中国工艺美术史青铜器工艺ppt课件

1、中国工艺美术史,青 铜 器 工 艺,青铜器的发展史,从远古一直到公元前2100年中原地区的夏朝建立，石器的使用更为普 遍，青铜的冶炼和铸造也还没有形成规模，属于铜石并用时期，青铜文明 还处于萌芽状态。 青铜时代的真正来临，是在中原地区夏王朝建立，自商代晚期到西周 早期达到了青铜文明的鼎盛时期。西周中期以后，青铜造型和纹饰均趋向 简便、简化，铭文增多。春秋中期开始神秘的兽面纹很少见到，充满生活 气息的现世场景出现在青铜器上，神开始让位于人。礼器在战国末期也随 着神圣的祭祀遭受冷遇而渐渐消失，诸侯们忙于争权夺地，青铜器更多地 用于了武器制造和日常生活器皿上，如铜灯、铜镜等。 战国末期，作为一个工具

2、材料的铜，渐渐淡出 了人们的视线，这是因为开掘这个伟大的时代的另 一种工具铁器诞生了。随着铁器的出现，青铜 文明开始走向了衰落，唯剩下铜镜和铜币还在漫长的 月里孤独前行,人化,1、奴隶制建立不久，青铜器功能以实用为主，是人化的。 2、奴隶制鼎盛时期，青铜器主要作为祭器，其功能是神化和礼化。 3、奴隶制衰落和封建制的确立，青铜器又恢复了实用品的功能,神化,礼化,人化,青铜器的时代特征,夏朝：共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐，青铜器 的造型多以陶器仿制而来。而且青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器,商代:几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重

3、心尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件,西周:初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食器 和水器盘成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期，礼崩乐坏，礼器都趋向粗陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失,春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和 写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便,秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜 艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行,青铜器的萌芽,我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在时间上距今45

4、004000年。在属于原始社会的较晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了很多铜工具和镜、指环等,夏 商 周 时 代 青 铜 器,青 铜 器 工 艺,考古学家指出，在新石器时代和青铜时代之间还应存在一个铜石并用的时期,一、引言,夏商西周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重要的人造物品，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，展现着人们的精神信仰,所谓“国之大事，在祀与戎”（左传成公十三年），而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离,二、材料和制作,所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红铜中添加适量

5、的锡可以降低熔点，并提高其硬度。而在其中添加适量的铅，会使其硬度降低，但能使得青铜获得优良的韧性,古代铸造青铜器至少要经过炼矿、制范和熔铸等几个过程。荀子疆国篇有“型范正、金锡美、工冶巧、火齐得”的记载，正是说明了青铜器制造的几个条件,一对铜球范,三、艺术的演进,一）夏和商代早中期,夏（主要是二里头文化遗址）的青铜器制作还较为粗糙，但如鼎和一些礼器及器物上的装饰纹样均被后来的商所继承,商（早期文化遗址是二里岗）的青铜器制作已然形成系统，酒器、烹饪和水器都有相当数量的发现。而且这些器皿的使用已经同社会等级挂钩,鼎在这一时期，不再只是一种实用品，也成为权力的象征。 相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为

6、传国的重器。在商代，用鼎有着严格的等级规定,四羊方尊,二）商晚期和西周早期,从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中国的青铜艺术则进入了第一个高峰,商晚期的青铜器中大型青铜器颇多，上面的司母戊鼎便是其中的代表。此外酒器在当时也是异常发达，这与商代的嗜酒之风不无关系,公元前1046年武王灭商建立了周。在西周早期的近百年中，青铜器依然如商一般威严神秘，其造型和装饰很难同晚期商代风格相区异,西周食器青铜簋,青铜面具 三星堆 商代,青铜器 三星堆,三）西周中晚期,从穆王（公元前至前年）开始西周进入中期，青铜器的新风貌也越发成熟,青铜“伯多父”盨,以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器

7、形相继消失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄鬼神而重礼仪的观念有关,四、器型及其功能,一）酒器,商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分为酒器、食器、水器及其他,在夏商，青铜酒器甚多，种类最繁，而入周以后，酒器地位下降，种类和数量日趋减少,青铜酒器线描图,青铜酒器线描图,二）食器,西周时期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而成为礼器的中心。按照功能，食器可细分为鼎、鬲、甗等烹煮器，簋、簠、盨、豆等盛食器,青铜食器线描图,青铜食器线描图,三）水器及其他,与酒器、食器相比，水器的种类和数量都要少，但其中也不乏

8、精美之作,夏商西周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而后再趋向单纯的历程,五、装饰及其含义,一）设计与构图,夏商多为单独适合纹样，形制以对称居多；入西周后，装饰则开始向二方连续演化,二）动物纹,一直到西周早期，中国青铜器最重要的装饰题材都是兽面纹。它通常作为主题纹样，出现在作品最醒目的位置,商周青铜器兽面纹（饕餮,商周青铜器凤鸟纹,青铜器夔龙纹,夏商西周青铜器上的几何纹随处可见，在夏和商的早期，乳钉、网格、联珠等几何纹施用最多。至商中期到西周早期，它们基本以辅助纹样的形式出现。到西周后期，瓦纹、重环、垂鳞、环带等纹样又重新进入装饰的主流,三）几何形纹样,窃曲纹、云雷纹是商周期间较有代表性

9、的几何纹样,商周青铜器窃曲纹,云雷纹,春 秋 战 国 时 期,青 铜 器 工 艺,春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区域风格孕育，生成的核心。 但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共同的时代风貌清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的青铜艺术迎来了其第二个高峰,一、引言,春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大。总体上来说，器形由厚重而变得轻灵，造型设计由严正而变成奇巧,二、春秋战国时的青铜容器,春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎,鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流

10、行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而礼仪功能的消隐,错金银青铜有流鼎,一）器形的演化,而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作,战国青铜耳杯,春秋战国时期壶的造型尤其丰富,春秋时期 青铜莲鹤方壶,错银几何纹青铜扁壶,尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色,春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已

11、从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺纹等,二）装饰和加工的革新,蟠螭纹,蟠虺纹,春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法,战国 宴乐渔猎攻战铜壶,春秋战国期间用失蜡法制作的杰作曾侯乙墓青铜尊,曾侯乙墓青铜尊,三、铜镜与带钩等,一）铜镜,铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始

12、没落,战国铜镜的工艺特点是：、薄胎、卷边、川字纽（弦纹纽）、双层纹 战国铜镜的装饰主要有、四叶纹山字纹、双菱纹、夔凤纹、长尾兽纹、蟠螭纹 7、连弧纹、地纹,战国青铜镜（背面,四山纹铜镜,错金银狩猎纹铜镜,二）带钩,带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料,鎏金镶玉青铜带钩,三）铜剑,铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名,越王勾践剑,商周春秋战国青铜器的造型艺术,1、商代晚期到西周早期：强调形体的体积感、量感和力度，造型雄厚、刚劲、凝重，以适应祭神的功

13、能需要,2、西周中期到春秋早期：体现一种秩序化、系统化、规范化的发展趋势，给人一种整齐、条理、统一的美感,3、战国以后：其造型尺度宜人、轻薄灵巧、生动优美，达到了实用和审美的高度统一,商周春秋战国青铜器的装饰艺术,1、商代晚期到西周早期：一内涵复杂而神秘、外形狞厉而威严的饕餮纹为主，其对称严谨的装饰构成，与稳重、冷峻的造型融为一体,2、西周中期到春秋早期：垂环纹、环带纹、窃曲纹等几何纹样，其连续、反复的构成，与秩序化、规范化的造型形式十分吻合,3、战国以后：以反映时代生活作为主要装饰题材，现实生活题材的大量出现和存在，不仅使青铜器从神化状态回到世俗人间，而且在艺术上表现出写实的现实主义特征,秦

14、 汉 时 期,青 铜 器 工 艺,铜器工艺,秦朝铜车马，两辆大型铜车马两件作品都为单辕，四马，单御者编制，尺寸约为车马实际大小的二分之一。一号车为伞盖，驭手呈站立姿势，其伞盖为圆型，车厢为方型，取天圆地方之意；二号车为篷盖，驭手作跪姿。铜车结构十分精密，镂雕成菱形花纹格的车窗启闭自如，金属鞍辔上雕有精美的花纹装饰，辔绳婉转灵活。整个车通体彩绘。它是目前发现年代最早、形体最大、保存最完整的铜铸车马,一）铜灯,汉代是铜灯制作的鼎盛时期，灯的应用已经很普遍。主要分虹管灯、盘灯、筒灯、行灯、吊灯等。 铜灯的造型：灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。 1.虹管灯：最早的环保灯具。如长兴宫灯

15、 2.彩绘雁鱼铜灯：汉代环保艺术台灯 3.盘灯：朱雀灯（西汉） 4.西汉鎏金羊形铜灯,朱雀灯,盘灯,汉代雁鱼灯,西汉鎏金羊形铜灯,长信宫灯作宫女跪坐持灯状，通体鎏金，各部分铸成后合成，灯盘可转动，灯罩能启合，以便调节灯光照射的方向和照度的大小。宫女的右臂和躯体中空，烟气通过右臂进入体内，烟灰贮留体中，可保持室内清洁。此灯设计灵巧，结构合理，宫女造型生动，是实用与美观高度统一的工艺美术品,错金银牛形铜灯,二）铜炉,在汉代是一个具有特色的品种。按用途分以下三类： 1.熏炉:烧香料用，又名香薰。 熏炉的用途：1、用来熏居室及衣物。汉代和西域相通后，中外经济文化交流， 输入了国外名贵的香料，燃之香烟弥

16、漫，用来熏住室及衣物，所以熏炉的制作甚为流行。 熏炉与人们求长生的幻想和情结有关。从薰炉飘逸而出的烟雾袅袅而升，缭绕回旋于居室庭院之间， 如幻如梦.烟雾飘缈使人仿佛看到漂浮在东海之上的蓬莱仙山，那里诸仙长生不老，享受安逸华美。 2.温手炉 3.温酒炉,错金博山炉,三）铜奁 古代放梳妆用具、食物的盒子，圆形、直壁、有盖、器腹较深，盛行于汉代,四）铜洗 有平底也有圆底，口沿比较宽，汉代盥洗用具,五）铜壶 鼓腹，小颈而口像外移，圆足，腹的两侧多有铺首衔环，造型优美。是盛酒和盛水用具，根据造型的不同，可分别装不同内容的物品。 装饰方法：除鎏金、金银错外，还有有镂空。镶嵌、附加提梁等,六）铜镜 铜镜在汉

17、代十分发达，是继战国以后的又一次大发展时期。铜镜的制作精巧， 式样华美，具有很高的艺术性和装饰性。 1.汉镜的特点：体薄、平边、圆钮、装饰程式化。 2.主要品种： （1）早期：有螭形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜等； （2）中期：主要流行规矩镜（TLV镜）； （3）晚期：有云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜 等,螭ch形镜,星云镜,早期：西汉高祖至文、景帝以前，社会处于经济恢复时期，铸镜工艺发展不大，仍沿用战国铜镜的风格，镜面小，镜壁单薄，弦纹小钮,规矩镜,中期：构图巧妙，以圆与方的对比，形成旋转奔驰、活泼生动的优美的图案结构,双夔纹镜,画像镜,后期：这时铜镜铭文的演变规律，接近

18、书写文字，字体多为小篆间杂汉隶。在技法上，多采用减地平即和高浮雕来表现物像，以粗线条和大轮廓以及高度的形体夸张，表现出古拙奔放的艺术风格,七）铜鼓,铜鼓是我国古代西南少数名族的一种具有特殊社会意义的青铜制品。它制作的年代，自春秋战国、汉六朝，直至明清，而以汉代制作精美，式 样最多，也较发达。 铜鼓原来是一种打击乐器，后逐渐演变为权利的象征。 根据纹饰的不同分为以下几类： 1.太阳纹,2.蛙纹 是最富特色的一种铜鼓装饰，均作立体浮雕状。有四只、五只六只不等。 这些蛙有的作旋转方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心，格式不一,3.竞渡纹 铜鼓上常以竞渡为题材作装饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、九

19、人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下有鱼。这是赛船习俗的写照,魏晋南北朝时期,青 铜 器 工 艺,特点：总体来说，青铜器的制作比两汉时代衰落了。青铜器种类仍以日常生活用器为主，风格特征主要沿袭两汉以来的传统，但是，这一时期的青铜器比汉代要粗糙许多。 这一时期值得称道的青铜器只有两个方面：一是铜铸佛像大兴，数量相当，而且艺术价值甚高；二是铜镜的制作，在汉代的基础上有了长足的发展，不仅制作技术精进，而且出现那武昌、上虞等制镜中心,骆驼水注 六朝,博山熏炉 西晋,隋 唐 时 期,青 铜 器 工 艺,唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走向衰微。唐代铜镜兴

20、盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落，铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗,唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人物故事和神话传说纹、表号纹等,铜镜,唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式,金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜,宝相花纹菱花铜镜,千秋”葵花铜镜,宋元明清时期,青 铜 器 工 艺,五代至明清，铜除被用来铸造货币、铜镜以及宗教造像以外，一般不用作日常生活实用器和陈设器物。然而，北宋以后不断出土的商周青铜器，由于受到统