《视听语言》第2章_画面元素_02画框与构图

1、 学习目标: 1.认识画框、构图、画面层次的基本概念 2.学会分析影片构图表达出的特定含义 知识点： 1.画框、画幅比 2.入画、出画 3.视觉中心 4.画面纵深层次 画框： 在美术绘画中就是用木条或者线条包围起来的一个封闭四边形框， 画框规定的就是画作的范围。在电影中，镜头影像也呈现在一个 四边形框内。拍摄对象进入画框就叫入画，反之称为出画。镜头 的左画框叫画左，右画框叫画右。画框的大小也就是画幅的大小。 因为画框的表现内容有限，才使电影区别于真实世界的内容。电 影从这个意义上讲是“导演让我们看到的世界”。优秀的电影导 演与摄影师往往能让我们看到最有审美表现力的内容，通过取舍 与设计而用有限

2、的框内空间表现传达不可思议的视听感受。 对待世界的视觉习惯让我们在看待电影画面时也形成了一定的规 律：上方天空，下方地面，画框也类似一个戏剧舞台。在设置与 摆放视觉内容时往往也会把重要人物置于重要的位置，绘画与其 他视觉艺术形式都遵循这样的规律。 画幅： 画幅就是电影画面的大小，画幅比是画面的宽高比。 20世纪50年代前，电影画幅比例都是4:3（1.33:1）的。 后来人们发现人眼的水平视角大于垂直视角，日常生活中景物并 无界限，为了扩大视域增加临场真实感，就将4:3的比例进行平方 得出16:9（1.85:1）。而2.35 : 1实际是把4:3的比例进行了3次 方，目的和16:9是一样的，只是

3、扩大了横向视域。 构图： 画框内画面的布局、结构，镜头内各被摄物体的组合关系。 构图主要考虑以下几项： 1.布局。镜头画面构图中，主要考虑场景环境的布置、人物位置 的调度、人物之间的关系、人物和环境道具陈设的关系等。 2.空白。画面中不仅安排一定的人物道具，还要留下相应的空隙， 这样可突出人物，有助于人物思想的表现和意境的描绘，也能够 给画面带来一定的气势感。 3.线条。镜头画面中的若干元素可有意识地排列成直线、曲线等 线条，这样有意识等排列能够使画面获得趋势感，增强表现力。 4.平衡。画面构图时要注意均衡感，左右、上下、前后等布局内 容要有呼应且稳定。 5.对比。画面布局要充分考虑不同元素之

4、间的对比，做到有主次、 有对立、有突破。 构图思路并不是让大家死记硬背，这些规律固然重要但是最重要 的还是要符合表意的需要。 摄影构图：三分法 用四条参考线九等分画面，寻找 分界线交点，摄影用最常用的构 图方法。 东邪西毒偏构图的意境 使用上下或左右对称制造美感与形式感。 末代皇帝庄重的洞房与人物的拘谨感。 摄影构图：对称 寻找画面内容的趋势性制造视觉冲击力。 霸王别姬声音与思想的放飞。 摄影构图：趋势性 借助走廊、柱子等建筑空间或者自然 结构巧妙加强画面的纵深。 霸王别姬道路的隐喻。 摄影构图：纵深 参考几何图形安排画面元素的高低 错落于分布，打破单一性。 七宗罪 摄影构图：几何形排列 视觉

5、中心： 从视听语言思想的表达上讲，构图的最终目的是突出镜头画面 的视觉中心，而并不仅仅是让画面美观。 电影镜头画面往往内容非常丰富，尤其对于现代的特效大片来 说，视觉元素异常丰富。但是人眼在同一时间却只能关注在一 点，而往往会忽略部分内容。视觉中心就是在一定时刻内人眼 所关注的画面内容。 一定要把最想突出的内容放置于视觉中心位置。 辛德勒的名单对话场景（12,02）。 构图与视觉中心：人物对比 辛德勒的名单对话场景（45,16）。 构图与视觉中心：人物对比 闪灵利用镜子扩展空间制造幻觉感。 构图与视觉中心：画内空间 阿飞正传，人物的生存境遇。 构图与视觉中心：构图隐喻 东邪西毒的构图美感，表现

6、侠情与意境。 构图与视觉中心：意境与风格 布达佩斯大饭店现代的怪咖美。 构图与视觉中心：对称构图的复古美感 画面纵深层次： 电影可以在二维平面的荧幕上模拟三维视听空间，所以镜头构 图在画面纵深上更要注意拉开层次。 前景：镜头中位于画面纵深近处的人或物，前景往往都是视觉 中心所在位置，是主要人物、场景或者重要道具的描写内容。 中景：镜头中位于画面纵深中间部分的人或物，通常是人群、 环境、场景空间内容，为前景内容做铺垫。许多镜头构图也常 常把中景人或物作为视觉中心，在前景虚焦的衬托下更加突出。 远景：镜头中位于画面纵深远处的人或物，往往是单纯的背景 内容。 丰富性更强的画面纵深还可在这三个层次上继续细分。 霸王别姬前景金鱼与情绪张力。 画面纵深的使用 霸王别姬前景火焰与情绪张力。 画面纵深的使用 七宗罪通过昏暗或虚焦的前景来突出醒目的中景。 画面纵深的使用 爆裂鼓手虚焦前景突出中景表情。 画面纵深的使用 辛德勒的名单利