安藤忠雄 直岛当代美术馆 案例分析课件

1、直岛当代美术馆,经典案例分析,1,介绍原因,?,该建筑虽然以,展示为主要功,能，但是处于,地势高起的海,岬上，周围环,境观赏价值极,高，同时具备,了观景建筑的,功能，且具有,较大高差，故,以此作为案例,进行分析,2,设计者：安藤忠雄（,TADAO ANDO),?,安藤相信构成建筑必须具备三要素：,?,第一要素是,可靠的材料,，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水,泥，或未刷漆的木头等物质。,?,第二因素是,正宗完全的几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑,展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结,构的物体。,?,最后一个因素是”自然”；人所安排过的一

2、种无序的自然或从自然中概括而,来的有序的自然,人工化自然,3,基本场地介绍,?,直岛是濑户,内海中的一,个小岛，位,于日本香川,县高松市以,北约,1,300,米的地方，,面积大约,8,130,平方,米，人口约,3,600,人。,。,基地環境非,常純淨，大,海浩瀚，陽,光充沛，景,色優美。,地中美术馆,当代美术馆,4,建筑基本情况介绍,?,1992,年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美,术馆）开馆。该美术馆的主旨就是,“在某一个场所经由时间来培育艺,术”。,在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自,由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。,?,

3、這棟,建築面積為,3643,平方米,，,功能,主要包括一個,大展覽廳，和一個小,旅館,，設計中安藤,材质,既,使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆,，通过,向地下發掘，安藤創造出一,種，類似於土木工程的作品。,?,直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应,，最终以低调、素,朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波,艺术建筑的朝圣热潮,。,直岛文化村,一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的,“空无”的创造,安藤,5,总平面图,?,建筑所在位置正好,处于山头，拥有良,好的环形观景视野，,这次作业的场地鹅,岭公园,3,号地与其,类似拥有,3,个良好,的景观面，并且北,

4、向视野可达高远。,海面,海面,山,地,与,植,被,6,直岛美术馆,与城市观景,台的视野对,比,虽然景观不同，但,是建筑所在的场地,都是环境质量较好,的公园，,理想状态,下城市观景台在与,周围环境尽量契合,的同时，也能获得,相当好的视野！,7,说到与周围建筑物的联系,?,鹅岭公园红线外构筑,物太多，形势又多样，,现代与过去的建筑形,势都有，城市观景台,的修建很难做到像直,岛一样统一，这是与,直岛最大的区别，可,考虑的解决方法有二：,?,1,、建筑形态上与周,边建筑形成强烈对比。,?,2,、相对诚实地考虑,山体等高线特征，像,直岛美术馆一样，考,虑建筑部分覆土,各种现代形,势的建筑物,混杂,红线内

5、古,典仿罗马,石建筑桐,轩（不可,动）,瞰胜楼,（古典中,式塔楼）,8,美术馆外观,?,建筑共四层覆土两,层，陆地上两层后,方圆形主要为展览,厅，外部矩形主要,为客房和观景平台，,远处看建筑似镶嵌,在山体中，晚上建,筑自己作为一种景,观，显得通透，明,亮。,?,这正是安藤所推崇,的建筑要素的第三,点：人工化自然的,体现,9,地下室平面图,一层平面图,用于挡风的弧形,墙体,树木遮挡,良好景观,10,二层平面图,顶层平面图,良好山,景视野,良好水景视野,11,立面图,以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的,第二因素，,正宗完,全的几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世

6、人面前；,它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。,12,艺术化的交通流线,流线,1,流线,2,流线,3,13,流线,1,流线,2,流线,3,1,4,建筑实体模型,与鹅岭公园不同的是，雖然,這座,建築背,後，有道路通達，但通常,人們都是經由一專用碼頭和台階,是廣場進入,。不过,鹅岭公园的,栈道与其具有同样的性质，所,以要处理好栈道与建筑物本身,的关系！,鹅岭栈道,15,建筑细部,毛墙与清水混泥土,入口之一的设置,第一要素是,可靠的材料,，就是真材实料,16,户外空间,?,光赋予每一戏剧性，,风和雨通过他们对人体,的作用给生活增添色彩。,建筑是一种媒介，使人,们去感受自然的存

7、,在。,安藤忠雄,17,对光线的运用,局部倾泻的光线,天井的采光,为了光线的进入，挖,空墙体,18,对比两个建筑,被看,的地位,当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中,时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品,质。,安藤忠雄,19,总结（,1,）,?,直岛美术馆值得借鉴的地方：,?,1.,整體建築充滿美感，,設計強調簡單線條,2.,面積雖小，卻能與大地共構，,融合了基地特性,3.,美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空,間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，,多重的體驗感受,4.,結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象,5.,自然採光,，大量運用來自頂

8、光,+,大面窗的空間意境,6.,建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是,零,7.,正面有運用板塊，阻擋海風吹襲,8.,面向海面的方向，,巧妙的用高低階層次的牆面,+,弧線，對應高地,不,平的山勢,9.,建筑量體盡量处理得合理，开敞,。讓每一面向可以享受到良好的光,線跟視野,10.,充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作,20,总结（,2,）,?,直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：,?,1.,平面上的圓與方接觸部分，易形成死角,的问题,，这一部,分空间应当下功夫处理。,2.,戶外空間尽量要有遮蔽,，否则下雨時幾乎無法活動使用,3.,平面部分空間圍塑，,尽量避免体量交接中过于狭长的流,线,4.,大廳空間高大寬敞，但是,不要缺少小尺度親密空間,5.,博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便,21,直岛美术馆给对我在功能方面的启,发,?,前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是,“在某一个场所,经由时间来培育艺术”。,艺术没有被