讲座2014 12 6 zero ssuare 第二次会议land art-lc讲稿_h

1、大地艺术：物，在时空中存在2014.12.06 LiangchenWhy LAND ART物物 本身人与物的关系人人 本身建筑存在人在空间中存在物在空间中存在空间空间 本身时间与空间的关系人在时间中存在物在时间中存在时间 本身时间面对大地，我们何为？LAND ART20 世纪 60 年代末产生于美国的大地艺术（Land Art、Earth Art 或 Earthworks）是西方后现代主义艺术的重要思潮之一。对于大地艺术的一般理解是指运用自然材料（泥土、岩石、沙、植物、雨、雪、雷电等）在大地上创作的关于人与自然关系之思的艺术，其创作通常直接从自然环境或自然过程中产生观念。大地艺术以人与自然的关

2、系为切入点，让被现代主义的机械铁骑践踏的自然重新进入人类的审美视野。它不仅期望重振艺术的神性，而且力图恢复艺术的社会责任意识；它不仅在艺术上拥有崇高而神圣的精神理想，而且在生活中独具踏实而朴素的践行态度。正如大地艺术思索的那样，必须在与自然的连续性关系中来彰显人类存在的感性价值； 必须维护自然在人类体验性中的那部分存在价值与意义。1. EARTH WORKS2. EARTH ART4. Land Art,T.V,Film1. EARTH WORKS，道恩（Dwan）画廊，纽约，美国，1968.102. EARTH ART，康奈尔大学怀特（White）博物馆，伊萨卡，纽约州，美国，1969.02

3、3. ELEMENTS OF ART:EARTH，AIR，FIRE，WATER ，波士顿艺术博物馆，美国，1971.024. Land Art,T.V,Film，Fernsehgalerie Gerry Schwin，柏林，德国，19695. Conceptual Art,Arte Povera,Land Art，GALLERIA CIVICA DARTE MODERNA，都灵，意大利，1970“大地艺术”作为一种艺术思潮为学界和社会公众所认可，主要是通过三次展览，借此大地艺术不仅逐步确立了其创作的“自然”方向，更汇聚了一批相对稳定的艺术家成员，为其后续发展囤积力量。1. EARTH WORK

4、S1968 年 10 月，美国纽约的道恩（Dwan）画廊举办的名为“大地艺术”（Earthworks）的展览，最具代表性，是大地艺术的首航。展览提供的背景材料为我们追溯大地艺术的来源提供了有益的帮助，暗示了它的艺术谱系和来源，形成了大地艺术的雏形。同时，所有作品的形成一个挑战传统艺术陈列和销售的常规概念， 他们要么太大或太笨重以至于无法收藏，要么是以图片形式（大多数作品）保存，部分作品甚至不愿意被收藏，表达了一种新的艺术家立场。它将参展的 14 名艺术家按来源（“流派”）做了一个区分，具体包括：偶发艺术（Happening Art）激浪派（Fluxue） 贫穷艺术（Arte Povera）克拉

5、斯 奥登伯格（Claes Oldenburg） 瓦尔特 德 玛利亚（Walter De Maria）瓦尔特 德 玛利亚（Walter De Maria）、迈克尔 海泽（Micheal Heizer）、罗伯特 莫里斯（Robert Morris）、丹尼斯 奥本海姆（Dennis Oppenheim)、罗伯特 史密森 (Robert Smithson)卡尔 安德烈（Carl Andre）、罗伯特 莫里斯（Robert Morris）索尔 莱维特（Sol Lewitt）、史蒂凡 卡滕巴赫（Stephen Kaltenbach） 赫伯特 拜尔（Herbert Bayer）迈克尔 海泽（Micheal

6、Heizer）极少主义装置（Minimalisttallation）观念艺术（Conceptual Art）建筑、景观和环境设计（A，L&E Design）考古学挖掘（Archaeological excavation）1969 年 02 月，美国康奈尔大学怀特（White）博物馆举办了名为 Earth Art 的展览，除去上次参展的艺术家，又有一批重要的大地艺术家参展，其中包括理查德 朗（Richard Long）、简 迪贝兹（Jan Dibbets）、汉斯 哈克（Hans Haacke）等。这次展览之后，“大地艺术”（Earthworks）逐步发展为一个固定的艺术流派， 被认为是对极少主义

7、的追随，同时归入后极少主义的观念艺术范畴。预示着新的艺术方向（后现代主义）的到来。为本次展览撰写展览目录的怀特博物馆馆长托马斯 W. 李维特 (Thomas W.Leavitt) 谈到: 它们( 大地艺术) 表现出与极少主义艺术不一样的美学思想, 这一点主要体现在材料的使用上 , 虽然艺术家们有可能选择同一种材料, 但他们开始把注意力从作品的几何特征转移到它们的物理特性 , 如作品密度、不透明性和坚硬程度。事实上，这将大地艺术从其依托的极少主义中解脱出来，建立了其特属的艺术身份。2. EARTHART1971 年 02 月，在波士顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts，Bosto

8、n）举办了名为 ELEMENTS OF ART:EARTH，AIR，FIRE，WATER 的展览，是三次展览中最引人注目的。这次不仅汇集了今后明确作为大地艺术家而创作的诸位艺术家，更汇集了一批流派上不属于大地艺术但对其具有重要影响因子的艺术家。新参展的艺术家：查尔斯 罗斯（Charles Ross）、克里斯托 克劳德和珍妮 克劳德夫妇（Christo and Jeanne-Claude）、丹 格雷厄姆（Dan Graham）、牛顿 哈里森（Newton Harrison）、道格拉斯 胡卜勒（Douglas Huebler）、彼得 哈坎森（Peter Hutchon）、 尼尔 詹妮（Neil J

9、enney）、艾伦 开普洛（Allen Kaprow）、亚伦 森菲斯特（Alan Sonfist），甚至安迪 沃霍尔（Andy Warhol）从展览的名字我们也能够感受到材料多样性的特点。事实上，不仅仅是土、气、火、水等自然材料，甚至是他们的自然过程如结晶、腐烂、生长等都已成为艺术家们实验的重点。这些在后来都成为大地艺术的标志和发展的一个重要方向。3.ELEMENTS OF ART:EARTH,AIR,FIRE,WATEREarthworks / Earth Art / Land ArtEarthworks 是Earthwork 的复数形式，Earthwork 包括两层含义：一是指“土木工程中

10、挖土或筑堤等工程”；二是指“（用于军事的）泥土工事”。这样的含义其实是基本符合大地艺术的创作态势的。事实上，很多批评性的评论就是借此挖苦大地艺术的，认为他们是地球上具有破坏性的大型施工工程。Earthworks 一词与大地艺术的联系最早是由罗伯特 史密森建立的， 用来指这些艺术家的创造物。在 1967 他的一篇重要论文新泽西帕萨伊克纪念馆之旅里首次出现，是他读了阿尔迪斯的科幻小说EarthworksEarthworks（地球工程）。此书以悲观的的方式，描述了因生态异常而导致的地球，尤其是当一切结束时，土壤变成了人造的即为昂贵的商品。科幻小说对美国艺术的影响是不容忽视的，科幻如同连环画之于波普艺

11、术一般，在美国 20 世纪 60 年代扮演了一个重要角色。表现在大地艺术中，地球工程深刻影响了以犀利的思辨思维著称而对大地艺术的理论产生奠基性影响的史密森，不仅表现在他文章科幻式的游记文体，更表现在他对美国环境现状及将来提供的一个悲观性的评论熵，能量永恒性的不可控的流失。因此，1968 年大地艺术首展，史密森毫不犹豫地提出 Earthworks 一词， 它具有一语双关的含义：人类在地球上的痕迹与艺术家在地球上的作品；撕裂的与弥补的。也因此特指 1968-1973 大地艺术作品庞大的时期作品。Earth Art 是第二次展览的名称，可以看出艺术家对这一流派的思考。之前与“Earthworks”具

12、有的对作品性质所指直接性不同，“Earth Art”更为注重的是作为同一类型作品的整体性概念（流派）。Earth 的解读至关重要：Earth 主要包括两类含义：一类是作为基本含Earth Art义的“地球、泥土、陆地、大地、”；另一类是引申义“人世间、尘世与世事”。其中，大地艺术更倾向于前者，即与泥土有关的艺术（参考第三次展览的名字）。Earth Art 与 Earthworks 应该是“种”和“属”的关系，前者某种意义上可以包含后者。Land Art 主要与 Earth Art 进行区别。首先，Land 作为名词包括“土地、陆地、地产和国土、国家”等含义。与 Earth 对“土壤”及土壤构筑

13、的物理意义的“地球”概念偏重不同； Land 不仅从含义上直接是大于“土壤”的“大地”，而且偏重于涉及人类文明和社会的“国家”概念。这样的“大地”不仅包括土壤，还包括风、气、火、水等；包括自然的力量与过程；包括人类的文明与活动。从词义上，Land Art 大于 Earth Art 创作形式更为多样。其次，参看大地艺术的展览目录，Earthworks Earth Art 分别只是在前两次展览出现，其后的展览大部分统一为 Land Art。如 1969 年在德国柏林的“大地艺术、电视、电影展（Land Art,T.V,Film，Fernsehgalerie Gerry Schwin），以及 197

14、0 年意大利都灵的“概念艺术、贫穷艺术、大地艺术 ”（Conceptual Art,Arte Povera,Land Art，GALLERIA CIVICA DARTE MODERNA）Land ArtWorksBC2690Stonehenge,BC2000Sculpture to be seen from Mars(unrealized),1945Isamu NAGUCHIA Line Made by Walking England,1967Richard LongLog Piece,1968Carl AndreWrapped Coast,1968-69 Christo and Jeanne

15、 ClaudeDouble Negative,1969-70Michael HeizerSpiral Jetty,1970 Robert SmithsonLightning Field,1971 Walter De MariaWhirlpool-Eye of the Storm,1973Dennis OppenheimStorm,1974 Robert MorrisSun Tunnels,1973-76Nancy HoltPerimeters/Pavilions/Decoys,1977-78Mary MissWheatfield-A Confrontation,1982Agnes DenesT

16、hin Ice,1987 Andy GoldsworthyThe Century of Mushroom Clouds,1996Cai GuoqiangContext60-70 年代，民权运动、反战运动、女权运动、环保运动、种族运动反正统文化运动科技进步，倡导回归自然，释放人的自然本性，人们对在传统的人与自然关系中，人类处于支配地位的征服者角色观念开始反思寂静的春天， 美 蕾切尔卡森 ，1962增订版序导言 重述土地的故事1. 美国自然文学的概念2. 美国自然文学的渊源3. 美国自然文学的兴起4. 美国自然文学的理念与特点第一章 植根于新大陆的美国神话1. 史密斯和布雷德福：自然的影2. 爱德

17、华兹和巴特姆：神圣的风景3. 小巴特姆：孤独的朝圣4. 威尔逊：鸟类的颂歌第二章 闪烁于自然之中的精神殿堂1. 科尔：相近的灵魂2. 爱默生：遥远的星光第三章 抛洒在旷野之上的真实辉煌1. 梭罗：瓦尔登湖的神话2. 惠特曼：自然的歌手第四章 建造于荒野之中的心灵家园1. 巴勒斯：鸟之王国中的约翰2. 缪尔：山之王国中的约翰. 3奥斯汀：走向沙漠深处第五章 孕育于土地之中的和谐与美1. 利奥波德：寻找土地2. 艾比：体验宁静之美3. 迪拉德：对自然的朝圣第六章 融合于自然风景中的荒野情结1. 贝斯顿：科德角的记忆2. 威廉斯：心灵的慰藉3. 斯奈德：野情便山水结语 鲜活的常青树参考文献初版跋熵（

18、entropy）指的是体系的混乱的程度，它在控制论、概率论、数论、天体物理、生命科学等领域都有重要应用，在不同的学科中也有引申出的更为具体的定义，是各领域十分重要的参量。熵由鲁道夫克劳修斯（Rudolf Clausius）提出，并应用在热力学中。后来在，克劳德艾尔伍德香农（Claude Elwood Shannon）第一次将熵的概念引入到信息论中来。1. 热寂说 问题2. “时间不可逆”问题3. “麦克斯维尔妖”问题第一章1945 年以后的欧洲雕塑大众化的现代雕塑公共雕塑：战争记忆亨利 摩尔与纪念性功能雕塑的中间地带贾科梅蒂与战后的巴黎非具象传统加博与结构主义雕塑、建筑与纪念碑非物质化第二章

19、“新雕塑”克莱门特 格林伯格与赫伯特 里德美国的“新雕塑” “恐怖几何形” 无名政治现代主义的“外表”第三章雕塑与日常神话与现实新现实主义约翰斯与劳申伯格波普艺术现代主义与极少主义格林伯格的现代主义英国的新生代极少主义第五章 “反形式”雕塑的材料 “空无的视觉扫描”怪异抽象博伊斯与德国贫穷艺术作为雕塑的身体第四章第六章自然媒材从极少主义到风景历史的回归史密森与熵大地艺术与欧洲自然与工艺雕塑与建筑第七章公共空间雕塑的场地反映人的存在都市干预作为公共机构的博物馆反博物馆作为博物馆的工作室作为政治的雕塑公共空间的挑战纪念碑的回归？反纪念碑关于历史的争论物品与人物塑像精神与物质“物品与雕塑” 博伊斯以

20、后的德国商品雕塑人物塑像 Sculpture Since 1945， 英 Andrew Causey，1998第八章第一章 从“土地”到“风景”第二章“主题”还是“背景”风景画与文艺复兴时期绘画哲罗姆和荒野约阿希姆 帕蒂尼尔和“世界风景”第三章作为怡神之物的风景第四章地志画与完美典型地图和风景画佳美之处和壮观的景象“制图”和诗意的风景英雄史诗式的风景田园牧歌式的风景场所的理想化第五章取景框“难以言喻的”第六章风景，崇高之景以及非常之景“一种令人愉快的恐怖” 不确定性和“崇高”第七章风景与政治风景、财产和国土自然秩序和社会秩序作为图画的自然，还是作为过程的自然？第九章风景进入大地大地景观、艺术，

21、以及环境第八章 landscape and western art 英 Malcolm Andrews，1999极少主义核心艺术家：罗伯特 莫里斯（Robert Morris）唐纳德 贾德（Donald Judd）索尔 莱维特（Sol Lewitt）卡尔 安德烈（Carl Andre）观念艺术过程艺术叙事艺术贫困艺术偶发艺术自然与人共同的创造（代序一）面对大地，艺术怎么办（代序二）绪 论第一章 大地艺术的生成第一节 大地艺术概述一、大地艺术的起因二、大地艺术对自然的进入三、大地艺术（Land Art）的出现第二节 大地艺术源流一、极少主义（Minimalism）对大地艺术的影响二、后极少主义（Post-Minimalism）流派对大地艺术的影响第三节 大地艺术族群一、大地艺术家的识别二、大地艺术的核心艺术家第二章 大地艺术的话语体系第一节 走向自然一、摆脱艺术霸权的渴望呼唤一个新场所的出现二、自然作为大地艺术