清名桥历史文化街区文化创意产业发展模式研究

1、清名桥历史文化街区文化创意产业发展模式研究第一章 绪论1.1 研究背景目前，世界各国、中国各地都在积极探索文物古迹开发与保护的最佳途径，其中，文化旅游作为一项重要途径，受到越来越大的重视和认可。实践证明，发展文化旅游产业，一方面可以加大文化资源的开发利用，推动经济发展，另一方面，也可以加大人们对历史文化资源的认识和保护，达到文化传承和弘扬的目的。同时，文化旅游产业的发展壮大离不开完善的商业和服务配套。如果一个地区旅游资源丰富，但是吃、住、行、游、购、娱;其中的一个或几个链条缺失，那么它的产业发展将永远只停留在传统的观光旅游时代，游客市场更将逐渐被边缘化。因此，文旅产业和商业建设可谓相辅相成，一

2、体两面，而这种以文化为魂，旅游为体，商业为力;的模式也被广泛采用并迅速推广。放眼当下，法、德、意等欧洲国家在文商旅;联动发展的运用上已达炉火纯青的境界，其类似项目也已进入到规模化经营、产业化发展、良性化运行的阶段，国内的部分历史文化名城，近年来也陆续出现若干标志性项目，如成都宽窄巷，开封城摞城，西安华清城等。这些国家和地区的成功实践也说明，依靠文商旅;联动发展模式，对历史文化遗产的保护必须和现代的城市建设结合起来，使历史文化遗产在现代生活中富有新的生命力，为现代生活服务，值得我们重视和借鉴。.1.2 研究目的与意义1.2.1 研究目的通过分析清名桥历史文化街区文化创意产业模式定位，得出现阶段清

3、名桥历史文化街区文化创意产业发展模式为链式开发模式，通过案例分析、调查研究等方法，进一步得出清名桥历史文化街区运用该模式的优缺点，并结合相似案例的比较，提出可以运用双边市场推动模式对清名桥历史文化街区下一步的发展进行开发和规划，通过对清名桥历史文化街区开发模式、内在因素与外在因素的研究，明确了清名桥历史文化街区文化创意产业发展的差距和努力方向。实现文化创意资源的有效开发和产业化，将会对无锡地区经济产业发展以及文化传承和发扬产生正向推动的作用，同时也会在历史文化方面促进清名桥历史文化街区在与同类产业园区的竞争中提升地位。1.2.2 研究意义与传统的经济产业相比，文化创意产业发展时间较短，在领域内

4、的提出比较晚，因而学术界对其研究处于初步发展阶段，但相对发展速度较快，相关的理论研究正在进行。我国在经济建设方面取得了举世瞩目的成绩，但现在经济发展已经处于重要的转型时期，而文化创意产业在创造持续、健康的经济体系方面有着重要作用，运用文化创意产业如何提升城市知名度、打造城市品牌等问题促使学者们的研究不断深入。因此，通过对国内外文化创意产业案例研究和比较，运用资源转化模式对清名桥历史文化街区的发展进行分析，促进清名桥历史文化街区对地区经济产业产生良性推动，不但在理论上有着创新性意义，而且在实际的产业规划中也有着重要的指导意义。.第二章 文化创意产业相关理论文化创意产业被认为是 21 世纪一项重要

5、的产业，具有巨大的发展潜力，在世界范围内被视作为一个新的经济增长点，在提高地区综合竞争力方面有着重要的作用。鉴于实际的应用价值，对于文化创意产业的发展已成为学术界所关注的热门问题之一，国内外的学者对其进行了很多的研究，并取得了一系列研究成果。2.1 文化创意产业相关概念创意经济的概念最早由德国的著名经济学家熊彼特所提出，他在 1912年发表的著作经济发展理论中提及了经济发展的创新理论，指出创新是现代经济发展的根本因素，这一概念不同于传统意义上认为的资本、劳动力对经济发展的根本推动作用。同时，在创新理论的概念中，熊彼特认为创新最重要的方面就是知识的创造、扩散和利用1。 英国在 1997 年提出新

6、英国;计划，目的是重新推动国内经济发展，为此成立了专门的发展组织，以推动英国文化创意产业的快速发展，而在次年英国政府出台的英国创意产业路径文件中便提到了创意产业;的概念。 我国就文化创意产业的形态和业态进行了相关的界定，明确提出了国家发展文化创意产业的重要目标，说明我国政府对文化创意产业已经有了深刻的认识，并从产业创新的高度对其进行了整体布局。.2.2 文化创意产业主要理论回顾德国经济学家约瑟夫·熊彼特被认为是文化创意产业理论的先驱，他在经济学的研究中提出了创意产业的概念，推动了创意产业的理论发展与实践进步。在其著作经济发展理论一书中，熊彼特在经济学中加入了创新的概念，由此而提出

7、了一个在当时具有独特意义的理论，该理论指出在现代经济环境下，创新成为经济发展的根本动力，这一概念与传统意义上所认为的资本和劳动力是经济发展的主要因素有所不同，而对于创新来说，关键在于知识的创造、扩散和利用3。资本的积累过程便是由于创新性的竞争而不断地破坏原有的经济结构均衡并且不断地进行新的创造的过程，基于这个现象，熊彼特将之称作创造性破坏，他认为创新包含了 5 种不同的表现形式：引进新的产品或服务、采用新的技术、开拓新的市场、开辟原料的新供应点、公司企业实行新的组织形式。同时，熊彼特认为创新并不是一个明显的外在因素，因而经济的发展并也不是传统认为的外部作用的结果，而是由于内部性的一系列创新性的

8、行为对经济活动所带来的影响，他在创新理论中主要从技术方面考虑，研究创造性破坏在实际情况中与经济发展的联系，其针对的对象主要是企业主层面，与目前普遍被理解的创意仍有差别。尽管如此，熊彼特的创新理论对于文化创意产业相关的理念、理论的发展仍然起到了重要的启蒙作用。.第三章 国内外文化创意产业发展案例研究 . 143.1 国外文化创意产业发展案例研究 . 153.1.1 纽约 SOHO 区 . 153.1.2 伦敦西区演艺集聚区 . 183.2 国内文化创意产业发展案例研究 . 223.3 本章小结 . 30第四章 清名桥街区文化创意产业发展现状研究 . 344.1 清名桥历史文化街区简介 . 344

9、.2 清名桥历史文化街区现驻商户调查分析 . 404.3 清名桥历史文化街区发展现状总结 . 53第五章 清名桥街区文化创意产业发展对策研究 . 575.1 加强文化创意基础建设，明确发展定位 . 575.2 正确引导产业发展，遵从街区的发展定位 . 595.3 完善基础设施建设，加强社区管理 . 605.4 加强街区的宣传，提高街区知名度 . 61第五章 清名桥街区文化创意产业发展对策研究5.1 加强文化创意基础建设，明确发展定位国内外成功的文化创意园区都是具有自身鲜明的特色，有着独特的文化特征，如 SOHO 区和北京 798 艺术区，在进行商业化引进的时候当地便有着艺术文化积累，其产生的艺

10、术价值造就园区对外最大的吸引力，加上园区改造过程中对原有建筑风貌的保留，使得园区具有独特的吸引力；有些园区虽然没有文化的底蕴，但是在创意方面的亮点也是其成功的因素，如上海 8 号桥，凭借园区在改造过程中无处不在的创意体现，吸引了国内外创意设计行业的机构入驻其中，另外它在进行改造的过程中也保留了原有老建筑的风貌，使得园区在吸引创意产业机构的同时，也能作为一处景点吸引外来的游客。 对于清名桥文化街区来说，其开发的时间比较短，在改造之前属于居民区，在上世纪无锡城区改建的过程中得以保留诸多旧时民居建筑，街区改造之前政府对原住民进行了拆迁转移，因而原属于清名桥街区的人文气息没有得到保存，使得街区的文化宣

11、传只能流于历史陈述，而不能在当地得到传承和表现。另外在街区改造过程中，不能体现出较强的创意气息，仅仅对原有的旧式民居和废弃旧厂进行表面维护，甚至有相当一部分建筑来自于后期的重建，缺少历史感，在另一方面，清名桥街区的旧式建筑并没有特色鲜明的建筑风格，在周边以江南风格著称的景点（如苏州园林、乌镇水乡）中并无亮点，而且建筑的规模也不大，无法以大规模水乡建筑吸引游客，在这种情况下，创意性的街区改造显得尤为重要。.结论清名桥街区经过了几年的发展，取得了一定的成果，同时也存在着一些不足。文章通过理论梳理、对国内外优秀文化创意产业园区的案例分析以及对清名桥街区现有发展情况的调查，梳理文化创意产业园区发展的理

12、论基础，分析文化创意产业园区发展的成功经验，发现清名桥街区产业发展的不足，并根据实际的情况提出关于清名桥街区文化创意产业发展的政策建议。1、文化品牌影响力不足。清名桥街区现有的文化品牌以吴文化及古运河文化为主要表现，在文化表现方面则主要通过古迹的保护和旧式建筑风格的保留，以此为基础发展历史文化古街的品牌。在实际的运作中，清名桥街区现有的文化内涵发掘较浅，在文化层次上与相近的吴文化历史景区及古运河景区相差不大，没能表现出其独特的文化内涵，同时，在文化的表现形式上比较单一，更多地流于历史参观层面，对外的表现停留在对历史文化的平面介绍，没有更多地开展文化活动，借助其他的形式对清名桥街区历史文化进行更

13、加立体化的表现。2、产业发展方向与发展定位偏离。清名桥街区目前的产业文化创意表现不足，过多地接收与文化创意关联度不大的商业机构，如酒吧等，甚至被认为其已经成为酒吧一条街;，这种现象与街区的文化创意产业定位产生偏离，若长期按照现有的产业比例继续发展，街区的文化品牌可能会被逐渐淡化。清名桥街区的发展定位核心是文化，而现有产业文化表现不足，多为现代气息的餐饮、娱乐等行业，缺乏历史文化气息。3、设施建设与社区服务不足。清名桥街区在配套设施建设上存在着卫生、交通等方面的不足，加上管理上的不完善，表现出卫生环境不尽如人意，存在脏乱地区，运河生态不佳，停车难，街区内缺少代步设施。在社区服务方面，街区管理方承担了几乎全部的社区服务工作，服务工作量大，在面对商业引进后产生的街区内水电服