2021年《第一次的离别》观后感心得精选5篇

1、第一次的离别观后感心得精选5篇 第一次的离别的获奖，无疑是中国电影和中国青年导演的又一高光时刻，也为该片的柏林之旅画下了圆满句号。更为难得的是第一次的离别之前就已经斩获了第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片。了第一次的离别观后感心得精选5篇，希望能帮助到您。 导演王丽娜选择了少数民族的题材，真实再现了生活，这是她献给家乡的电影作品。她将拍摄地定在的沙雅，这里人迹罕见，但是这里的人们一样热爱生活，一样在为生活而努力。她凭借敏感的触觉和灵感，采用富有诗意的现实主义拍摄手法，以自然的风光和生活为基底，以唯美又不乏考究的镜头，拍摄了一部具有写实性的记录式电影。这部影片也成功入围了柏林的新生代单元

2、。 从影片中的演员来看，王丽娜并没有寻找大牌演员合作，他们都是与当地生活息息相关的人，或是灵感触发，或是偶然遇见。而两个小演员，艾萨和凯丽比努尔就演绎了真实的自己。艾萨善良而纯朴，凯丽比努尔古灵精怪，他们将童真的快乐和无忧无虑真实地展现在大屏幕上，激发起观众对童年的回忆。 艾萨是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老态的爸爸，生病的妈妈，和他一样在念书的哥哥。小小年纪的艾萨也经历了一次次的离别。其实，艾萨代表的就是纯真的儿童群体，有着面对离别的茫然和无奈。比如，因为上技校而离别的哥哥，因为走失而离别的妈妈，因为转学而离别的好友凯丽，还有忽然消失的心爱小羊。这些离别涉及到亲情、友情等，让艾萨在

3、离别中成长。 从第一次的离别这部电影中，我们可以看到小主人公经历了离别，也经历了成长。在人生的长河中，人们会不断地经历离别和团聚，聚散离合本就是生活的一部分，支撑着人生成长的道路，唯有坦然面对。 此前在2月12日 _对的柏林首映上，第一次的离别就反响热烈，得到国际观众和电影人的一致好评。现场观众表示“深深的被触动，被电影里面的每一幕感动，产生了强烈的共情;整体电影从孩子的视角切入，新颖、独到，看似故事线简单但是能让人一直回味。“ 著名作家、编剧严歌苓、同样入围本次新生代单元影片过春天的导演白雪，以及著名演员齐溪在观看影片后都对第一次的离别给予了极高的赞誉。严歌苓认为它是一部质朴无华，以真挚情感

4、打动人心的作品。齐溪则和大家 _了她的观影 _“很喜欢这部电影，这是一部好电影，感叹摄影、音乐的力量。风景太美，又美又有淡淡的忧伤，印象最深刻的是摘棉花的片段。“ 影片剧照 柏林首映结束后，第一次的离别收到了全球十几个国际电影节的主竞赛单元的邀请，影片受到国际影坛的持续 _与期待。 中国青年导演崛起 两获国际殊荣 第一次的离别的获奖，无疑是中国电影和中国青年导演的又一高光时刻，也为该片的柏林之旅画下了圆满句号。更为难得的是第一次的离别之前就已经斩获了第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片。王丽娜作为一位初出茅庐的中国青年女性导演，第一次 _执导长片就两获国际电影节大奖殊为不易。其独特的女性

5、视角和影片独特的艺术表达也代表了新一代中国青年电影人在国际影坛留下深刻足迹。亦如此前 _媒体 _经济新闻的评价“惊艳的作品，中国的新星崛起”。 柏林电影节评委会盛赞了第一次的离别在选题、拍摄、艺术表达等多方面独特的价值。 “这部即诗意又亲和的电影，带着我们去探究生活在传统与现代文化交织的两个不同家庭的不断演变的关系。电影画面非常优美，感人至深，它让我们思考亲密与距离各自意味着什么，以及影片中小主人公们如何通过他们人生中的第一次的离别而获得成长。“ 我们知道，人的一生，总是不断的在遇见与离别之中，慢慢前行。但对于艾萨这样涉世未深的孩子而言，那些或蓄谋已久，或猝不及防的离别，每一次都显得如此深刻。

6、所以，虽然影片名叫第一次的离别，但整部影片，却在一次又一次的各种离别中，带来太多的揪心与无奈。 比如，挥别没有考上更高学府的哥哥去远方读技校;比如，被突然走失的母亲打个措手不及;比如，与转学而走的亲密小伙伴凯丽分开;比如，自己最心爱的小羊儿消失不见亲情、友情，还有孩子与羊之间的养育情，都磨砺着这个勇敢又沉默的小男子汉。 哥哥走了，还会回来，但谁知道，他还会不会再次出发? 母亲丢了，也终于找回来了，却又被送进了养老院。 当然，后来又接了回来，但未来，谁又知道呢? 凯丽走了，也许有一天，还能再回来，继续做好朋友。 而心爱的小羊没了，真的就永远的没了。 这个世界那么大，你与任何人、任何事，都只能保持

7、一段的关系，这一段，或短或长，总有离开的时刻，就如那天上的云，聚聚散散，飘向远方接受离别，获得成长，我们 _跌跌撞撞的长大，而未来，将有更多的离别。哀而不伤，离而不泣，接受一切变化，坦然面对下一个明天，是第一次的离别在情感叙述的高级之处。没有煽情，没有催泪，却用一种潜移默化的力量，敲动你的心扉。 所以，当我们回首来时路时，也会发现，总有一些无奈的再见，曾经刻骨铭心，却在时间中渐渐被淡忘，也有一些告别，连声招呼都没有，就那么凭空消失但等看过第一次的离别之后，那些人，那些事，却泛起在脑海，一幕又一幕的掠过，重新镌刻起浅浅深深的印迹。 相比于“显学”的 _电影，比如正在上映的 _姜色，之前的冈仁波齐

8、塔洛旺扎的雨靴喜马拉雅天梯等，电影并没有在新世纪得到应有的重视和挖掘。但不可否认的是，导演万玛才旦、松太加等领衔的 _西 _情的系列电影已经在电影节和商业市场得到了肯定，也是对之前过于说教、猎奇 _的很多电影的一种自觉反拨;在这个大背景下，出生、成长在的汉族导演王丽娜的第一次的离别也是类似的有益尝试。虽然处女作还有不足之处，但胡杨树下的期待不会太久。 民族电影是 _电影最大的一个特色，而 _的农奴，的花儿 _这样红是一个时代的缩影。新时期以来，民族、民俗和民生是新的创作方向。然而无论是 _、内蒙等传统的少数民族地区的电影都要面对“奇观化”与“家乡情”以及“抒情性”和“戏剧冲突”这两对核心的表象

9、方式上的矛盾。在第一次的离别中尤为突出。王丽娜的镜头感很强，常常用大远景，沙漠，胡杨林下铺满金黄树叶，艾萨和小伙伴们就放肆地走在沙地脊梁，伴着胡琴，特别悠扬、绵长。这是故乡，也是观众的渴望。 这也 _到“抒情性”和“戏剧冲突”这一对矛盾，一方面突出电影 _通、共融的少数民族人民的纯洁感情，强调这是浮躁的功利社会的情感慰藉，然而这剂“感情药方”往往用力过猛，电影经常靠戏剧化情节起承转合，比如第一次的离别中苦情的艾萨的妈妈，不仅得病，而会发疯，动不动就摔碗，黑夜走失，棉花地里帮着摘棉花又不幸重感冒，似乎她的种种遭遇才使得电影不断推进。但矛盾绝不是问题或缺陷。“所有的艺术都是操纵”，写出赎罪(Ato

10、nement) 和儿童法案(The Children Act)的英国作家伊恩麦克尤恩(Ian McEwan)在近日接受澎湃新闻采访时的忠告。只有面对这些根本矛盾，用风格化来统领，用更细腻自然的故事来构建，用自己的眼睛和心灵去捕捉，才有更多好作品，当然这也需要市场的孵化支持，观众的拥抱。所以，别离是为了重逢，重回的神奇和瑰丽。 时光在不经意间就溜走，离别也在猝不及防中降临。一次次的离别，将成长的旅程走到头，像一块块被风吹干的馕，又向一步步走远的身影。 就算是无垠的沙漠中也有屹立的胡杨树，一排排胡杨树为沙雅的孩子们抵住黄沙，留下了一片成长的净土。可是当胡杨树成为离别的背景色时，心中对胡杨树的刻影，

11、也就只剩哀愁。 在黄昏的玉米地里，身旁的小驴还怡然自得的嚼着草，但离别的思绪已经弥散开来。艾萨的哥哥要离开村子去城里读大学，这是艾萨第一次体会到离别的滋味。 在拿到20分的汉语 _后，凯丽的爸妈终于决定还是送凯丽坐上开往城里学汉语的火车。患病的妈妈也在亲戚、邻居和爸爸的讨论下被送进了养老院，最后就连和凯丽一起喂养的小羊羔也在一个风雪天走失了。 凯丽写信告诉艾萨，火车上很干净，不仅有窗户，还有厕所。她告诉艾萨她在城里发生的事，却也改变不了艾萨被遗留下来独自面对离别的事实。成长对艾萨来说，实在是有些太过残酷。 离别来的迅速还汹涌，接连到来的离别让艾萨不知所措。他试图用他的手去抓住什么，就像他试图寻

12、找他丢失的小羊羔一般。 他想和哥哥再踢一次球，他想给母亲再梳一次头发，还想再给小羊喂一把草，也想再和凯丽看一次天。可是离别本身就是成长的一部分，艾萨怎么找，也找不回时光，他能抓住的，至多就是与分别的人们重逢。 影片第一次的离别讲的是艾萨与凯丽的别离，却是导演王丽娜与故乡的重逢，也是没去过的观众们与的初遇。 将近四年的时间，从纪录片到电影，毕业于中传的王丽娜将自己对故乡的热爱转化为自己电影事业的“敲门砖”。 对于这部作品，王丽娜最初构想源于她对故乡沙雅和童年生活最深切的怀念，她希望在这片有着全世界最大的胡杨林的美丽乡土世界，通过童真的视角去展现“爱与离别”的人生主题。 苍茫瑰奇的土地上，胡杨树挺拔的屹立着，就像王