYINGONTHELEGACYOFARNEJACOBSENWHEREASATTHECLOSEOFTHISCENTURY,WEHAVEWITNESSEDTHENOISIER,MISHMASHOFDIVERSITYOFINTERNATIONALDESIGNREFLECTINGTHESPIRITOFTHETIMES,HEREINDENMARKANDTHENORDICCOUNTRIESTHEMODERNISTICMETHODANDAPPROACHHASPREVAILEDDESIGNHASBEENCARRIEDFORWARDWITHMODERATIONANDVARIATIONSBASEDONATIGHTERMINIMALISM,FOCUSINGONTHEELEMENTSANDDYNAMICSOFTHEINDIVIDUALFORM,ASWELLASAPRONOUNCEDSENSITIVITYFORMATERIALSTHEREAREMANYEXAMPLESOFHOWTHISSUBTLEDIALOGUEBETWEENSPACE,FURNITUREANDINTERIORDESIGNHAVEFOUNDPOWERFULEXPRESSIONDESIGNSWHICHBREAKUPANDIMPRINTADIFFERENTRHYTHMONTHESPACEANDTHEWAYINWHICHFINECONTRASTSSUCHASTHELINEATITYOFTHEROOMAREJUXTAPOSEDBYTHECURVATUREOFTHERECEPTIONAREAACOMMON,REPEATEDTHEMEINMANYINTERIORSITISIMPORTANTTOREMEMBERTHATINTERIORDESIGNERSARENOTHOUSEBUILDERSLIKEARCHITECTSINTERIORDESIGNERSAREGIVENFINISHEDROOMSWHOSEINTERIORSTHEYHAVETODESIGNFORTHISREASON,ALLINTERIORDESIGNDEALSWITH“TREATMENTOFTHEROOM”ANDTHESCANDINAVIANTRADITIONFORTHISISSTRONGLYLINKEDTOSCANDINAVIANMODERNISM,IEHUMANISMANDDEMOCRACYPAIREDWITHFUNCTIONALISM,WHICHAGAINISLINKEDTOTHEARCHITECTURALTRADITIONTHERESTORATIONOFOLDBUILDINGSALSOEXERTSANINFLUENCEONTHEWORKOFDANISHARCHITECTSANDINTERIORDESIGNERSANEXTENSIVESERIESOFBUILDINGSHASBEENRESTOREDWITHRESPECTFOREXISTINGARCHITECTUREANDTHEQUALITIESOFPASTDESIGNMANYBUILDINGSHAVEBEENTHOROUGHLYRENOVATEDWITHANEYETOMEETINGNEWFUNCTIONSANDMODERNREQUIREMENTSTHEBALANCEBETWEENMAINTAININGTHEORIGINALDISTINCTIVEARCHITECTURALFEATURESANDENSURINGAMODERNDESIGNPOSESACONTINUINGCHALLENGETHISISEXACTLYWHEREACOMPREHENSIVESTAGINGWITHTHEDESIGNINGOFSPECIALFURNITUREANDFIXTURESCANBECOMEAMEANSOFENSURINGAUNIFORMITYOFSTYLEANDEXPRESSION参考文献朱迪思古拉泰晤士和哈德逊公司斯堪的纳维亚家具21世纪的原始资料的经典设计200711迈克罗莫室内与家具设计THAMEHUDSON出版社2005北欧家具设计斯堪的纳维亚设计是在20世纪30年代即已取得较大成就,并获得了国际声誉的设计风格。就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的,但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。战前以包豪斯为中心的功能主义在20世纪40年代物质匮乏的困难条件下被广泛接受了，但到了20世纪40年代中期，功能主义已逐渐包括了许多实际上和风格上的变化。这些变化离开了包豪斯纯几何形式和“工程”语言的美学,其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上,斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上,又确立了“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。经过20世纪40年代一段艰苦的时期之后,斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中,斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌,参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策,它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览。在美国艺术基金会的赞助下,这个展览从19541957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出,因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。在斯堪的纳维亚现代功能设计运动中,各国设计组织在全国或地方层次上举行了大量展览,这些活动成了20世纪50年代的一个主要特点。斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办,影响十分广泛,它们与出版物和期刊一道,为设计界的交流做出了重大贡献。设计组织不仅举办展览,它们也是设计这一领域的重要倡导者,鼓励厂家投资于有创见的产品开发,说服当局在其设计政策中支持优秀设计。它们还启发公众意识到好的设计和日常使用中更美的东西,这对于20世纪5060年代早期的设计发展起了重要作用。除了设计组织的努力之外,支配20世纪50年代社会和经济生活的力量对设计的发展有着更为深刻的影响,随着工业化和城市化的进程,整个人口结构发生了变化。不断提高的生活水准影响了大多数人民以及他们的生活方式,产生了普遍的乐观情绪和对于发展与进步的信心。新的观念开始深入人心,如认为普通百姓有权享有舒适的家,这个家不但是有益于健康的,而且还应满足功能和美学上的要求。在20世纪50年代,福利国家最终在斯堪的纳维亚建立起来。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感,常常表现出乡野的质朴,推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代,更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。1945年后,另一种怀旧的趋势丹麦精良的手工艺传统在瑞典和挪威也得到了加强。20世纪50年代,一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、马姆斯登、阿尔托等仍走在设计的前列。例如汉宁森在战后又设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH5吊灯和PH洋蓟吊灯取得了很大成功,至今畅销不衰。另一方面年轻设计师也脱颖而出,由此推动了斯堪的纳维亚设计的进一步发展。斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面瑞典的工业设计师作了大量工作。从1965年开始,由6名设计师组成的瑞典“设计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作,他们对生产线操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、指令和操纵手柄,使工作条件得到了很大改善。丹麦家具设计传统可追溯到450年前。1554年，一些家具师创立了哥本哈根家具行会协会，其目的是开发制造高质量的家具和培养高水平家具师以维护本行业的市场。200年后，1777年皇家家具杂志创刊，其目的是为皇室及其个部门设计生产统一的、高质量的家具。皇室的家具由当时最有名的设计师按照样本来设计制作，家具图纸要交给全国的家具大师，然后由他们来按图制作。经过短短的40年，于1815年这种做法就停止了。这主要是由于上述做法对于质量和设计来将是极为不现实的，但却为今后的发展打下了坚实的基础。丹麦皇家艺术学院还于1770年在哥本哈根创建了家具设计学校，学校的目的是培养徒工，让他们描画和学习大师的作品这可以说是世界第一所系统地培养家具设计者的学校。19世纪至20世纪20年代，丹麦没有出现独特的设计风格。那时的设计师追求的是法式的，特别是英国式的风格，仅仅为贵族和政府官员设计家具。工人、农民仍然不能代表令人感兴趣的消费阶层。但是随着上个世纪末丹麦从农业型社会转向工业型社会，这一状况发生了转变。城市规模急剧膨胀，另外由于体力劳动者和办公室职员两个新的阶层的出现，人们的社会意识增强，两个阶层的人都要求为他们提供的服务支付工资。简单说来，也许这就是现代消费社会产生的原因。当满足了吃饭、穿衣、住房和取暖等生活必需品的开支后，人们还要购买家具，这个需求尽管起初很小，但却为家具行业的形成奠定了基础。当人们从狭小的单元房搬进较大的公寓和郊区的独立式住宅后，家具行业才真正起飞。家具行业的发展经历了两个阶段第一个阶段在20年代，这时公共房屋工程上马，独立式住宅开始出现，第二阶段是在50年代，公共房屋和独立式住宅遍布城乡。这一发展随着人们知识水平的提高，出现了一种崭新的住房文化，人们开始需求高质量且使用的家具。这一需求在丹麦出现不久，其他国家也出现了类似的情况。20年代人们渴望买到真正的丹麦风格的家具。1924年，丹麦哥本哈根皇家建筑艺术学院开设了家具设计讲座课。讲座由丹麦建筑师科伦克林特主讲，他在很大程度上影响着丹麦家具设计的发展。克林特是一位现代主义者和按规矩办事的人。他要求学生率先对市场的特殊需求进行一些列的调查研究和分析。科伦克林特代表着一种设计思想，即家具应该实用、舒适，这种设计思想在许多方面有别于欧洲其他国家，那里的实用主义者常常采用形式注意的手法，把注意力集中在上流人群，而不是街头的普通老百姓。其结果是在3040年代丹麦出现一股很强的，独立的人文实用注意潮流，50年代初这股潮流涌向世界达到高潮。领导这股潮流的就是于1928年开始，由家具师行业协会举办的，每年一次的秋季家具展览会。在展览会上，青年家具设计师们可以从已有的家具师协会中寻求合作伙伴，以便开发新型家具。就是在这样的展览会上，丹麦设计师们如汉斯韦格纳；奥勒布斯切尔；芬尤尔；博格摩根森；阿纳雅格布森等在事业上取得了突破；也正是通过这样的展览会，在二战结束后的一段时间里，特别是在美国市场上，人们看到了丹麦家具设计风格丹麦时尚。在50年代至60年代，丹麦家具设计取得了更大的发展，由此使家具出口大量增加。丹麦家具生产是以手工家具为开端的，但是随着技术的进步，家具生产呈工业化趋势，这一趋势影响着家具师们的设计方式。这一时期最好的样板之一就是设计师兼教授阿纳雅格布森著名的被称作“蚂蚁”的作品，这是1951年他为诺费诺迪斯克的新药厂设计的流动餐厅的座椅。这种椅子是他与家具商弗里慈汉森合作制作的。最初，这是为工业大批量生产而设计的。几年以后，1957年，阿纳雅格布森为弗里慈汉森公司又设计了一系列的“蚂蚁”椅子，即所谓的7誓系列的椅子，这种椅子至今已经销售了五百万把，取得了巨大的成功。雅格布森一直与弗里慈汉森公司合作直至1971年去世为止。除了“蚂蚁和7系列产品之外，阿纳雅格布森与弗里慈汉森又成功地开发了丹麦家具经典系列，如名为“鸡蛋”、“天鹅”的舒适椅。这是雅格布森1959年为哥本哈根的北欧航空公司皇家旅馆设计的。这两种椅子的材料是雅格布森率先在家具中广泛使用的聚苯乙烯塑料，这种材料的使用走在了时代的前列。除了雅格布森之外，其他设计师们也在为工业化生产家具进行设计。1942年，FDB（丹麦合作社）聘用了28岁的家具设计师博格摩根森出任FDB新成立的家具设计室的总设计师。摩根森曾是科伦克林特的学生，他发展了克林特的社会设计思想，为普通消费者设计高质量的实用家具，FDB的家具只木制的，特别是使用了当地产的橡木和山毛榉木。设计这些椅子的知道思想一是“家具面向大众”；二是为了工业规模化生产。这些产品在用途和设计上都是高质量的。后来，博格摩根森又以为有钱人设计生产的高档次的，不同价格的家具而扬名。但无论怎样，他都不会偏离实用舒适的设计原则。真正使丹麦在世界上出名的两位设计师是汉斯韦格纳（生于1914年）和芬尤尔（19121989）。这两位设计师有着不同的背景。汉斯韦格纳是位乡村工匠，他在丹麦工艺学校接受了家具设计方面的培训；芬尤尔则来自哥本哈根的国际学院，他在丹麦皇家高雅艺术学院接受了设计方面的教育。二人对设计都有着令人惊奇的感受，并深深地渴望创造出漂亮而实用的家具。于是在长达40年的时间里，他们开发了一系列的家具精品，这些家具至今仍不失为上乘之作。他们生产的名优家具品种如此之多仅汉斯韦格纳一人就超过了500多种因为不可能将他们的杰作一一介绍。汉斯韦格纳别具一格的设计作品是1945年生产的“中国椅”、1949年的椅子以及1986年生产的圈椅。芬尤尔的代表作有为1944年家具师行业协会展览会设计的扶手椅以及1949年设计的老板椅。这些椅子为丹麦赢得了领先世界设计潮流的声誉。1970年前后，意大利频繁在世界各地举办家具展览会，特别是在克隆和芝加哥举办的展览会开始与丹麦家具行业展开了激烈的竞争。意大利设计师和家具制造商开始了新的尝试，他们试用各种不同的材料并采用不同的表现手法，这使得丹麦家具显得落后于时代。但是只有居住在丹麦的设计师维尔纳潘顿懂得如何使用新兴的人造材料开展新的设计制作。这对于即将失去竞争优势的丹麦家具行业来说，是一个关键的时期。这种局面不仅仅是由于来自意大利的挑战，还因为太多的成功而导致的后果。丹麦家具设计享誉世界，归功于一批热衷于精美设计和擅于使用有才干的设计师的家具制造商。但是，随之也出现了一大批不太严肃的家具制造商。他们用冒牌家具充斥市场，这些家具通常质量低劣，冒充丹麦设计商标充斥市场。庆幸的是，一批有才干的设计师挺身而出。他们是伯恩特、拉德斯格森、尤尼索林森、尤汉尼斯费萨姆、彼德洛仁森、杠费、尼尔斯华哥森、尤根甘梅尔加德、以及楠娜迪兹尔和保罗凯罗姆。这些设计师继承了丹麦五六十年代“黄金设计时代”的遗产，此外总算还有一些情愿依赖于高质量设计的家具制造商与之携手并进。这个时期丹麦家具设计者遇到的最大的问题，就是家具制造正越来越趋向于工业规模化生产。这意味着设计师们要赶上时代的步伐，设计要比以前更加合理。由于设计院校对设计师的训练都是以手工工艺生产和艺术创作为前期的，因此设计师与制造商常发生矛盾。许多设计师感到制造商们只着眼于利润率和批量生产；而制造商们则觉得设计师只热衷于设计高档家具，是为了出名。这个矛盾对于丹麦家具设计的发展是极为不利的，双方缺乏一种共同前进的合作形式。一种用山毛榉胶合板制作成的小型雅致的座椅系列产品的出现，标志着丹麦家具设计史上第二个“黄金时代”的开始。1974年这种新型家具出现在每年一度的贝勒中心举办的北欧家具博览会上。这些新型家具是由设计师拉德斯格森和尤尼索林森为麦格纳斯奥莱森家具公司设计的，这套座椅系列产品实现了规模化生产，实用而质量上乘，价格也相对便宜。这种家具所以开发成功，一是因为设计师们重新利用了既适合于工业规模化生产，又适合于高质量设计的胶合板技术；二是他们冒险进入了承包市场而不是家庭家具市场。胶合板技术早已为人所知，在三四十年代芬兰设计师阿尔法奥托和瑞典的设计师布朗诺麦森就已经开发出了一系列漂亮的胶合板家具；在丹麦，设计师阿纳雅格布森也开发出了系列胶合板家具。拉德斯格森和尤尼索林森成功的奥秘在于他们将自己生产的家具看作是一种工业产品，而不是一种手工艺制品。他们在设计上进行了改进，以适合合理的工业化大批量生产。更重要的是找到了设计者、生产者合作的途径。这种类型的家具创立了一种思想流派，使家具行业确信，优良的设计最终会得到回报随着新世纪的到来，人们有理由期待丹麦家具设计继续向前发展。以前从没有生产如此高质量的家具，新一代年轻的设计师也从来没有像现在这样干出了自己的名气。他们是卓尔斯施文森、凯斯帕索尔托、亨雷克滕格勒、汉斯桑德格兰、汤姆斯迪普、皮里勘德赛尔、康姆普拉特德赛尔以及其他设计师。从1980年至今，家具设计发展最令人感兴趣的特点主要是走自己的路，没有被变化无常的各种潮流所影响，比如后现代主义、高技术、80年代的新经典、90年代初重拾旧梦的艺术装饰及新功能主义，乃至对60年代设计风格怀旧式的追求所有这些1980年以后被引入在克隆和米兰举办的大型家具展销会上的新思潮，后来全部销声匿迹了。但是，丹麦的家具设计师和制造商没有追赶这个浪潮。这不是由于害怕潮流，而是由根深蒂固的不愿被异想天开的潮流所控制的思想所支配因为这些潮流不会给家具设计带来任何新的东西。于此相反，他们继续发展和完善北欧现代注意风格，这主要体现在对生产工艺和质量的关注，对人体结构学、审美学、用途和需求的深入分析研究，并充分考虑形式和功能以及合理生产的统一。这种工作方法在过去的五六年里，吸引了国际上同行们