升平署戏曲人物欣赏

1、升平署戏曲人物欣赏升平署戏曲人物册绢底彩绘本。二册，共九十七幅 图。每面高 32.8 厘米，宽 23.6 厘米。每图高 26.4 厘米 ,宽 21.1 厘米。册页装。升平署是清代宫廷专司戏班的机构。据 考，升平署前身为和声署，道光七年 (1827) 改名为升平署， 故此画册当系清咸丰、 同治 (1851-1874) 以后宫廷画师的作品。 此画册收集中国京剧人物扮相写真图绘制精细，色彩明丽， 丝绢、颜料均属上乘，当为帝后所用之“御赏物”。该谱具有 很高的艺术和资料价值，是研究京剧早期服饰、脸谱的珍贵 史料。升平署戏曲人物画册收集中国京剧人物扮相写真 图。二册中有 泗洲城 十二幅、太平桥 八幅、空

2、城计 十幅、玉玲珑六幅、 落马湖十幅、 普天乐二十三 幅、千秋岭 六幅、蔡天化 十二幅以及 反西凉 十幅， 共九十七幅。 每一出剧的剧中人名下边皆有一行小楷： “穿戴 脸儿俱照此样”，应是从清宫流散以后， 收卖者所加。 故宫博 物院所藏若干幅、梅兰芳旧藏若干幅与此画册是同一来源。 画谱所画全部剧目属于“乱弹”剧种，即京剧。清朝初年，昆 曲在艺术上趋于精美、完善，当时士大夫、文人学士把它作 为雅乐来欣赏，视为中国戏曲之正统，昆腔被称为“雅部”。 弋阳腔与其它梆子腔、 秦腔等被称为“花部”或“乱弹”初。始统 治者推崇“雅部”，贬低“花部”。由于御用的结果，到清末时， 昆腔内容日益僵化、衰落，失去其

3、主导地位，而其它剧种则 吸收其精华，获得空前发展，京剧占领了整个戏剧舞台。此 画谱绘制非常精细，是属于帝后所用之“御赏物”，而并不是 作为演员以及管理戏箱人员的备忘录，具有很高的艺术和资 料价值，是研究京剧早期穿戴、脸谱的珍贵史料。此处所选 为第一册的六幅画。前四幅为泗洲城之“状元”、“知州”、 “孙悟空”与“水母该剧的内容情节如下：泗州城附近之虹桥， 有水母娘娘在水晶宫中，已修炼千年，然贪恋红尘，凡念未 绝。一日，见泗州太守之子时廷芳风度翩翩，心爱之。廷芳 赴京赶考，路过虹桥，水母施展法术，将时摄至水府，欲偕 伉俪。廷芳惧祸临身，假意应允。后一夕，发现水母衣襟之 上缀有避水珠一颗，乃向水母索

4、取。水母以爱公子心诚，欣 然相赠。公子遂将水母灌醉，怀珠而逃。及水母酒醒，不见 公子，知已逃去，不禁怒火中烧，率领族众，水淹泗州，勒 令太守还珠并允与其子成亲。太守求观世音相救，观世音恐 大水殃及百姓，召天神天将擒之。水母与之相抗。菩萨幻化 一老妪，哭于道旁。水母问故，老妪言口中干渴，心如火焚， 是以啼哭。水母怜之，以桶中清水相赠。正饮时，水母发现 老妪形迹可疑，恐非凡人，急夺水桶。观世音亦复原形，双 方争斗。观世音复化作卖面老媪伺侯道旁。水母与天神天将 争斗良久，不意面条化为锁练，拴其肺腑，遂被擒。此剧源 出于神话传说，梼机闲评载其事。元明杂剧有泗州大圣淹水母为京剧泗州城蓝本。据清代伶官传，

5、此剧清咸丰十一年孙小六始演于内廷。此二幅为太平桥之“朱温”与“卞宜随”（所题“卞宜随”应指“卞应邈y情大意: 晋王李克用与梁王朱温有宿怨。李克用巡视河南，朱温命其 弟朱义婉请李至汴梁赴宴，周德威谏阻，李不听，竟偕部将 史敬思欣然前往。甫入席，朱温托辞转入内室。朱妻王銮英， 原系皇室之女，朱温初隋黄巢破京时据为己妻，銮英因恨朱 温谋篡，将设伏谋害之事乘机向李透露。史敬思闻之，疾保 克用乘机逃走。朱温据报立斩銮英，并率从将追赶。史敬思 护李克用至太平桥，不意伏兵四起，为梁将卞应遂所乘，被 刺伤，史敬思立斩卞应遂，并裹伤再战，因力不敌，遂自刎。 克用败走，幸遇李存孝送粮至，始得救。朱温畏存孝之勇， 追兵乃止。升平署戏曲人物画册计有泗洲城十二幅