美术学专业毕业论文 [精品论文] 意象表达：中国方式的当代抽象艺术研究

美术学专业毕业论文精品论文意象表达中国方式的当代抽象艺术研究关键词抽象艺术中国方式意象表达艺术特征摘要抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。正文内容抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包含现代主义的无限性，后现代主义的瞬间性、不确定性以及禅道的经验性，但更多的是中国文化精神的意指性。意象表达是众多因素的融合与超越，是艺术家潜意识下对文化、自然和生活的反思，同时也是艺术家对发展新的抽象艺术视觉经验层面及更广层面的探索，毕竟抽象不仅仅局限于一个艺术流派更是一个居于世界意义的与具象并存且相对的艺术表达方式。论文分为六个部分第一部分由中国传统美学和文学批评的核心概念意象切入，提出中国意象表达的艺术理念。第二部分从当代艺术语境、文化背景、时代特征三方面分析当代抽象艺术出现意象表达的历史动因和情境。尽管作为艺术流派的抽象艺术源起于西方但进入中国发生了与中国文化的联姻，意象表达的产生便具有了必然性。第三部分通过对相关艺术作品的梳理、分析，将意象表达具体分为六大类并作具体艺术作品的实证阐释。意象表达不是简单机械的中国符号的挪用与堆砌，是触及传统民族精神品质的根基并与现代艺术形式的融合。第四部分通过对西方现代抽象艺术的简要历史回顾和其与当代抽象艺术表达方式的比较，基于艺术语言和艺术观念两方面，重点分析意象是中国抽象艺术的中国方式表达且意象具有当代的人文精神指向这一结论。第五部分探讨意象表达的文化现实意义，同时指出其负面逻辑。即意象表达承载着艺术家的民主意识，是文化自主的精神自觉，同时也是抽象艺术进入中国当代语境中的历史选择。而资本强权下资本运作是影响抽象艺术意象表达的重要负面逻辑。最后结语部分梳理全文，在研究分析中得出，当代抽象艺术的意象表达是在全球化语境中，在文化转型时期，伴随中国经济实力的不断增强，艺术家在艺术语境上寻求相应话语权和地位的内在诉求，是在长期文化自卑主义之后的精神自觉，更是建立一种新的视觉经验和承载自身文化记忆话语策略的有效方式。抽象艺术是西方现代艺术的重要组成部分，其艺术特征在于超理性、无指向性和自足独立性，这三大特征是通过对作品语义信息最大限度的减少同时对构成艺术基本元素的重视和突出强调来实现的。抽象艺术在中国当代却产生了完全不同于西方的特征，即具有中国特色的意象表达，且它是通过中国方式来实现的。这种表达可以追溯到吴大羽、赵无极、朱德群的艺术，在当代，伴随着近十年中国抽象艺术的迅猛发展意象表达变得更为普遍，这种普遍保持和发展了艺术家主体精神和作品的物质形式之间和谐统一的东方美学特点，无论从传统因素方面，还是从当代艺术的批判视角来看，都是具有中国特色的。意象表达不是中国符号简单机械的挪用和堆砌，而是对西方艺术形式与中国文化的整合，也包