本科毕业论文-张爱玲小说形容词重叠研究——以《第一炉香》《倾城之恋》《金锁记》为例

学号文学院毕业论文（设计）论文题目张爱玲小说形容词重叠研究以第一炉香倾城之恋金锁记为例作者专业班级汉语言文学指导教师教授二一五年五月二十日目录文献综述1开题报告3内容摘要10ABSTRACT11、前言12一、张爱玲小说形容词重叠式的结构形式12（一）AA式13（二）AABB式14（三）ABB式15二、张爱玲小说形容词重叠式的语法功能16（一）组合功能161、能与程度副词“有点”同现。172、能与否定词同现17（二）句法功能171、作状语的能力强182、作谓语、状语、补语自由灵活19三、张爱玲小说形容词重叠式的语义特点21（一）具有加重、强调的量性意义21（二）具有生动形象的状态描写意义22（三）具有主观褒贬意义24四、结语25参考文献26后记28指导教师评语29评阅意见30答辩评语31综合成绩评定33张爱玲小说形容词重叠研究以为例文献综述一、研究背景词的重叠是现代汉语中很重要的一种语法手段。而形容词的重叠形式构成复杂、用法多样、语义丰富，在很大程度上增强了语言的表现力。形容词的研究自朱德熙、吕叔湘开始，目前对其进行研究的学者以及文章成果都非常多，形容词重叠研究要得到更加系统、深入的发展，但我们在重视研究方法、研究理论创新的同时,仍应坚持对语言事实的调查和分析，如进行断代或专书研究。但目前进行断代或专书研究的比较少，仅有对骆驼祥子儿女英雄传王朔作品等中的形容词重叠进行研究。张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。她能取得如此的成就除了她小说中生动鲜活的人物形象、千疮百孔的爱情故事以及对人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。但更多的人在分析张爱玲小说的语言特色时，都是从文学的层面出发，很少有专门从语言学的角度，对其作品进行详细的分析。而对张爱玲小说形容词重叠的研究几乎没有。因此本篇文献综述主要是针对其他作品中的形容词重叠研究。二、研究现状王震的形容词重叠研究主要从结构形式、语法功能和语义等方面，对骆驼祥子的形容词重叠式作穷尽性的考察。首先采用量的统计和形式描写的方法，详尽地列举出骆驼祥子形容词重叠的各类形式，并对其逐一作详尽具体的考察。其次分析了骆驼祥子形容词重叠式的组合功能和充当句法成分的能力。一方面通过对骆驼祥子形容词重叠穷尽性的考察，概括出其本身的语法特点；另一方面，通过与现代汉语形容词重叠现象相比较，进一步归纳出老舍作品透露出来的老北京话形容词重叠使用特点。最后从形容词重叠式的程度意义、形象色彩和感情色彩三个方面揭示了骆驼祥子形容词重叠语义的本质特征。罗润锋的王朔作品中形容词重叠式研究主要从结构形式、语义、功能以及跟老舍的骆驼祥子的对比分析等方面对王朔作品中的形容词重叠进行研究。结构形式上，对王朔作品形容词重叠式形式描写的基础上，总结出了形容词重叠式在王朔作品中的运用特点。接着，文章从基式形容词的量性特征，感情色彩，自控能力等因素分析了王朔作品中形容词重叠式的制约机制。语义特点上，从主观量性义的角度，对作品中形容词重叠式表现出的量的变化进行了分析；文章将描状义分为强性描状义和弱性描状义两大类，在此基础上进行了分类探讨。语法功能上，运用结构主义语言学方法，对王朔作品中形容词重叠式句法功能和表达功能进行了描写。王朔作品中的形容词重叠式不但可以充当各种句法成分，而且可以和否定副词，时态助词等一起使用。除句法功能之外，作品中的重叠式还具有叙述，祈使等多种表达功能。与骆驼祥子的对比分析，主要对二者在形容词重叠式的形式和运用上的共同特征进行了描写，然后分析了王朔作品中的形容词重叠式在形式和运用上的创新和突破，最后从作者的不同生活经历和社会景、作品语言风格等方面探讨了发展的动因。杨倩的形容词重叠形式研究，以儿女英雄传中的形容词重叠形式为研究对象，全面分析了形容词重叠形式的类型、特点、句法功能、语法意义和修辞功能，同时将其与红楼梦及现代汉语中的形容词重叠形式作了比较，更加有力的揭示了儿女英雄传中形容词重叠形式的特点。结构类型上，主要对儿女英雄传中出现的形容词重叠形式的类型和特点进行了穷尽描写和详细分析。把形容词重叠形式分为AA式、ABB式、AAB式、AABB式、ABAB式、A里AB式，在每一大类下面又进行了更细小的分类，并且在具体分析每一类的時候，把形容词重叠形式的特点也作以客观的描绘和分析。句法功能上分析了形容词重叠形式在句子中充当句子独立成分的情况。同时，对形容词重叠形式每一种句法功能的特点也作了分析阐述。语法意义和修辞功能上，认为儿女英雄传中形容词重叠的语法意义主要有表量性特微、表状态性、表强调和表主观估价。修辞功能主要有描绘形象，生动传神，表情达意，贴切恰当，节奏和谐，韵律优美等。通过对儿女英雄传与紅楼梦及现代汉语中的形容词重叠形式作比较，主要从类型、句法功能、组合功能等方面进行对比分析，从而揭示儿女英雄传中形容词重叠形式的特点。三、研究方向形容词重叠研究己经很深入、很透彻，这对我考察张爱玲小说形容词重叠现象具有极其重要的指导意义。我将以前人形容词重叠的研究成果为基础，借鉴前人对其他文学作品中形容词重叠的研究，对张爱玲小说中的形容词重叠形式进行详细分析，主要包括三个方面结构形式、语义特点、语法功能。黄冈师范学院文学院汉语言文学专业（师范类）毕业论文开题报告班级学号学生姓名指导老师姓名文学1106论文题目张爱玲小说形容词重叠研究以第一炉香倾城之恋金锁记为例关键词形容词重叠；张爱玲小说选题方向汉语本体研究开题时间201409一、选题的理论意义和实际应用价值词的重叠是现代汉语中很重要的一种语法手段。而形容词的重叠形式构成复杂、用法多样、语义丰富,在很大程度上增强了语言的表现力。形容词的研究自朱德熙、吕叔湘开始，目前对其进行研究的学者以及文章成果都非常多，这些成果既有共时层面的，也有历时层面的，既包括宏观方面的探讨，也包括微观方面的研究。但无论从哪个方面,形容词重叠研究要得到更加系统、深入的发展,我们在重视研究方法、研究理论创新的同时,仍应坚持对语言事实的调查和分析，如进行断代或专书研究。但目前进行断代或专书研究的比较少。张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。她能取得如此的成就除了她小说中生动鲜活的人物形象、千疮百孔的爱情故事以及对人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。但更多的人在分析张爱玲小说的语言特色时，都是从文学的层面出发，很少有专门从语言学的角度，对其作品进行详细的分析。第一炉香倾城之恋金锁记是张爱玲脍炙人口的不同时期的短篇小说，也是张爱玲最有代表性的小说。本文对其形容词重叠现象的研究，不仅能为研究现代汉语形容词重叠提供一个参照和补充，也能为张爱玲小说的语言特色研究提供一个新的方向。二、选题目前研究现状及其趋势关于形容词重叠式的研究，最早从朱德熙开始，之后，语言学家们进行了充分的研究，包括语音、重叠形式、语法功能、语法意义、语用等方面。这些成果既有共时层面的，也有历时层面的，既包括宏观方面的探讨，也包括微观方面的研究。目前进行断代或专书研究的比较少。有对骆驼祥子进行研究的，有对红楼梦进行研究的，还有对王朔作品进行研究的。虽然少，但由此可见专书或断代研究也是以后研究形容词重叠的一个趋势。三、本论文研究的主要内容，拟突破的重点、难点，论文的创新点主要内容本论文主要探讨张爱玲小说中的形容词重叠的形式结构、语法功能以及语义特点。重难点本论文的重难点将放在张爱玲小说中的形容词重叠的语法功能和语法特点上。创新点前人研究张爱玲小说的语言时，多是从艺术特色、表达效果上进行分析，而我是从语言学的角度对张爱玲小说的形容词重叠式进行研究，这是对张爱玲小说研究的方向上的创新。四、前期基础，本论文研究思路，拟采用的研究方法在大量阅读文献资料的基础上，本论文主要分为三大部分。第一部分是对张爱玲小说中形容词重叠式的结构形式进行分析。第二部分和第三部分则分别对张爱玲小说中形容词重叠式的语法功能和语义特点进行研究。研究方法为穷尽列举法。五、参考文献1朱德熙语法讲义M北京商务印书馆,19822吕叔湘现代汉语八百词M北京商务印书馆,19993王启龙现代汉语形容词计量研究M北京语言大学出社,20034张拱贵,王聚元汉语叠音词词典M南京大学出版社,19975汪国胜,谢晓朋汉语重叠问题M华中师范大学出版社,20096黄伯荣,廖序东现代汉语上册M高等教育出版社,20077王翔AABB式和ABAB式形容词重叠形式与对外汉语教学D内蒙古师范大学,20118朱德熙现代汉语形容词研究M北京商务印书馆,19569朱景松形容词重叠式的语法意义J中国语文,2003,310石锓汉语形容词重叠研究概述J武汉理工大学学报社会科学版,2005,811王震“骆驼祥子”形容词重叠研究D上海师范大学,201012罗润锋王朔作品中形容词重叠式研究D上海师范大学,201213赵元任汉语口语语法M吕叔湘译北京商务印书馆,199014王利涛现代汉语形容词重叠研究综述J昭通师范高等专科学校学报2008,615中国社会科学院语言研究所词典编辑室现代汉语词典第五版Z北京商务印书馆,200516张爱玲张爱玲作品集M西藏人民出版社,201117杨倩“儿女英雄传”形容词重叠形式研究D河南大学，201318石锓汉语形容词重叠形式的历史发展M北京商务印书馆,201019刘暘现代汉语双音状态形容词重叠式研究D天津师范大学,201020冯雅双音节性质形容词重叠研究D东北师范大学,200621王力中国现代语法M北京商务印书馆,198522李敏对现代汉语AABB式词的考察J中华女子学院学报,1997,223石锓形容词ABAB式重叠的种类、形成时间及其他J广播电视大学学报哲学社会科学版,2004,4六、研究工作总体安排及具体进度（1）论文导师。按照学院要求，同时结合本人实际，选定论文指导老师。完成时间为第6学期5月底。（2）论文方向。初次与导师见面，商定论文写作方向。完成时间为第6学期放假前。（3）论文开题。利用放假时间，撰写文献综述、开题报告，论文开题，与导师一起商定论文提纲。完成时间为第7学期开学初。（4）论文初稿。初稿导师同意后，签署中期检查表。完成时间为第8学期开学初。（5）论文二稿。完成时间为第8学期4月份。（6）论文定稿。指导老师同意定稿后，打印送评，进行论文答辩资格审查。完成时间为第8学期5月中旬。（7）论文终稿。论文答辩完后，完成论文最后的修改，导师同意后，签署指导老师评语表，上交相关材料。完成时间为第8学期5月底。七、指导教师意见同意开题签名张志华2015年3月28日教研室主任意见同意开题签名项菊2015年3月28日填表说明（此说明打印时必须删除，不得随报告打印）1、本表在老师指导下用计算机认真填写，经指导老师同意后方可打印（A4、正反打印）。每个表格内容较多时可以向下延伸，但整个开题报告必须保证每个页码内容完整，不能出现脱页、半页，以“整页”为原则。2、“指导教师姓名”必须填写老师姓名和职称或学位。职称或学位用小括号括起来。3、“论文题目”必须紧密结合所学专业，同时结合指导老师在本专业的研究方向，否则，开题不符合要求。“关键词”必须是反映本论文研究的主要内容，必须是词组，一般37个。“选题方向”是指论文题目研究的范围，具体指对外汉语教学、汉语本体研究、中外文化研究等。4、“参考文献”（至少20条）必须按照学术规范填写，如专著M、期刊论文J、论文集C、文学作品Z、辞书K、论文集中析出论文A、学位论文D。用数字连续标明。5、“研究工作总体安排和具体进度”由下列七个环节构成（1）论文导师。按照学院要求，同时结合本人实际，选定论文指导老师。完成时间为第6学期5月底。（2）论文方向。初次与导师见面，商定论文写作方向。完成时间为第6学期放假前。（3）论文开题。利用放假时间，撰写文献综述、开题报告，论文开题，与导师一起商定论文提纲。完成时间为第7学期开学初。（4）论文初稿。初稿导师同意后，签署中期检查表。完成时间为第8学期开学初。（5）论文二稿。完成时间为第8学期4月份。（6）论文定稿。指导老师同意定稿后，打印送评，进行论文答辩资格审查。完成时间为第8学期5月中旬。（7）论文终稿。论文答辩完后，完成论文最后的修改，导师同意后，签署指导老师评语表，上交相关材料。完成时间为第8学期5月底。张爱玲小说形容词重叠研究以第一炉香倾城之恋金锁记为例内容摘要本文在前人对形容词重叠式研究的基础上主要对张爱玲小说中形容词重叠AA式、AABB式、ABB式从其结构、功能、语义等方面作详尽的分析。张爱玲小说中的形容词重叠式AA式、ABB式、AABB式都很发达，且这些形式的独特特点，使得其小说语言灵动、贴切、传神。组合功能上能与程度副词“有点”同现，能与否定词同现，现代汉语上也有这样的用法。句法功能上主要增强了作状语的能力，与现代汉语相比，张爱玲小说形容词重叠式充当句子成分的能力更强，主要表现为形容词重叠式在充当句子成分时显得更为自由,很多时候可以不带结构助词“的”“地”“得”。语义上，形容词重叠式的状态描述性极其生动形象。关键词形容词重叠；张爱玲小说ZHANGAILINGNOVELADJECTIVEOVERLAPPINGRESEARCHINTHEFIRSTFURNACESCENTOFTHEWHOLECITYOFGOLDENLOCK“,FOREXAMPLEABSTRACTINTHISPAPER,ONTHEBASISOFPREDECESSORSRESEARCHONSUPERIMPOSEDADJECTIVESOFZHANGAILINGNOVELADJECTIVEOVERLAPPINGAATYPE,AABBTYPE,ABBTYPEFROMITSSTRUCTURE,SEMANTIC,FUNCTION,ETC,MAKEADETAILEDANALYSISZHANGAILINGADJECTIVESSUPERIMPOSEDSTRUCTUREFORMOFTHENOVELRHYMELONG,WITHBEAUTYOFMUSIC,COMPAREDWITHTHEMODERNCHINESE,NOTONLYAA,AABBTYPEDEVELOPED,ABBTYPEISVERYRICHALSO,CANFREELYACCORDINGTOTHENEEDSOFEXPRESSIONINAMONOSYLLABICADJECTIVESAFTERTHETRANSFORMATIONOFDIFFERENTINGREDIENTS,ADDAFTERMAKINGNOVELLANGUAGEVIVIDANDAPPROPRIATESEMANTICALLY,THECONDITIONOFADJECTIVESSUPERIMPOSEDDESCRIPTIVEEXTREMELYVIVIDIMAGE,ISTHEMOSTSALIENTFEATUREOFTHENOVELOFZHANGAILINGSUPERIMPOSEDADJECTIVESCOMBINATIONFUNCTIONCANDEGREEADVERB“BIT“AND,WITHANEGATIVEWORDCOOCCURRENCE,ALSOONTHEMODERNCHINESEHAVESUCHUSAGESYNTACTICFUNCTIONMAINLYENHANCESTHEABILITYOFMAN,COMPAREDWITHTHEMODERNCHINESE,THENOVELOFZHANGAILINGSUPERIMPOSEDADJECTIVESUSEDASINGREDIENTABILITYSTRONGER,MAINSHOWISSUPERIMPOSEDADJECTIVESAPPEARMOREFREEDOMWHENUSEDASINGREDIENTS,MOSTOFTHETIMECANNOTTAKESTRUCTUREOFUTTERANCES“OF“TO“HAVETO“KEYWORDSADJECTIVESOVERLAPTHENOVELOFZHANGAILING张爱玲小说形容词重叠研究以第一炉香倾城之恋金锁记为例学生姓名文学1106班姜影指导教师张志华（教授）、前言词的重叠是现代汉语中很重要的一种语法手段。而形容词的重叠形式构成复杂、用法多样、语义丰富，在很大程度上增强了语言的表现力。形容词的研究自朱德熙、吕叔湘开始，目前对其进行研究的学者以及文章成果都非常多，形容词重叠研究要得到更加系统、深入的发展，但我们在重视研究方法、研究理论创新的同时,仍应坚持对语言事实的调查和分析，如进行断代或专书研究。但目前进行断代或专书研究的比较少。张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。她能取得如此的成就除了她小说中生动鲜活的人物形象、千疮百孔的爱情故事以及对人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。但更多的人在分析张爱玲小说的语言特色时，都是从文学的层面出发，很少有专门从语言学的角度，对其作品进行详细的分析。第一炉香倾城之恋金锁记是张爱玲脍炙人口的不同时期的短篇小说，也是张爱玲最有代表性的小说。由于张爱玲的小说有很多，在研究张爱玲小说形容词重叠时，除了主要以这三部小说为主外，还会涉及到张爱玲的其他小说。本文对其形容词重叠现象的研究，不仅能为研究现代汉语形容词重叠提供一个参照和补充，也能为张爱玲小说的语言特色研究提供一个新的方向。一、张爱玲小说形容词重叠式的结构形式张爱玲小说形容词重叠式主要以AA式、ABB式、AABB式为主。以第一炉香倾城之恋金锁记为例，在张爱玲的这三部小说中，形容词重叠式总共有308例。（一）AA式张爱玲小说中的形容词重叠式AA式可分为单音节形容词的AA式重叠和AA式重叠形容词。1、单音节形容词的AA式重叠这三部小说中单音节形容词的AA式重叠现象非常普遍,共出现了168例，第一炉香中单音节形容词的AA式共出现60例，倾城之恋中共出现了40例，金锁记中共出现68例。统计如下表倾城之恋第一炉香金锁记A矮暗2B薄远3阴痒扁2薄C长迟草长2迟D淡2大多淡2呆低2淡3低2呆多G高2乖高4H缓3狠昏好缓3狠黄2活昏2缓3活J紧4尖僵静紧2尖紧2静2尖急L冷冷2冷2M慢慢5满3慢密N黏浓黏Q悄2轻5悄3轻4悄8轻5S生酸2深深2X小3闲小5细小4细2闲虚Y远3阴痒远远3痒2Z早窄2重2早2窄早4重（表中的数字表示在文本中出现的次数）从上面我们能发现，这三部作品中单音节形容词AA式重叠的分布比较均匀，除了“轻（14次）、悄（13次）、缓（9次）”字使用的频率稍微高一点外，其他字的使用频率都差不多，分布比较均匀。可见作者并没有刻意集中用哪些单音节形容词重叠，而是根据文章情节或情感铺垫的需要自然而然形成重叠。且这三部小说中单音节形容词AA式重叠出现的例数也差不多，更加说明作者并没有刻意使用形容词重叠式，一切都是顺其自然，从而使得小说语言贴切、生动。2、AA式重叠形容词与形容词AA式重叠不同的是，这些词在重叠前并不具备形容词的性质，只有构成AA式重叠后才具有形容词的性质,是一种无基式的构词重叠。这三部作品中出现的AA式重叠形容词分别统计如下第一炉香巴巴、板板、匆匆、煌煌、款款、溜溜、怔怔、愣愣、滔滔、巍巍、隐隐、灼灼倾城之恋朗朗、堂堂、郁郁、森森、蝇蝇、莽莽、輗輗、匆匆金锁记吃吃、煌煌、寂寂、炯炯、汹汹、款款、侃侃、凛凛、袅袅、营营、讪讪、迢迢这类词可称为叠音词，在张爱玲小说中，叠音词占了很大的比例。张爱玲小说的语言有一个很大的特色，那就是极具音乐美。取得这种效果，除了有大量直接描述音乐的句子以外，还有一个很重要的手段那就是大量使用叠音词。因此AA式重叠形容词在张爱玲小说中占有很大的比例。（二）AABB式三部小说中形容词AABB重叠式共出现82例。可分为双音节重叠式、单音节重叠式和词的原形式。1、双音节重叠AABB式1复合词重叠张爱玲这三部作品中，双音节重叠AABB式以复合词重叠形式出现的例数最多，共有56例。如凄凄凉凉悠悠忽忽整整齐齐冷冷清清清清楚楚疯疯癫癫疑疑惑惑忙忙碌碌断断续续摇摇晃晃嘈嘈杂杂隐隐约约本本分分凄凄惨惨端端正正疏疏落落闪闪烁烁抽抽咽咽慌慌张张飘飘荡荡浩浩荡荡迷迷糊糊亲亲热热絮絮叨叨泼泼洒洒模模糊糊吞吞吐吐随随便便情情愿愿老老实实齐齐整整稀稀朗朗（2）连绵词重叠联绵词重叠是由双音节的单纯词重叠来的,词的原形AB式是一个语素的联绵词,单个的A或B都是不表示意义的单音节。这三部作品中AABB式连绵词重叠只有三个词淋淋漓漓斯斯文文鬼鬼祟祟2、单音节重叠的AABB式，可分为两类（1）两个单音节词重叠后组成的AABB式张爱玲这三部小说中，属于此类的有高高下下歪歪斜斜跌跌冲冲嘻嘻哈哈吃吃艾艾跌跌跄跄疯疯傻傻大大小小偷偷摸摸跌跌绊绊零零碎碎红红绿绿（2）单音节词重叠带叠音词缀这种类型的结构中共有三个语素（A、A、BB）,其中BB作为重叠式的后缀,附着在AA后面,不能单独使用。张爱玲这三部小说中有以下几个词属于这一类型哭哭啼啼密密层层兴兴头头病病哼哼3、词的原形式影影绰绰轰轰烈烈沸沸扬扬堂堂正正张爱玲小说中的形容词重叠式AABB式双音节重叠式占的比重最大，占AABB式总例数的682。且90以上都是并列结构，这与现代汉语中的用法很一致。现代汉语中的AABB式有很大一部分是由双音节词AB通过重叠变形得到的，复合词重叠大部分属于并列结构,其他结构占少数。这应该与AABB式的结构特点有关，AABB式结构音节均衡、整齐匀称,而词义上成双成对的并列式形容词与这一结构特点很和谐,所以重叠能力强。（三）ABB式张爱玲这三部小说形容词重叠ABB式共出现58例。其中ABB式大体可以分两种情况一种是由双音节词AB构成，另一种是由单音节词A和后加成分BB结合而成。1、双音节词AB构成的ABB式这一类词在三部作品中只出现了三例稀朗朗豁朗朗混沌沌一般来说,绝大部分能构成AABB式的双音节性质形容词AB都能构成ABB式,如“稀朗朗”可以说成“稀稀朗朗”，“混沌”可以说成“混混沌沌”。2、单音节词ABB构成的ABB式单音节形容词A和后加成分BB结合而成的ABB式在这三部小说中出现频率较高，共55例，占所有ABB式的948，主要有黑沉沉、黑漆漆、黑压压、虚飘飘、虚笼笼、热烘烘、热辣辣、热腾腾、绿油油、绿阴阴、绿幽幽、轻飘飘、慢腾腾、慢吞吞、空荡荡、尖溜溜、乌油油、静悄悄、好端端、直勾勾、直挺挺、直僵僵、直瞪瞪、青溶溶、远迢迢、暗昏昏、硬生生、乱哄哄、乱糟糟、香喷喷、厚沉沉、凉阴阴、阴沉沉、鼓蓬蓬、湿淋淋等等。这里的单音节语素A在现代汉语中一般都可以单独成词，BB为重叠式语素。按类别可将这些单音节形容词A加以分类颜色黑、绿、乌、青性状虚、轻、慢、空、尖、静、好、直、远、暗、硬、阴、乱、厚、鼓、感觉热、凉、湿、香由上述分类可见，表性状的单音节形容词A构成的ABB式比例最大，张爱玲小说中的形容词重叠式最大的特色是具有极其生动形象的状态描述性，而ABB式又是状态描述性最强的形式，所以与现代汉语不同的是，张爱玲小说的形容词重叠式不仅AA、AABB式发达，ABB式也很发达，而且表性状的单音节形容词A构成的ABB式比例最大。综上所述，各种形容词重叠形式的构词能力中，AA式的构词能力最强，共168例，约占张爱玲这三部小说中形容词重叠形式总例数的一半以上；且单音节形容词AA式重叠的分布均匀，并没有刻意集中用哪些单音节形容词重叠，而是根据文章情节或情感铺垫的需要自然而然形成重叠，从而使得小说语言贴切生动。AABB式出现82例，其中双音节重叠式占的比重最大，占AABB式总例数的682。且90以上都是并列结构，这与现代汉语中的用法很一致。与现代汉语不同的是，张爱玲小说中的形容词重叠式不仅AABB式很发达，ABB式也很发达，ABB式共出现58例，且表性状的单音节形容词A构成的ABB式比例最大。也正是因为张爱玲小说中的形容词重叠式的这些特点，。使得其小说语言灵动、贴切、传神。二、张爱玲小说形容词重叠式的语法功能现代汉语形容词的重叠是一种相当重要的语法手段，本节将从形容词重叠式的组合功能和充当句子成分的能力两个方面分析张爱玲小说形容词重叠式的语法功能。（一）组合功能形容词重叠式一般不受程度副词修饰；不能直接用“不”否定；没有比较级。而张爱玲小说的形容词重叠式的组合功能有其自身的特点。1、能与程度副词“有点”同现。形容词重叠式和现代汉语一样,由于重叠式本身己经具有一定的程度意义,所以一般不受“很”“太”“非常”等程度副词的修饰。但张爱玲小说中有这样的句子，如他的态度有点淡淡的，可是流苏看得出他那闲适是一种自满的闲适他拿稳了她跳不出他的手掌心去。（倾城之恋）你知道，年岁大的人就爱听这一套，说得老太太也有点疑疑惑惑起来。（金锁记）薇龙你不知道，杂种的男孩子们，再好的也是脾气有点阴沉沉的，带点丫头气。（第一炉香）以上三个例句中，“淡淡”“疑疑惑惑”“阴沉沉”都受程度副词“有点”的修饰。己有学者注意到形容词重叠式可以受“有点”修饰,他们认为“有点”是个特殊的程度副词,不仅表示程度不高的意义,本身还体现一种适中的、轻微加强态的程度义。2、能与否定词同现赵元任指出,形容词重叠式不能直接用“不”否定，要说“不是绿油油的”。在现代汉语里,限定重叠形式时,大多是用“不能”“不可”“不是”等来否定。第一炉香倾城之恋金锁记中，形容词重叠式前出现的否定词有“不能”“不觉”“不必”“不是”轮到你们手里，我可不能眼睁睁看着你们上人得当。（金锁记）一屋子的人全笑了，长安也不觉微微一笑。（同上）人家乐得叫她去，自然不必巴巴的上门来挨光了。（第一炉香）薇龙一瞧银盾里反映的自己的脸，可不是笑微微的，连忙正了一脸色。（同上）不同的否定词在限定重叠形式时的自由度是不同的,而这又与否定词自身的构词成分有关。“不能”“不觉”“不必”“不是”等否定词不是单纯的否定成分,而是由否定成分与别的成分一起构成的,因此这些否定词在限定重叠形式时的自由度大，“不”只单纯地由一个否定成分构成,在限定重叠形式时的自由度小,所以也就不能单独直接用来限定重叠式。在张爱玲小说中也并未发现“不”单独直接否定形容词重叠式的例子。（二）句法功能张爱玲小说中形容词重叠式在句子中既能作定语、状语、补语，也能作主语谓语、宾语。其中作主语的例数最少，在第一炉香倾城之恋金锁记中只出现了两例；作状语的例数最多，几乎占张爱玲小说形容词重叠式总例数的一半以上。张爱玲形容词重叠式主要增强了作状语的能力。吕叔湘从形容词重叠式与结构助词的搭配来论述它们的语法功能。他指出，修饰名词性成分，无论哪种格式一般都必须带“的”，如“清清的水”“水汪汪的大眼睛”“干干净净的床单”；修饰动词成分，一般都带“地”，如“随随便便地说”；作谓语，一般都带“的”，如“眼睛大大的”；在“得”字后作补语，AABB式可省“的”，其他格式不能省，如“烫得平平的”“收拾得整整齐齐的”；前面加上指量短语或数量短语后可作主语和宾语，必带“的”如“那个胖乎乎的走过来了”“买了一个结结实实的”。与现代汉语相比，张爱玲小说形容词重叠式充当句子成分的能力更强，主要表现为形容词重叠式在充当句子成分时显得更为自由,很多时候可以不带结构助词“的”“地”“得”。1、作状语的能力强在张爱玲小说中，形容词重叠作状语的能力很强，作状语的用例占重叠式总数一半以上。且不管是AA式、ABB式还是AABB式，形容词重叠式充当状语的能力远远强于充当其它句子成分的能力。形容词重叠作状语的例子在张爱玲小说中数不胜数AA式流苏别过头去，轻轻啐了一声道“偏有这些废话”（倾城之恋）街上小贩遥遥摇着拨浪鼓（金锁记）季泽把咬开的饺子在小碟子里蘸了点醋，闲闲说出两个靠得住的人名（同上）薇龙暗暗担着心事，急欲回家告诉父母，看他们反应如何，于是匆匆告了辞（第一炉香）ABB式她母亲慢吞吞地说道“她说他有一个老婆在乡下，不过他从来不会去的。（半身缘）吕叔湘现代汉语八百词第719页，北京商务印书馆，1999年眼睁睁盼着他们回来了，却又是大伙儿哑口无言。（倾城之恋）流苏慢腾腾摘下发网（同上）她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上。（金锁记）大年道“远迢迢赶来看你，倒是我们的不是了”（同上）她被睨儿乱哄哄这一阵搅，心里倒有些七上八下的发了慌。（第一炉香）丫头老妈子们，一律拖着油松大辫，用银盘子颤巍巍托着鸡尾酒，果汁，茶点，弯着腰在伞柄林中穿来穿去。（第一炉香）AABB式白流苏在她母亲床前凄凄凉凉跪着，听见了这话，把手里的花鞋帮子紧紧按在心口上，戳在鞋上的一枚针，扎了手也不觉得疼。（倾城之恋）小双进来了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，嗫嚅道“奶奶，舅爷来了。”（金锁记）七巧哀哀哭了起来（同上）下巴搁在心口上凄凄惨惨瞅住对面的人说道“一家有一家的苦处呀，表嫂一家有一家的苦处”（同上）一个小丫头进客厅来收拾喝残了的茶杯，另一个丫头便慌慌张张跟了进来（第一炉香）才迷迷糊糊盹了一会，音乐调子一变，又惊醒了。（同上）2、作谓语、状语、补语自由灵活张爱玲小说中形容词重叠式在充当谓语、状语、补语时，用法更加自由，可以省略“的”“地”“得”字。（1）做谓语可以不带“的”。例如一样是两个女儿，一方面如火如荼，一方面冷冷清清，相形之下，委实使人难堪。（倾城之恋）白天这么忙忙碌碌也就混了过去。（同上）赵嬷嬷又道“你别以为还是从前住的深堂大院哪，由得你疯疯癫癫”（金锁记）你知道，年岁大的人就爱听这一套，说得老太太也有点疑疑惑惑起来。（同上）可怜我们那一个病病哼哼一辈子，何尝有过一文半文进账，丢下我们孤儿寡妇，就指着这两个死钱过活。（同上）薇龙心里一震，脸上不由热辣辣起来。（第一炉香）那盏半旧的红纱壁灯似乎摇摇晃晃，人在屋里，也就飘飘荡荡，心旷神怡。（同上）以上所述例句当中，形容词重叠式作谓语不带“的”的几乎都是AABB式，因此，在张爱玲小说中，形容词重叠式作谓语不带“的”的是有重叠形式的限制的。（2）作状语可以不带“地”。AA式流苏别过头去，轻轻啐了一声道“偏有这些废话”（倾城之恋）流苏先就注意到那人的漆黑的长发，结成双股大辫，高高盘在头上。（同上）街上小贩遥遥摇着拨浪鼓（金锁记）季泽把咬开的饺子在小碟子里蘸了点醋，闲闲说出两个靠得住的人名（同上）薇龙暗暗担着心事，急欲回家告诉父母，看他们反应如何，于是匆匆告了辞（第一炉香）ABB式眼睁睁盼着他们回来了，却又是大伙儿哑口无言。（倾城之恋）流苏慢腾腾摘下发网（同上）她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上。（金锁记）大年道“远迢迢赶来看你，倒是我们的不是了”（同上）她被睨儿乱哄哄这一阵搅，心里倒有些七上八下的发了慌。（第一炉香）丫头老妈子们，一律拖着油松大辫，用银盘子颤巍巍托着鸡尾酒，果汁，茶点，弯着腰在伞柄林中穿来穿去。（第一炉香）AABB式白流苏在她母亲床前凄凄凉凉跪着，听见了这话，把手里的花鞋帮子紧紧按在心口上，戳在鞋上的一枚针，扎了手也不觉得疼。（倾城之恋）小双进来了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，嗫嚅道“奶奶，舅爷来了。”（金锁记）七巧哀哀哭了起来（同上）下巴搁在心口上凄凄惨惨瞅住对面的人说道“一家有一家的苦处呀，表嫂一家有一家的苦处”（同上）一个小丫头进客厅来收拾喝残了的茶杯，另一个丫头便慌慌张张跟了进来（第一炉香）才迷迷糊糊盹了一会，音乐调子一变，又惊醒了。（同上）可见张爱玲小说中形容词重叠式做状语时，不管是AA式、ABB式还是AABB式，都可以省略“地”字，使用非常自由。（3）作补语可以不带“的”。流苏蹲在地下摸着黑点蚊香，阳台上的话听得清清楚楚，可是她这一次却非常的镇静（倾城之恋）风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。（同上）季泽带笑将肩膀耸了一耸，凑了上去道“你倒是打我一下罢害得我浑身骨头痒痒着，不得劲儿”（金锁记）衣服的胁下原先挂着白缎子小荷包，装满了丁香花末子，熏得满橱香喷喷。（第一炉香）窗外就是那块长方形的草坪，修剪得齐齐整整，洒上些晓露，碧绿的，绿得有些牛气。（同上）从上述例句可以看出张爱玲小说中形容词重叠式作补语不带“的”字的有重叠形式上的限制，主要以AABB式为主。三、张爱玲小说形容词重叠式的语义特点关于形容词重叠的语法意义，没有一个明确的定论。大致有以下三个方面。一是形容词重叠式具有量性意义；二是形容词重叠具有状态描述性。三是形容词重叠式具有主观性。而在张爱玲小说中形容词重叠式的语法意义主要表现为以下几个方面。（一）具有加重、强调的量性意义朱德熙认为“一般来说，完全重叠式在状语和补语两种位置上往往带有加重、强调的意味”，“在定语和谓语两种位置上的时候，完全重叠式不但没有加重、强调的意味，反而表示一种轻微的程度”但是朱景松对朱德熙关于形容词重叠量性意义的阐述提出了质疑，“无论是作状语、补语还是作定语、谓语，形容词重叠式都表示量的增加，或者说表示强调。”张爱玲小说中形容词重叠不管充当什么句子成分，与原形式相比都往往带有加重、强调的意味。例如那时天色已经暗了，月亮才上来。黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。（第一炉香）里面静悄悄的，难得有人说句把话，只听见银筷子头上的细银链条响。（金锁记）那春熹虽是个浑头浑脑的年轻人，却也本本分分的。（同上）七巧虽是笑吟吟的，嘴角发干，上嘴唇黏在牙仁上，放不下来。（金锁记）那妇人道“有什么难懂的贼骨头脾气罢了必得偷偷摸摸的，才有意思”（第一炉香）然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。（倾城之恋）园子里也有一排修剪得整整齐齐的常青树，疏疏落落两个花床（同上）流苏别过头去，轻轻啐了一声道“偏有这些废话”（倾城之恋）她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上。（金锁记）一个小丫头进客厅来收拾喝残了的茶杯，另一个丫头便慌慌张张跟了进来（第一炉香）流苏蹲在地下摸着黑点蚊香，阳台上的话听得清清楚楚，可是她这一次却非常的镇静（倾城之恋）风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。（金锁记）以上例句中，作谓语的“黄黄”“静悄悄”“本本分分”，作宾语的“笑吟吟的”“偷偷摸摸”，作定语的“黑沉沉”“整整齐齐”“疏疏落落”，作状语的“轻轻”“直勾勾”“慌慌张张”，作补语的“清清楚楚”“摇摇晃晃”等等与原式相比都表示一种加重、强调的意味。朱德熙语法讲义第18页，北京商务印书馆，1982年。朱景松形容词重叠式的语法意义，语文研究，2003年第三期。（二）具有生动形象的状态描写意义具有极其生动形象的状态描述功能是张爱玲小说形容词重叠式最鲜明的特点。朱德熙曾指出，“状态形容词包括单音节形容词重叠式，如小小儿的双音节形容词AABB重叠式，如干干净净的”。之后大多数学者的论述都表明都形容词重叠具有状态描写性。形容词重叠的状态描述性，主要是与形容词重叠的基式相较而言的。如“干干净净”类“通红通红”类形容词重叠式语义上就相当于状态词，是表示状态的，而不表性质，也就是说都表示状态描述的意义。张爱玲小说中，不管是写人、写物还是写景，形容词重叠式所表示的状态描述性极其生动形象。1、描写人张爱玲小说在描写人物时，用重叠的形式来描写人物的外貌、神态、动作、心理等等，使得人物的形象非常生动、鲜明、立体。七巧哀哀哭了起来。（金锁记）薇龙只看见她的侧影，眼睛直瞪瞪的，一些面部表情也没有，像泥制的面具。（第一炉香）她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上。（金锁记）一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。（倾城之恋）她也靠着阑干，远远的拣了个桌子坐下，一只手闲闲搁在椅背上，（同上）“哀哀哭了起来”中的“哀哀”如果换成“哀伤”，“七巧哀伤地哭了起来”效果就差了很多。虽然都能表达出七巧悲伤的情绪，但“哀哀”还包含对声音本身的一种描述，就仿佛把七巧哭的声音再现在我们面前，形象逼真。“眼睛直瞪瞪的”更是把人物的那种发呆时眼神的状态描写得活灵活现；而“睁着眼直勾勾朝前望着”中的“直勾勾”又与“直瞪瞪”不同，“直勾勾”把七巧的紧盯着的那种眼神再现在我们面前。2、描写物在写物时，通过重叠的形式对物体进行刻画，能极形象地突出物体的特征、状态，极具画面感。朱德熙语法讲义第24页，北京商务印书馆,1982年。隔着那绿阴阴的玻璃杯，流苏忽然觉得他的一双眼睛似笑非笑的瞅着她（倾城之恋）梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里（第一炉香）那杜鹃花开得密密层层的，烟卷儿窝在花瓣子里，一霎时就烧黄了一块。（同上）衣橱里可没有窗外那爽朗的清晨，那板板的绿草地（同上）那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。（金锁记）“白房子黏黏地溶化”中的“黏黏”使人真切地感受到在白雾里一切都是湿湿的、黏黏的景象。“密密层层”则时杜鹃花的开放具有动态美，仿佛杜鹃花正在我们眼前密集地一层又一层地开放，极具美感。而用“板板”来修饰绿草地则把整齐的一块一块的绿草地的样子描述了出来，形象生动。3、描写景写景时，则通过重叠式逼真描绘，刻画环境、渲染气氛。那时牌局方散，客室里烟气花气人气，混沌沌地（第一炉香）他穿过砖砌的天井，院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。（金锁记）一样是两个女儿，一方面如火如荼，一方面冷冷清清，相形之下，委实使人难堪。疑疑惑惑（倾城之恋）头上是紫粲的是密密层层的人，密密层层的灯，密密层层的耀眼的货品（第一炉香）“冷冷清清”相对“冷清”来说，就把与当时“如火如荼”相对的冷清的场面描绘了出来，好像使人如临其境、能亲自感受到这样的冷清一样，极富情感色彩。最后一个例子中连用三个“密密层层”来刻画当时的环境，不仅渲染了一种压抑的气氛，更把当时的这种气氛描绘了出来，使人不由自主地想像那个场景，给人如临其境的感觉。总之，在张爱玲小说中，形容词重叠式的状态描述性极其生动形象，状物写景，叙事抒情，使所表现的人、事、物、景显得形象生动活泼，由此增强了语言的艺术感染力和美感效应，增强了语言表达能力和效果。（三）具有主观褒贬意义张爱玲的小说中，形容词重叠式相较于原形式往往会有主观的褒贬功能。通过重叠形式来表达喜爱、讨厌等感情色彩。例如可是我自己盘算着，在这儿书念得好好的，明年夏天就能够毕业了，回上海，换学堂，又要吃亏一年。（第一炉香）这里脏虽脏，的确有几分狂欢的劲儿，满街乱糟糟的花炮乱飞，她和乔琪一面走一面缩着身子躲避那花花绿绿的小扫帚星。（同上）如果用基式“好”和“乱”来表达说话人的感情色彩，只能是一种褒义和贬义的客观描述。但是，它们对应的重叠形式却可以强化这种感情色彩。“好好”带有明显的肯定的色彩，“乱糟糟”则表现了当事人一种很强的排斥感。又如七巧天生着一副高爽的喉咙，现在因为苍老了些，不那么尖了，可是扁扁的依旧四面刮得人疼痛，像剃刀片。（金锁记）惟有那一张扁扁的脸儿，却是粉黛不施，单抹了一层清油，紫铜皮色，自有妩媚处（第一炉香）“扁”本是个中性词，指物体的厚度比长度、宽度小。上一个例句中“扁”字重叠后增添了一种厌恶、抗拒的贬义色彩；同样是“扁”字的重叠，下面那个例句中“扁扁的脸儿”却明显带有一种欣赏、夸赞的褒义色彩。总之，张爱玲小说中形容词重叠式相对于原式除了有突出强调功能、描写功能，还具有褒贬功能，而这些形容词重叠式所产生的语义特点使得张爱玲小说的语言生动形象，具有蕴藉性。四、结语本文在前人对形容词重叠式研究的基础上主要对张爱玲小说中形容词重叠AA式、AABB式、ABB式从其词汇、功能、语义等方面作详尽的分析，我们可以得出以下结论结构上，各种形容词重叠形式的构词能力中，AA式的构词能力最强，共168例，约占张爱玲这三部小说中形容词重叠形式总例数的一半以上；且单音节形容词AA式重叠的分布均匀，并没有刻意集中用哪些单音节形容词重叠，而是根据文章情节或情感铺垫的需要自然而然形成重叠，从而使得小说语言贴切生动。AABB式出现82例，其中双音节重叠式占的比重最大，占AABB式总例数的682。且90以上都是并列结构，这与现代汉语中的用法很一致。与现代汉语不同的是，张爱玲小说中的形容词重叠式不仅AABB式很发达，ABB式也很发达，ABB式共出现58例，且表性状的单音节形容词A构成的ABB式比例最大。也正是因为张爱玲小说中的形容词重叠式的这些特点，。使得其小说语言灵动、贴切、传神。语义上，张爱玲小说中的形容词重叠不管充当什么句子成分，都往往带有加重、强调的意味；且形容词重叠式的状态描述性极其生动形象，状物写景，叙事抒情，使所表现的人、事、物、景显得形象生动活泼，由此增强了语言的艺术感染力和美感效应，增强了语言表达能力和效果。较于原形式，张爱玲小说中的形容词重叠式还具有褒贬功能，通过重叠形式来表达喜爱、讨厌等感情色彩。功能上，首先在句子中的组合功能上，张爱玲小说中，形容词重叠可以受有点的修饰，且可是受由否定成分与别的成分一起构成的结构较为复杂的否定词，如“不能”“不觉”“不必”“不是”等的修饰。句法功能上主要增强了作状语的能力，与现代汉语相比，张爱玲小说形容词重叠式充当句子成分的能力更强，主要表现为形容词重叠式在充当句子成分时显得更为自由,很多时候可以不带结构助词“的”“地”“得”。本文主要对张爱玲小说形容词重叠式的词汇、语义、功能等方面作了论述。在研究过程中,还有一些问题需要进一步得到解决，如在考察的过程中，由于本文主要以倾城之恋第一炉香金锁记为例，虽也涉及张爱玲其他小说，但范围还是有限，可能使得本文一些观点有些片面。今后可以扩大研究范围，继续对语言事实进行调查和分析，进行断代或专书研究。参考文献1朱德熙语法讲义M北京商务印书馆,19822吕叔湘现代汉语八百词M北京商务印书馆,19993王启龙现代汉语形容词计量研究M北京语言大学出版社,20034张拱贵,王聚元汉语叠音词词典M南京大学出版社,19975汪国胜,谢晓朋汉语重叠问题M华中师范大学出版社,20096黄伯荣,廖序东现代汉语上册M高等教育出版社,20077王翔AABB式和ABAB式形容词重叠形式与对外汉语教学D内蒙古师范大学,20118朱德熙现代汉语形容词研究M北京商务印书馆,19569朱景松形容词重叠式的语法意义J中国语文,2003,310石锓汉语形容词重叠研究概述J武汉理工大学学报社会科学版,2005,811王震“骆驼祥子”形容词重叠研究D上海师范大学,201012罗润锋王朔作品中形容词重叠式研究D上海师范大学,201213赵元任汉语口语语法M吕叔湘译北京商务印书馆,199014王利涛现代汉语形容词重叠研究综述J昭通师范高等专科学校学报2008,615中国社会科学院语言研究所词典编辑室现代汉语词典第五版Z北京商务印书馆,200516张爱玲张爱玲作品集M西藏人民出版社,201117杨倩“儿女英雄传”形容词重叠形式研究D河南大学，201318石锓汉语形容词重叠形式的历史发展M北京商务印书馆,201019刘暘现代汉语双音状态形容词重叠式研究D天津师范大学,201020冯雅双音节性质形容词重叠研究D东北师范大学,200621王力中国现代语法M北京商务印书馆,198522李敏对现代汉语AABB式词的考察J中华女子学院学报,1997,223石锓形容词ABAB式重叠的种类、形成时间及其他J广播电视大学学报哲学社会科学版,2004,424黄启庆,尹海良现代汉语AB式双音节形容词重叠形式及其音变处理J,安徽教育学院学报2007,125邢福义形容词的AABB反义叠结J中国语文,1993,5后记四年的大学生活转眼即逝，当此文即将完成的时候，我却要背负行囊开始人生新的征程。回想大学四年求学历程，内心百感交集。或许一个人的成长注定要凝聚太多师长的心血，太多朋友的友情，我又怎能忘怀各位老师的谆谆教诲，怎能不留恋各位同窗好友的笑语欢声。在此我要特别感谢我的论文指导老师张志华老师，在我心目中，张老师既为恩师，更胜慈母，和张老师