会议系统方案

1、XXXXXXXXXXXX会议室 音视频会议系统 方 案 文 件 成都珍视彩科技有限公司 设计前言 随着信息化技术的飞速发展，现代化的会议模式对信息集成系统提出了更新更高的应用要求，而 集成化的AV系统则是信息集成系统中的重要建设项目。 本次项目初步设计中，我们将从文件阅读、图纸分析入手，结合我们过往的工程技术实力和经验，花 力气在产品选型、模拟分析、技术实施等方面工作。并吸收我们过往工程经验，为本次项目献计献策。 在会议系统的设计、设备选型及配置等方面须适应现代化智能建筑的需要和企业的需要，确保会 议系统的便捷性和可靠性，以先进的技术措施、优良的性能，以高标准、高性能来建设好会议系统。 上一台

2、投影机。随着科技的发展和人们对 会议系统功能要求的不断地提高、完 r * 卜一世纪的多功能会议系统不再只是传统功能的会议，提供最原始的发言、讨论及扩音，或者再加 善，现代化的会议系统不但是具备单 纯的会议讨论功能，其功能更向智能 化、多元化、国际化发展。会议系 统中的信号已从模拟向数字发展，各 种配套产品也由单一化向多元化发展, 操作方式更由简单按键操控向智能化 触摸屏操控发展。 作为一个完善的多功能会议系统，不仅要有优质的会议发言讨论设备，在系统功能扩充上还需要 结合诸如DVD类视频源、投影机、摄像、远程会议、大屏幕图像处理器等多媒体设备，同时也需 个强大的中央控制系统来管理和协调各种设备的

3、动作。 一、 会议室设计前言 此次工程项目是承担XXXXXXXXXXXXX会议室音频系统而设计，根据我公司对现场进行了初步了解， 设计先进合理使会议室到达举办各种类型的会议讨论，学术报告，远程视频会议，沙龙演讲兼顾背景 音乐为目标。 XXXXXXXXXXXXX会议室建设，是为了在现有基础上使其会议厅音频效果及声音还原声压级等进行优 化，满足会议的同时还应满足娱乐要求、背景音乐等的需求，为提高XXXXXXXXXXXXX会议室的整体 效果而设的一套音响扩音系统，使其获得更高的音色音质而实施的一项重要系统工程。作为一家专业的 音视频系统工程公司，我公司本着严谨、科学的态度，经济、合理的设计原则，高度

4、负责的精神，根据 甲方提出的功能要求，作好该系统的工程设计，并提供精良的安装、调试技术，做出一个优良的音视频 系统工程和提供尽善尽美的售后服务。 二、建声设计 XXXXXXXXXXXXX会议室的音频系统，厅堂的建声非常重要以及主音箱的安装位置及补声音箱。建声 主要从以下几个方面进行控制。 1、混响时间 在建声上，XXXXXXXXXXXXX会议室必须要求是语言扩声清晰声压级足，就必须要求控制房间的混响 时间，混响时间过长将影响语音清晰可懂度，会使声音浑浊且无方向性，但过短将使声音干涩和响度变 弱。建议 XXXXXXXXXXXXX会议室的混响时间设计定在 0.4S-0.6S 。因为房间层高比较高而

5、空旷。 2、本底噪声控制 本底噪声是指房间内部自身的或外来干扰形成的固有噪声。它主要来自环境噪声和各种设备的震动 噪声。建筑声学的处理办法首选是降低设备的振动力发出的噪声，第二是采用良好的隔声。在民用建 筑的NR值和允许的噪声值中， XXXXXXXXXXXXX会议室的NR值为25NR，即允许的噪声值为 38db。 3、每个房间空间都有其不同的声音特性 : 每一个音响空间就好象每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因为声带的结构，胸腔腹腔的不 同共鸣而产生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例，室内装潢而拥 有自己独特的声音特性。换句话说，很少会有二个音响空间的声音听起来

6、一样。 基于以上的认知，即使使用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会产生不同的声音特性。 这些不同的声音特性就好象不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人的声音魅力。 相同的，只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好象成功 的音乐厅，是可遇而不可求的。必须经过周详的计划建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一 定可以获得迷人的声音特性。 4、音响空间的比例 : 所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为“黄金比例”。事实上这里“黄金”二字只是代表珍贵难得 而已，与真正的“黄金比例”无关。为什么音响空间要讲究长宽高的比例呢？如果比例正确

7、恰当，可 以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对于聆赏音乐的干扰。所以，如果您有机会装 修一间不受干扰的专用音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备，加上后天的布 置调整，音响空间的效果当然就会高人一等。 到底怎么样的比例才是最好的黄金比例呢？如果要简单点，只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。 说得白话些，这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些，则要背一些简单的数字，这些数字都可以 计算驻波强度很低的样关数字。您可以记住以下三组： A 1.00 ： 1.44 ： 1.39 B 1.00 ： 1.28 ： 1.54 C 1.00 ： 1.60 ： 2.33 以上三组数字

8、的 1.00 代表着房间的高度，其余二个分别为宽与长。从数字上看，您可以发现这是 三个容积大小不同的空间比例，到底要用那一种比例，那就看您有多大的空间而定了。 5、音响空间要考虑残响时间 : “残响”英文是 Reverberation ，中文也有称混响或余响者。残响有严格的定义，顾名思义，它是 声音发出之后残留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发出声 音之后，声音强度降低到只有最初的负 60db 强度时的时间，我们就称它为残响时间。关键的数字就 是“负 60db 的强度”。这也就是一般人所称的 RT-60 。 到底残响时间对于听音乐有什么重要性呢？虽然它不能代表

9、声音表现的一切，但是它对于声音的“质” 具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。 在现代的音乐室设计中，残响时间通常都订在 2 秒左右。适当的残响时间是很重要的。一般音响空间 的残响时间视空间大小而有不同。 语言扩声为主的 XXXXXXXXXXXXX会议室通常可以定为 0.4-0.8 秒之间。残响时间越长，声音越 华丽；残响时间越短，声音越厚实。 既然残响时间那么重要，我们却又无法掌握，最终只能靠自己来调配室内各种反射、吸收与扩散材料。 在此有几个原则提供参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，就是吸音过多；声音略干，就是残响时间 不够长；听起来

10、有鼻音，就是中频段有音染。如果拍手声音清脆，就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声 音饱满。 6、隔音很重要 : 唱歌和欣赏音乐最怕的就是吵人与被吵。除了吵人与被吵之外，隔音对于听音响还有实质上的意义， 那就是因为噪音降低之后，相对的动态范围就增加了。例如未做隔音的室内噪音大约有 60db ，做过隔 音处理之后，噪音值可能会降低到 50db 。如此就增加了 10db 的动态范围。音响空间的门要隔音。通常， 不论是木门或铁门，几乎都没有隔音效果 （ 包括号称可以隔音的昂贵铁门 ） ，比较有效的隔音方式是在里 面再作一层隔音比较好的门框与门板。 7、即使有完美的空间，也要找对器材搭配: 很多人以为，只要

11、将音响空间理想的布置好，就可以随便选用音响器材。其实，这是错误的。无论 怎么布置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质。这些声音特质还需要找到适合的喇叭，才能发 挥红花绿叶之效。我们只能说，如果将音响空间尽量理想的布置好，我们的搭配范围会宽广得多。反 之，如果音响空间布置得不理想，一定会产生严重的偏颇。此时，我们只能找到少数的器材来适应这 样偏颇的空间。 一 , 设计范围和目标 1.1, 设计范围 会议室的 AV 系统的设计范围涉及以下功能： 经过详细研究图纸，确定各房间的功能和设计范围 . 电视电话会议系统 中央控制系统 会议发言系统 自动摄像跟踪系统 扩声系统 投影显示系统 1.2, 设计

12、目标 分析 “积极兼容、安全可靠、先进实用、统筹规划、分布实施” 总设计要求，我们 在本次项目中设定以下设计和施工目标： 质量与功能 从产品选型、技术实施方案两方面着手，使会议系统达到国家相关规 定的质量标准，并成为我们和业主共同的亮点工程。 安全与应用 从系统深化设计和施工方案两方面着手，满足系统长时间稳定工作， 符合满负荷运行的安全性和可靠性；提高系统操作的简便性和灵活性； 技术与发展 从产品选型、深化技术方案着手，将电子会议工程建设成信息化、智 能化和可扩展的优秀工程 二 , 设计依据 依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用的规范进行。基本技术依据 的概念，在此为参照和等同。（包括特

13、性参数要求标准、特性参数测量方法规范标准、 电气设计规范、安全要求等） 业主提供的相关图纸； 厅堂扩声系统声学特性指标 GYJ25-86； 大会堂建筑设计规范 JGJ57-88； 主观音质评价标准； 厅堂扩声特性测量方法 GB/T4959-1995； 声系统设备互连的优选配接值 GB14197-93； 客观评价厅堂语言可懂度的 RASTI 法 GB/T14476-93； 厅堂混响时间测量规范 GBJ76-84； 民用建筑电器设计规范 JGJ/T16-92 ； 电气装置安装工程施工及验收规范 GBJ 232-90，92 民用建筑电气设计规范 JGJ/T 16-92 剧院建筑设 计规范 JGJ57

14、-2000 智能建筑设计规范 GB/T 50314-2000 电气安装工程接地装置施工质量验收规范 GB50259-92 低压配电设计规范 GB50054-95 多功能厅建筑设计规范 JGJS7-2000/J672001 民用建筑电气设计规范 JBJ/T16-92 根据中华人民共和国文化部舞台照明及灯光污染限定标准 WH0201-94； 建筑电气工程施工质量验收规范 GB50303-2002 建筑与建筑群综合布线工程设计规范 GB/T50311-2000 建筑与建筑群综合布线系统工程验收规范 GB/T50312-2000 电气装置安装工程电气照明装置施工及验收规范 GB50259-96 ISO

15、-7831/DIS ；ISO-2969。 GB/T15381-94会议系统的电及其音频性能要求 IEC914 Electrical and audio requirements of the conferences systems 三, 设计思想 按照我们上一节提到的设计目标，我们将按以下的思想进行本次方案的设计： 实用性和可靠性： 从实际需求出发，可靠实用。采用的技术手段要具有先进性，但必须 成熟。尽量选用主流的工业产品以降低开发和应用过程中的风险，并且具有完整的文档资 料和相对便宜的价格。软件系统必须经严格测试，并有成功的应用经验。优选实力雄厚的 先进厂商的名牌产品，以求长远的用户支持。

16、开放性和扩展性： 系统具有可扩展性，兼容流行技术趋势，各功能房间的设备具有一定 的互换性。具有开放的数据通信媒介接口，支持多媒体技术，便于系统的智能集成，适应 未来技术的发展，不断提供增值服务。 先进性和灵活性： 在可能的财政预算范围内考虑率先采用国内外业已成熟的先进技术和 产品，以适应不断革新的趋势，并利于向更高水准的系统平台升级。灵活性体现在对具有 不同需求的用户提供不同的服务。 易操作性和易维护性： 根据不同的实际使用情况，针对操作人员的专业水平，系统采 用自动混音操作方式，并配合先进的数据存取功能，结合数字设备的声场记忆功能和操作 人员的主观能动性，让系统发挥最佳的艺术效果。 3.1,

17、 音、视频系统设计思想 3.1.1, 总体思想 满足目前使用的功能需求，使用当今先进的扩声技术，并能为日后的升级提供余地， 力求突出系统实用性、先进性和可扩展性。 3.1.2, 技术运用 充分考虑作为高规格的会议使用的要求，做到量体裁衣，按需设计。工程上结合我公司的 的技术专长，发挥软硬件结合的优点，真正从使用需求上考虑系统设计。突出以人为本、 按需设计、量体裁衣的原则。 3.1.3, 日常运营 满足今后多元化的需要。考虑到今后发展需要，设计实施数字化音视频处理和智能化 集控技术，简化视听系统的实际操作和日志记录管理，为日常运作与管理创造最优越的科 技平台。 3.1.4, 设备选型 满足系统先

18、进性要求：在确保设备技术参数指标的前提下，选用世界知名品牌 并通过多年实践验证，为广大技术人员所认同的高可靠性产品（系统）。并保 持所选器材、设备定位的一致性。 满足系统使用方便的要求：由于系统是供内部使用的，设备的使用频率高，而 通常真正的操作人员经验不足，要使一般的人员能在较短的时间内熟练掌握这 先进系统的操作，系统的控制界面必须简单明了，并具有场景预设功能。 考虑可靠性、实用性、安全性和易维护性：选择满足上述要求的产品及系统， 达到可靠性、实用性、安全性和易维护性与先进性很好地结合。 追求最佳投资效能比：使系统稳定可靠 4.1， 系统设计说明 随着信息时代的到来，计算机多媒体技术的迅猛发

19、展，网络技术的普遍应用，对现代 化的视讯展示、数码电声处理、自动化电器处理等组成的多媒体声光像电同步会议系统的 渴望越来越强烈，我们采用多技术结合技术，正在逐步成为适应这一需求的有效途径。为 此，我们根据用户的实际应用和需求，采用最新的多媒体视讯产品和先进设计手段，提出 本系统方案供用户选择和参考！ 我们此次的设计是根据有关会议室的具体应用需求，结合我们以往同类项目的工作经 验，依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用规范进行的。 我们这次的设计为提供一套丰富的、互动的会议手段，以技术的先进性和系统的可靠 性为出发点，对各子系统和环境控制等系统进行分析、设计、建设，力求配置合理，并保 证各系

20、统日后的互操作性和可兼容性。 正如前言所述，我们提交于应用为本的方案，准确的用户需求分析结合优化的方案建 议是决定方案优秀与否的关键。 当我们仔细推敲建筑结构和实际应用的可能性后，总结起来，以下几点是业主和我们 需要解决的： 音视频系统如何满足实际用户可能出现的需求； 音视频系统如何能实现智能化的管理；如何能将 音视频系统与现有环境相融合； 智能发言系统和摄像视频有效的结合： 音频音质的保证 也既是说，系统设计沿着满足用户需求实现智能化的控制保持环境的统一性 三个环节进行。 4.1.1.2,视频系统 会议室配置投影系统，以及部分会议室预留远程视频会议实现远程视频会议。 4.1.1.3, 控制系

21、统 通过对会议室的功能进行分析，整个控制系统应分为视频控制和音频控制两部分， 或者说逻辑控制与时序控制相结合。他们是相对独立而又密切不可分割的。 4.2.1 ，会议发言系统 发言讨论系统，即会议用的话筒拾音系统，由于会议室所用的话筒一般数量都比较多, 而且都是针对语言扩声，所以它与一般的舞台乐器拾音有着较大的差别。 4.2.1.1, 需求分析 常用的会议发言系统有两种：菊 花链会议发言系统（俗称“手拉手” 会议系统）和自动混音发言系统。两 者比较各有优缺点。 手拉手会议系统 功能强大：包含有发言管理、电子表决、视像跟踪等多种功能。 线路简单：采用手拉手的联线方式，布线简单，连接快捷。在大会议或

22、移动应用 中更能体现这种优势。 扩展容易：只要不超出主机的规定，可以通过手拉手的方式扩展，可以轻易扩展成 几十位甚至几百位的会议讨论系统 管理功能完善：由于话筒较多，电子会议系统统场会配有完善的话筒管理合表决 管理功能。 系统设计的指导思想和原则 安全性：对于任何一场会议而言，保证每一位出席会议代表的安全是首要条件。 1) 会议发言单元采用无源设备，通过主机供电，工作电压为 24V ，符合安全标准。 2) 为提高抗静电能力，在电路排版和选用零件时，尽量避免出现尖端放电的导 电体。同时，保证空气放电的距离大于 1.2cm ，也增加地线导电体面积。这样的设计对 抗静电能力达到 8000V 。 保密

23、及抗干扰性：许多会议都涉及到国家或各地的重大决策，对保密及抗干扰性的 要求也非常高。 1) 发言系统采用带屏蔽的电缆连接，比无线连接方式抗无线电干扰能力强，也 增加了数据的保密性，可以防止恶意的无线电干扰和窃听。 2) 为提高抗干扰性，专用的 13 芯连线采用全线铝箔 +水线屏蔽，大大降低强电 磁波对接口线的干扰。 语音清晰：会议进行中，代表发言的语音传递，能够清晰地收听是必须的条件。 1) 话筒采用高度单指向性电容式膜片传声器。 2) 内置的喇叭，采用防漏磁高保真扬声器 3) 小巧精致的监听耳挂式耳机，由于是悬挂在耳朵之外，这样既能听清又不会 造成闷热而难受，特别适合长时间使用。 可操作性：

24、在保障系统的正常工作的前提下，简便的操作能够提高会议的效率和 秩序。 1) 安装简便：系统单元采用手拉手串联方式，连接方便，简化了施工难度降低工程 成本。 2) 操作简便：一人一机，代表只需轻按一下按键便可以发言，音量旋钮可以调节 内置扬声器或耳机的音量。 可维护性：系统的可维护性是非常重要的，好的系统结构和系统设计会降低维护的费 用和升级费用，延长使用寿命，提高维护效率，保障会议的正常进行。 1) 系统在设计时，结构尽量简单、合理、灵活。由于采用手拉手的连接方式，不仅减 少施工难度，降低故障率，而且便于系统维护，很容易诊断和定位故障，及时修复。 2) 系统维护无需太多的专业技能，普通的技术人

25、员经过短期的培训便可以实施。 3) 每套系统都经过严格的测试及试验，符合国际性的 ISO9001 质量体系标准。 可扩展性：随着科技的发展，会议系统的要求也越来越高，系统的可扩展性也越来越 重要。 1) 由于系统结构简单、合理，扩展性极强，增加更多的发言单元便可以满足人数 的增加。 2) 系统功能的模块化，配置连接其他的设备便可以满足功能的增加，如增加投票表 决系统就可同时进行投票表决会议；增加摄像跟踪系统就可同时进行摄像跟踪实现视听同步， 增加电话会议系统，连接宽带或 ISDN 就可以与多方进行面对面的交流等等。 设计思想 1、以建筑体内部功能设定及系统设计的先进、可靠、实用，并确保各种场合

26、使用时系统稳 定、安全、操控方便为设计原则。 无论是室内还室外的扩声系统设计，其根本问题是声学问题，是建筑声学与扩声系统电声 性能相结合的一体化的优化设计问题，而不仅仅是简单的设备选型与组合。只有充分理解 并认真、仔细地研究了使用扩声系统场所的声学环境与使用要求之后，进行系统设计，最 终给出所需的系统配置。这样才能保证预期的使用效果和最经济的资金投入。 2、建声设计技术要求及主要音质设计指标 科学合理的平剖面体型，使厅内无回声、颤动回声及声聚集、共振、房间驻波、声聚焦、 等声学缺陷；声音遇到反射面后，一部分被反射，一部分被吸收。对一个反射面来说，其 吸声系数 =吸收声能 /入射声能，因而我们要

27、考虑各种材料在各种频率上的吸声情况，才能 计算与控制混响时间我们通常在厅堂装饰中使用的材料对中低频声音是较难吸收的，因而 往往造成厅堂混响声过大，所以厅堂声学设计更多地对中低音的吸声处理。 室内装饰处理我们建议甲方应采取如下声学处理措施： 玻璃墙面，采用厚重的窗帘布。 墙面及柱子用 40mm 木龙骨做成木框固定在墙上内部填充玻璃棉，表面再蒙板材。 顶部石膏板穿小孔加装吸声棉。 3、声控制设计得当，厅内本底噪声足够低，满足使用要求。背景噪声高低影响语言清晰度 和听音效果。厅堂内S/N大于30dB,才不至于对清晰度有明显影响，信噪比提高到 50 dB, 就可以获得高质量放声，直接影响到听众的听音效

28、果，根据国际标准噪声评价数 NR 曲线， 它是评价噪声烦恼和危害的参数。为保证本厅堂有足够的信噪比，内主噪声的设备如空调、 电风扇、可控硅调光设备、灯具等选购时应选用低噪声的设备，在空场全部设备开启的情 况下背景噪声应满足评价数小于或等于 NR35。 4、隔声隔振措施： 厅内作到良好的隔声隔振措施，避免场外的噪声对场内造成影响，同时也避免场内的声音 泄露出去。隔音对于听音响还有实质上的意义，那就是因为噪音降低之后，相对的动态范 围也就增加了，例如原来未做隔音前，室内噪音大约有 60 dB,做过隔音处理之后，噪音 值可能会降低到50 dB。如此，就相当于增加了 10 dB的动态范围。 一、有关国

29、家和行业标准 国内专业音响工程涉及的相关技术较多，而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量， 所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准，这些标准是广大科研作者根据我 国专业音响技术及建筑施工技术的发展情况，参照国外的相关规定而制定出来的，它们的 制定和实施都是在实践中不断发展完善的，完全能反映我国专业音响行业的技术水平，作 为从事专业音响行业的工程技术人员应该深入了解这些标准，并且一些电声质量要求较高 的工程就更应该严格按照标准执行，其中对工程施工具有较高参照价值的有： 1) GB3947声学名词术语； 2) GB4959厅堂扩声特性测量方法； 3) GYJ25厅堂扩声系统声学特性指

30、标； 4) SJ2112-8厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值； 5) GB/T14218-93电子调光设备性能参数与测试方法； 6) GB/T15485语言清晰度指数的计算方法等等。 7) JGJ/T16-96民用建筑电气设计规范 8) WH01-93扩声系统的声学特性指标与测量方法 9) GB4959-95厅堂扩声特性测量方法 10) GB/T15381-94法庭发言扩声系统电及音频性能要求 11) GBJ42-81工业企业通讯设计规范 12) GBJ79-85工业企业通信接地设计规范 13) GBJ232-82电气装置安装工程施工验收规范 14) GA/T74-94中华人民共和国公共安

31、全行业标准 15) JGJ/16-92民用建筑电器设计规范 二、工程设计的确定原则 一个合格的工程必须经过规范的设计，一个优质的工程更是离不开科学严谨的设计，科学 的设计是参照了大量的相关标准，完成了一系列计算，掌握了全部的设备性能并结合了设 计者的经验而完成的，有了科学的设计，工程施工才能顺利进行，质量才会得到可靠的保 证，尤其是影响专业音响工程质量的因素较多，是综合性很强的一门技术，而且随着科技 的发展，设备档次的提高，工程的造价也越来越高，所以一定要杜绝无设计，无标准，无 图纸的工程。 1、总体规划的原则 总体规划是一个工程最先开始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，

32、规划不合理、不周全，将会使工程的质量受到影响。总体规划包括工程的定位，厅堂的建 声，对建筑装饰的要求，音响灯光的目标定位，以及工程的安全合理性和对环境的影响。 其中工程的定位应该本着实事求事的原则，不要追求不切实际的高档和花哨，也不能忽略 影响工程质量的重要功能。 厅堂的建声应该遵循让音响设备在相应的环境下表现出最佳效果，这项工作的意义非常重 大，也最能检验设计者的水平。 对建筑装饰的要求应该本着利于建声和灯效的原则；音响灯光的目标定位应该以充分发挥 设备的性能为出发点，达到音质优美、灯效上佳为目的。 工程的安全合理性及对环境的影响应该以严格遵守国家有关部门的法规和条例为原则，尤 其是安全防火

33、，合理用电，避免环境污染最为重要。 2、建声原则 专业音响工程的建声主要是厅堂的建声。相同的设备发挥的水平高低不一的原因一般是建 声条件的不同。无论多么优质的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定不会达到好 的结果。而建声要求还会因为工程的使用要求不同而不同，也会受建筑装饰质量的影响。 建声效果好的厅堂是混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦，没有可闻的振动噪声，没有 声阴影等等。建声要求不能单方面由音响设计人员进行，它需要建筑装饰技术人员有力配 合，但由于双方的设计思路和要求不尽相同，这就需要音响工程的总体规划工作尽早开始， 经常保持双方的联系，以取得相互的理解和密切配合。其中混响时间的选取可

34、以根据工程 的性质和用途来确定。 3、扩声形式的确定原则 所谓扩声形式就是指用单声道、立体声还是增加环绕声系统进行扩声。通常对于要求不高 的语言扩声场所应该使用单声道扩声，这样不光是出于节约资金的考虑，而且在多数的背 景音乐扩声方式应用最多。但要想在整个扩声区域内达到立体声的效果相当困难，这就要 求设计时设备的配置要合理，扬声器的的摆位要考虑其电声特性，最后还需要根据声场的 具体情况进行调整。环绕声系统来源于电影扩声系统，它对环境和设备的要求都非常的特 别，国际国内都有专门的标准进行规定，严格的讲电影环绕声系统是独立于一般的音响系 统，所以如果对电影环绕声不太了解的话千万不要轻率地增加所谓的环

35、绕声系统，因为不 合理的环绕声配置不仅不能形成环绕声，而且还会破坏声场，干扰立体声的播放，结果将 是事倍功半。但考虑到近年来家用 AV 系统的兴起，越来越多的人对所谓的“环绕声”有 所要求，所以可以在要求不高的卡拉 OK 包房、小影视厅等地方进行简单的配置。 4、设备定位的确定原则 有了以上各项原则的确定，最后应该对工程中设备的定位进行考虑。定位的依据就是在一 定投资下的总体规划，参照点就是当时市场的设备价格，还有不可忽视的一点就是器材定 位的一致性。关于器材定位的一致性问题，工程技术人员会经常遇到，往往因为造价、设 备性能不熟、配置不当的原因等造成器材定位不一致，其结果将会是系统工作不稳定或

36、者 系统水平受某些器材的制约。所以保持器材定位的一致性在一定程度上决定工程最终质量。 另外，因为设备的定位涉及到造价和经费的矛盾。工程双方会在这个问题上争论不休，所 以设计人员和财务人员应仔细地进行成本核算，即要保证在价格上占优势又要保证公司的 经济利益。尤其是近年来国外许多优质品牌的专业器材逐渐进入内地，各个代理商竞争非 常激烈，所以如果选型得当，就可以在定位相同、配置合理的前提下，成本得以降低，双 方都会非常满意。 三、总体设计 在充分了解工程的性质后，就应该着手开始工程的总体设计工作。总体设计是工程施工最 重要的依据，总体设计应该在全面考察各方面的具体情况后，先进行细致的分析后由设计 人

37、员应该拿出总体规划方案，经工程双方共同协商，取得一致意见后将修改后的方案一步 完善，然后进行具体的设计和计算，最后根据设计方案完成器材的配置。这样的设计才能 符合前面确定的原则，才能做到有根有据，下面就按一般工程的设计步骤逐一叙述。 1、总体规划 前面已经就总体规划的确定原则进行了分析，要想很好地进行总体规划必须做到全面考虑， 事无巨细，也就是说要把工程涉及到的各种因素考虑进去，在工程施工开始之前就要为工 程的施工扫清障碍，但是也不能因为一些细小的考虑而影响总体规划的进行，所以，总体 规划需要由具有丰富设计经验的技术人员进行。 (1) 工程定位 工程定位是使用者最想了解的东西，而且多数用户都需

38、要知道该设计有何特点，能达到一 个什么水准，或者更具体地讲该工程能否达到或超过他熟悉的某个工程案例。所以设计人 员应该将自己的设计思路让对方充分地领会，将设备性能让对方明确地了解。 (2) 厅堂的建声 绝大多数音响工程都是在厅堂内实施的，厅堂的整体质量关系到设备能否有效地发挥，尤 其是厅堂的建声对音响效果影响相当大，所以无论条件如何都应该老老实实地做好这项工 作，结果将会是受益匪浅。 首先，厅堂的结构应该尽量避免产生驻波，根据简正频率公式：即比例应该是一个无理数， 才能使简正频率分布均匀，从而有效避免驻波的产生。有些厅堂是单独为音响工程专门设 计的，音响技术人员可以尽早提出相应的要求。对于改造

39、的厅堂，就一定要在改造开始之 前与相关人员取得联系，及时提出声场改造方面的建筑要求，提供部分能有效避免驻波产 生的厅堂长，宽，高比例(同一组中 L， W，H 可以互换)。 其次，为了保证更好的扩声效果和灯光投射区域，尽量要求保留最高的厅堂内部空间高度， 一些工程没有充分地考虑到音响灯光的要求，几百平米的大厅居然不到 3m 高，可想而知， 这里的音响灯光效果一定不会太好，再者，为了避免声场发生声振颤，尽量使墙面稍有不 平行，尤其是狭长的厅堂更应该注意墙壁处理，如做成拉手或装饰不平行的反射面等。为 了避免声聚焦影响扩声增益，尽量要对弧型的墙面进行处理，至少不要将之用作舞台。 最后，为了使操作更轻松

40、方便，一定要重视控制室的设置。由于很多工程没有考虑到工程 的布线，设备的安置，操作者的视觉等因素，使得控制室要么很小，要么与厅堂完全隔离， 给工程留下一些遗憾。所以应该注意以下几点： 21、控制室的空间应该尽量大些，具体大小可根据机柜的数量，工作人员的多少来确定， 一般有710平米就比较合适。 22、控制室的位置应利于管线敷设。控制台设置在高处或厅中央，就要求建筑装饰部分 配合，给音响工程施工创造一个有利的条件。 23、控制室应能利于保持与外界很好的联系，以便观察外界的情况。一些工程的控制室 完全与现场隔离或只有很小的窗户与现场相通，这就使得操作人员不能掌握现场的音响灯 光情况，而音响调控单靠

41、耳机来进行，这给工作带来极大的不便，是十分不合理的。因为 耳机监听办能了解设备中信号的情况，而现场会因为声场的优良，人数的多寡，甚至气氛 的变化，要求对音响作出不同的调整。至于说控制室应该设在舞台的哪侧，需要看实际的 情况，不能一概而论。一般情况下，以舞台演出为主的场所，可以将控制室设在舞台同一 侧，以便与演员保持联系；而对于娱乐用或现场有较多的灯光时，尽量要将控制室设在舞 台的另一端，以便很好地观察现场的气氛、需求以及灯光的工作情况。 (3) 建筑装饰的要求 对于音响工程而言，合理的建筑装饰会给工程带来非常有利的条件，所以，音响工程的设 计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行，如果等到装饰的总

42、体方案已经确定甚至装饰工 程即将完工，那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合，这就要求音响技术人员早 提出音响工程对建筑装饰的要求。 首先是建筑装饰的色调要求。对于这点许多人士认识不足，很难得到他们的认可，同时在 这个问题上极有可能会和建筑装饰部门发生冲突，所以一定要慎重提出合理、易行的建议。 其实建筑装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识，效果上则会对灯光 的表现力产生影响，所以应该引起足够的重视。对于一般的多功能厅，不要因为色调的原 因导致其用作会议或演出时照度不足；对于演出性场所，应该考虑到舞台部分的装饰物在 灯光下色调；对于娱乐性的 DISCO 厅，应该在天花板和地面

43、的颜色上参照灯光设计的意 见。因为大多数电脑灯与效果灯其光束和图案一般都反映在空中和地面上，而天花板和地 面的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。 其次是建筑装饰选材的要求。建筑装饰工程会因为造价、结构、施工可行性等原因在材料 方面作出自己的选择。但对于音响工程的要求而言，某些选材往往会带来负面的影响，所 以也应该提出相关的要求。其中至关重要的是，对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保 证，比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差别会非常之大，中空的建材尽量少 用，反射率较高的材料尽量不要用在墙面等等。 再者就是建筑装饰工艺的要求。一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响，但一些

44、细小 的环节如果处理不恰当同样会对声场带来隐患。对于音响工程的要求而言，应该坚决避免在 扩声区域内出现中空较大，或支撑较差的腔体结构，否则极易产生共振和噪音。这些噪音的 来源和共振发生的频率都很难发现，即使发现后也很难解决，所以应特别重视。例如：木墙 裙里的龙骨一定要牢而密；舞台或舞池的地板支撑点一定要多；舞池的地板空间也不要太高 等等。还应该注意的是，天花板和玻璃的安装一定要考虑减振，否则音响在大功率运行时， 这些装饰材料产生的振动会让人十分难受，尤其在低音区域更为明显，所以 般不要使用大面积的玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，应该增加胶垫 (4) 音响灯光的目标定位 音响工程的

45、许多效果、特点、风格的主观性较强，尤其是对不太熟悉音响灯光的用户而言他 们对工程的最终实际效果只能凭猜测，要想让他们对工程的目标进行定位比较困难。但是， 工程的目标定位对工程的风格和工程的投资来说十分重要，所以需要工程双方认真协商。工 程的风格定位应该在充分尊重用户意见的前提下，以诚实的态度，尽量地让对方了解系统具 有的功能和整体风格。千万不可因为希望用户提高造价达到一个所谓的“高档要求”去增加 一些不必要的功能，应该以实事求是的态度，为用户实施一个实用、适用的计划，这样才会 得到对方良好的信任，才会使工程能得到用户的满意。如果一味地选用高档设备，不仅很难 形成一个独特的风格，而且也会因为设备

46、过于复杂，导致使用情况不佳。一句话，造价的高 低并不决定着工程质量等级，这点应该明确地告知用户。在保证一定风格的前提下，还应该 合理地掌握工程投资中音响和灯光的比例，工程的目标定位往往就需要通过这一比例来实现。 但需要说明的是，一般的音响灯光工程首先考虑的是音响效果和功能，在此前提下才需要对 灯光的效果和档次提出要求。这是多数人的看法，也是人体感官本身的实际反应，因为人对 音响效果的基本要求远比灯光效果要高，但反过来当音响效果达到一定水平后，要想在音响 上面提高档次就会比在灯光上面要困难些。两者的关系具体应用到实际的工程中就是说，对 于造价较低或对声音要求较高的工程中，首先应考虑在音响方面下功

47、夫，然后才将合适的资 金用在灯光上。而对于档次较高或正式演出场所的工程在保证音响有一定水准后，首要考虑 的就是灯光的升级问题，因为这时灯光档次的变化 在普通人的眼里都会显得非常突出而要想将音响档次提高往往会增加成倍的投资，效果还 不一定得到一般人的认可。具体应该采用什么样的比例还是应该根据工程的功能，依照设 计人员的经验来确定。 (5) 工程的安全合理性及对环境的影响 正因为是总体规划，所以必须对工程的各个方面因素进行考虑，其中就包括工程的安全和 对环境的影响。工程的安全往往不被人们注意，只有当遇到麻烦时才发现它的重要。对于 音响工程而言，安全性涉及设计和施工两方面，设计方面的安全性有：配电是

48、否合理，用 电是否安全，设备连接是否科学，承重是否得以保证，布线是否正确等等。施工方面的安 全性有：设备安装是否牢固，调试是否正将会使设备损坏等等。所以，设计人员一定不能 忽视安全的重要性。对环境影响方面，主要是噪音对周围居民、单位的干扰问题。作为用 户，在工程没有竣工以前，他们很少考虑到这个问题，而设计人员对此比较了解，所以在 工程开始前或施工中及时向对方说明情况，提供必要的整改措施，相信双方的合作会更加 顺利。 2、声场的设计 大家都知道扬声器中喇叭单元和箱体的关系，很多人将国外有名的原厂喇叭单元包括分频 器买回来，可是无论如何也做不出一只好听的扬声器，主要原因就是箱体的声学结构问题 没有

49、解决好。专业音响工程中声场的设计就好比制作扬声器时设计箱体那样重要，合理的 声场会将音响设备的优点充分发挥出来，让人听起来非常舒服；而不合理的声场不仅不会 给人以美妙的音响感受，还会使设备的表现水平降低。当然，由于受建筑装饰水平以及用 户对音响工程了解程度的限制，导致许多工程与音响施工单位联系较晚，以至于声场的设 计无法完整进行，所以致使大量的音响工程没有达到预期效果。而声场设计又必须依靠建 筑装饰来实现，只有音响设计施工单位充分认识到声场设计的重要性，才能让用户认识到 它的重要性。 一个基本的声场设计包括隔声的处理，现场噪音的降低，建筑结构的要求，声均匀度的实 现，声颤动、聚焦，反馈等问题的

50、避免，室内计算等等，下面分类予以分析。 1）隔声的处理 为了创造一个安静的声场，避免对周围环境的单位和居民造成影响，在声场设计的开始， 首先应该考虑隔声的处理，以便为声场提供优越条件。隔声的处理涉及到建筑与外界的隔 声、建筑内各房间的隔声；隔声的部位包括：隔墙的隔声、门窗的隔声、顶部相通房间的 天花顶隔声等。 对于与外界的隔声，一般的建筑结构都能达到基本的隔声要求。但如果建筑设计时完全没 有考虑音响工程的需要时，就要进行隔声情况的调查了，必要时应该向建筑设计单位进行 咨询，向公安机关了解当地的噪音限制情况等。通常不要将楼层的高度用做音响工程对于 房间之间的隔声。如果由于墙壁太薄，就会给工程带来

51、一定的难度，这时要与装饰单位协 商在装饰时为墙壁增加一层隔来解决中高频的隔声。 低频段的隔声要想彻底解决就比较困难，因为除了增大隔声体的重量外，没有其它更有效的 办法。门窗是隔声处理的薄弱环节，对于它们的隔声可以向装饰单位建议提高门窗的制作质 量，必要时采用皮革包门和双层玻璃窗，或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重的双层 窗帘等等。对于顶部相通房间的天花顶隔声也比较关键，尤其是在近年来兴建的一些大型娱 乐场所里，其大厅的音响对周围包间的影响很大，其中一部分干扰就是从天花顶 传来的，这部分的隔声方案不能提出太晚，否则很难实施，所以要求音响设计人员尽早向 装饰单位提出问题，协调一个可行的方案，例

52、如：在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或 在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等，总之，工程的隔声处理意义重大，既得提高 工程的质量有利于用户的正常使用，同时应该注意慎重考虑隔声处理是否必要，处理方法 是否可行，否则会增加一些不必要的工作和开销。 2）现场噪音的降低 对于现场的背景噪音许多人不予重视，而在国家有关标准中却提出相应的要求，如：一级 歌厅应小于35dB, 级迪厅应小于40dB级，原因就在于：背景噪音的增大相应就降低了 扩声系统的信噪比影响了工程质量。要想有效地解决这个问题，前面提到的隔声进行限制， 例如：中央空调的风口噪音是否让安装单位帮助解决；排风机的噪音、大小、安装位置是 3）建

53、筑结构的情况 建筑结构设计不会完全按照自己的音响的设计意图为依据的。但是对于工程质量要求严格、 建筑工程属于改建结构上进行处理的部分情况，音响设计人员都有必要尽量提出相应的要 求。其中结构部分的长、宽、高的最佳比例，墙体的形状，控制室的位置设置，在前面的 总体规划中已经有所提及，这里主要说说与工程安装有关的一些建筑局部结构情况。首先 必须征得建筑单位对音响工程中需要吊装设备的墙面或房顶的承重能力的认可，尤其是灯 棚的份量较大时，吊装安全性就更为重要，其次需要对已有建筑中的房间结构，预埋管线 位置，出口有较为细致的了解，以利于可能进行的穿插管、布线施工，再者就是对建筑内 部结构的薄弱环节进行了解

54、，明白什么地方可以改动，什么地方不可行。 4）声均匀度的实现 对声均匀度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也没有过多的考虑，是不是就不重要了 呢？其实是非常重要，举个例子：你偶然去一个娱乐厅，发现现场各处声音情况不同,有的 地方音乐很动听，有的地方又好象缺点什么似的，声音飘忽不定；又比如，前面舞台区音 量很大，而后面的观众却说声音小（当然有些娱乐厅是专门设计后区让观众轻松的）这些 现象的发生都是均匀度不好造成的。在国家有关标准中，它是以声场不均匀度的概念来表 述的，一般要求各点场压级测试值偏差小于是 2dB。怎样实现一个均匀的声场呢？ 首先建筑结构中应该没有明显的缺陷，例如：房间中不能有太多的

55、立柱，墙壁应避免有圈 套的弧形（尤其是舞台一侧的墙面不能有较大形结构），不能在扩声范围内出现较大的声 阴影区等。但是由于在建筑结构施工后期装饰完工后无法进行大量的改动来满足这些要求， 所以在音响工程中应该尽量利用经验，巧妙地安排扩声区，避开较大的缺陷结构，将它们 带来的影响降到最低。 其次可以及时有效地向装饰单位提供一些简单的提高声扩散效果的方案，例如：所有的音 乐厅都有很好的声扩散效果，原因是其内部采用了大量各种形状的声扩散体，而且这些结 构可以通过一些简单的装饰方法来完成，所以只要方法得当应该可以达到较好的效果。当 然要想对扩散体的形状，位置、数量进行合理恰当的设计不是件容易的事，一般比较

56、经济 可行的办法就是采用墙体水泥拉毛的方法，虽然这种方法显得比较陈旧而且不太美观，但 它对厅堂的声扩散能起到非常有效的作用。再者就是合理地布置音响系统，尤其是扬声器 的摆位一定要严格要求，假如在设计中能采用某些电脑设计软件进行声场模拟就再好不过 了，如果没有，就应该在实际调整，直到现场声场最佳为止。 5) 声颤动、聚焦、反馈的避免 对于声颤动、声聚焦、声反馈带来扩声效果不佳的问题，一些人就只能笼统说音响效果不 好，全部归为设备的原因，这样不太恰当。其实它们都应该属于声场的范畴，通常这些问 题也不是时时都发生，所以在一般工程中往往不能引起足够的重视。即使发生了这些问题， 许多人也意识不到这是声场

57、的不合理造成的，或者就是知道是声场不合理，也没有办法解 决。例如这样的现象，音响系统工作一般都还正常，但偶尔突然在现场能听到有节奏的象 脉冲一样的“扑扑”声或“嗡嗡”的声音，通常在中低频段的某一地方最易发生，在厅堂 较大时这种声音与直达声相隔较长，让人听起来非常不舒服这就属于声颤动。其实就是声 音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射，而墙面的反射性又很强，声能很难减弱，所以要求 在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强的大面积平行面，有没有出现太多 的玻璃，不锈钢结构。这些在装饰单位看来很平常的事情，都有可能导致问题的发生。声 聚焦发生的弧形面放置一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘等，以降低

58、声聚焦发生的可 能性。声反馈的前期预防比较困难，而且设计时也不能准确预见反馈发生的频点，但声反 馈的防止对实际应用又比较重要，所以可以靠设计前期进行装饰材料的选用时，分析其在 不同频点的吸声系数，并参照混响时间的计算来大致判断，为施工和调试提供必要的参考。 当然要想彻底地解决以上多方面的问题，光靠后期的设备调试来完善，一般要在工程完工 后，用信号发生仪及频谱仪对扩声区域靛点进行检测，利用设备的反复调试来弥补声场的 不足。 6) 混响时间的计算 对于声场设计而言，一般人能直观理解，同时接触较多的就是混响时间了，因为它是设计 中最能控制的量化指标。如果设计得当，合理的混响时间反映在声场上就会使音响

59、系统的 表现非常出色，给人的感觉就是声音饱满圆润，不拖沓，不干扰。如果前面声场设计的要 求都能较好地得到满足，混响时间又能控制得好的话，就能使音响效果增色不少，计算之 前首先必须选择一个合理的混响时间目标值，对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用 途。 而在具体的取值上，多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些，理由是声 场混响时间长了后无法调控，因此有人建议，让厅堂自然声越干越好，希望在调试和使用 中，在系统中加入人工混响来达到混响的要求。近年来室内装饰材料的日益更新，吸音系 数较高的材料被广泛应用，使得大量厅堂的混响时间普遍偏小，由此可以看出，这种设计 原则的出发点和受客观条件的

60、影响都是不必怀疑的。但是要知道，声场中的混响声指的是 声源产生的自然混响声，它是靠衬托直达声来显示其特殊性的。如在系统使用时加入人工 混响，等于把信号中的直达声也一道另入了混响，这时再由扬声器播放出来的声音里，已 经没有了录音师希望你听到期的直达声，尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响， 等于破坏了节目源（声源）。所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系， 而且违背了声场混响是为了使房间拥有恰当的“堂音”的目的。 7）声场设计的最后还应该考虑声压级的计算 其目的不光是为了给使用者提供可行的工程电声参数，以利于他们安全正确地使用设备， 创造一个健康卫生的听音环境，同时还中为了给音