中国电影史考研重点整理课堂

1、名词解释,王朔现象,P215,中国电影史,第一章,电影拓荒期,第一节,中国电影的诞生,电影在中国放映的第一次记录,1896,年,8,月,11,日,上海徐园主人徐凌云“西洋影戏,1905,年，北京丰泰照相馆老板任庆泰主持拍摄,京剧演员谭鑫培主演了第一部无声影片定军,山,1913,年，郑正秋编剧、张石川联合导演中国第,一部短故事片难夫难妻,1921,年，第一部长故事片阎瑞生由中国影,戏研究社拍摄完成,1913,年，香港第一部短故事片是黎民伟以,华美影片公司的名义拍摄的庄子试妻,严姗姗成为中国电影史上第一位女演员,黎民伟被称为“香港电影之父,1922,年，明星影片公司创办我国第一所电,影学校“明星影

2、戏学校,孤儿救祖记,1923,年，郑正秋编剧，张石川导演,成就与影响：开创了中国有电影以来的最,高票房纪录，而且在艺术上确立了国产无,声片的基本模式，是中国第一部在商业和,艺术上获得巨大双重成功的国产片，同时,它还标志着民族电影业草创阶段的结束和,初盛时期的到来。作为一个电影事件，它,所产生的最直接的影响，便是促成了一个,前所未有的“国产电影运动,第二节,古装片”、“武侠片,从,1926,年下半年开始的四年多时间里，中,国影坛相继形成了“古装片”、“武侠,片”、“神怪片”等商业电影创作热潮,第三节,南国电影剧社,1926,年，我国著名的现代戏剧奠基者田汉,创办了南国电影剧社,1928,年南国电

3、影剧,社改组为“南国社”，除电影部外另有文,学、绘画、音乐、戏剧部，其宗旨定为,团结与时代共痛痒之有为青年，作艺术,上之革命运动,田汉早期的电影活动对中国电影的贡献,1,在多以营利为目的的电影圈中，田汉高举电影,运动的旗帜，强调电影不再是单纯的盈利工具,而是相当有社会教育功能和崇高的艺术价值，他,本着纯真的态度和艰苦奋斗的精神，“在中国电,影史上写下了光荣的第一页”。他的作品到民,间去被有些史论家称为“中国电影史上第一个,有进步意识的电影,2,他是新文艺界中国文学艺术家中第一个尝试拍,电影的人，也是把新文艺界思想引入电影界的第,一人，从而结束了我国电影长期游离于新文艺运,动的历史，为而后的“左

4、翼电影”运动的开展作,了铺垫,第四节,有声电影的出现,1929,年,2,月,4,日，上海的夏令配克电影院放,映美国影片飞行将军，这是有声电影,在中国的第一次正式公开放映,1929,年，孙瑜导演的野草闲花，第一,次加入歌曲,1931,年，第一部真正意义上的有声片是洪,深编剧、张石川导演的歌女红牡丹,第五节,第一代导演,第一代导演的活动时间大约是在,20,世纪初,到,20,年代末，其中以郑正秋、张石川、但,杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表,第一代导演对中国电影史的意义,1,他们是中国电影的先驱，在拍摄条件艰苦、简,陋，又缺乏经验的情况下，创作了中国第一批故,事片。这些影片受五四新文化运动的影响，不同,程

5、度的表现出反封建的民主思想,2,从艺术技巧而言，他们还了解什么是电影，往,往用传统的戏剧观念来处理电影，沿用戏剧舞台,的一套办法，摄影机基本固定,第二章,电影探索期,第一节,左翼电影运动,1931-1937,左翼电影运动是左翼文化运动的一个重要,组成部分。从,1932,年到,1933,年左翼电影运,动迅速兴起，出现了一批思想观念鲜明,艺术上也有一定成就的影片。这些影片直,接反映社会现实存在的尖锐矛盾，令人耳,目一新，受到广大观众的欢迎,姊妹花（郑正秋编导、胡蝶主演）,渔光曲（蔡楚生编导,吴永刚导演的神女是无声电影的高峰,之作,袁牧之与应云卫合作的桃李劫是中国,电影史上第一次较全面、有意识的按照

6、有,声电影的艺术规律进行创作的影片，被认,为是中国有声电影声画结合的划时代之作,第二代导演,主要活动时间是在上世纪,30-40,年代，主要要蔡楚生、费,穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、郑君里等,成就,1,从他们开始，中国电影的思想内容真正从单纯的娱乐,玩耍”中解放出来，开始比较深入的反映社会生活，从,娱乐中发挥社会功能,2,在艺术上，第二代导演的最大特点是写实主义，同时,他们注意把写实和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺,术的基本规律,3,尽管他们的戏剧意识还很强，但他们对戏剧的模仿已,经从形式转向了内涵，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电,影艺术之所长,可以说，从这代导演开始，中国电影才显出自己独立,

7、的价值,第二节,孤岛电影,1937-1941,1937,年全面抗战爆发，上海进入,孤岛”时,期。随着“孤岛”偏安一隅相对稳定的局面形成,新华影业公司首先乘影坛凋敝、无人竞争之机恢,复拍片，大受欢迎，引得其他公司纷纷仿效。到,1938,年，上海电影业又达到了自己的一个新的繁,荣期,此时仍有留下的电影工作者坚持斗争，他们排,除困难，拍出了一批令人刮目相看的影片，如,1932,年,2,月由欧阳予倩编剧、卜万苍导演的木,兰从军就是号召国民抗战的佳作。此外，于伶,的花溅泪、柯灵的乱世风光等，都在暴,露现实的同时，反映出抗日救亡的时代心声,我国第一部长动画片铁扇公主，长,70,分钟,第三节,战后电影,抗战

8、之后，民族电影产生了丰硕的果实,八千里路云和月、一江春水向东,流、松花江上、天堂春梦,万家灯火、小城之春,文华的假凤虚凰是抗战时立后第一部,在美国上映并受到好评的中国影片,梅兰芳主演的生死恨是中国摄制彩色,影片的第一次尝试,第三章,电影发展期,第一节,新中国电影,1949,年新中国建立至,1966,年之间的电影统,称为“十七年电影,P84-P99,这一时期,电,影在银幕上形象的展现了中国革命发展史,的同时,也在强化着成为国家话语的意识形,态,十七年电影发展特点：艰难曲折，四起四,落,建国初期,1951,1956,前后,1959,60S,初期,一、建国初期,P85-89,1946.10 1,st

9、,东北电影制片厂,长影,1949.4,新中国,1st,长故事片桥,1951.3,国营电影厂出品展览,强烈时代气息，工农兵形象占领银幕,繁荣原因,a,政策,b,艺术家个人积累努力,问题：如何看待,30s,以来进步电影的传统问题,1951.5,批判武训传繁荣局面结束,作品：中华儿女白毛女我这一辈子,钢铁战士赵一曼翠岗红旗等,二,1956,年前后,P89-93,1953.2-3,批“左”，倡导社会主义现实主义创作方法,1956.5,双百方针,10-11,月,舍饭寺会议,三自一中心,1952,南征北战,作品：智取华山梁山伯与祝英台,新中国,1st,彩色舞台艺术片,鸡毛信董存瑞铁道游击,队祝福,新中国,

10、1st,彩色故事片,等,1957,反右,拔白旗,结束,三,1959,年第三次大发展,50s,最高峰,1959,献礼片,我国电影艺术和技术水平达到相当高度,影片艺术风格开始多样化方向发展,创作队伍已熟练掌握电影艺术形式，队伍,已成熟,四,1961-1963.12,第四次发展,1961,调整、巩固、充实、提高”八字方针,60S,与苏联关系破裂，基本与外界隔绝，电,影转向我国传统文艺,作品：刘三姐红旗谱革命家庭,杨门女将阿诗玛等,文革全盘否定,mess up,革命的正剧,红色经典,08,年,10,年真题,十七年电影，就风格样式而言主要是戏剧式的,占主导地位的是革命的正剧。代表作有中华儿,女、战火中的

11、青春、红旗谱、林则,徐、青春之歌、红色娘子军,其基本特征,1,题材内容直接表现人民革命战斗生活,塑造人,物强调典型化，用“杂取”或“原型”方法塑造,英雄,2,直接抒发创造者的革命情怀，潜移默化的以情,动人，对观众产生认识、教育或审美作用,3,多吸收和借鉴中国民间叙事艺术的传统,十七年时期的喜剧,13,年真题,1955-1958,喜剧探索活跃期，吕班导演拍摄的,讽刺喜剧”最具代表性,讽刺为表现手段,讽刺官僚主义和人民内部不良倾向,新局长到来之前不拘小节的人未完,成的喜剧,其他喜剧形式如歌颂性喜剧、轻喜剧（生活喜,剧,其他风格样式,P116-118,散文式电影：如林家铺子早春二月,优美含蓄、情景交

12、融；不追求壁垒分明的戏剧,冲突,史诗式电影：如南征北战；广阔历史生活,背景，全景式的宏观视野，记录性的风格，以,场面和群像为主要表现手段，人物塑造偏弱偏,类型化,其他如惊险样式影片，冰山上的来客等,十七年各时期艺术特点,建国初期：真情实感,真实朴素,时代气息和,生活气息；从生活,人物出发,从纪录片基础,发展故事片,影片结构较自由不很戏剧化,1956,前后：大胆突破,1,向生活各方面拓展：现实主义深化,2,艺术上大胆突破：写人情人性,3,风格样式丰富：特别是喜剧,1959,1,反映史实,时代精神融入革命历史题材,2,创作方法与时代一致“革命现实主义与革,命浪漫主义相结合,3,艺术质量普遍提高,新

13、生力量壮大,存在问题,1,一部分影片脱离现实,2,现实,主义深化的受挫,3,没有条件探讨电影各种,艺术形式问题,1960,百花纷呈,创新,第三代导演,代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬,谢晋、郭维、李俊、王苹、林农等,创作特点,1,遵循现实主义原则，表现生活的本质,用影片努力反映时代，深入展现矛盾冲突,2,他们在民族风格、地方特色、艺术意蕴,等方面的追求上，都有十分有益的探索,取得了可喜的成绩,南北二谢：谢晋、谢铁骊,新中国第一位女导演王苹，被誉为“新中,国的一缕温柔”。代表作品柳堡的故,事、江山多娇、永不消逝的电,波、霓虹灯下的哨兵,十七年电影的特点,1,注重人物形象塑造,典型环境中的典型人

14、物,2,具有鲜明的现实性与时代感,革命历史题材,3,造就一批具有特色的艺术家,4,继承我国优秀民族文艺传统，在句式上进行多样探,索,十七年电影的缺陷,1,电影直接为政治服务,2,没有深入挖掘人物内心世界,3,很少借鉴国外电影的艺术成就,4,对电影本体的研究基本没有展开,PS,注意问题可能结合具体作品分析,熟悉作品,第五章,文革”时期的中国电影,1966,纪要发表；“文艺黑线专政”；对十七,年电影全盘否定,运用京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄,人物,左”的教条和模式,样板戏电影的摄制“经验,真题,a,主要任务：塑造高大完美的无产阶级英雄人物,b,电影语言：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯

15、我仰,敌寒我暖,分镜头艺术规律被机械比例和强行规定代替,c,狠批导演中心制,文革时期故事片的创作情况,可能考,1966-1973,0,故事片,1973-1976,76,部故事片,三突出”，脱离生活，缺乏时代气息，追求,高大全”，公式化、概念化、雷同化，“以阶,级斗争为纲,1974,以后较优秀影片：创业海霞闪闪,的红星难忘的战斗等（与四人帮斗争结果,四人帮“反走资派”电影：春苗（具有相当,艺术性但为政治内容服务）决裂欢腾的小,凉河反击盛大的节日等,树立革命样板的政治要求，斗争哲学衍生的叙事模式,三突出理论主导的表现原则和影片整体呈现出“矫饰,美学”的风格，成为“文革”电影的标志,卷入尖锐、复杂的

16、政治斗争,三突出原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人,物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物,八部样板戏：红灯记、沙家浜、智取威虎,山、奇袭白虎团、海港、红色娘子军,白毛女、龙江颂,三战”：地道战、地雷战、南征北战,好的影片：创业、海霞、闪闪的红星,第六章,新时期”中国电影,恢复时期,1976-1978,与政治形势紧紧相关；未能彻底摆脱文革电影的影响；徘,徊状态，未有明显突破,1979,之后,1,解放思想方针；转折、创新；文艺界解放,2,电影巨大变化：五个方面,P144,3,新时期头十年,1976-1986,五代导演同时活跃,4,新时期四个阶段：形式技巧的创新,1979-1980,纪,

17、实美学的追求,1981-1983,影像美学的崛起,1983,1986,多元化的探索,1987-1988,第三代导演,新时期的新成就,P152-172,汤晓丹南昌起义,1981,历史真实与艺术虚构的统一,文献价值与艺术价值的统一,成荫西安事变,1,真实美学理想的体现,2,驾驭错综复杂、浩瀚历史事件与矛盾冲突的能力,高度概括，抓本质，洞察力,3,善于刻画人物性格：细微处挖掘，人物照性格逻,辑行动,4,纪实风格和蒙太奇手段的完美结合,水华伤逝,1,忠于原著并加以丰富发展：细节刻画人物,2,民族风格：以景写情、情景交融,3,不同意见,王炎许茂和他的女儿们,真实朴素，人物性格复杂丰富，民族风格,凌子风骆

18、驼祥子,地方色彩，人物鲜明，导演再创造,小说改编电影,08,年真题,谢晋天云山传奇,1,主题开掘深刻,2,典型人物,3,从文学到电影,a,结构：人物心理线索结构影片,b,电影表现手段：心理活动、灯光参与创作、主观镜,头、画面后景等,谢晋的影片风格,可能考,1,取材社会生活，深入开掘,2,善于刻画人物特别是,女性形象,3,善表现人情人性，以情动人,4,继承我,国主流电影传统并不断完善,后附有“谢晋模式”个案研究,第四章,电影繁荣期,第四代导演,第四代导演的主体是,60,年代电影学院的毕业生,还包括在同一时期自学成才的导演。代表人物有,吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥、郑洞天、谢,飞、胡炳榴、丁荫楠

19、、黄蜀芹,重要作品：吴贻弓城南旧事、巴山夜雨,何群凤凰琴、张铮小花、王启明、孙羽,人到中年、黄健中过年、谢飞香魂,女、本命年、胡炳榴乡音、黄蜀芹,人,鬼,情,19791984,年的主要成果,第四代导演,纪实美学的追求,女,张暖忻沙鸥,纪实感、清新朴素富,有哲意、个人气质的流露和感情抒发,郑洞天、徐谷明邻居,新现实主义,深刻反映社会矛盾、质朴生动,沙鸥邻居天云山传奇为这一,探索时期的几块丰碑，代表最高水平,追求淡化，情绪电影，摆脱戏剧性,吴贻弓城南旧事,散文诗式，淡雅沉,思；具体表现手法,诗意地重复与变化,胡炳榴乡音,1,净化的电影世界，田园抒情风格,简中窥繁,2,复式结构,表层生活深层反思,隐

20、喻性和重,复法,动静两种手段,风格和叙事,3,乡情乡音乡民三部曲,共同特点：追求意境,4,争论问题,P179,王启明、孙羽人到中年,塑造典型形,象社会主义新人陆文婷,潘虹饰,陆小雅红衣少女,清新质朴，平凡中,求深刻,第四代导演,重点突破戏剧式框架，追求散文式电影，重,视意境和气氛，纪实美学追求有特殊贡献,第四代导演,1984,后的新突破,颜学恕野山,剧作结构、人物塑造,电影语言突破传统,张暖忻青春祭,丁荫楠孙中山,主要艺术成就,1,人物心理线索结构全片,2,造型先行进入剧作,3,虚实完美结合,吴天明老井,P194,艺术成就,1,总体象征：总体体现了一种精神，象征着,中华民族的形象,2,人物性格

21、的复杂性：复杂性格,是复杂现实的反映,3,主题的多义性,4,现实主义,的深化,老井将中国当代电影推向新高度，体现第四代,和第五代导演的融合,黄蜀芹人,鬼,情,解决了电影纪实性与假,定性的关系，将写实与写意、叙事与抒情、传统,与现代完美结合,第五代导演,80,年代从北京电影学院毕业的年轻导演。在改革,开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激,情走上影坛,1984,强烈渴望通过影片探索民族,文化的历史和民族心理结构。在选材、叙事、刻,画人物、镜头运用、画面处理等方面都力求标新,立异。作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈,电影的一切表现手段都进入结构，都是影片情绪,的延伸和体现,代表人物有陈凯歌、

22、张艺谋、吴,子牛、田壮壮、黄建新、张军钊、李少红、胡玫,等,第五代导演的发轫之作是张军钊的一个和八,个，第五代导演的崛起被认为是从影片黄土,地开始的。代表作有陈凯歌的黄土地,大阅兵、孩子王、霸王别姬；张艺,谋的红高粱,标志共同观念和美学追求的第五,代解体,此后更多体现为导演个人风格,大红灯,笼高高挂、活着、我的父亲母亲；田,壮壮的猎场扎撒盗马贼、吴子牛晚,钟、李少红恋爱中的宝贝、黄建新黑炮,事件、站直喽，别趴下；何平双旗镇刀,客；霍建起那人那山那狗、暖,第五代导演的创作特点,1,现代意识和冷峻眼光,经历动荡年代和改革开放,现代思维方式，独特敏锐眼光,2,艺术上的标新立异：“影像美学”，鲜明造型

23、意,识，强烈主观意念,3,主体意识强烈：客观环境改善,主观认识突进,4,传统文艺中吸取营养：角度有别于父兄辈，鲜明,的艺术特色和强烈艺术感染力,要注意的地方,1,对民族性,文化不可一概否定,2,追求艺术性的同时要考虑观赏性,3,不可轻视叙事技巧,人物造型基本功，不可完全排,斥戏剧性,第六代导演,一般指上世纪,80,年代中期进入电影学院导演系,90,年代执导电影的一批年轻的导演。代表人物及,作品有张元妈妈、北京杂种；王小帅,十七岁的单车；路学长长大成人；章明,巫山云雨；管虎头发乱了；娄烨苏州,河；张扬爱情麻辣烫、洗澡；贾樟柯,小武、站台；姜文阳光灿烂的日子,鬼子来了等,本书结束语,新时期中国电影

24、的发展轨迹,P219,数量和质量明显提高，思想和艺术表现形式内容,均有创新,题材风格多样化，重视电影的教育,审美,娱乐作用,对电影艺术规律的认识大大深入,不再仅仅是政治斗争工具，而成为电影艺术家发,自内心的艺术,困境和问题：商业化的消极影响；理论和创作都,存在照搬西方的现象,忽略对传统的继承；部分创,作人员修养素质欠缺；体制和市场的未健全,中国电影导演个案研究,谢晋,代表作品：女篮五号、红色娘子,军、舞台姐妹、天云山传奇,牧马人、高山下的花环、芙蓉,镇、春苗、鸦片战争,谢晋电影的模式,形象塑造上，人物大多是伦理化的人格类型，很少表现人物内心,和变化，而将其道德定型，是或善或恶的代表,结构上，传

25、统的戏剧式结构，按照开端,发展、高潮、结局的模,式来顺叙,叙事追求上，视点固定，时空单纯、情节集中、线索明晰,美学追求上，善于制造煽情点，用情感的共鸣来赚取观众的眼泪,电影语言上，谢晋不重视形式追求，更排斥“陌生化”的形式追,求，尽量避免信息的模糊和多义，使观众顺利接受,总之，谢晋继承了一种传统并集大成，这也许是他对中国电影的,最大意义,张艺谋,创作特色,1,形式主义大师,2,注重剧本的文学基础,3,多以悲剧收尾,4,注重象征气氛的营造,5,竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影,中情感的表现往往饱满而炽热,6,求新求变的艺术家,陈凯歌,创作特色,1,哲理性：电影哲人,2,文化性：反思中国文化,3

26、,电影性：这是第五代导演的共性，对电,影语言的开拓充满了期待和好奇心,冯小刚,创作特色,1,平民策略和都市小人物的欲望表达,2,假定式的游戏情节中透露出对生存、生,命的反思,3,游戏调侃的京味语言,4,明星策略,张元,创作特点,1,早期,2000,年之前），对边缘性题材的,选取,2,2002,年开始，既言情又政治的向主流靠,拢,3,21,世纪伊始，在贴近观众的目标下，全,面走向了商业操作,贾樟柯,创作特色,1,通过小城市来了解中国,2,对中国现实的强烈人文关注尤为可贵,3,叙事沉静、不张扬，从不做单纯的道德,判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一,一拓展，与现代虚无主义相比，贾樟柯更,是从不故弄

27、玄虚，专注于历史变迁中的细,枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖,的基调,国外其它电影导演,基耶斯洛夫斯基,法籍波兰电影大师，代表作有双生花,十诫、三色等。也是一位哲学气,质相当浓厚的大师,日本电影著名导演,黑泽明,日本最负盛名的导演，一生共拍摄了,31,部影片，绝大,多数以男性为主人公，影片充满了人道主义的力量,主要作品有：姿三四郎,1943,无愧于我们,的青春,1946,泥醉天使,1948,野狼犬,1949,罗生门,1950,威尼斯金狮奖）,白痴,1951,生之欲,1952,七武士,1954,蜘蛛城堡,1955,底下层,1958,暗堡,1958,保镖,1961,椿十三郎,1962,天堂与地狱,1963,红胡子,1965,电车声,1971,德,尔