世界风景园林设计

1、世界风景园林设计界教父级人物乔治 哈格里夫斯,乔治哈 格里夫斯出生于1952年，幼年辗转生活于美国亚特兰大、休斯顿、纳什维尔和俄克拉荷马城和伊利诺斯州的弗农山区等地，曾在佐治亚大学学习一年，开始学习景观建筑学。1977年他获得风景园林学士学位，随后进入哈佛设计研究生院，于1979年获得风景园林硕士学位。1986年，他接受哈佛设计学院聘任，开始担任风景园林系教授，此外他还先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、维吉尼亚大学、伊利诺斯大学等多处著名大学任客座教授，是世界著名的风景园林设计师,迄今为止，哈格里夫斯的作品共获得包括美国风景园林师协会大奖在内的国内外各种奖项达57次之多，他被风景园林界一致公认为

2、“20世纪最后一位大师”，他认为风景园林应该首先把艺术放在第一位，艺术是风景园林之灵魂，从哈格里夫斯的作品中，我们可以感悟到风景过程的神韵。美国风景园林大师、哈格里夫斯的老师彼得沃克认为他“不仅才华横溢，而且是其同代人中难得的表现模式可能性的人，可从他身上学会如何投身于设计实践中去。其代表作包括拜斯比公园、哥德鲁普河公园、辛辛那提大学总体规划、2000年悉尼奥运会公共区域实景等,拜斯比公园(BvxbeePark,在加州帕罗奥托市(PaloAlto)，他化腐朽为神奇，将一个占地30英亩(约1214hm2)的垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的滨水公园。在覆土层很簿的垃圾山上，他小心翼翼地进行地形塑造，

3、在山谷处开辟大地之门，在山坡处则用土丘群隐喻当年印第安人渔猎时就地填起的贝壳堆。曲折于山上的自行车道由破碎的贝壳铺成。观鸟台随山就势而筑，掩映于哈格里夫斯选择的野草丛中。由高速公路的隔离墩形成的V形臂章序列，成为公园附近机场跑道的延伸。这里最引人注目的是电线杆场，电线杆顶部形成的虚的斜平面与土山上起伏的实的曲面形成了很强烈的场所感。这里长明的沼气火焰时刻提醒人们基地的历史，从而给人们以无限的遐想。总之，这是一个值得人们用心去体验的休闲公园,拜斯比 公园,辛辛纳提大学Sigma Sigma剧场及校园中心绿化设计,Sigma Sigma室外剧场位于大学校园的几何中心位置，是主要道路交叉口的地标，是

4、辛辛纳提大学学生每天公共交往的重要场所，除了表演小剧目，也可用做聚会等多种用途。该剧场经过精心推敲的石头露天看台，倾斜的草地和穿插其间的小路看起来似乎布置随意，使这里的气氛极为轻松活跃。该小剧场总共能容纳2500名观众。George Hargreaves在校园中心绿地中勾画了多条魔幻般跳动的曲线，似乎蕴涵着出极大的张力。开阔的草地上微风刮过，摆动的草像涓涓溪流般流动，成为校园内最具有吸引力的区域,哥德鲁普河公园(GuadalupeRiverPark,该园是沿穿越圣何塞市市中心长达48km的哥德鲁普河改建的。该公园系统分为上下两层，下层为泄洪道，上层则为滨河散步道和野生动物保护地，并连接着其周围

5、的新的市政建筑、住宅和商业开发区。同时还保留了一点早期的自然状态的河堤。该设计最为引入注目的是河岸波浪状起伏的地形，不仅暗示了水的活力和流动性，而且还有利于在泄洪时，减慢水流的速度,哥德鲁普河公园,辛辛纳提大学Sigma Sigma剧场,辛辛纳提大学中心绿地,辛辛纳提大学中心绿地夜景,2000年悉尼奥运会公共区域环境设计,George Hargreaves设计了悉尼奥运会公共区域，这里不仅是奥运会期间人们交流的主要场所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外在这里还成功地设计了奥林匹克广场，在这里令人注目的水景有两处：一个是位于广场高处的无花果林喷泉，另一处则是在广场低处的红树林湿地的北部水景湿

6、地喷泉。喷泉展示了水的动力之美，蔚为壮观，令人心动,2000年悉尼奥运会公共区域景观设计平面图,2000年悉尼奥运会公共区域实景,设计理念、哲学与理论,关联、融合与升华 他的作品始终关注着某种“Connection”，每件作品的主旨，总是致力于解析某些客观事物与概念之间微妙的关系并以最简单明晰的方式来表述自我的看法。他的设计中，进行过几乎所有的风格的尝试，并在融汇前人创作的基础上，追求各种风格之间动态的平衡，在这种平衡的过程中体现其天才和个性他总是以常人能够接受、屡见不鲜的对象，以一种全新的方式重新组合、变异。他的作品手法极为大气，然而只有对其最细微处深入设计的解读，才能感受出他对这种交融的升

7、华之处,要自然的而非“自然状”的,George Hargreaves有一句名言：“Natural but not natural looking”，这也许能概括绝大部分他的代表作品的最精髓之要义。他的作品，在恢弘背景中开合自如之间，以不经意的方式含蓄的表达出自我的情感。其塑造场所的方法和过程，更是追求一种“宛自天开”的奇异效果。然而他有着要表达的只是另外一种自然美的愿望，变化、分解、崩溃和无序都是他探索的主要方向。他认为“人造景观永远不会是自然的。”这从事实上消除了景观创作的一切桎梏，也充分表达了对主观创造的艺术价值的承认,注重“设计过程”的诠释,从他的作品中，可以明显的感觉到他对设计过程的清晰诠释的关注，以此来体现“Connection”的理念和“Natural