中外合拍电影是否真能“合拍”

1、中外合拍电影 是否真能“合拍”原标题：中外合拍片为何出现“不合拍”现象？ 在全球化浪潮下， 中国电影也开始实施 “走出去” 战略， 中外合拍片成为中国电影走向世界的重要手段。然而，不少 中外合拍片却被诟病为主题模糊、故事杂糅、缺乏思想性， 形式与内容两张皮的“伪合拍片” “贴拍片”“协拍片”。为 何合拍片会出现种种“不合拍”的现象呢？第五届北京国际 电影节中外电影合作论坛围绕“国际合拍的新趋势” “新语 境下跨文化电影合作”等主题深入研讨，记者围绕主题在会 下进行进一步采访，剖析案例，共探中外电影全方位合作前旦景。为何合拍成调料？利益选择致中国元素浮于表面 最近两年，电影中外合拍之风席卷了神州

2、大地。简单地 说，所谓“合拍” ，就是内地和外国制片公司共同投资、拍 摄，版权共有、风险共担、利益共享的合作形式。业内专家 对于目前的合拍片归类为三种，一是外方主导制作，如功 夫梦；二是中方主导制作、 外国演员出演， 如张艺谋的 金 陵十三钗；三是外方只是资本的介入，外形上是纯粹的华 语片。2012 年，中国与多个国家签署了政府间电影合作协议， 使合拍片享受国产片的待遇，也开启了合拍片热的序幕；今 年 3 月下旬，电广传媒牵手狮门影业展开 15 亿美元的巨额 合作； 4月初，华谊兄弟美国公司与 STX 娱乐公司签订 3年 内不少于 18 部的电影合作计划。中外合拍成为了中国电影 产业参与全球文

3、化产业竞争的必然选择。合拍片为何如此受各方青睐？ 究其原因，其中很重要的一方面，是由于来自全球的片 商影人不约而同瞄上了中国广大的市场，于是尽可能去借助 某些力量来迎合这座巨大“金矿”的需求。然而，每一年能 进入内地的外国影片都有明确的数量限制，即使影片能在中 国上映， 所获得的票房分账比例也少得可怜。 在这种情况下， 多数外国制片公司便会绕开进口的配额限制，同一些国内投 资方、制片方联合制作影片。这些影片，一旦获得了合拍片 的身份，就能以“中国制造”的身份上映，无论是在排片、 分账比例还是政策支持方面，都大大优于“进口片” 。此外，业内人士坦言，除了“中国制造”在国内的身份 优势外，合拍片在

4、国外取景也能获得外国的税务支持。导演 黄建新谈到，他去年在法国监制了一部电影，拍了一个月花 了三百多万欧元，最后退了 27%的税，在中国还没有这个情 况。而英国电影协会首席执行官阿曼达内维尔也表明，英 国已经和中国签署了协议，如果你是想和英国做合拍电影的 电影人，可以到英国电影协会，有专门的办公室帮助解决所有的减税问题。一般情况下在英国拍片能拿到 25% 的退税比 例，前提是这部分资金都是在英国花费的。任何事物从诞生到成熟都有一个过程，发展迅猛的合拍 片也出现了许多不“合拍”的现象，急需纠偏和完善。威秀娱乐集团亚洲公司总裁艾秋兴( Ellen Eliasoph )坦 言，好莱坞的电影或者好莱坞

5、的制作方，在寻求接近中国观 众的方式时，会根据相关“合拍规定”习惯性地在电影中加 一些中国元素，要么在中国拍一段，或者剧情某段将时空穿 越到中国，要么把一个中国明星安插到电影里，这些中国元 素只是电影的一种“调料” 。北京海润影业有限公司副总裁韩肯表示，从文本构建的 角度上来看，合拍片角色的建立和对话也常常出现问题，比 如一般爱情故事最初会设定一个西方人和一个中国人相爱。 我觉得这样的角色设置根本不会成功，实际上这与中国观众 并没有建立起任何的联系。而有一些对话是从西方直译过来 的，中国观众也很难接受。在追逐利益的过程中，电影制作 方常常忽略电影文本本身的文化融合，韩肯谈到，很多合拍 片项目的

6、建立呈现本末倒置的状态，更多是因为政策去拍电 影，而并非是有了好故事， 再去考虑如何通过政策获得利益。如何打造一部成功的合拍片 ?尊重对方文化 加强技术交流 如何解决这些发展中的新问题，很多电影人也进行了反思和探索。近两年，中韩合拍片的成绩特别突出，今年 1 月根据韩 国电影改编的重返 20岁，获得了 3.64 亿票房，此前吴基 桓执导的分手合约亦取得 1.92 亿票房佳绩。爱情轻喜剧 等中低成本的电影受到观众好评。韩国希杰公司参与了这两 部电影的制作。公司首席执行官郑泰成分享经验时谈到，除 去市场之外， 中韩之间的文化、 历史和价值观也有相近之处。 合拍片分手和约和重返 20 岁实际上都是反

7、映了较 为相似的价值观，反映了一些亚洲共通的人性和人情。虽然 是翻拍，但没有简单把这个故事拍成中国版本，而是将中国 本土文化融入其中。比如， 重返 20 岁中老年人聚会的地 点，由韩国的老年咖啡馆变成了中国老人常去的老年社区活 动中心，加上穿插的广场舞场景，以及邓丽君怀旧歌曲，很 难让人想到这个故事脱胎于韩国。郑泰成说，要想做一部成功的合拍片，相互理解对于对 方文化的尊重是一个很好的起点。每一个国家都有自己的行 业、都有自己做电影的方式，这里没有说哪个国家的方式是 绝对正确的，所以与中国的合作伙伴合作时，首先要尊重对 方，再去相互理解，就能够形成很好的协同效应，这需要耐 心和沟通。韩裔美国导演

8、余仁英谈到 功夫熊猫 3的创作时表示，有很多中国艺术家参与到电影制作中，他们不仅仅是在执 行，还在设计。像余仁英的助理导演和动画部主管都是中国 人，对每个动画电影的细节都需要去做很好的设计，需要非 常精确。“记得我第一次去动画梦工厂时，当时讨论这些角色的 设计，中国设计师说你把朝代都给搞错了，中国普通观众不 会犯这种错误。后来我们重新设计了里面的一些角色。”可以看到团队里面有很多的艺术家对中国的文化非常熟悉。在 制作的每个步骤中都可以听到来自中国的声音。现在趋势已 经发生了变化，我们在做合拍动画片时会看到有更多的中国 艺术家参与进来。余仁英认为，两国之间有相同之处也有区 别，发现这两种文化之间

9、的差异是一件好事，如果团队几个 人在创作时持有完全一致的观点，电影出来时可能会比较乏 味。我们需要有不同视角的人能够聚集在一起，大家一起相 互考虑相互讨论头脑风暴，每个人都能为这个小组做出自己 独特的贡献，这样一个非常好的合作途径，让双方都能够在 这个过程之中相互学习。怎样减少输出时的文化折扣？和而不同 由对抗走向对话与融合谈到中外合拍片，北京新影联电影院线有限公司总经理 周铁东作了一个形象的比喻，就像你做好了一件衣服，到中 国市场上看谁愿意穿。就不如在设计图纸的时候想好了，是 为中国观众设计的，还是为全球观众设计的？从设计图纸开 始规划，不要做好以后再改，再好的裁缝，改动之后也能看 出改的痕

10、迹。所以从宏观上讲，寻求中外合拍，首先要清楚 你的诉求是什么？根据诉求，再权衡你所诉求的范围之内有 没有这个需求，如果能够跟中国的合作者共同去选取一个理 想的，至少是一个正确的定位，这样才能够事半功倍，避免 浪费时间和资源。毋庸置疑，中外合拍片已成为当下中国参与国际市场竞 争的主流影片，处理好合拍片内在的文化矛盾不仅有利于我 国的文化传播，提升我国的文化软实力，而且还有助于促进 我国电影工业的发展。那么，如何才能避免合拍片创作与输 出过程中的文化折扣现象呢？中国电影合作制片公司的总经理苗晓天说，我们过去习 惯是拿着一个剧本去找另一方合作，而理想的模式应该是某 方提出一个创意或者故事，中外双方共

11、同创作共同把握这个 剧本，让它能够适合两个市场。这是一件不太容易的事，目 前可以考虑把合拍电影的主要目标市场定位在一个国家，然 后在另外一个国家也做最大的努力。所以，要真正改变合拍 片中所展示的中国形象和所表现的中国文化，就必须充分尊 重电影文化的传播规律。艾秋兴谈到，今年中法合拍的电影 狼图腾大获成功， 狼图腾虽是中外合拍的影片，却 完全是讲中国的故事， 没有为了合拍而注入的外国情节。 狼 图腾导演让雅克阿诺花了 7年的时间写这个电影，他 用的是中国的小说，是关于中国的文化，内蒙古人的故事。 让雅克阿诺接受采访时表示，他并非用法国人的角度来 看待这部电影，而是用电影人的角度，用开放的心态去了

12、解 不同的文化。导演徐克认为，从人性与本能这个角度去延伸到其他的 文化，跟其他观众去交流，这是一个很好的基础。从人际关 系跟伦理关系来讲，全世界很多文化都分享这种人与人之间 的关系，这是不同国家比较容易交流的层面。他还谈到，做 电影最重要的是剧本，找到一个好剧本是导演的事，文化差 异不是最大问题。让雅克阿诺导演不懂中文都可以拍出 狼图腾。很多中国人都懂得英文，而且认识西方文化这 么多年，拍摄起来不是问题。“我觉得最重要一点，是对剧本本身喜不喜欢，你需不需要深入那个地方拍电影。我觉得 西方优秀的导演太多了，他们拍出像狼图腾这种电影是 很自然的事情。我过去去西方取经，现在回亚洲这边制作的 原因有两个，一个我很希望把自己能够认识的电影跟我们的 市场结合，和工业结合在一起。第二，我们也可以培养很多 更好的导演，让东西方在更为同等的平台上去做事情、去交