汉语语音史4中古韵母系统

1、中古韵母系统,第四讲,广韵的韵类系统比声类直观一些，因为它是按韵编排的，分206韵，其中平声57，上声55，去声60，入声34。 但是韵不等于韵母，仅仅从韵目上无法看出韵母系统。,一、广韵206韵,广韵206韵,古人分韵的标准是“韵腹+韵尾+声调”，三者完全相同的归为一个韵，只要其中有一个要素不同的就归不同的韵。,四声相承： 上表的每一横排所包含的韵（入声除外）韵腹、韵尾相同，只是声调不同，入声与平上去三声韵腹相同，韵尾、声调不同，它们常被合成一个单位来记忆，称为四声相承。 广韵平、上、去三声共有61组。绝大多数平、上、去配套，但有四个独立去声（祭、泰、夬、废）没有相应的平声和上声。 入声韵与

2、阳声韵相配，因此严格来说，只有阳声韵的组是四声（平上去入）相承，阴声韵的组是三声（平上去）相承。,附见： 上声“一董”和“二肿”之间有“湩 字附见肿韵”；上声“十七准”和“十八吻”之间有“ 齔字附见隐韵”；去声“二十二稕”和“二十三问”之间有“齔字附见焮韵”；入声“十一没”和“十二曷”之间有“麧字附见没韵”。 这是由于冬韵的上声字只有“湩”和“ ”两个小韵，三个字，数量太少，且不常用，因此没有爲其单独立目，而是附在相邻的韵中。其余同理。,同用、独用： 韵书的一个功用，就是为写诗歌押韵提供依据。切韵193韵，广韵206韵，这个系统与当时人的口语已有了距离，为科举考试者作诗押韵带来了很多困难。因此

3、，初唐时礼部尚书许敬宗奏请允许一部分相近的韵可以“同用”，亦即两个或三个相近的韵在作诗押韵时可以当作一个韵来用，如“五支”、“六脂”、“七之”，在唐代就已分别不开了，于是就规定“支、脂、之”三韵同用。所谓“独用”，即这一韵的字单独押韵，而不跟其他韵字相押。 广韵虽然是宋代重修的，但上标“同用、独用”源于唐人。,陈澧通过系联法，将广韵1190个反切下字系联为311个韵类。 然而反切下字的情况比反切上字复杂得多，有时纯靠系联还是不能顺利解决问题。分歧主要在两个问题上。,二、广韵的韵类和韵母,一是唇音的开合口问题。广韵中的唇音字（即声母是帮滂並明的字），既可充当开口字的反切下字，也可充当合口字的反切

4、下字。如“杀”，开口，所八切；“滑”，合口，户八切。而同一个唇音字，有时用合口字作反切下字，有时用开口字作反切下字。如“傍”，平声步光切，去声蒲浪切。光，合口，浪，开口。这样会造成将开口字、合口字都系联成同类。,鉴于非唇音字的开合口分立是确凿无疑的，此处就不能完全依赖系联结果。 现在的普遍观点是，开合口的对立限于非唇音声母，对于唇音声母来说，没有开合的对立，因此可自由作开口字和合口字的反切下字。 由于这个原因，通过唇音反切下字系联起来的一组反切下字，需要再次审音，避免开合口混为一类。,二是重纽问题。广韵中“支、脂、祭、真、仙、宵、侵、盐”八个三等韵的喉、牙、唇音字，除了开合口的区别外，它们的反

5、切下字还可以分成两类，形成对立。 如支韵中： (言它)，香支切；牺，许羁切；麾，许为切；隓，许规切 反切上字香、许属同一个声母，则此四反切下字应各不相同。支羁/为规是开合口的区别，而支/羁、为/规之间，就是“重纽”的区别。“纽”是小韵的意思，“重纽”就是声同类而小韵相重。,重纽的两类到底是什么样的区别？有认为是主要元音不同，有认为是介音的不同，有认为是搭配的声母不同，也有根本不认为重纽二类有音值差别的。 对于重纽问题，至今尚未达成完全一致的意见，有各种不同的处理办法。正视重纽问题的，韵母的分类就多，无视重纽问题的，分类就少。,由于存在上述两个问题，同时广韵中还有少量误切、异切问题，致使各家对广

6、韵反切下字的分类存在分歧。王力汉语音韵学中分为290类，唐作藩音韵学教程分为293类：平声83类，上声76类，去声83类，入声51类。 王力290类与陈澧311类的对应关系详见胡安顺音韵学通论分析。,依照归纳韵母的原则，凡介音、主要元音和韵尾相同的韵类，平上去相承归为一类，入声单算一类，这样可以把广韵舒声（平、上、去声）归纳为91个韵母，入声51个韵母，共142个韵母。 具体分类详见唐作藩音韵学教程p144-153,至此，虽然我们能总结出293个韵类和142个韵母，但对它们的实质还很不清楚。每个韵类究竟是什么区别？这从广韵本身是看不出来的，需要参考韵镜等韵图来进一步研究。,三、等韵图对韵类韵母

7、的分析,韵镜将广韵的206韵绘制成43张图，称为43“转”。“转”即“辗转相拼”之义。把哪些韵归在一转中，主要依据的是：主要元音相近、韵尾相同或相类、开合口相同。 宋元之际的韵图四声等子等，将43转进一步归纳为16“摄”。“摄”即“统摄、总括”之义。摄的范围比转大，只要是主要元音相同或相近、韵尾相同或相类的转便合为一类，不分开合口。,十六摄（以平声赅上去入）,如果说“转、摄”提示了不同韵的相近之处，“等”则提示了不同韵的差异之处。 同一个格子里竖行的几个字，声母相同，且都是同呼的字（或者都是开口，或者都是合口），那么它们的区别在哪里呢？ 这个区别就是“等”：一个格子分为四层，表示四等，从上到下

8、是一至四等。,清江永音学辨微：“音韵有四等，一等洪大，二等次大，三四皆细，而四尤细。” 用现代语音学来解释，洪大就是发音时开口大，舌位低，细则是开口小，舌位较前较高。因此可见，等的概念，主要是分析主要元音的，同时也涉及到介音。 分等的依据是韵母中介音的有无和主要元音的开口度大小： 1.一等字主要元音开口度最大，舌位靠后；四等字主要元音开口度最小，舌位靠前。 2.一、二、四等字无i介音，三等字有i介音。,广韵206韵的分等情况（以平声赅上去入）： 一等： 東一冬模泰灰咍痕魂寒桓豪歌戈一唐登侯覃談 二等： 江皆佳夬刪山肴麻二庚二耕咸銜 三等： 東三鍾支脂之微魚虞祭廢真諄臻文欣元仙宵戈三麻三陽庚三清

9、蒸尤幽侵鹽嚴凡 四等： 齊先蕭青添,将广韵的反切下字系联与韵镜结合起来，就能对韵类、韵母的差别有更清晰的认识。 以“东”韵为例，反切下字可系联为两类： a.红东公空 b.弓戎中融宫终 韵镜中，a类反切下字的字排在一等位置，b类反切下字的字排在三等位置。因此a与b两个韵类的差别就在于i介音。因此a类拟音为u，b类拟音为iu。,再以“麻”韵为例，反切下字可系联为三类： a.加牙巴霞 b.遮邪车嗟奢赊 c.瓜华花 韵镜中麻韵分在两张图上，ab类在开口图上，c类在合口图上，因此ab与c类的差别是u介音的有无。a在二等字位置，b在三等字位置，c类也在二等字位置，因此ab的差别是i介音的有无。因此a类拟音

10、为a，b类拟音为ia，c类拟音为ua。,开口,合口,广韵的分韵从严，在中古时期具体的语言中，很多韵是有混同的，不存在这么多韵母，这从当时的诗文押韵情况中就可看得出来。 但另一方面，由于诗文押韵不考虑介音，因此从诗文用韵总结出来的韵类，肯定比当时实际的韵母数量少得多。,四、根据诗文用韵归纳韵类,根据齐梁至隋代诗文用韵，可归纳出中古前期的43韵部（韵部不区别声调也不区别介音，比韵的概念大）：p75,到唐代，韵部又发生了进一步合流，根据唐代诗歌用韵，可归纳出中古后期的32韵部：p105,比较广韵韵母与诗歌用韵，可以发现一些明显的趋势： 支、之（脂）、微合流 鱼、模（虞）合流 东、冬（鍾）合流,杜甫塞

11、芦子： 五城何迢迢，迢迢隔河水。边兵尽东征，城内空荆杞。思明割怀卫，秀岩西未已。回略大荒来，崤函盖虚尔。延州秦北户，关防犹可倚。焉得一万人，疾驱塞芦子。岐有薛大夫，旁制山贼起。近闻昆戎徒，马退三百里。芦关扼两寇，深意实在此。谁敢叫帝阍，胡行速如鬼。 支：尔、倚、此 脂：水 之：杞、已、子、起、里 微：鬼,白居易琵琶行： 自言本是京城女，家在蛤蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前年浮

12、梁买茶去。 虞：住、数 模：部、妒、污、度、故 鱼：妇、去,韩愈赠徐州族姪： 我年十八九，壮气起胸中。作书献云阙，辞家逐秋蓬。岁时易迁次，身命多厄穷。一名虽云就，片禄不足充。今者复何事，卑栖寄徐戎。萧条资用尽，濩落门巷空。朝眠未能起，远怀方郁悰。系门者谁子，问言乃吾宗。自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。期我语非佞，当为佐时雍。 东：中、蓬、穷、充、戎、空、工、通 冬：悰、宗 鍾：雍,将此32部与广韵的同用、独用对照，可以发现32部比广韵的规定更宽。其中，律诗比较接近广韵的规定，古风则更自由，更能反映口语的实际情况。不同的诗人用韵也有宽窄之别。但总的趋势是合流的。,古汉语的声调分为平、上、去、入四声，现代汉语普通话的阴平、阳平、上声、去声四声是从古代四声分化、合并而来的。 四声又各以声母的清浊分为阴阳两类，从而形成八种声调：阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入。 广韵音系中四声还不分阴阳。,附：中古声调系统,古人在很长一段时间里，并没有察觉到他们的语言有声调的差异。直到南北朝，才出现“四声”的名称。 同“声”和“韵”一样，古人也是用汉字来代表声调的，即把汉字按声调的不同分类，再从每类中选出一个字来代表这个