第二章 法国电影

1、法 国 电 影,法国电影,2,第一节 法国电影艺术的先驱者,法国电影艺术的先驱人物 路易卢米埃尔、奥古斯特卢米埃尔 乔治梅里埃 拉菲特兄弟 1895年至一战，法国电影是世界电影的领导者； 一战之后，美国影片兴起，法国电影的优势消失殆尽,法国电影,3,卢米埃尔兄弟,法国电影,4,一、卢米埃尔兄弟的“活动电影” 电影观念电影是“一种重现生活的机器”； 以现实主义的态度，表现、复制现实生活中实际存在的事物； 工厂大门火车进站婴儿午餐 水浇园丁烧草的妇女们出港的船,法国电影,5,卢米埃尔兄弟开创了写实主义的电影创作传统，同时，也是纪实美学最早的实践者； 卢米埃尔影片的四种题材 劳动和工作的生活场景 工

2、厂大门 家庭生活情趣的记录 婴儿的午餐 政治文化新闻实录 一艘新的船下水 自然风光和街头实景 出港的船,法国电影,6,乔治梅里埃,法国电影,7,二、乔治梅里埃的“银幕戏剧” 魔术师出身的乔治梅里埃是卢米埃尔最早的观众 梅里埃的电影创作 以杂耍、游戏为主，从艺术的角度探索电影的表现力； 热衷于探索电影特技，梅里埃被誉为“银幕魔术师” 多次曝光、停机再拍、快动作、慢动作、叠印等技巧的使用,法国电影,8,多次曝光效果,法国电影,9,梅里埃的神话故事片,在童话故事的基础上，梅里埃拍摄了大量神话故事片 小红帽蓝胡子 仙女国灰姑娘 在神话故事片中，梅里埃实践着他的“银幕即舞台”的电影美学观念,法国电影,1

3、0,梅里埃的魔术科幻片,1896年，梅里埃发现了“停机再拍”的电影技术； 贵妇人的失踪摄影机成为变戏法的工具； 1902年，梅里埃拍摄了小说改编作品月球旅行记，是电影史上最早的科幻片； 1905年，拍摄太空旅行记，情节更为复杂,法国电影,11,梅里埃的“搬演纪录片,1898年，梅里埃在乌坦剧院上映哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸，根据土希战争排演的战争片段； 1899年，梅里埃拍摄了德莱孚斯案件，带有鲜明的立场和倾向性； 搬演爱德华七世加冕典礼 搬演纪录片体现出梅里埃对于现实主义的追求，开创了电影“再现历史”的先河,法国电影,12,梅里埃的电影观念 “银幕即舞台”，梅里埃将电影看作是记录舞台表演的工具

4、； “乐队指挥的视点”，静止的固定的视点和机位使得电影与生活完全隔离开来,法国电影,13,梅里埃的电影成就 开创了故事片的传统，是最早从艺术的角度探索电影的表现力的艺术家； 发明了大量的电影特技手法，扩大了电影的影响力； 电影发行业的创始人 创办“明星电影公司” 建立电影宣传机制，举办首映式，设计海报,法国电影,14,1903年1908年，“百代”取代“明星电影公司” 梅里埃手工作坊式生产被百代的大工业生产取代； 百代的经营理念 电影企业与金融资本的联合； 垄断电影资料摄影机、胶片、剧本、影院； 建立摄影基地、研究观众兴趣、造就电影明星,法国电影,15,三、拉菲特兄弟的“艺术影片公司,艺术电影

5、运动的兴起 主张把更为严肃的艺术性带入到电影艺术当中； 集中优秀的文学家、艺术家、音乐家、戏剧舞台艺术家，进行影片创作； 代表作：1908年吉斯公爵的被刺大获成功； 文学名著改编作品： 俄狄浦斯王哈姆雷特麦克白,法国电影,16,艺术电影”运动的特征 以严肃的艺术的态度对待电影，提升了电影的思想深度和艺术水准； 艺术电影运动的成功波及到意大利、丹麦、英美等国，引来各国电影创作者竞相模仿； 从电影语言和视觉表现力的角度，“艺术电影”运动是传统戏剧观念的延伸，否定了电影艺术的独立性,法国电影,17,第二节 法国的印象派和先锋派电影,欧洲先锋派电影运动 运动流派 第一先锋派：法国印象主义； 第二先锋派

6、：法国超现实主义和德国表现主义； 第三先锋派：纪录电影流派； 先锋派电影运动，是指1920年代出现在欧洲的第一次实验电影运动，通常认为发端于1910年代末，1920年代进入高峰时期，以法国和德国为中心，波及意大利、英国、匈牙利等其他欧洲国家。另外，以库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的苏联蒙太奇学派，也被认为是欧洲先锋派电影运动中的一个重要学派,法国电影,18,印象派”电影运动 领袖路易德吕克（18901924） 拍真正的电影 提出“上镜头性,莫奈日出印象,法国电影,19,印象派”的艺术创作 德吕克流浪女对诗意风景的再现； 莱皮埃黄金国主观镜头的巧妙运用； 阿贝尔冈斯车轮主观镜头、加速蒙太奇

7、； 谢尔曼杜拉克微笑的布迭夫人对女主人公心理过程的展示； 让爱斯浦坦忠实的心叠印的运用,法国电影,20,印象派的创作特征 受十九世纪末印象主义绘画的影响； 强调光在观察事物和表现事物过程中的作用； 微笑的布迭夫人光线昏暗、气氛阴郁； 着重于电影氛围的营造，追求造型美和视觉形象； 流浪女 注重通过剪辑制造节奏感；车轮 发掘电影心理叙事的能力，以人物的内心活动作为叙事的核心；微笑的布迭夫人,法国电影,21,先锋派电影运动 1925年后，法国电影转向抽象化； 先锋派电影的鲜明特征在于 与商业电影决裂； 借用现代主义文艺的各种主张和手法； 先锋派电影旗下的创作流派 “纯电影”、达达主义电影、超现实主义

8、电影,法国电影,22,纯电影代表作 立体主义画家费南莱谢尔的机械舞蹈 试图使电影摆脱叙事和演出的桎梏 抽象主义的代表作纯电影的5分钟 让电影摆脱叙事逻辑和物理现实，创造出超越现实的视觉幻象,法国电影,23,达达主义无理性的电影实验 关于“达达主义” 以颠覆和破坏为宗旨，推崇个性的彻底自由； 达达主义电影:没有主题、没有情节，追求奇异怪诞的视觉效果。 开山之作曼雷伊的回到理性 最杰出作品雷内克莱尔的幕间休息,法国电影,24,达达主义 杜桑 带胡须的蒙娜丽莎,法国电影,25,杜桑 泉,法国电影,26,超现实主义电影 试图把梦境、心理变化、无意识、潜意识搬上银幕，通过电影展现幻觉、梦境和潜意识； 代

9、表作品 谢尔曼杜拉克贝壳与僧侣表现人混乱的潜意识； 布努艾尔一条安达鲁狗黄金时代 “一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇，这也是美。”(超现实主义先驱劳特雷阿蒙,法国电影,27,先锋派电影运动的影响 荒诞的、非理性的先锋派电影，具有浓厚的主观色彩，曲高和寡，未能被普通观众所接受； 作为一次电影美学的探索，先锋派电影运动位居世界三大电影运动之首（意大利新现实主义、法国新浪潮和新德国电影运动），具有积极意义和丰富成果,法国电影,28,先锋电影”丰富了电影语言，进一步发掘了电影的艺术表现力； 对画面形象和影片节奏的探究，有助于电影摆脱平铺直叙、复制生活； 致力于表现人物的精神世界和意识活动，在使内心世界“

10、视觉化”方面所做的努力，扩大了电影的表现范围,法国电影,29,第三节 法国诗意现实主义电影,诗意现实主义电影兴起的背景 好莱坞电影冲击下，法国电影生产力的削弱； 经济危机的冲击，迫使电影艺术家转而关注社会现实，表现日常生活； 诗意现实主义电影的定义（书P.23,法国电影,30,一、诗意现实主义电影的主要导演及其作品,先驱人物 雷内克莱尔 让维果； 鼎盛时期 让雷诺阿 马塞尔卡尔内 叙利恩杜维威尔,法国电影,31,雷内克莱尔（18981981） 作为“最富于法国特色的电影工作者”，克莱尔的作品民族特色浓郁、技巧高超； 30年代，克莱尔由先锋主义转向诗意现实主义； 克莱尔的“四部曲” 巴黎屋檐下百

11、万法郎 自由属于我们七月十四日,法国电影,32,巴黎屋檐下 拍摄于1930年； 讲述街头歌手的恋爱故事，展示巴黎郊区的生活图景； 影片充满法国情调，且富有平民的人情味,法国电影,33,百万法郎 以一个画家在穷困潦倒之际中得头彩的故事为内容； 展示了克莱尔最感兴趣的主题金钱和追逐； 自由属于我们 两个越狱犯逃出之后的生活，类似新的监狱生活。 七月十四日 国庆日人们的街头狂欢 民间歌舞、郊区风光、巴黎人的诙谐、争吵,法国电影,34,让维果（19051934）：以拍摄严肃的社会题材著称 法国专门设有让维果奖，奖励具有独创精神的优秀的电影新人。例如戈达尔、夏布洛尔都曾获此殊荣。法国新浪潮把让维果视为精

12、神导师。 短暂生命29年中共拍摄四部作品： 纪录片尼斯景象、塔利斯 故事片操行零分、驳船亚特兰特号,富有开创性的尼斯景象（1929-1930） 萨杜尔称赞这部影片是“法国第一部具有社会意义的纪录片”。 导演兼编剧让维果、摄影鲍里斯考夫曼； 从“城市交响曲”到“观点记录片” 以纪录片的方式表现，通过偷拍，记录贫富悬殊的社会现实； 巧妙应用蒙太奇手法和快速剪辑； 以对比的方式展示食利者的穷奢极欲，以及贫民窟里衣不蔽体的穷人,法国电影,35,法国电影,36,操行零分（1932） 自传体影片，以充满情感的笔触控诉寄宿制学校的刻板、专横；讽喻资本主义社会的虚伪、卑劣； 慢镜头“枕头大战”成为电影史上的经

13、典镜头； 因强烈的反社会与颠覆性被禁十余年,法国电影,37,操行零分,法国电影,38,驳船亚特兰特号,法国电影,39,诗意现实主义创作的高峰时期：19341939,黑色现实主义” 这一时期的电影以揭示社会的黑暗为主旨，描写小人物在社会重压下的悲惨境遇； 代表人物四大导演 让雷诺阿、雅克费戴尔 叙利恩杜维威尔、马塞尔卡尔内,法国电影,40,叙利恩杜维威尔 同心协力1936 严峻主题与乐观精神的结合； 表现工人阶级同心协力解决失业问题； 逃犯贝贝 表现一个遭追捕的强盗最终自杀的故事； 黑色现实主义的代表作，充满悲观主义,法国电影,41,马塞尔卡尔内 主要作品 雾码头太阳升起 讲述社会悲剧好人反抗命

14、运、反抗社会的迫害，终致失败身亡的故事； 卡尔内善于表现无力的反叛者们悲观绝望的心理,法国电影,42,写实主义大师让雷诺阿（18941979） 雷诺阿的代表作品 1931年母狗：标志着雷诺阿电影创作新阶段的开始 1935年兰基先生的犯罪：是30年代法国诗意现实主义电影的典型代表作之一，一部富于哲理的故事片 1937年幻灭： 1939年游戏规则,雷诺阿最重要的两部作品,法国电影,43,母狗 以现实主义的手法表现小职员与妓女之间的纠葛； 使用景深镜头、同期录音，在展示平民区生活景象的同时，进行社会剖析； 兰基先生的犯罪 以印刷厂的普通工人兰基为主角，歌颂群众的联合与团结,法国电影,44,幻灭193

15、7 讲述一战期间法国战俘逃亡的故事； 法国人：侯爵博瓦尔迪、工匠马雷夏尔、银行家罗森塔尔； 德国人：监狱长容克贵族劳芬斯坦、农妇埃尔萨 影片试图揭示并反思“人性的困境” 追求纪实风格，淡化情节，采用景深镜头、长镜头以及移动摄影,法国电影,45,游戏规则,法国电影,46,游戏规则1939 喜剧片，“描绘了一个死亡社会的死亡的价值” 展示五个角色之间尔虞我诈，复杂的情感纠葛 “说谎”是上流社会的游戏规则，谁违背游戏规则谁就会成为不幸的牺牲品； 注重摄影机的运动，以及景深镜头的运用,小结：雷诺阿 雷诺阿确立了世界电影写实主义传统并形成了一套系统的写实主义电影语法。他的创作实践为法国电影理论家安德烈巴

16、赞的“场面调度”理论提供了实证，并在很大程度上影响了意大利新现实主义电影，对现代电影观念的建立作出了贡献,法国电影,47,法国电影,48,第四节 法国“新浪潮”电影,一、新浪潮电影产生的历史背景 1、跟二战有关； 2、受现代主义思潮影响； 3、青年电影工作者试图改变法国低迷的创作状况,法国电影,49,何为“新浪潮”（书P.31） 1959年的法国戛纳国际电影节上爆出冷门，一批法国青年导演所拍摄的影片震惊了影坛，其中就包括戈达尔的精疲力尽、特吕弗的四百下、阿仑雷乃的广岛之恋等，这些导演和他们的作品带来了新的电影观念和新的电影表现形式，令人耳目一新。随后，从19581962年五年间，法国大约有20

17、0多位电影新人推出了他们的处女作。1962年电影手册在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词来定义这次影响巨大的电影运动。 发源于法国，由青年影人开创的电影风潮，以安德烈巴赞为精神领袖，主将有戈达尔、特吕弗、夏布洛尔等人,法国电影,50,50年代末，名不见经传的年轻影人以低成本制作的影片屡获大奖 1958年，马勒通往绞刑架的电梯 路易德吕克大奖 1959年，特吕弗四百下 戛纳电影节最佳导演奖 1959年，夏布洛尔表兄弟 柏林电影节金熊奖 1960年，戈达尔筋疲力尽 柏林电影节最佳导演奖,法国电影,51,二、新浪潮电影的理论主张,电影的本体纪实主义 巴赞 推崇纪录片、意大利新现实主义； 认为电影比其

18、他任何艺术都更接近生活、贴近现实，主张发挥电影的“第一本性”纪实性 “电影是现实的渐近线” 银幕之上流动的是生活；生活不等于戏剧。 生活往往由一些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来,法国电影,52,景深镜头理论/场面调度理论 反对蒙太奇，反对对时空的切割以及镜头的单义性、强制性； 倡导长镜头/景深镜头； 长镜头/景深镜头保留了画面时空的完整性,法国电影,53,作者电影的观念 作者电影的提出 40年代，阿斯特吕克提倡“自来水笔电影”（或“摄影机即钢笔”） 1954年，特吕弗发表法国电影的某种倾向，提出法国存在两种电影：作者电影、优质电影； 1957年，特吕弗发表作家的政策提出电影是属于个人和自

19、传性质的,法国电影,54,三、新浪潮电影的创作特点,新浪潮电影表现出强烈的“作者电影”风格 制片方式的变迁 叙事结构的巨大变革 电影语言的大胆革新,法国电影,55,新浪潮对电影制片方式与制作技术的革命 摒弃“优质电影”的好莱坞式制作方式，废除制片人制，放弃巨额投资、虚构的故事、明星参演； 确立导演的主导地位 戈达尔：“拍电影，就是写作” “拍电影，重要的不是电影的制作，而是成为电影的制作者” 采用低成本短周期制作，实景拍摄、自然光效、非职业演员,法国电影,56,叙事结构的变革 叙事的散文化、非流畅化倾向明显； 以无逻辑的事件组合代替戏剧式的、矛盾集中的传统叙事模式； 四百下筋疲力尽朱尔与吉姆,

20、法国电影,57,电影语言的大胆创新 使用手提式摄影机，进行跟拍、抢拍，运用移动摄影与长镜头，追求电影语言上的自然、逼真，同时对各片种进行糅合； 剪辑上的反传统采用“跳接”、“停格”等手法，制造视觉上的障碍，产生不流畅的镜头连接,法国电影,58,四、新浪潮电影的主要导演及其作品,戈达尔 1950年加入电影手册杂志编辑部 1959年拍摄第一部长片筋疲力尽 被看作是对存在主义哲学的形象化图解 主人公“马歇尔”无政府主义、冒险派、我行我素、随心所欲、不得善终,法国电影,59,60年代，拍摄卡宾枪手疯狂的比埃洛我略知她一二事深受“存在主义”的影响； “五月风暴”之后，拍摄“政治电影” 中国姑娘意大利的胜

21、利 以电影作为无产阶级革命的武器； 不彻底的马克思主义者，陷入无政府主义,法国电影,60,80年代，艺术电影阶段 芳名卡门 表现一个反社会、反秩序、反传统的叛逆者； 带有“新浪潮”的痕迹,法国电影,61,戈达尔的创作成就 打破好莱坞式的叙事模式，建立新的叙事方式； 挑战美国电影的意识形态霸权 好莱坞的“虚假银幕”与“美学帝国主义” 探索电影语言与表现形式的革新； 剪辑上的“跳接”（精疲力尽） 表现手法上的“陌生化”借鉴布莱希特,法国电影,62,特吕弗新浪潮的主将 1954年，发表法国电影的某种倾向 批评“优质电影”，倡导“作者电影” 1957年，发表作家的政策 特吕弗的电影创作 新浪潮时期 四百下枪击钢琴师朱尔和吉姆 新浪潮之后的创作,法国电影,63,新浪潮时期的特吕弗（19581962） 自传体电影四百下献给巴赞 “问题少年”安托万： 逃学、偷窃、入教养院、出逃； 电影史上著名的长镜头与定格画面 后续作品二十岁时的爱情偷吻夫妻生活飞逝的爱情组成自传体五部曲,法国电影,64,枪击钢琴师 落魄钢琴家的凄惨故事 典型的新浪潮式主角： 命运晦暗不明、生活孤寂无望、选择自暴自弃 朱尔与吉姆 朱尔、吉姆、凯瑟琳的感情故事 存在主义式的人物和爱情 真诚的魔鬼；自由、无顾忌的生活,法国电影,65,新浪潮之后的特吕弗 1975年阿黛