博物馆展示设计

1、博物馆展示设计,年级:12级会展班,学号01,博物馆起源与发展,博物馆基本概念,苏州博物馆展示设计说明,目录,各国博物馆图片展示,起源介绍,museum源于希腊文“mouseion.原意指”缪斯（muse）所在地。缪斯是古希腊神话中主司文艺的女神，也是知识的象征。在古希腊，毕达哥拉斯和柏拉图等哲学家的讲堂里都设有缪斯女神。 公元前3世纪，托勒密王朝在埃及亚历山大港创建的科学和文化艺术机构（mouseion of alexandria)被认为是古代博物馆的雏形,在中世纪，僧侣垄断了文化教育，许多著名修道院曾是各类藏品收藏的机构， 文艺复兴推动了博物馆的发展，人们倾倒在古希腊.罗马的古典文化之下.

2、探访古迹.收集文物也成为时风尚。“mouseion”一词也被重新启用,18世纪尤其是工业革命以后，欧洲诞生了许多像伦敦大不列颠博物馆（1753）这样有较大影响的博物馆。而1793年法国作为共和国艺术博物馆向公众开放的卢浮宫，标志着世界博物馆的发展开始了一个新的时代,现代博物馆发展变化,收藏标本.珍品或艺术的场所更注重与社会的关系，强调社会功能 不追求盈利，为社会发展服务的.公开的永久性机构，它为研究.教育和欣赏的目的，对人类和人类环境的见证物进行收集.保护.研究.传播和展览,现代博物馆的服务对象大大扩展，不像过去只是少数人的去处，而是向全社会开放，服务于全社会各个领域的综合的文化活动场所,基本

3、概念,博物馆是供搜集 保管 研究和陈列 展览有关自然 历史 文化 艺术 科学 技术方面的实物或标本之用的公共建筑。 标准博物馆包括收集 保存 研究 教育普及等全部功能 特殊博物馆特别注重收集 保存 研究 教育普及中某一项,1,概述,位于苏州市东北街的苏州博物馆，这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如

4、旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆,在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机

5、理都恰到好处,新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。 地理位置 苏州博物馆位于江苏省苏州市东北街。址为太平天国忠王李秀成王府，是保存至今最完整的一座太平天国王府建筑,设计风格,博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释,新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的

6、精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向,独特的色调与采光,尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成

7、的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线,馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体,展馆分布,该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以

8、及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等,大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利,现代美术

9、作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室,新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区

10、和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处,艺术之感,用假山片石在白墙前表现“以壁为纸,白墙做屏幕，像电影的银幕门口的对应，能看到对面的山，很有意境,大而敞亮的六角形状，或大型落地式方窗，比起苏州古典的装饰性花窗简洁许多，更有利于获得视觉感受，自然光线的完美导入克服了博物馆人工采光所带来的一系列弊端,建筑的中庭借鉴传统“老虎天窗”的做法，但窗户开在了屋顶中间位置，屋顶形成一个角，光影交错，整个空间充满祥和