河北典型建筑元素“雀替”在戏剧服装中的艺术创新运用

1、河北典型建筑元素“雀替”在戏剧服装中的艺术创新运用第 1 章 绪 论1.1 课题研究的背景、目的和意义1.1.1 研究的背景中国建筑艺术是一座庞大的物质和文化知识宝库，几乎囊括了中华民族从古到今的自然变迁、物质生产、文化知识和生活习俗整体、全面、主要的典型部分。地方民间建筑，虽然受物质、技术的限制，但其设计建造却灵活多样，与当地环境融合，具有浓郁的地方特色。研究建筑的艺术特色，重要的是对细节部位的研究，细节部位承载着地方的地域特点及人文内涵雀替;是古建筑特色构件之一，置于额枋下与柱相交处，具有稳定和装饰的功能。作为木质构件中雀替种类的一种，木质材料具有便于采集，利于加工的特点。但对于建筑装饰材

2、料来讲缺乏厚实重量却成为优点。因此中国建筑装饰的一个重要类型就是木雕。在民居中也比较常见。建筑中出现木雕，则是在 3000 多年前的殷商时代，由于历史的原因，我们现在见到的建筑装饰木雕主要集中在明清两代。其装饰纹样、造型式样、色彩构图等各方面受历史、地域、民俗等相关因素影响而形成不同的艺术表现效果，但大致上仍可可概括分为以下七类样式：大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子1。因此本文将着眼点放在河北典型地方建筑中的雀替;艺术上，雀替是建筑上少有的可锦上添花又不喧宾夺主的一个构件。通过雀替这一兼具结构和装饰作用的建筑部件以小见大，探索更深层的河北典型地方建筑特色和人文传承历史2

3、。.1.2 研究状况分析由于明清时期距离当代时间较短，所以雀替实物及图文资料保存得较为完好，这为河北典型建筑元素雀替;的研究提供了宝贵的文化资料。在现有资料中，有关明清雀替的种类题材、文化内涵、图案色彩和材质工艺等方面文化的研究都有了大量的研究成果，然而关于河北典型建筑元素雀替;的专项研究却十分少，并且大多是与雀替有关的文献书籍等，因此，关于民间的资料则相对匮乏。同时，专门以河北典型建筑元素雀替;在戏剧服装中的装饰设计与应用的文献还未见到，这为本文提供了一定的研究空间，随之也带来相对应的难题。在国内对雀替等方面研究的硕士论文分别是西南林业大学胡玲的中国传统建筑中的雀替艺术以雀替为研究对象，雀替

4、发展的历史背景及种类为基础，阐述了雀替的发展及详细介绍了雀替的种类类型。以此来代表雀替艺术；太原理工大学郭戌那的晋中地区建筑雀替艺术特征研究主要利用了历史描述法和图像学方法对晋中地区建筑雀替艺术文化进行了深入地研究；山西大学贾海洋的乔家大院木雕骑马雀替装饰艺术以乔家大院骑马雀替发展的历史背景为基础，阐述了骑马雀替装饰的艺术风格及审美价值，详细介绍了骑马雀替的纹饰及文化内涵与象征意义。另外，重庆大学崔骁的徽州传统建筑中的雀替装饰艺术研究、扬州大学毛连杰的明清扬州园林建筑中的雀替构建特色、江南大学刘春羽，罗晶的浅析木构件雀替在清代晋商大院中的艺术特色，分别从不同的角度、不同的地域来研究雀替艺术。然

5、而研究明清雀替的文献资料比较丰富，涉及的范围也较广，都为本文的研究提供了重要的参考资料。在国内对戏剧服饰的论述比较丰富。例如赵伟月的论文戏剧服装设计中新形式的探索，该论文通过介绍戏剧服装设计中的新形式的探索来进一步为戏剧服装的创新设计提供理论依据及建议，通过对戏剧服饰文化的挖掘与研究，来研究戏剧服饰的现状并提出创新设计的意见。结合现代服饰的特点来解构戏剧服饰，从新的视角来探索戏剧服饰艺术的创新。以及中央戏剧学院胡晓林的论文探索服饰王国的奥秘之核。还有关于戏剧服装创作剧目聂小倩与宁采臣同时期朝代的服装史论，主要有袁仄主编的中国服装史和沈阳市工艺美术研究所出版的古代人物服装参考资料、李芽著中国历代

6、妆饰等。.第 2 章 雀替的符号化视觉语言2.1 雀替的种类及类型雀替随着中国建筑史的发展产生了不同的形态样式3。其装饰纹样、造型式样、色彩构图等各方面受历史、地域、民俗等相关因素影响而形成不同的艺术效果。雀替的种类可以分为大雀替、雀替、通雀替、骑马雀替、龙门雀替、花牙子4。大雀替属于最早的雀替形态。最早见于北魏时期，多用于喇嘛教建筑。龙门雀替多用于牌楼和牌坊，作为纪念建筑和观瞻性建筑上的装饰构件，龙门雀替的形制格外华丽醒目，比起普通雀替，它增加了许多装饰附上，如梓框、麻叶头、云墩、三幅云等5。小雀替尺度短小，制作简单，多用于屋内6。铜雀台也是横向连通的两雀替，但并不像大雀替那样放在柱头之上，

7、而是加在柱顶之中。骑马雀替在跨度较小的两柱之间，两雀替较长，对接起来合二为一，这种雀替多见于垂花门。花牙子是具有雀替外形的一种纯粹装饰性构件7。以棂条拼成图案或雕刻成镂空花样，多为花草植物和几何纹样，精巧细致，空灵剔透，常用于园林建筑或住宅内部的装饰。宋元时，较为盛行蝉肚雀替。元代之后的雀替纹饰渐渐丰富起来，发展为蝉肚及出锋，有的下面还附以插拱，卷瓣较为均匀，每瓣的卷角都是前紧后松，在构图上得到不断的发展，前端出现了鹰嘴突样式，在靠近柱头处还以三幅云及斗拱承托。明清时期的雀替便十分成熟的发展为一种风格迥异的木构件，蝉肚造型逐渐简洁。丰富了中国古建筑形式，发展达到顶峰。雀替的雕法则出现圆雕、浮雕

8、、透雕等多种形式8。.2.2 雀替的题材和装饰纹样雀替构件在建筑和室内陈设中占举足轻重的地位，是装饰形式的重要艺术特征之一。雀替的雕刻艺术，选材广泛，内容丰富多彩，包罗万象。所谓建筑必有图，有图必有意，有意必吉祥;。不仅有各种各样的人物、又有品种繁杂多样的吉祥花卉、自然现象、珍禽瑞兽、浮图器皿、几何图形，部分构件上还刻有佛教八宝、民间杂宝，忠孝故事等，大量采用了民俗的各种象征、隐喻、谐音等手法进行表现。这些既表达人民对美好生活的追求与憧憬，又寄托了人们对不息生命的追求与热爱，为一座座深宅古院营造出吉祥喜庆的氛围9。雀替题材的选取，则归纳为以下几种.第 3 章 河北典型建筑上雀替的艺术特征.13

9、3.1 河北典型建筑元素雀替;的艺术审美特征 .133.2 河北典型建筑元素雀替;的实用价值 .143.3 河北典型建筑元素雀替;的审美价值 .143.4 河北典型建筑元素雀替;的文化内涵 .163.5 本章小结.17第 4 章 雀替在戏剧服装设计的表达探索.194.1 戏剧服装设计在演出中的运用.194.2 雀替用于戏剧服装的设计思考.204.3 本章小结.20第 5 章 河北典型建筑元素雀替;在戏剧服装中的运用 .215.1 雀替在戏剧服装款式造型上的运用.215.2 雀替在戏剧服装色彩上的运用.225.3 雀替在戏剧服装材质上的运用.235.3.1 材质肌理感在设计中的运用. 235.3

10、.2 材质面料上的二次创作. 235.4 雀替在戏剧服装上的纯装饰性.235.5 雀替在戏剧化妆造型上的探索运用.245.5.1 化妆上的效果. 245.5.2 特效塑型化妆的效果. 245.6 本章小结.25第 6 章 设计实例6.1 河北典型建筑上雀替在戏剧服装中的运用中国古代建筑艺术博大精深，其中的建筑构件雀替随着时间的洗礼其使用性慢慢减弱，而装饰性的发展空间越来越大。通过学习韩昌凯的雀替·拱眼壁进一步了解了雀替的装饰造型极其艺术审美特征等。通过戏剧服装这个具有无限可能性的载体，结合河北典型建筑元素雀替;来进行舞台呈现，通过剧目聂小倩与宁采臣中的燕赤霞形象进行体现，创作具有

11、中国古代建筑思想及文化的全新的燕赤霞形象。雀替·拱眼壁描述了我国古代建筑构件雀替的独特艺术，雀替的艺术形式因地域不同而各具特色，由于河北地方的典型建筑雀替;的扑拙厚重形态，以及笔者对铠甲偏爱，将雀替与戏曲服装中的铠甲有机结合作为本课题的研究方向。并使其运用到剧目聂小倩与宁采臣这部剧中燕赤霞的形象设计中。通过与导师多次沟通及去保定清西陵建筑群、正定古城及北京金漆艺术馆进行图像收集工作，最终确定了研究课题。在导师的指导下研究河北典型建筑雀替;的艺术特色，通过戏剧服装设计最终呈现。.结 论河北典型建筑元素雀替;在中国古代建筑构件中是一个既不不喧宾夺主而又锦上添花的建筑构件。雀替记载并传承深厚的地域文化和时代印记，通过对河北典型建筑元素雀替;的研究，了解河北地域的工艺水平、雕刻艺术、美学思想，以及河北地方的社会面貌、人文地理、风俗民情。文章旨在丰富戏剧服装设计的设计语言。通过设计实例从戏剧服装的款式、色彩、材质、纯装饰性及化妆造型结合河北典型建筑元素雀替;进行未曾尝试过的手段和手法。文章具备一定的创新性，对舞美服装设计者来说也可以是一次新的借鉴形式。设计实例的阐述进一步论证了文章的可行性，具有创新性的成果和意义。本文所做的研究还是初步的，起到抛砖引玉的作用。随着今后观众审美观念的不断提升、戏剧服装材质和服装工艺手段的更新与发展，戏剧服装借鉴传统建筑元素的运用还将延