艺用人体解剖学讲义

膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇螆膆蒂蒆袈罿莈蒅羁膅芄蒄蚀羇膀薄螃膃肆薃袅羆莄薂薄膁莀薁螇肄芆薀衿艿膂蕿羁肂蒁薈蚁袅莇薈螃肁芃蚇袆袃腿蚆薅聿肅蚅蚈袂蒄蚄袀膇莀蚃羂羀芆蚂蚂膅膁蚂螄羈蒀蚁袇膄莆螀罿羇节蝿蚈膂膈莆螁羅膄莅羃芀蒃莄蚃肃荿莃螅艿芅莂袇肁膁莁羀袄葿蒀虿肀莅蒀螂袃芁葿羄肈芇蒈蚄袁膃蒇莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁芀蚀羆羀莂袆袂罿蒅虿螈罿薇蒂肇羈芇蚇羃肇荿蒀衿肆蒁蚅螅肅芁蒈螁肄莃螄聿肃蒆薆羅肃薈螂袁肂芈薅螇膁莀螀蚃膀蒂薃羂腿膂蝿袈膈莄薁袄膈蒆袇螀膇蕿蚀肈膆芈蒂羄膅莁蚈袀芄蒃蒁螆芃膃蚆蚂节芅葿肁节蒇蚅羇芁薀薇袃芀艿螃蝿艿莂薆肇芈蒄螁羃莇薆薄衿莆芆蝿螅羃莈薂蚁羂薀螈肀羁艺用人体解剖学讲义第一章概论一、人体解剖学的定义及分科人体解剖学（HUMANANATOMY）简称解剖学（ANATOMY），是研究正常人体的形态结构、主要功能及其发生、发展规律的科学，属于生物科学中形态学的范畴。按研究手段不同，解剖学可分为巨视解剖学和微视解剖学。巨视解剖学主要用肉眼观察人体的形态结构，如系统解剖学和局部解剖学等。微视解剖学主要用显微镜观察人体的形态结构,如细胞学、胚胎学和组织学等。系统解剖学是将人体按功能系统阐述其器官形态结构的解剖学。一般所说的解剖学就是指系统解剖学。局部解剖学是按身体部位，由浅及深，对各部位的形态结构进行叙述的解剖学。此外，由于研究角度和目的不同，人体解剖学又分若干门类，如外科解剖学（或应用解剖学）、表面解剖学、X一线解剖学、断面解剖学、生长（或年龄）解剖学、艺术解剖学、机能解剖学及运动解剖学等。艺术解剖学（艺用人体解剖学）是从造型艺术角度研究生（人）物结构（解剖结构、形体结构）的科学。研究动物的分支称艺用动物解剖学，研究人物的称艺用人体解剖学。后者又分骨骼学和肌肉学。与医用解剖学不同之处在于它注重的是正常人体的比例、体积和外部结构；除尸体解剖外还注重活体观察；研究的目的最终揭示人体的外形变化规律；这些与医用解剖学的注重特殊个体的全部结构、主要进行尸体解剖和生理分析、最终解释各种结构的生理功能的诸多特点不同。更重要的是艺术解剖学不仅要说明人体物质结构对外形的影响，而且说明人的情绪、情感、心理境况、修养和灵魂等在人体上的反映。因此不是纯粹自然科学，而是体质社会学。什么是人体解剖结构、形体结构结构即结合和构成人体解剖结构人体客观构造的组成。皮肤、肌肉、骨骼等自成系统又联系在一起。骨骼和肌肉两大系统是我们研究解剖结构的重要两个方面。人体形体结构以造型的角度去观察人体的各个部分和整个人体，看他的体积和形状的特点，不同形状的体块与体块之间的穿插组合。所以我们把解剖骨骼肌肉零件的体块、形状和其穿插组合，叫做形体结构。是对解剖结构形象的外形概括和几何形体化。二者的区别人体解剖结构侧重人体客观的构造内容和基本原理。知识性、科学性比较强。人体形体结构是在前者的基础上突出形象的整体概括和主体的空间特点。他是以造型的角度对外形感受为主看解剖结构，它更多的带着艺术者的主观意识，是艺术者对人体这一自然形象的个人发现和创造。二、艺术人体解剖学的地位和作用1997年国家教育委员会颁布的美术教育专业课程方案，明确规定人体解剖学是美术教育专业的主干课程。本课程源于医用人体解剖学，但与医用人体解剖学的内容有所不同，其主要作用是第一，培养学生用历史唯物主义和辩证唯物主义的观点认识人体的形态结构，提高1文化素质，具有实事求是，独立思考和勇于创新的科学精神。第二，为学生学习美术教育专业提供人体解剖学知识。我国普通高等学校美术教育专业的主要任务是培养合格的美术教师。美术教师的教育对象是学生，是要促进学生的身心健康、提高学生的美术技能，不知道身体的结构是不行的。一个合格的美术教师，不仅要教会学生掌握基本技巧技能，还要传授美术科学知识，讲授造型艺术过程中的科学原理。三、学习艺术人体解剖学需要注意的几个方面1有明确的体积、整体观念；2注意肌肉、骨骼的组合榫接关系（肌肉、骨骼的穿插结合）和他们对人体运动的影响；3注意骨点和形体的空间关系（形体可分为积量形体和骨架形体。积量形体占有整个空间，而骨架形体只占有空间范围）4人体结构（解剖、形体）并不等于艺术，它只是对绘画、雕塑等艺术尤其是写实艺术在具体描绘时的形体分析理论根据和指导、帮助，并不是艺术的根本目的和归宿。四、人体解剖学发展简况科学的产生和发展并非一帆风顺。在人类的历史上，很早就有关于人体解剖的研究，但是，作为一门学科，它的诞生却经历了漫长而曲折的道路。萌芽时期的解剖学长期被埋没。解剖学是生物学中最古老的学科之一，也是医学研究最早的一个领域。早在旧石器时代，人们已经开始积累解剖学方面的知识了。传说在公元前2800年以前，埃及人在制作木乃伊的时候，就对内脏进行了解剖处理，虽然没有留下文献，但从埃及的象形文字中可以考据，当时人们已经掌握了一些初步的解剖知识。但那时的解剖知识只是一些零散的、片断的经验知识，它们是在祭祀、打猎、食用猎物等生活实践中，或对战争中的伤员的偶然观察中逐渐积累起来的。因此，解剖学在这个时期尚处在萌芽状态中。古希腊克鲁顿城的阿耳克美翁（ALCMAEON，约公元前500年）是历史上第一个解剖学家。阿耳克美翁认为，要想得到解剖学的知识，就必须系统地解剖动物的尸体，特别是进行动物的活体解剖。据记载，在生物学史上比较早的解剖学方面的专著，就是阿耳克美翁在解剖了大量动物尸体的基础上写成的。中国在春秋战国时期（公元前4世纪左右），就已经出现了记载人体解剖知识和气血循环理论的扁鹊难经、内经等医书。内经中提到“若夫八尺之上，皮肉在此，外可度量循切而得之，其尸可解剖而视之，其脏之坚脆，腑之大小，谷之多少，脉之长短皆有大数。”到公元前300年左右，古希腊的希罗费罗（HEROPHILOS，公元前344前280年）也做过一些解剖工作，并对解剖技术和用语进行过一些改进。再到公元前250年左右，古希腊的埃拉西斯特拉特（ERASISTRATOS，公元前304）曾进行过一些零散的、最早的比较解剖学和病理解剖学方面的研究。公元2世纪古罗马医学家盖仑论人体各部位的用途、论解剖程序对骨骼肌肉都作过细致的观察但并未真正解剖过尸体。意大利北部波罗尼亚医学家蒙第诺第一次真正解剖尸体。专著解剖学。人体解剖学由于长期受到传统观念、习惯势力的阻扰以及宗教势力的抵制而迟迟建立不起来，被长期埋没着。当时，教会不允许用人的尸体做解剖，所以科学的人体解剖学直到15世纪后半叶“文艺复兴”时代才由维萨里等人建立起来。维萨留斯（AVESALIUS，15141564）是比利时的医生、伟大的生物学家、近代人体解剖学的创始人，。他用解剖过程中的事实材料针对盖仑的某些错误观点展开争论，并给予纠正。1543年，年仅28岁的维萨留斯终于完成了按骨骼、肌腱、神经等几大系统描述的巨著人体机构。可以说，人体机构一书是科学的解剖学建立的重要标志。宗教的书报检查机关严密地检查了他的解剖学著作，竟以荒谬的所谓的“根据”攻击维萨留斯。这“根据”就是男人身上的肋骨应该比女人少一根，因为圣经上说，上帝命令亚当抽去一根肋骨变成夏娃。又胡说什么每人身上都有一块砸不碎的复活骨，复活骨是身体复活的核心。维萨里在书中说人的股骨是直的，而不是像狗的那样是弯的。他们却在事实面前硬说什么人体结构自盖仑时代以来有了变化，人们现在之所以看到人的腿骨是直的而不是弯2的，是由于当代人穿紧腿窄裤把腿骨弄直的。假如不是人为的结果，在自然状态下人腿还应该是弯的。这种可笑的辩解竟成为迫害维萨留斯的理由。西班牙的米凯尔塞尔维特（MSERVETO，15111553），他的著作有药物学蜜糖和基督教复兴等。在基督教复兴一书中，塞尔维特提出了“灵魂本身就是血液”的看法，否定了盖仑的“三灵气说”。盖仑的所谓“三灵气说”实际上是一种错误的学说。“三灵气”即自然灵气、活力灵气和动物灵气。1553年10月27日，塞尔维特被活活烧死在日内瓦。恩格斯在论述反动教会对自然科学家的迫害时曾愤愤地说“塞尔维特正要发现血液循环过程的时候，加尔文便烧死了他，而且活活地把他烤了两个钟头”塞尔维特对血液循环的研究只是刚刚开始，完成肺循环的研究之后，就要着手体循环的研究了。然而却遭到了反动教会的残酷迫害。不但科学家自己献出了生命，而且科学也因此蒙难。由于教会的迫害，血液循环的发现至少推迟了75年之久。直到1628年才由英国的内科医生威廉哈维人体描绘的的栩栩如生，必须建立在自然科学的长足发展上，尤其是医学的发展，欧洲在14世纪以前经历过多次黑死病的威胁，在各国对于黑死病的研究中，人体解剖学迅速发展，人体结构被人们正确认识，自然真谛也不是那么遥不可及，这对于文艺复兴的艺术、哲学和医学的发展，极其关键。每个时代对于人的重视程度不同，至于如何判定其重视的程度就艺术的领域而言，藉由人体的描绘与写实将是最佳的观察切入点。文艺复兴时代以人文主义为宗，标榜着人类的自我醒觉以及对人的重新定位，这种精神放诸艺术创作的领域来说，即是一种将人的型态以写实的手法全盘描绘的运用。然而这些写实手法的真实感，并不随着人类对于艺术的观察能力深浅就可以达致栩栩如生的人体描绘、人体雕塑；事实上，每个时代的艺术家都有观察人体每个细微部分的可能性，只是要如何去表达艺术家所观察到的一切，则又是另外一个课题。当人体的立体必须迁就于平面的墙壁、画布的局限，线条、色彩的运用就能看出每个时代的绘画技巧水准，而文艺复兴时代下的人体描绘之所以格外地生动活泼，最重要的几个条件，莫过于艺术家释放了线条的单调，以色彩的深浅表达立体的阴影；透过精密的数学计算，将人体的立体感以今日数学的X、Y、Z轴的立体坐标方式三维形式绘画出来；蛋彩画到油画的绘画材料、器具革新。正因为这些条件的充分具备，艺术家对于人体的观察才能够淋漓尽致地反映于平版画。就像在所有其他学科领域中一样，文艺复兴时期的解剖学和生理学最初建立在更早些时期幸存下来的各种原著和概念之上。这部分地意味着人们接受了亚里士多德理解的大宇宙小宇宙类比观念，并且也意味着一种活力论自然观这种自然观后来成了17世纪机械论者攻击的目标。但除了幸存的各种古代哲学概念之外，还有一大批从古代流传下来令人印象深刻的解剖学和生理学资料。列昂纳多达芬奇LEONARDODAVINCI，14521519更早期的解剖学插图技艺高超。但非常不幸的是，由于这些插图没有出版，因而几乎没有产生什么影响。但在维萨留斯之前的确有另外一些人在这方面做过作，最著名的是波伦亚的彼伦加略达卡比BERENGARIODACARPIOFBOLOGNA，14601530，他为译注蒙蒂诺的著作而制作了各种新的解剖学插图。1538年，维萨留斯应解剖学学生的请求，出版了六页集TABULAESEX6页纸的正文和插图。其中3页纸的插图是由提香TITIAN的一个学生简斯蒂芬范卡尔卡JANSTEPHENVANCALCAR，14991550所作。文艺复兴时期艺术大师达芬奇,米开朗琪罗,拉斐尔,丢勒,及稍后的鲁本斯、荷加斯,都对解剖学作过深入的研究，他们的开创及后人的继承和发展使得专门的艺术解剖学得以形成。中国近代自正规美术院校开办以后，开设艺术解剖学为美术专业必修科目。并出现很多著述，如姜丹书艺用解剖学、艺用解剖三十八讲；张宗禹译绘艺用人体解剖图，介绍了法国波利奢艺术人体解剖学一书；另外,陈之佛艺用人体解剖学、李景凯编译艺术解剖学、文金扬艺用人体解剖学等，都为提高中国美术技法教学和普及艺术解剖学方法，做出了积极贡献。国外有关人体结构方面的论说与研究，相传在古希腊便开始了。首先在远古的运动场上，有着大量裸露的运动员，他们体格强壮的外形，给研究人体结构的艺术家们以启迪。其次，再通过各种动物的比较解剖，来推断类比人体的构造。此外，也有人以为希腊、罗马的人体艺术知识，大抵是借鉴埃及制作木乃伊的解剖知识而得。在西方发展到文艺复兴时代，人体解剖学更得到了空前的发展。当时的伟大画家达芬奇（14521519）从事解剖学多年，创造性地作出了不少发现。他不只研究器官的结构，而且也研究器官的年龄特点，有关性别的差异，器官的发生与衰老。特别是观察了人体内部结构在体外的表现，且制作了大量的人体解剖图谱。此外，天才的雕塑家米开朗琪罗为研究人体结构，曾从事了10年的尸体解剖，而使他食欲大减。拉斐尔也留有精确的解剖图。文艺复兴时代的另一位解剖学家、美术家，生于荷兰布鲁塞尔的维萨利，他通过尸体的解剖去认识活人体的结构。他在卓越的著作人体工厂中制作了大量的人体图谱。在图谱3上，人体的肌肉与骨骼像行动中活体的人那样充满了生命活力。15世纪德国文艺复兴时期画家丢勒及16世纪荷兰画家鲁本斯对人体的比例都曾作深入的研究，并作人体权衡法、构成法及人体解剖权衡的研究作品。十九世纪俄罗斯画家谢洛夫、伊凡洛夫等所作的人体解剖图，以及更广泛流传我国的不少西欧雕塑家所作的人体解剖雕塑，都为普及人体造型结构，作出了极为宝贵的贡献。第一节人体的方位、动作名称、比例、体型及部位区分附1、人体解剖学姿势是指两眼向前平视，两足并拢，足趾向前，上肢下垂于躯干两侧，手掌朝前的直立姿势。描述任何结构、分析人体运动均应以人体解剖学姿势为标准。2、人体的基本切面（见书图绪一2）解剖学规定，人体有3个互相垂直的基本切面。（1）冠状面于左右方向垂直，将人体分为前后两部分的切面，也可称为额状面。（2）矢状面于前后方向垂直，将人体分为左右两部分的切面。其中将人体分为左右相等两部分的，称为正中矢状面。（3）水平面横切直立人体与地平面平行的切面。3、人体的基本轴解剖学规定人体有3个基本轴，它们互相垂直，是人体或环节运动时的转动轴。1冠状轴额状轴呈左右方向平行于地面，与矢状面互相垂直的轴。2矢状轴呈前后方向平行于地面，与冠状面互相垂直的轴。3垂直轴呈上下方向垂直干地面的轴。一、人体的方位术语为了统一表达运动时人体各部的空间位置关系，解剖学规定了下列方位语。1上和下靠近头顶的称为上；靠近足底的称为下。2前和后靠近胸、腹面的称为前；靠近背面的称为后。3正中线从头顶的中点开始经过眉间、鼻梁、人中、颌隆凸、喉头、颈窝，到胸骨、脐孔到耻骨联合的一条线。4内侧和外侧靠近正中线的称为内侧；远离正中线的称为外侧。5近侧和远侧常用于四肢，距肢体根部近的为近侧；远离肢体根部的为远侧。6尺侧和桡侧前臂的内侧称为尺侧；前臂的外侧称为桡侧。7胫侧和腓侧4小腿的内侧称为胫侧；小腿的外侧称为腓侧。8浅和深以体表作为参考体，距体表近者为浅；远离体表远者为深。9掌侧面、掌背面二、动作名称屈伸、内收、外展、回旋、环行三、人体的比例和体型指人体的各局部与整体之间、局部与局部之间大小的相对关系。人体的比例通常以人的头长为计量单位，以此来测量人体各部位的长度、宽度和厚度。（古希腊古典中期雕刻家玻里克利特法则1/7头比；1/10手比；1/6脚比。古典后期雕刻家普拉克西特利1/8头比。后）男女人体的高度均为7个半头长。身体各部分的比例大致为躯干共3个头长，颏部至乳下弧线1头长，乳下弧线至脐孔稍下1头长，脐孔稍下至耻骨稍下1头长。上肢共3下肢共4个头长。上臂1又1/3头长个，前臂1头长，手2/3头长。下肢共4个头长。大腿2个头长（髂嵴稍下至膝关节），小腿2个头长（膝关节至足底）。人体的1/2处约在耻骨联合部位。男性肩宽2头长，两髂前上棘间1头长，髋部宽1个半头长。上肢向外平伸，指尖至人体的中线，约等于人体全长的1/2。上肢下垂，指尖在自肩至足底的中点，即大腿中部。一般动态比例人体坐在椅子上的高度约5或5个半头长，席地盘坐约3个半到4头长。半跪为5个半头长，蹲为4个头长，儿童体型的比例特点是头大，下肢短，上身显得长。10岁左右的儿童身高约6个头长，5岁左右的儿童身高约5个头长，幼儿全身长度约4个头长。（16岁按成人计）男女人体比例差异肩宽男宽女窄（颈长肩垂是女性的特点）；腰以上男大于女性（即躯干上半部分长于下半部分，而女性等长）；女性的锁骨位置较低；男性的身长中点约在耻骨联合，而女性的要高于耻骨联合；男性下肢相对长，而女性比较短；男性的肩宽2个头长大于髋部1个半头长，而女性的肩宽不到2头长小于髋部2个头长；男性的胸部特点是宽大于厚，而女性的是宽厚相等，几乎可谓正方。矮个人主要短在大腿。人体在体型上的分类一般可分为两类，一类是人类种族之别，一类是共性中的个性之别。由于人类种族的不同，反映在人体上的体型就有些差别，人类3大种族（白种人、黄种人、黑种人）在体型上都略有差别。人体体型的个性特征，大体可分为三种类型匀称、胖、瘦。这3种类型的区别，首先决定于骨骼的差别，其次是肌肉和脂肪多少之别。匀称型的人体骨骼粗细中等，腹部长度和宽度比例适中。肥胖的人体皮下脂肪较多，主要分布在肩部、腰部、脐周、小腹、臀部、大腿、膝盖和内踝上部等此类人虽肥5胖，但骨骼的一些骨点、骨线也会显于皮下。较瘦的人体骨骼纤细、胸部长而窄，骨骼的骨点、骨线明显显于体另外还有健壮型的人体，均骨骼粗大、肌肉结实。三、人体解剖的部位区分人体形体比较复杂，为了便于分析、研究人体各部形体的相互结构关系，有必要将人体进行部位的区分。人体从总体上，由头、躯干、上肢和下肢四大部分构成。我们在后面的课程中就主要以这几部分来讲解人体。头部分为脑颅和面颅，脑颅在颧弓、眉以上至后脑部分，面颅在眉以下的五官部分；躯干分为颈、胸、腹、背、髋等部分；上肢分为肩、上臂、肘、前臂、腕、手等部分；下肢分为大腿、膝、小腿、踝、足等部分。第二节人体概况一、人体的骨骼概况1、综述人体的形态是靠骨骼支持的，这一定是很好理解的。敲打你全身各个部位，大凡硬的地方基本是骨头，你的头、手、脚还有关节，这些部分主要是受到骨头的影响。骨骼虽然对其余部位的影响难以琢磨，但仍然是起支配性的。例脖子的圆柱形基础就在第一对肋骨的圆环上；腹外斜肌的重要体块的形状是靠肋骨和骨盆嵴突拉动的；腹股沟的形状正好反映了骨盆的形状。本质上讲人体这部机器是由承受压力的骨骼和具有拉力的肌肉组成的。如果像希腊神话中的大力士荷刻丝临死前撕下自己的肌肉把他们堆放在一起的话，这些肌肉就成一大堆无定性的皮肉，因为它们离开了所依附的骨骼，骨骼不以皮肉的解析而消失，依然保持着其比例和形状。2、关于进化论人与动物的骨骼、头部、胸廓、脊椎、骨盆、前后肢上有基本的相似性。事实上，令人惊奇的是自从远古时代，我们的祖先第一次从四条腿转变为两条腿行走至今，身体的各部分的变化是非常的小，人体上以骨骼为主的解剖要素反复的重现于其他各动物形体上。例如我们的鼻骨和马的比较，只不过它相对的小一点而已。（我们在绘画中应注重其刻画）换句话说，人只不过是另一种动物罢了，它并不是多么神秘。3、地球引力作用于人体上对其骨骼的影响像一座凯旋门一样，四肢动物靠四条腿站立这是理想的摆脱地球引力的姿态，动物的脊椎骨在脖颈部分是一个S形曲线，脊椎的其余部分是一条平展的C形曲线，呈咯为平展的拱形体，胸阔在某种意义上是悬挂在脊椎上的，骨盆在这个拱形体底部靠后的地方，骨盆以下即是起支撑作用的后肢，肩胛骨在胸廓的两边，起重要作用的肩胛冈是朝下的。巨距肌起始于肩胛骨，它以一种吊索的方式拉住胸廓，所以前腿直接附着在肩胛，用以支撑动物的前半躯体。人靠两条腿保持身体的平衡是非常困难的。由于我们意识到地球引力的作用，在画站立人物的时候，艺术家开始画的第一条结构线几乎都是所谓的重心线，这条线当然是对准地球正中央的。试图直立的动物必须让自己的骨盆转动，向上竖立。这个旋转的支点在后肢插入骨盆的地方。由于脊椎是牢固的插入骨盆里的，所以旋转骨盆势必带动脊椎、胸廓、和头颅的一起转动。人类的站立导致其从原来的动物脊椎曲线发生变化头部以下呈一种曲线，胸廓以下呈另一种曲线创造了典型的人类脊椎曲率，这个脊椎率也影响着人的形状，成为判别人与动物的一大特征。假如人还保留着动物那种向前突出的胸廓，就有到下的危险，所以人类胸廓的最大宽度是向两边扩展的，肩胛骨也不是长在两侧，而是更加靠向背部，并且肩胛骨的肩峰几乎是平的。4、骨骼在人体中所起的作用1、支撑作用；2、在外形上决定着人体比例和骨骼大小及对体型的影响；3、当生长在骨骼上的骨骼肌肉收缩时，骨骼产生杠杆作用，使人体发生运动。5、研究重点骨骼结构的关节处和骨骼在人体的外露点（骨点）为艺用解剖学研究学习的重点。6、数量成人的骨骼一共有206块（儿童尾骨有45块（长大后合成了1块）。儿童有2块髂骨、2块坐骨和2块耻骨，到成人就合并成为2块髋骨了。这样加起来，儿童的骨头要6比大人多1112块，实际上应是217218块。医学书上说，初生婴儿的骨头多达305块。）7、连接状态及划分各骨端由软骨、韧带或关节连接起来。主要的骨骼分为头颅骨、躯干骨、上肢骨、下肢骨四个部分。（1）、头分为脑颅和面颅两部分脑颅额骨、颞骨、顶骨、枕骨。面颅鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨。（2）、躯干分脊柱、胸廓和骨盆三部分脊柱颈椎（7节）、胸椎（12节）、腰椎（5节）、骶骨、尾骨。胸廓胸骨、肋骨（左右各12根）、（胸椎）。骨盆髂骨、耻骨、坐骨。（3）、上肢分肩部、上臂、前臂和手4部分肩部锁骨、肩胛骨。上臂肱骨。前臂尺骨、桡骨手部腕骨、掌骨、指骨。（4）、下肢分大腿、小腿和足三部分大腿股骨、髌（BIN）骨。小腿胫骨、腓（FEI）骨。（P213）足部跗（FU）骨、跖（ZHI）骨、趾（ZHI）骨。（P220）二、人体的关节概况（一）关节的定义相对应的骨关节面周围被结缔组织连结起来、骨关节面之间仍留有一定空隙，这种连结方式即谓之关节。关节是人体运动的枢纽。关节运动在外形上产生不同变化，是描绘人体的关键部分（二）关节的基本构造关节一般是由骨端、韧带、软骨、关节面、关节囊和关节腔等构成的组织。尽管人体关节各种各样，但其最基本结构包括关节面、关节囊、关节腔三部分。关节面即各骨相互接触处的光滑面。关节面为一层软骨覆盖，称为关节软骨。它能使不光滑的关节面变得平滑，以减轻运动时的摩擦。关节软骨还具有一定的弹性，可减缓运动时的震荡和冲击。关节囊是附着于关节面周缘骨面上的一种结缔组织，能分泌滑液，有润滑关节和营养关节软骨的作用。关节腔为关节软骨和关节囊之间所密闭的狭窄腔隙，由髋臼和股骨头组成。膝关7节由股骨下端、胫骨上端和髌骨组成。踝关节由胫骨、腓骨的下端与距骨上端的滑车组成。（四）关节的种类全身关节有不同的类型与形状，人体关节大致可分为1、单轴关节（1）、屈戌（XU）关节（如指间关节、膝关节、踝关节）注踝关节亦称蜗状关节（3）、车轴关节（如肘关节）。2、双轴关节（1）、椭圆关节（如桡腕关节、枕寰关节）（2）、鞍状关节（如拇指侧的腕掌关节、25手指掌指关节）。3、多轴关节（1）、球窝关节（如肩关节、髋关节）；注髋关节亦称杵臼CHUJIU关节（2）、平面关节（如跗骨之间的关节）八种类型。另外我们以关节能否活动的属性来划分，为活动关节和不动关节（五）关节的运动1、关节运动的形式头、胸、骨盆的体积是不会变动的，以脊柱为主四肢上绝大部分关节在人体运动中都起到作用。关节主要行使屈伸、外展、回旋等运动。关节的运动形式与关节面的形状有密切关系（各关节运动方向及活动范围，与关节的结构形态有密切关系）。关节两端之骨所成角度减小的运动谓屈，反之谓伸；向躯体或肢体正中面靠拢的运动谓内收，反之谓外展；围绕躯体或肢体纵轴的运动谓旋转；一骨的近端正原位转动、而远端作圆周运动谓之环转或轮转运动。2、人体关节正常运动范围情况（1）、颈椎（俗称脖关节）是头部与身体相连接的部分，能前屈、后伸和左右转动。（2）、肩关节是人体中活动范围最大的关节，能内收、外展、前屈、后伸及旋转运动。（3）、肘关节活动范围较小，只能前屈和伸直。（4）、腕关节活动范围较大，能前屈、后伸、内收、外展和左右旋转。（5）、指关节除拇指为两节外，其余各指均由三节短小指骨连接而成，活动范围较小，能屈曲和伸直。（6）、膝关节能后屈和伸直。（7）、踝关节能内收、外展，活动范围较小。（六）四肢骨骺愈合（年龄）时间肩部二十岁，肘部十八岁，腕部二十岁，髋部十八岁，膝部二十岁，踝部十八岁，二十五岁左右全身骺软骨均已骨化，骨不再生长。三、人体的肌肉概况1、概述8人体全身的肌肉约600块左右。表层的肌肉直接构成人体外形的轮廓和起伏。肌肉的形状较多样，四肢肌肉多呈长梭状，分肌腹和肌键两部分，跨过关节，起止于骨上，牵动骨骼产生）运动。人体肌肉众多，但基本结构相似。一块典型的肌肉，可分为中间部的肌腹和两端的肌腱。肌腹VENTER是肌的主体部分，由横纹肌纤维组成的肌束聚集构成，色红，柔软有收缩能力。肌腱TENDO呈索条或扁带状，由平行的胶原纤维束构成，色白，有光泽，但无收缩能力，腱附着于骨处与骨膜牢固地编织在一起躯干肌肉多呈扁平状，肌腱多为薄膜。肌的形态各异，有长肌、短肌、阔肌、轮匝肌等基本类型。长肌多见于四肢，主要为梭形或扁带状，肌束的排列与肌的长轴相一致，收缩的幅度大，可产生大幅度的运动，但由于其横截面肌束的数目相对较少，故收缩力也较小；另有一些肌有长的腱，肌束斜行排列于腱的两侧，酷似羽毛名为羽状肌（如股直肌），或斜行排列于腱的一侧，叫半羽状肌（如半膜肌、拇长屈肌），这些肌肉其生理横断面肌束的数量大大超过梭形或带形肌，故收缩力较大，但由于肌束短，所以运动的幅度小。短肌多见于手、足和椎间。阔肌多位于躯干，组成体腔的壁。2、肌肉的命名原则肌肉可根据其形状、大小、位置、起止点、纤维方向和作用等命名。依形态命名的如斜方肌、菱形肌、三角肌等；依位置命名的如肩胛下肌、冈上肌、冈下肌、肱肌等；依位置和大小综合命名的有胸大肌、胸小肌、臀大肌等；依起止点命名的如胸锁乳突肌、肩胛舌骨肌等；依纤维方向和部位综合命名的有腹外斜肌、肋间外肌等；依作用命名的如旋后肌、咬肌等；依作用结合其它因素综合命名的如旋前圆肌、内收长肌、指浅屈肌等。了解肌的命名原则有助于对肌的理解。3、主要的肌肉有头部额肌、咬肌及表情肌等。躯干胸锁乳突肌、胸大肌、前锯肌、腹外斜肌、腹直肌、斜方肌、背阔肌、骼棘肌。上肢三角肌、冈下肌、小圆肌、大圆肌、肱二头肌、肱三头肌、伸肌群、屈肌群等。下肢臀大肌、臀中肌、阔筋膜张肌。大腿前侧肌群（缝匠肌、股直肌、股内肌、股外肌）、内侧肌群（长收肌、股薄肌、耻骨肌）、后侧肌群（股二头肌、半键肌、半膜肌）。小腿前侧肌群（胫骨前肌、拇长伸肌、趾长伸肌）、后侧肌群（腓肠肌、比目鱼肌），外侧肌群（腓骨长肌、腓骨短肌）等。4、肌肉的配布规律和运动时的相互关系人体肌肉中，除部分止于皮肤的皮肌和止于关节囊的关节肌外，绝大部分肌肉均起于一骨，止于另一骨，中间跨过一个或几个关节。它们的排列规律是以所跨越关节的运动轴为准，形成与该轴线相交叉的两群互相对抗的肌肉。如纵行跨越水平冠状轴前方的屈肌群和后方的伸肌群；分别从内侧和外侧与水平矢状轴交叉的内收肌群和具有外展功能的肌群；横行或斜行跨越垂直轴，从前方跨越的旋内（旋前）肌群和从后方跨越的旋外（旋后）肌群。一般讲几轴性关节就具有与几个运动轴相对应的对抗肌群，但也有个别关节，有的运动轴没有相应肌肉配布，如手的掌指关节，从关节面的形态看属于球窝关节，却只生有屈伸和收展两组对抗的肌肉，而没有与垂直轴交叉的回旋肌，所以该关节不能做主动9的回旋运动，当然它有一定的被动的回旋能力。上述围绕某一个运动轴作用相反的两组肌肉叫做对抗肌，但在进行某一运动时，一组肌肉收缩的同时，与其对抗的肌群则适度放松并维持一定的紧张度，二者对立统一，相反相成。另外，在完成一个运动时，除了主要的运动肌（原动肌）收缩外，尚需其它肌肉配合共同完成，这些配合原动肌的肌肉叫协力肌。当然，肌肉彼此间的关系，往往由于运动轴的不同，它们之间的关系也是互相转化的，在沿此一轴线运动时的两个对抗肌，到沿彼一轴线运动时则转化为协力肌。如尺侧伸腕肌和尺侧屈腕肌，在桡腕关节冠状轴屈伸运动中，二者是对抗肌，而在进行矢状轴的收展运动时，它们都从矢状轴的头部的结构一、头部的骨骼和形体结构1、造型艺术领域，有关人体形体结构的论述我国在在古代的画论及民间艺人的操作中也有所总结，且留下不少言简意赅的造型口诀。如有关人体比例方面的“立七坐五盘三半”，规范颜面的“三停五眼”，总结脸部形态的“相之大概，不外八格田、由、国、用、目、甲、风、申”，等等。由美国佐治伯里曼所著而翻译的艺用人体结构解剖言简意赅地指出研究形态解剖，塑造人体形象，必须以卯榫的方式去架构（骨骼），以体积的观念去组合（肌肉）。从而把对人体结构的理解与塑造推到了一个新的层面。2、头部骨骼划分头部的骨骼分脑颅骨和面颅骨两部分（共22块骨头组成）。脑颅骨由额骨、颞骨、顶骨、枕骨等组成；面颅骨由鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨等组成。脑颅部的颞骨与下颌骨相接处有可动关节，可作开口、咀嚼等动作。3、记住主要的名称及其位置1脑颅额结节、眶上（下）缘、眉弓、颞线、顶结节、枕外隆突、上顶线。2面颅鼻骨、颌结节、颌隆凸、下颌角4、头部骨骼的形状头部骨骼的形状和表面上的许多起伏，对头部整体外形及局部形体都有影响。头骨的整个形体是由两个卵圆形结合而成，由此划分了脑颅部和面颅部。脑颅部额骨的眉弓是凸起的，顶骨是一个圆拱状，这两部分形成头顶形体。颞骨的边线（颞线）是前额往侧面转折的交界线。面颅部的颧骨在眼窝下缘，其形状向外隆起，侧面的颧弓成弓状，从面部外形上看，它在耳朵中部的位置。颧骨的三角形（或梯形）始于前额外下方；它向外方移动，一直刚刚经过头盖骨的曲线，然后向下向内移在嘴部是两个弧形，决定了嘴部的形体。下颌骨是头状好似一块马蹄铁；从侧面看，下领骨的基本形并不处于水平状（下颌斜线、下颌角）。下颌骨还决定着脸的下部的特征。小孩的额骨和枕骨比较突出，额结节高而且明显，下颌骨不发达，下颌角角度大。5、比例头部的基本形在正面看像一个蛋形，脑部和面部在尺寸上大约相等；侧面看是两个重叠，一个竖着，一个横着，竖着的蛋形的一半为面部，横着的蛋形为脑部。10从比例上脑颅的体块是面颅体块的两倍（21）。上下颌骨比例在年龄上的差异出生幼儿81；12岁61；56岁41；10岁31；成人21。6、男女脑面颅的具体区别1、女性的脑颅更大于21；2、女性的隆起和结节比较匀称，轮廓圆整光滑，女性的额结节比较明显眉弓不清楚，男性反之；3、男性顶结节明显，女性的不明显；4、女性的眼眶在头骨上所占的范围较大，5上下颌骨与齿形比较小，下颌骨角度大，男性反之。7、头部的正中线是颌窿突鼻骨枕外隆突8、头部的体块结构头部的形体就是头盖骨、面部的骨骼和颌骨的形体。脑颅部可看作是一个蛋形的块面，面颅部是一个向下收拢略带锥形的块面。这两部分构成头部的两大体块。从整体上看头部，它可概括成一个简单的形立方体。用椭圆形和蛋形作为头部的基础构造理解是比较困难的，因为他太不明确，找不到可以用做比较的点，例如在曲线上研究眼睛的位置是很难固定在一点上的，同时也找不到可以测量体积的依据，同方体的意识来明确头部把他分成相等的、相对的各部分。而又具有本身的体积感。这样就具有可观察研究的基础，在实际的绘画操作中又能划零为整，迅速的把握人头部形体结构。直角人中到眉间的垂直线与耳垂尖到鼻底的水平线相交所得的角度大小判断现代人与古代人、发育程度和年龄的一个标准。延伸根据上面说的两条线，头部的各边用直线来构成具体的面头部的正、后面是长方形，两侧是正方形。由此得逞方块体的说法（顶应与头顶齐平，底部应与下颌齐平）头部的面前额的面向上，向后倾斜而成头盖骨；两边锐利的转向颞骨的面。面部被鼻子分成两个面，这两个面又被从颧骨外角到达上唇中心的一根线所分，形成更小的两个面，组成人的正面，其中一个向外的又为咬肌边缘线所分，于是造成两个次要的面，一个向着颧骨与之相平，另一个向着耳朵与之相平。二、头部的肌肉头部的肌肉按功能划分为表情肌和咀嚼肌两类。表情肌位于头部正、顶面，集中在眼、口周围，其一端起于骨骼，一端止于皮肤而不与骨骼发生关系，其肌腹不明显，肌腱也不发达，收缩时引起五官位置的移动