小说演播技巧(艾宝良老师课堂笔记)

1、怎么摆脱朗读机状态? 有个性。用什么去表现个性？用一些外部技巧：气息 声调 重音 停连 节奏学一个就多一个武器这些要素，很平均，参与感就弱，就比较真实，其中某个要素偏斜，参与感就强，主观性就强。比如，议论、说理性的文章用重音；话里有话、阴阳怪气用声调；讲故事的文章，叙述一个进程，用节奏朗诵主要是抒发情感，依靠音调的处理。配乐：音乐擅长表现情绪，不擅长叙述事情，所以朗诵配乐要作品应和，叙述时把音乐声音放小一点， 抒情时音乐声音提起来， 甚至可以说话停下来， 让音乐放一会 儿。新闻和小说的区别新闻：倒金字塔，先说发生了一件什么事，再慢慢描述这个过程。理性的概括，用重音。小说：描述一个进程。给你模拟

2、一个形象，让你从这个形象中慢慢感受我要说的道理。小说包括三部分：叙述：重在节奏36分钟模拟（模拟某个人物，学某个人物）：重在音调、语调38分钟点评。新闻：最好的状态清晰地概括事件距离话筒：中小说：最丰富的状态 模拟生活的原态距离话筒：依具体情况而变。话筒就是耳朵，你跟他的距离可以表现人物关系。靠近话筒，可以表现两人的亲密。【不像话剧，必须大声，否则观众听不见。】靠近话筒，可以表现神秘播讲小说和影视配音的区别播讲小说：大量叙述，需要节奏的把控。不受限制对声音造型要求不高，对声音的表现力要求比较强。影视配音：没有叙述，全是对白，需要模仿人物的情感、语调、重音。 受制于画面。声音造型要求很高，受制于

3、人物的声音、演员的声音、声线。总说声情并茂，但是，并不是所有的文章都是越饱满越好,有些客观的东西，情感要稍微淡一点， 有时候，同一个作品中，用不茂来衬托茂，不同场合要不同运用：比如比赛，有的评委喜欢茂，有的评委喜欢不茂女声播讲小说女生播小说天生吃亏，因为男声可以审丑，但是女声只能审美，不能审丑。 恐怖小说一般需要嘶哑、低沉的声音，女声不是很适合。女声应该发扬优势，比如缠绵、清纯等男声做不到的东西。恐怖和惊悚的区别恐怖：现在没有发生 但是可能要发生的事情 叫恐怖，对未来的的不良的预期叫恐怖悬疑：就是眼前发生的 不断变化的 让我们吃惊的事情鬼吹灯不是恐怖真正的恐怖是 表面很平静，但是在这种平静下面

4、老是让你感觉到一种莫名的危机惊悚是已经发生的危机演播时：恐怖更多地用声调，现在没发生什么，但是预示着要发生什么惊悚更多地用节奏，表现眼前发生的变故最恐怖的是心理恐怖，越想越可怕；而不是突然出来个什么、突然又出来个什么，这种感官刺激其实不是很可怕； 但是心理恐怖的作品不多。什么是最可怕的？正常的东西中，隐隐地蕴含着一点不正常，这让人害怕。一直很正常的东西中，突然有点什么东西变得不正常了，你又不知道哪里不正常，这种预期特别可怕。一定要模仿，因为语言本身就是模仿来的， 但是不能模仿到底，一定要把自己的东西加进去。 做这件事，首先一定要自己喜欢，然后要创造一个展露你自己的平台，否则这个兴趣会维持不了。

5、要积极改变这个是恐怖的 那个用老北京的感觉 那个加点话剧腔 那个又是播音腔【就像龚丽娜】 不要去向权威看齐 要有自己的个性播讲的时候不要放伴奏会制约你的配乐后期合成进去比较好可以说的时候很小声，后期把音量放大。听别人的作品要找优点。然后去学习他的优点。可是你去克服一个缺点,那就是当你学到一个优点的时候，一个相应的缺点自然就消失了,个血窟窿啊，没有了呀！找别人缺点，只能在给自己找自信的时候。平时不能这样，因为它不解决实际问题啊，学不到优点啊。谁都有缺点，可是别人的一个优点就完爆你十条街了半角色谁在读？播小说，朗诵，不是我在读，而是我创造的一个角色在读。 比如：青衣可能是一个年过半百的剧团退休的老演员在回忆往事。在朗诵界，很多人的外部技巧已经很好了，可以有进步空间的地方是：话筒的运用，半角色的塑造。播小说的要素气息的运用，节奏的运用，声调的摹仿，参与感的强弱，话筒的运用。其中最重要的是人物形象，这是个什么人，什么职业，什么性格。在生活中找原型，加以摹 仿。播小说时，脑子里有个形象，自然就会出来什么音调。而不是音色有多美。伪音