西方音乐史

西音史6浪漫主义时期音乐复习题5民族主义音乐十八、民族乐派（NATIONALISM）及其代表人物1、由来和含义19世纪初期浪漫主义音乐形成，主要表现为强调个性不受任何形式的束缚，在强调个性之后，又逐渐引入民间风俗，在肖邦和李斯特的音乐中民间风格得到了明显的表露，他们可以说是民族乐派的先声。到19世纪中期，北欧、东欧和俄罗斯等一些国家兴起了一种音乐风格，它在强调表现个人感情的同时，渗透了本民族音乐的特征，音乐家在创作中运用民间歌曲、舞曲的音调、节奏等来强调音乐的民族特色，作品体现了浓郁的乡土风情、鲜明的国籍性和民族性。具有这种音乐创作风格的音乐家被人们称为民族乐派，它与中、后期的浪漫主义处于同一个时期；从民族乐派的风格来看，它隶属于浪漫主义风格，只是由于民族乐派更加突出和强调本民族音乐的特点，而被单独划分出来。2、代表人物俄国的格林卡、强力集团、柴科夫斯基等，北欧有挪威的格里格、芬兰的西贝柳斯，东欧有捷克的斯美塔那、德沃夏克，南欧有西班牙的阿尔贝尼斯。俄罗斯十九、简述格林卡格林卡（MGLINKA，18041857）,俄罗斯作曲家，是俄罗斯音乐的奠基人，被称为“俄罗斯音乐之父”。格林卡有句名言“创作音乐的是人民，作曲家只不过是把它编一下而已。”这代表了格林卡的创作思想，他的创作植根于俄罗斯民间音乐，旨在表现俄罗斯人民的生活，对俄罗斯后来的很多著名作曲家产生了深远影响。代表作品有歌剧伊凡苏萨宁、管弦乐卡玛琳斯卡亚幻想曲等。二十、何谓“强力集团”“强力集团”又称“巴拉基列夫小组”或“新俄罗斯乐派”，是俄罗斯音乐的创作集团。1857年起在彼得堡逐渐形成，成员有五人，他们是巴拉基列夫、穆索尔斯基、李姆斯基科萨科夫、鲍罗丁和居伊，他们都是业余音乐爱好者，没有进过音乐学院，却有着伟大的抱负，继承格林卡的事业，以发扬促进俄罗斯音乐为宗旨，真心接受巴拉基列夫的指导和教诲，从而结成一个强大的音乐社团俄罗斯“强力集团”，坚强地捍卫俄罗斯民间音乐。1、鲍罗丁（18331887），医学家、化学家、作曲家，代表作品交响诗在中亚细亚草原上，歌剧伊戈尔王。2、居伊（18351918），陆军军官，主要从事军事工程教学。主要作品为歌剧威廉拉特克里夫。3、巴拉基列夫（18351918），强力集团的领导人、自然科学家，代表作品为交响诗塔玛拉。4、穆索尔斯基（18391881），近卫军军官，后脱离军界献身于音乐。代表作有交响诗荒山之夜，钢琴曲图画展览会、歌曲跳蚤之歌。5、李姆斯基科萨科夫（18441908），海军军官出身，后来成为音乐学院教授，出版了和声学使用教程和管弦乐法原理等专著，奠定了俄罗斯音乐理论基础，代表作为歌剧金鸡，交响组曲舍赫拉查达。二十一、简述柴科夫斯基的艺术成就1、人物简介柴科夫斯基（PTCHAIKOVSKY,18401893），俄罗斯作曲家。他是一位多产的作曲家，创作了各种体裁的音乐，许多音乐作品已成为传世之作，以旋律优美动人著称，受到各国人民的喜爱。不寻常的是，这样一位伟大的音乐家22岁时才开始学习音乐，并且在生活十分困难的时候，一位富孀玛梅克夫人给予他精神和物质的支持，才使他的创作生涯得以维持。2、代表作品（1）管弦乐幻想序曲罗密欧与朱丽叶、第五交响曲、第六“悲怆”交响曲、意大利随想曲、庄严序曲1812、D大调小提琴协奏曲、第一钢琴协奏曲。（2）歌剧叶甫根尼奥涅金、歌剧黑桃皇后。（3）舞剧天鹅湖、睡美人、胡桃夹子。（4）室内乐第一弦乐四重奏。（5）钢琴作品钢琴小品曲集四季。3、艺术成就（1）在芭蕾舞音乐方面创作了形式完美、雅俗共赏的古典芭蕾舞经典作品天鹅湖、睡美人、胡桃夹子，使舞剧音乐交响化、戏剧化，为俄罗斯音乐文化走向世界做出了重要的贡献。（2）在音乐的个性特征方面他的音乐极富动人的抒情性，又有强烈的戏剧性；抒情性体现在旋律优美动听、配器绚丽多彩上；戏剧性则体现在强烈情感所带来的音乐震撼力上。他善于把对美的憧憬与对恶的抨击交织在一起，进行戏剧化的渲染，构成一种独特的音乐冲击力，如第六“悲怆”交响曲、第一钢琴协奏曲等就是很好的例证。（3）在音乐技法的运用方面采用长气息、单一反复和伸缩抒情的乐句；节拍稳定规整；节奏具有舞蹈性特征，常用五拍子，使音乐生动而富有活力；和声基于西欧传统，偶尔出现半音化和声；乐队织体注重色彩编配；巧妙地将俄罗斯民族音乐与西欧的作曲技法融为一体，造就民族音乐走向世界的典范。二十二、简述斯克里亚宾1、人物简介斯克里亚宾ASCRIABIN，18721915，俄罗斯作曲家、钢琴家。对斯克里亚宾的历史评价有很多分歧，一些人认为他代表着俄罗斯古典音乐发展的高峰，另一些人则认为他代表一种没落腐朽的倾向，予以否定。不论怎样评价他，作为俄罗斯音乐界的重要代表，他为自己的民族留下了许多佳作。2、代表作品（1）钢琴作品24首前奏曲、10首钢琴奏鸣曲。（2）交响诗狂喜之诗、普罗米修斯等。3、创作风格（1）早期（18881900），继承浪漫主义风格，音乐具有肖邦式的诗意。（2）中期（19001905），受到神秘主义哲学和尼采“超人”观念的影响，认为物质世界终要毁灭，精神世界则会永生，人类必将由上帝和英雄来主宰。受这种观念的影响，他的音乐既有德彪西音乐的静穆特点，又具瓦格纳音乐的狂热个性。（3）后期（19051915），完全受到唯心主义哲学的支配，神秘主义观念主宰了他的思想。他在交响诗狂喜之诗和第五至十首奏鸣曲中创用了由增四度、减四度和纯四度叠置而成的“神秘和弦”CFBBEAD；在交响诗普罗米修斯中神秘主义观念走到了极致，该作品在演出时伴随着彩光投射，要求人们用眼睛和耳朵同时感受这种整体艺术，追求超脱一切的最高境界。二十三、简述拉赫玛尼诺夫拉赫玛尼诺夫（SERGEIRACHMANINOV,18731943），俄罗斯作曲家、钢琴家。他是20世纪初俄罗斯钢琴学派的代表，继承并发展了俄罗斯音乐的优良传统。其艺术成就有1、C小调第二钢琴协奏曲等著名作品吸收了李斯特的技巧和肖邦的诗意风格，并深化发展了格林卡、柴科夫斯基等俄罗斯音乐家的民族情怀。2、创作方法上抗拒西欧现代音乐的影响，不追求表面的革新，保持俄罗斯音乐风格，但后期创作受到现代主义的影响，作品呈现出颓废的倾向。东欧二十四、简述斯美塔那1、人物简介斯美塔那（BSMETANA，18241884），捷克民族乐派的奠基者。他积极参加民族文化的建设，对交响诗的民族化和民族歌剧的发展起到重要作用，直接影响了雅那切克等捷克音乐家。2、代表作品喜歌剧被出卖的新娘，交响诗套曲我的祖国，弦乐四重奏我的生活，小提琴与钢琴二重奏来自我的故乡等。3、艺术成就（1）明确了民族音乐的发展方向，他以本国的历史传说、自然风光和乡音乡情为题材，创作了具有民族特点的喜歌剧被出卖的新娘和交响诗套曲我的祖国，为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下基础。（2）在技法的运用上，旋律伴随着捷克民歌的因素，节奏具有民间舞的特点，体裁上常用波尔卡等民间音乐形式；他将捷克的民族音乐发展到新水平。二十五、简述德沃夏克的艺术成就1、人物简介德沃夏克（ADVORAK,18411904），捷克作曲家。他的音乐受到瓦格纳、勃拉姆斯以及当地民间音乐的影响，既富有深厚的民族主义感情，又巧妙地融合了古典主义音乐风格。、代表作品九首交响曲（E小调第九交响曲自新大陆最著名），斯拉夫舞曲集，歌剧水仙女、雅各宾党人等。3、艺术成就与斯美塔那的音乐创作相比，德沃夏克的艺术成就体现在以下几个方面（1）在创作题材上，斯美塔那更倾向于捷克本土的题材选择，而德沃夏克则把选择范围扩大到整个斯拉夫民族，内容更为广泛。（2）在创作体裁上，斯美塔那主要集中于歌剧和交响诗的创作，而德沃夏克除了在歌剧、交响诗上成就颇丰，在交响曲、协奏曲、管弦乐曲、室内乐以及舞曲等其它器乐作品上也有建树。（3）在音乐风格上，斯美塔那的音乐与捷克本民族的音乐联系紧密，因此带有捷克民间风味，乡土风情浓郁，而德沃夏克的音乐除了吸取捷克民族的音乐语言，还广泛采纳了斯拉夫和欧美等地方的音乐语言，因此其音乐更丰富。北欧二十六简述格里格格里格（EDVARDGRIEG，18431907），挪威音乐家。他的代表作品是培尔金特组曲、A小调钢琴协奏曲、A小调第二小提琴奏鸣曲等，其中培尔金特组曲最著名。索尔维格之歌是培尔金特组曲配乐中最精彩的一段，旋律婉转动人，深受挪威人民的喜爱，因此被誉为挪威的“第二国歌”。格里格的创作最重要的特点是他的作品很少涉及大型体裁，多数为器乐小品形式，小巧精练、诗情画意、清新自然；其作品很少出现戏剧性的矛盾冲突，这与挪威社会当时的发展状况以及作