立春观后感：花朵、足尖舞与大雪

1、立春观后感：花朵、足尖舞与大雪我看了顾长卫的新作立春，有一些话要说。觉得立春比孔雀差多了，首先是编剧的问题，同样是李樯的作品，立春反而不如姨妈的后现代生活，至少姨妈一片还比较流畅，虽然也太过戏剧化。现在看来李樯是一个特别文学化的编剧，我甚至觉得立春大概是他自己的青春回忆吧。记得前不久在天涯看到一篇散文，叫我的被诗歌引渡的青春地理，主题有点和前者类似被文学艺术改变了的人生。这篇散文写得很好，但它是一个文字作品，如果改编成电影会怎样，是不是就像立春那样，以“王彩玲”的人生经历照见一些和她类似的人的经历，搞不好就弄成了殃视著名煽情派主持人朱军的艺术人生，嘉宾在众目睽睽之下侃侃而谈自己那些难忘人生经历

2、，遭受的磨难，受过的帮助和鞭策，弄得自己和别人都感动了。当然立春绝没有那样糟糕，非常明显的是，它把“艺术人生”的主题升华了，艺术是表面的，内里是一些不甘于平凡的人，借艺术的翅膀，腾飞自己的人生，借春天的阳光，开放自己的那朵花，但他们周围是绝大多数固守平凡生活点滴乐趣的人，于是前者便成为“异类”，这是一个极少数异类被绝大多数同类所挤压变形的悲剧故事。现实世界的确就是那样的，这可以说是一个永恒的主题，如何处理，从何角度入手，我以为立春做的不是很好，它要的太多，反而失去了整体的张力，剧中的青年画家，舞蹈教师，骗子歌手，乃至主角王彩玲，如果拿出来单个表现，都将会非常精彩，但是以王彩玲的人生经历入手，让

3、这些精彩的人物一个个如流水一般走了过场，手法比较老套了，李樯重复了姨妈里面的做法，而且中国当代电影里面亦可举出很多类似的例子来。所以说顾长卫还不如采用孔雀中的分段式结构，让看似散文化的叙述有内在的关联，这样会解决很多问题。立春的前半部分有很多戏剧化的情节，多得令人别扭，也许顾长卫他们要的就是这个效果。比如王彩玲的形象，并不是“丑”字可以形容，怎么说呢，她使人一看到就难受别扭，因为扮演者蒋雯丽本身是漂亮的，只不过被故意整成那样，这和现实就有距离了，要知道一个人的长相是一天天形成的，所以一般都比较自然，严格来说，长相令人难受的人是非常少的，而文学艺术中的形象又当别论，比如雨果的巴黎圣母院中的夸西莫

4、多，或者是李沧东的绿洲中的那个女性瘫痪，也就是说，这些艺术人物的外表的“丑”和内在的“美”其实是一种修辞手法，在这一点上立春算是沿用了这种修辞手法，然后在这个“美与丑”次主题上大做文章，难道该片的叙事不就是基于此点而推动的吗，现在我想说说该片令我欣赏的部分，是那个舞蹈教师出现以后了，这个舞蹈教师的形象，气质都很有感觉，他的特殊不是靠装出来的，他的悲剧性也是先天注定了的，“美与丑”这种二元对立的简单格局显然不适用于他。片中“强奸”的那个场景，我以为顾长卫拍出了很好的感觉，尤其是厕所上写着的那个“男”字，显示了舞蹈教师向世人重新宣布了自己的性别，而这个所谓的“强奸”根本就是假的，用意一方面是对世界的抗议，另一方面也是自我放逐于现实-他借这个事件把自己送进监牢。“强奸”事件发生后，舞蹈教师依然优雅地走回排练场，那段最后的独舞有种说不出的荒诞和优美。后来王彩玲进监狱看舞蹈老师，他掂起足尖对王彩玲说这布鞋和舞蹈鞋一样，还可以跳舞看到这里我是十分感动的。令我欣赏的还有一些场景：王彩玲给画家当人体模特，影像，色调都很美；舞蹈教师向王彩玲“求婚”未成，然后一个人走在小城的雪夜里面，摄影非常有感觉；王彩玲回家过年，早上起来听见鞭炮声，推门见母亲在外面高举一挂鞭炮在放着，然后母女二人互问新年好，背