影视视听语言：2构图

1、第七讲 画面造型语言 构图 镜头镜头是叙事和表意的基础。 单个镜头不能表达明确的观念，镜头与镜 头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用 以表达含义和讲故事的重要手段。 若干个镜头组成一个片段，若干个片段组 成一个场面，若干个场面组成一个段落， 若干个段落组成一部影片。 构图是一种造型语言。 2021-4-26 影像结构的基本组织单位是“镜头”，而 镜头实际上还可以再分，即“画格”，一 个镜头由无数的画格组成的，电影24格。 2021-4-26 处理好一部影片或一个电视节目中的构图 元素，起码应考虑美学原则美学原则、主题服务原主题服务原 则则、变化原则变化原则三点。 其中，美学原则、主题服务原则是

2、就单个 画格的构图而言的，而变化原则则是就整 个一部影片的构图而言的。 2021-4-26 影视艺术是一门艺术，所以构图首先要美， 换句话说，就是要具有视觉上的美感，使 人看起来舒服，看起来有趣味。 构图，就是画面怎么拍构图，就是画面怎么拍。 下图例： 透视点构图 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 一.构图的观念 思考： “构图就是在结构和组织画面。”这种说法对不对？ 构图的概念： 构图，是指有目的、有意图的组织、选 择和安排画面元素，以构成画面的一种创作 活动。 画面 元素 内容要素：主体、客体（陪体）、环境 视觉要素：光线、色彩、影调、线条 （

3、形状） 构图的形式元素构图的形式元素 光线光线 色彩色彩 影调影调 线条线条 （一）光线（一）光线 电影就是用光线在银幕上作画的艺术。只 有存在光线，才可能存在影视画面，也才 能存在影视画面构图之说，如果没有光线 或者光线不能满足影视画面拍摄的要求， 影视画面构图也就无从谈起； 光线是变化的，画面的构图效果和艺术氛 围也会发生改变。在构图时正确运用光线， 是决定画面构图质量的首要的因素。 2021-4-26 （二）色彩（二）色彩 色彩本身就具有自身的表现力，冷暖色调、深浅 浓淡、色系搭配不同的色彩表达着不同的含义。 可以这么说，是色彩给画面注入了情感。 在影视画面中，对于主体而言，通过颜色的设

4、计 和搭配，可以给主体赋予一定的感情基调，增强 主体的表现力；而对于环境和陪体而言，虽然我 们所处的环境是五颜六色，但拍摄者却可以通过 主观上的选择和提炼，形成一定的色彩基调，从 而从侧面烘托出画面所需要的氛围，更加突出主 体。 2021-4-26 色彩最不具逻辑性，色彩构图对主观情感 的表达比黑白构图更具主观性。 影片影片东邪西毒东邪西毒色调浓烈、精致、夸张 ，对红、黄、蓝三色的运用典型，一反常 规。 2021-4-26 红色红色：影片中的红，是情伤 、情痛的宿命象征，它永远 指向一种缺失。慕容为红， 始于桃花的爱恋，绝于红辣 椒的单恋。欧阳锋大嫂也是 红。红色衣服，红色嘴唇， 红色脸颊。影

5、片中，她总是 红得仿佛焚烧，无论是真实 还是回忆，但摆脱不了青春 逝去的凄美。出嫁当晚欧阳 锋的离开让她绝望。生命中 最美好的日子，也没有心爱 的人相伴。 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 黄色黄色：沙漠的大块大块黄色使整部影片呈现出黄色基调倾向。这 种基调色奠定了影片人物命运，渲染了不同气氛，将导演的个人 主观情绪贯穿其中。黄色给人以欢乐吉祥之感，属于暖色调。 用此做基调色影片应是温馨融洽的，但是在东邪西毒中却被 解构。人物命运的悲凉凄苦，剧情的支离破碎反而赋予黄色调以 恐惧、悲凉。人物色彩上，黄色基调多出现在东邪黄药师。黄色 在东方传统色彩观里，应该是尊贵、智慧和

6、文明的最高代表。黄 药师黄袍黄衫，独立岭头的逆光身影反常规出现应是对其潇洒的 赞同。 2021-4-26 蓝色蓝色：主要突出天空的重压和阴冷的水光。总有 窒息而暧昧的矛盾体味。蓝色在盲武士和洪七身 上平添了几分忧郁。二人衣服主色都是蓝色，盲 武士更暗，更显命运之沉重。洪七较之更简单直 接，他的蓝色也更明朗。 影片色调多数时候采用暖调、高调，除了在静态 气氛的表现上，还注重了色彩流动的美感与隐喻 。西毒嫂子去世时黄药师带书信来，立刻转成蓝 调，是不祥的象征。夕阳武士已经死了，一直以 黄色出现的沙漠变成了红色，是悲悯的表达。 2021-4-26 （三）影调（三）影调 任何被摄对象，无论是人物还是景

7、物，都存在着 一定的明暗和反差。而在电影画面中，必须将这 种反差关系表现出来。 影调就是这种差别和差别层次在屏幕上的反映。 （四）线条（四）线条 线条是构图的重要组成部分，它是指画面形象所 表现出的轮廓线和形象之间的连接线。 每一个物体都有自己的边沿存在形式线条， 反映到影视画面中，同样会表现为由视觉所能感 知的景物轮廓线、相类似的景物的连线等，比如 地平线、公园里的小径、马路上的隔离栅栏组成 的连线等。 通过某种或者某些线条的组合，人们就能够联想 到相关物体的存在和运动状态，所以线条是造型 艺术的重要方法之一。 线条的分类：线条的分类： 实线条实线条，如山脉、道路、电线等诸如此类 具体可见的

8、景物的轮廓 虚线条虚线条则是指与此相对的画面上并不是具 体可见的线条，如人物运动轨迹和方向， 视线方向，人物之间关系线条等等。 水平线条水平线条，如地平线、海平面等。 垂直线条垂直线条，如大树、烟囱、塔楼等。 斜向线条斜向线条，如穿过屏幕对角线的斜线条。 曲线条曲线条，曲线则指一个点沿着一定的方向 移动并发生变向后所形成的轨迹。 线条在构图中的作用线条在构图中的作用 1.线条可以作用于画面整体结构和主观形象线条可以作用于画面整体结构和主观形象 的总的姿态。的总的姿态。 2.线条通过对主体、陪体、前景、背景等细线条通过对主体、陪体、前景、背景等细 节和轮廓的刻画，造成不同的质感、量感节和轮廓的刻

9、画，造成不同的质感、量感 和空间感。和空间感。 3.线条在造成一部作品的旋律、节奏、意境线条在造成一部作品的旋律、节奏、意境 等方面也有不可忽视的作用。等方面也有不可忽视的作用。 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 2021-4-26 二.构图的任务 我们通过构图要实现什么目的？我们通过构图要实现什么目的？ 第一、叙事：构图要立足于叙事。第一、叙事：构图要立足于叙事。 第二、美感：构图要为画面营造影像美感。第二、美感：构图要为画面营造影像美感。 造型性。造型性。 第三、象征：构图具有特殊的情感色彩。第三、象征：构图具有特殊的情感色彩。 完美构图 记住

10、这个图 一一.叙事（构图的根本任务）叙事（构图的根本任务） 叙事任务要求我们在构图的过程中遵循下叙事任务要求我们在构图的过程中遵循下 面的原则：面的原则：突出画面的主体突出画面的主体 突出主体的方法：突出主体的方法： 1. 小景别突出： 以中、近景，甚至特写来表现主体 优点：鲜明、细节突出 缺点：与环境联系不紧密 2.主体前置： 把主体放到景深前部。 优点：对比明显、与环境联系紧密 缺点：无法表现更细腻的细节 3. 对比： 动与静的对比 明与暗的对比 色彩对比 运动方向对比 4. 景深控制： 36 二二. 营造影像美感（重点）营造影像美感（重点） 构图的一个重要任务就是通过画面内视觉元素的组

11、合，形成一定的画面形式感，体现画面造型美感。 画面的美感主要来自于画面的平衡感，因此在构图 时往往需要处理画面平衡问题，主要遵循两个法则： 法则1：平衡法则（均衡法则） 法则法则2：不平衡法则（趣味点、趣味线法则）：不平衡法则（趣味点、趣味线法则） 法则1：平衡法则 平衡意味着稳定和和谐，具有秩序美，构图需要注意 避免整个画面的失衡。 平衡的两种形式： A.绝对的平衡对称 对称构图带来均衡美感 B. 相对的平衡视觉分量平衡 知识点1：视线平衡 思考：以下两幅画面，哪个看起来舒服？ 原理揭秘： 人的视线会产生强大的重力暗示，因此视线前方应当有相应 的重力元素与之相平衡。 因此，在构图时，一般要注

12、意不要让人的视线“碰壁”。 在人物视线前方安排较大画面空间 知识点2：位置平衡 （1）中央位置的平衡 原理：在面积相等 的情况下，位于中 央的物体其视觉重 力小于两侧的物体。 中央位置的构图法则： 将大面积的物体置于 中央。 中央平衡示例： 中央平衡带来视觉稳定感 （2）上下位置的平衡 原理：在面积相等 的情况下，下方的 物体在视觉重力上 小于上方的物体。 上下位置的构图法则： 把较大的物体构图在 画面下方。 上下平衡构图示例： 试想：如果没有 画面下方的地平 线与树木，这幅 画面带给我们的 感觉。 对待平衡的态度： 平衡原则是一种常态，而不是绝对的标准，是否依循平衡原则是一种常态，而不是绝对

13、的标准，是否依循 平衡法则，要依据叙事和审美的需要。不平衡构图同平衡法则，要依据叙事和审美的需要。不平衡构图同 样可以表达特定的叙事和审美效果。样可以表达特定的叙事和审美效果。 法则2：趣味点和趣味线 法则 将画面上下左右平分 为三等份，其四条分 割线即为趣味线趣味线，其 四个交点为趣味点趣味点。 趣味点和趣味线： 趣味点和趣味线是在一个画面中最为“活跃”、富有 “动感”的位置，因此在构图时要注意尽量将要着重表现 的内容处理在这些位置上。 例1： 例2： 例3： 在拍人的时候，摄影师往往 会将人的眼睛构图在趣味点 上，使得画面灵动。 按照趣味点和趣味线构图，画面往往显得灵动 其他一些可以实现影

14、像形式感的构图方式其他一些可以实现影像形式感的构图方式： 1. 利用线条、形状的构图 2. 对角线构图 3. 框架构图 2021-4-26 三三.象征象征 构图方式往往具有很强的构图方式往往具有很强的象征色彩和情感暗示象征色彩和情感暗示。 示例1： 毕业生本杰明和罗宾森太太 的地位转换 示例2： 拳王的蜕变 78 117 构图的象征意义主要遵循以下两条法构图的象征意义主要遵循以下两条法 则：则： 位置法则位置法则 面积法则面积法则 法则1： 位置法则“两对关系” 中央位置和边缘位置 上方位置和下方位置 知识点1：中央位置和边缘位置 中央位置：具有稳定 感。由此引申出权威 感、庄重感、刻板感。

15、边缘位置：具有不稳定 感。由此引申出压迫感、 卑微感、从属感。 因此，在构图时，中央 位置往往用以安排具有 权威性、支配性的人或 物。边缘位置则安排从 属性、被支配性的人或 物。 中央和边缘构图示例： 知识点2：上方位置和下方位置 上方位置：居高临下，对下 方形成压迫感，从而引申出 权威感、支配感。 下方位置：受到来自于上方 空间的压迫，从而引申出压 抑感、卑微感、渺小感。 因此，对上方位置和下 方位置的构图，要注意 将画面中居于主体地位 的形象元素安排在上方。 上方和下方位置构图示例： 法则2： 面积法则： 面积大：视觉重力大，力量感大，权威感大，重要性大 面积小：视觉重力小，力量感小，权威

16、感小，重要性小 构图的形态构图的形态 从镜头视角与被摄体的运动关系的角度， 分为静态构图、动态构图和综合构图 从画框对景物的取景关系角度，封闭式构 图和开放性构图等种类。 从画面各元素的配置角度，规则构图和不 规则构图。 一、静态构图一、静态构图 静态构图是在固定的视点上拍摄静止的被静态构图是在固定的视点上拍摄静止的被 摄对象和暂时处于静止状态的运动对象。摄对象和暂时处于静止状态的运动对象。 构成静态构图的基本条件是镜头类型为固构成静态构图的基本条件是镜头类型为固 定镜头，也就是在同时满足机位不动、镜定镜头，也就是在同时满足机位不动、镜 头焦距不变化、镜头光轴不变化的条件下头焦距不变化、镜头光

17、轴不变化的条件下 拍摄的画面。拍摄的画面。 2021-4-26 静态构图的作用静态构图的作用 1. 1.展现静止的，无运动的拍摄对象的性质、形状、展现静止的，无运动的拍摄对象的性质、形状、 体积、规模、空间位置和与其它对象之间的关系。体积、规模、空间位置和与其它对象之间的关系。 2.2.展现人物或者其他运动的拍摄对象处于静止状展现人物或者其他运动的拍摄对象处于静止状 态时候的神态、心态、情绪。态时候的神态、心态、情绪。 3.3.稳定的画面形态，从视觉到心理上都上给观众稳定的画面形态，从视觉到心理上都上给观众 一种强调的意味，而其本身更是具有一定的象征一种强调的意味，而其本身更是具有一定的象征

18、性与写意性。性与写意性。 静态构图的作用静态构图的作用 4.4.以画面的静态构图形式结束对前面若干镜以画面的静态构图形式结束对前面若干镜 头的运动表现，有结束的意味，也是为后头的运动表现，有结束的意味，也是为后 面的镜头在视觉上做铺垫。面的镜头在视觉上做铺垫。 5.5.表示观众固定的观察视角。表示观众固定的观察视角。 二、动态构图二、动态构图 动态构图中，画面的形式元素和结构成分 发生了变化。并非需要画面中所有的成分 发生变化，只要被摄对象和摄像机位置，被摄对象和摄像机位置， 或者镜头的焦距以及光轴这些因素同时或或者镜头的焦距以及光轴这些因素同时或 者分别发生运动，在这个过程中拍摄得到者分别发

19、生运动，在这个过程中拍摄得到 的画面，视觉形象、结构元素、元素间相的画面，视觉形象、结构元素、元素间相 互关系就将发生改变，我们就称这时候得互关系就将发生改变，我们就称这时候得 到的，是一种动态构图形式。到的，是一种动态构图形式。 动态构图的形式：动态构图的形式： 1.拍摄固定画面，但被摄对象发生运动。拍摄固定画面，但被摄对象发生运动。 2. 在被摄对象静止的情况下拍摄运动画面。在被摄对象静止的情况下拍摄运动画面。 3. 在拍摄运动镜头的同时，被摄对象也发在拍摄运动镜头的同时，被摄对象也发 生一定的运动生一定的运动 动态构图的造型特点和作用动态构图的造型特点和作用 1.表现对象的运动过程，体现

20、画面表现对象的运动过程，体现画面“表现运表现运 动动”的特点。的特点。 2.丰富画面，产生不同的构图结构。丰富画面，产生不同的构图结构。 3. 动态构图常会影响到视线的集中与对视动态构图常会影响到视线的集中与对视 线的限制，它所产生的画面的内在节奏和线的限制，它所产生的画面的内在节奏和 心理感觉节奏，可以直接影响前后画面的心理感觉节奏，可以直接影响前后画面的 造型连贯性。造型连贯性。 动态构图的造型特点和作用动态构图的造型特点和作用 4.在动态构图的画面里，画面的结构成分可在动态构图的画面里，画面的结构成分可 能不是一成不变而是发生变化的。能不是一成不变而是发生变化的。 5.动态运动的速度，直

21、接影响到画面节奏和动态运动的速度，直接影响到画面节奏和 人物情绪的表现。人物情绪的表现。 综合构图综合构图 综合构图是前述两种构图形式的结合。它 的特点是在一个镜头中，集中对象静止存 在、运动过程及静止和运动交替变化，用 固定和运动相结合的拍摄方法，将进入镜 头的各种造型元素进行综合处理。综合构 图在拍摄过程中，对象可能有时运动，有 时静止，而摄影机位置也是同样。 综合构图的作用，有以下几点：综合构图的作用，有以下几点： 1.表现复杂的情节内容。表现复杂的情节内容。 2.表现连续的行为动作。表现连续的行为动作。 3.表现人物内心情绪的复杂变化。表现人物内心情绪的复杂变化。 1.1.表现复杂的情

22、节内容表现复杂的情节内容 所表现的情节内容复杂、线索繁多、层次 繁多、需从各侧面、各角度表现的，宜用 集静止、运动于一身构成多视点、多变化 的综合构图。这样复杂的构图形式通常在 电影叙事手法中被采用。 2.2.表现连续的行为动作表现连续的行为动作 在戏剧人物的戏剧表现时候，人物的神情 动作有的时候是很复杂的，有时是连续的、 时止时行的行为动作。为了表现这种连续 的动作，我们虽然可以采用分切镜头的形 式，但是如果将其整个过程用静态和动态 构图的方式连续不间断地展示的话，将会 得到更加真实的、细腻的人物行为过程， 更有利于观众视觉和心理上的接受。 3.3.表现人物内心情绪的复杂变化表现人物内心情绪

23、的复杂变化 人物情绪的表达，是一个相当复杂的过程，有的 时候这种情绪来得相当快，而又有的时候却需要 一个过程，有的时候我们只需要表现它的结果， 但是有的时候我们需要表现这种过程连同它的结 果，才能引起观众的深刻共鸣。那么在构图的时 候，当为了表达这样的过程和结果的时候，采用 综合画面构图的方式，能够连续地展现人物的行 为以及姿态，进而激起观众应有的情感反应。这 要比分切镜头在效果上更加具备感染力。 封闭式构图封闭式构图 所谓“封闭式构图”，是指在构图时将主体放是指在构图时将主体放 置在画面的中心位置，包括几何中心和趣置在画面的中心位置，包括几何中心和趣 味中心。味中心。在画框范围内包含了所要表

24、现的在画框范围内包含了所要表现的 主体的全部内涵，主体的全部内涵，画面内的景物是独立的、画面内的景物是独立的、 完整的、有界的，被画框这一有形的区域完整的、有界的，被画框这一有形的区域 所限定，形成一种与画框边界外基本不构所限定，形成一种与画框边界外基本不构 成联系的形态。成联系的形态。 在封闭形式封闭形式的影片中，摄影机常常比戏剧摄影机常常比戏剧 性动作先行一部性动作先行一部，在视觉上， 物件和演员仅仅局限在预先设定的摄影机 机位的范围内，预设机位往往隐含命运或预设机位往往隐含命运或 者宿命的意味，因为摄影机似乎知道将要者宿命的意味，因为摄影机似乎知道将要 发生的事。发生的事。 开放形式滥用

25、时显得稀松和幼稚，使视觉开放形式滥用时显得稀松和幼稚，使视觉 形象单调沉闷。形象单调沉闷。ps 类似于纪录片的电影 封闭形式滥用则显得娇（封闭形式滥用则显得娇（zhuang）柔造（）柔造（ bi）作和自命不凡）作和自命不凡。视觉元素犹如计算机的 程序。 2021-4-26 开放式构图开放式构图 “开放式构图开放式构图”所指的，是在构图时不限定主所指的，是在构图时不限定主 体在画面中所处的位置，体在画面中所处的位置，要着重表现的是要着重表现的是 画框结构内的对象和画框外可能存在的景画框结构内的对象和画框外可能存在的景 物之间的一种内在的联系。物之间的一种内在的联系。尽管后者观众尽管后者观众 是不

26、能直接观察到的，但是通过对画框内是不能直接观察到的，但是通过对画框内 的景物的一种刻意的的景物的一种刻意的“反常反常”的表现，能够使的表现，能够使 他们在心理上产生这样一种联系。他们在心理上产生这样一种联系。 在开放形式开放形式的影片中一般是戏剧性动作指戏剧性动作指 挥摄影机挥摄影机，比如在(毒品交易)中，斯蒂文索 德伯格强调摄影机的流动，摄影机尽责尽 职，随时随地跟拍演员，仿佛任凭演员的 驱逐。这类影片表明偶然性在确定视觉效 果时可以发挥重要作用。实际出现在一个 背景中的事件并不重要，重要的是荧幕上 似乎正要发生的事件。其实，在一部开放 形式的影片中，许多极简单的效果也是在 苦心孤诣的处理和

27、操控之后取得。 2021-4-26 比较封闭式构图和开放式构图的比较封闭式构图和开放式构图的 特点特点 1.在封闭式构图画面里，主体的出现是完整在封闭式构图画面里，主体的出现是完整 的，内敛的，观众的目光完全集中于画面的，内敛的，观众的目光完全集中于画面 内部，同时由此产生的心理的感觉也将会内部，同时由此产生的心理的感觉也将会 被限定在画面内。被限定在画面内。 而在开放式构图画面里，主体经常是不完而在开放式构图画面里，主体经常是不完 整的。整的。 封闭式构图和开放式构图封闭式构图和开放式构图 2.封闭式构图是均衡的结构。封闭式构图是均衡的结构。各种结构成分 适当地、对等地分布在画面中，不会出现

28、 诸如画面一边满一边空，或者四周满，中 间空等情况。 在开放式构图画里，画面则往往是不均衡在开放式构图画里，画面则往往是不均衡 的。的。 封闭式构图和开放式构图封闭式构图和开放式构图 3.在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究 画面起幅和落幅的画面起幅和落幅的“封闭封闭”性，也注重在运动性，也注重在运动 的过程中画面的连续性和完整性。的过程中画面的连续性和完整性。一般也 不会在同一个镜头中出现反向的运动效果， 如又推又拉，或者左摇后接着右摇的情景。 而开放式构图中，表现的重点是主体与画而开放式构图中，表现的重点是主体与画 框外景物空间的联系框外景物空间的联系 开放形式和封闭形式涉及现实的两种不同 态度，每个形式有其独自的风格和技术特 征。一般现实主义电影导演倾向于开放形现实主义电影导演倾向于开放形 式式，形式主义