15关汉卿和《窦娥冤》(4课时)

1、元代文学概述元代文学概述 元代文学从蒙古王朝灭金、统一北中国（元代文学从蒙古王朝灭金、统一北中国（ ）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都 （）止，其间约一百三十四年。（）止，其间约一百三十四年。 一代有一代之文学。继唐诗、宋词后，元曲一代有一代之文学。继唐诗、宋词后，元曲 登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。 元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之 下，融各种表演艺术形式于一炉的完整的戏剧形下，融各种表演艺术形式于一炉的完整的戏剧形 式。又称北曲。主要特色是：式。又称北曲。主要

2、特色是：“四折一楔子四折一楔子”、 “一人主唱一人主唱” 、“曲白相生曲白相生”，是严谨完整、个，是严谨完整、个 性鲜明的戏曲艺术。性鲜明的戏曲艺术。 元曲四大家：（两种说法）元曲四大家：（两种说法） 1、关汉卿、王实甫、马致远、白朴、关汉卿、王实甫、马致远、白朴 2、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 元曲四大悲剧元曲四大悲剧 ： 关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤，白朴，白朴梧桐雨梧桐雨， 马致远马致远汉宫秋汉宫秋，纪君祥，纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿。 元曲四大爱情剧元曲四大爱情剧 ： 关汉卿关汉卿拜月亭拜月亭，王实甫，王实甫西厢记西厢记， 白朴白朴墙头马上墙头马上，郑光祖，郑光

3、祖倩女离魂倩女离魂。 第一节第一节 元代的叙事文学元代的叙事文学 一、元代叙事文学的发展繁盛一、元代叙事文学的发展繁盛 元代叙事文学的两个代表：戏剧和话本小说，元代叙事文学的两个代表：戏剧和话本小说， 是在前代戏曲、说话的基础延续和发展而来的。是在前代戏曲、说话的基础延续和发展而来的。 金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙，金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙， 分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。 宋代，说话分为四家，即小说，说经，讲史，宋代，说话分为四家，即小说，说经，讲史， 合生。合生。 说经说经讲演佛禅道理；讲演佛禅道理； 小说小说讲

4、述灵怪传奇；讲述灵怪传奇； 讲史讲史讲述历史兴废；讲述历史兴废； 合生合生即兴性的滑稽表演。即兴性的滑稽表演。 二、元代叙事文学繁盛的原因二、元代叙事文学繁盛的原因 1、元代政治的影响。、元代政治的影响。 2、经济发展的推动。、经济发展的推动。 3、民族文化的融合。、民族文化的融合。 4、思想的相对自由。、思想的相对自由。 5、其他因素的影响。、其他因素的影响。 a 、叙事文学自身发展的结果。、叙事文学自身发展的结果。 b 、统治者的喜爱和重视。、统治者的喜爱和重视。 c、北方音乐的影响。、北方音乐的影响。 第二节第二节 元代的抒情文学元代的抒情文学 元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗

5、词。元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗词。 一、元代的散曲一、元代的散曲 散曲：诗歌发展到元代形成的新种类，分为套数散曲：诗歌发展到元代形成的新种类，分为套数 （也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲；（也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲； 小令，是独立的支曲，带过曲是介于套数（大令）和小小令，是独立的支曲，带过曲是介于套数（大令）和小 令之间的曲子。令之间的曲子。 散曲的特点：雅俗交融散曲的特点：雅俗交融 a、 情调上既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情；情调上既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情； b 、语言上既有一定的格律，又可以增加衬字；、语言上既有一定

6、的格律，又可以增加衬字； c 、形式上既有传统诗词的表现方式，又有口语化俚俗化、形式上既有传统诗词的表现方式，又有口语化俚俗化 的特点。的特点。 d 、风格上既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采、风格上既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采 派。派。 2、元代诗歌、元代诗歌 a 、兼融唐宋，情理交融。、兼融唐宋，情理交融。 唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼融唐，宋诗之优长，情唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼融唐，宋诗之优长，情 理交融。理交融。 b 、返朴归真，雅俗交融。、返朴归真，雅俗交融。 回溯源头，追寻回溯源头，追寻诗诗三百的自然；三百的自然； 受散曲和歌谣影响，雅俗交融；受散曲和歌谣影响，雅

7、俗交融； 受理学影响，重理重思。受理学影响，重理重思。 c 、家国之情，隐逸之思。、家国之情，隐逸之思。 家国诗多、题画诗多、隐逸诗多、酬唱诗多；家国诗多、题画诗多、隐逸诗多、酬唱诗多； 咏史诗少，政治诗少。咏史诗少，政治诗少。 关汉卿与关汉卿与窦娥冤窦娥冤 第一节第一节 关汉卿的生平、思想和杂剧创作关汉卿的生平、思想和杂剧创作 1、关汉卿的生平、关汉卿的生平 关汉卿（约关汉卿（约1220年年1300年），字汉卿，号年），字汉卿，号 已斋叟；大都（今北京人）。已斋叟；大都（今北京人）。“元曲四大家元曲四大家”之之 首。王国维评价他首。王国维评价他“一无依傍，自铸伟词，曲尽一无依傍，自铸伟词，曲

8、尽 人情，字字本色人情，字字本色”，他的作品成为元杂剧本色派，他的作品成为元杂剧本色派 的代表。的代表。 “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时 之冠。之冠。”熊梦祥熊梦祥析津志析津志 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟，每谁教你，钻入他响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟，每谁教你，钻入他 锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层 锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的 是洛阳花，攀的是章台柳

9、。我也会围棋、会蹴鞠、是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、 会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会 吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸 了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。 尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。 三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向 烟花路儿上走。烟花路儿上走。 南吕南吕一枝花一枝花不伏老不伏老 2、关汉卿的思想、关汉卿的思想 他

10、能编、能导、能演，精通诗文、歌舞、吹弹，他能编、能导、能演，精通诗文、歌舞、吹弹， 多才多艺，在放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的多才多艺，在放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的 关注之情和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和关注之情和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和 对封建礼俗的轻蔑。对封建礼俗的轻蔑。 3、关汉卿的杂剧创作、关汉卿的杂剧创作 一生创作杂剧一生创作杂剧67种，今存种，今存18种。即种。即窦娥冤窦娥冤、 救风尘救风尘、望江亭望江亭、单刀会单刀会、西蜀西蜀 梦梦、拜月亭拜月亭、鲁斋郎鲁斋郎、蝴蝶梦蝴蝶梦等。等。 二、关汉卿戏剧的主要分类二、关汉卿戏剧的主要分类 1、历史剧、历史剧反映时代精神反

11、映时代精神 吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很 大改造。大改造。 如如西蜀梦西蜀梦关张鬼魂向刘备托梦的情关张鬼魂向刘备托梦的情 节节 ；单刀会单刀会关羽和鲁肃的对话等。关羽和鲁肃的对话等。 驻马听驻马听 水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭， 可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水情惨切！可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水情惨切！ （云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！ 沉醉东风沉醉东风 想着俺汉高皇图王霸，汉光武秉正除邪，汉献想

12、着俺汉高皇图王霸，汉光武秉正除邪，汉献 帝将董卓诛，汉皇叔把温侯灭。俺哥哥合承受汉家基业。帝将董卓诛，汉皇叔把温侯灭。俺哥哥合承受汉家基业。 则你这东吴国的孙权，和俺刘家是甚枝叶？则你这东吴国的孙权，和俺刘家是甚枝叶？ 2、公案戏、公案戏批判社会现实批判社会现实 有浓重的血泪控诉的色彩，如有浓重的血泪控诉的色彩，如窦娥窦娥 冤冤 、蝴蝶梦蝴蝶梦、鲁斋郎鲁斋郎等，发泄等，发泄 一腔悲愤，控诉权贵暴行，揭露官府妄杀一腔悲愤，控诉权贵暴行，揭露官府妄杀 无辜的现实，收到社会批判的政治效果，无辜的现实，收到社会批判的政治效果， 洋溢着时代的精神。洋溢着时代的精神。 3、婚恋戏、婚恋戏反映妇女新形象反映

13、妇女新形象 如如拜月亭拜月亭 救风尘救风尘等。有独特等。有独特 的创造性，主要是以青楼女子为中心的风的创造性，主要是以青楼女子为中心的风 情戏。表现对青楼女子的同情，对女性人情戏。表现对青楼女子的同情，对女性人 格的尊重。格的尊重。 后庭花我将这知心书亲自修，教他把天机休泄漏。后庭花我将这知心书亲自修，教他把天机休泄漏。 传示与休莽戆收心的女，拜上你浑事疼的歹事头。（带云）传示与休莽戆收心的女，拜上你浑事疼的歹事头。（带云） 引章，我怎的劝你来？（唱）你好没来由、遭他毒手，无引章，我怎的劝你来？（唱）你好没来由、遭他毒手，无 情的棍棒抽，赤津津鲜血流。逐朝家如暴囚，怕不将性命情的棍棒抽，赤津津

14、鲜血流。逐朝家如暴囚，怕不将性命 丢！况家乡隔郑州，有谁人相睬瞅，空这般出尽丑。丢！况家乡隔郑州，有谁人相睬瞅，空这般出尽丑。 第二节第二节 窦娥冤窦娥冤与关汉卿的悲剧创作与关汉卿的悲剧创作 一、一、窦娥冤窦娥冤的社会意义的社会意义 1、揭露官吏贪赃枉法，冤狱层出不穷的黑暗现实。、揭露官吏贪赃枉法，冤狱层出不穷的黑暗现实。 2、反映强梁横行、道德败坏的黑暗时代。、反映强梁横行、道德败坏的黑暗时代。 3、揭示窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。、揭示窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。 总之，窦娥的冤狱既是个人悲剧，又是社会悲剧，总之，窦娥的冤狱既是个人悲剧，又是社会悲剧， 更是时代悲剧。她的屈死，是无数冤

15、狱的体现；她的遭更是时代悲剧。她的屈死，是无数冤狱的体现；她的遭 遇，是人民苦难的反映，她的抗争，是斗争精神的表现。遇，是人民苦难的反映，她的抗争，是斗争精神的表现。 二、窦娥的艺术形象二、窦娥的艺术形象 窦娥的身上反映了古代女性孝顺与抗争的二重精神：窦娥的身上反映了古代女性孝顺与抗争的二重精神： 面对生活重压，以善良之心侍奉丈夫婆母；面对恶势力压面对生活重压，以善良之心侍奉丈夫婆母；面对恶势力压 迫，坚持反抗。迫，坚持反抗。 她的悲惨遭遇，揭示了千万个社会悲剧背后的真正原她的悲惨遭遇，揭示了千万个社会悲剧背后的真正原 因，她不仅是黑暗社会的牺牲者，更是控诉者、抗争者。因，她不仅是黑暗社会的牺

16、牲者，更是控诉者、抗争者。 滚绣球滚绣球 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把 清浊分辨，可怎生糊突了盗跖，颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的清浊分辨，可怎生糊突了盗跖，颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！ 地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两 泪涟涟。泪涟涟。 三、三、窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就 （一）（一）窦娥冤窦娥冤的剧场性的剧场

17、性 1、巧妙自然，节奏分明的艺术结构。、巧妙自然，节奏分明的艺术结构。 节奏紧凑集中，巧妙自然；剧情繁简得体，疏密相间；内容简略节奏紧凑集中，巧妙自然；剧情繁简得体，疏密相间；内容简略 处惜墨如金，详细处不吝笔墨。处惜墨如金，详细处不吝笔墨。 2、浪漫化的现实主义倾向。、浪漫化的现实主义倾向。 理想的现实主义者。为抒发感天动地的冤屈，表现宁死不屈的性格理想的现实主义者。为抒发感天动地的冤屈，表现宁死不屈的性格 和有冤必伸的理想，运用浪漫手法，让窦娥临死前发出三桩誓愿。誓和有冤必伸的理想，运用浪漫手法，让窦娥临死前发出三桩誓愿。誓 愿的实现，不是上天的怜悯，而是正义力量的胜利。愿的实现，不是上天

18、的怜悯，而是正义力量的胜利。 3、强烈的悲剧气氛。、强烈的悲剧气氛。 通过悲剧性格，展示矛盾冲突。窦娥的悲剧是善良者和抗争者被通过悲剧性格，展示矛盾冲突。窦娥的悲剧是善良者和抗争者被 毁灭的悲剧，不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。毁灭的悲剧，不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。 （二）（二）窦娥冤窦娥冤的语言特点的语言特点 1、通俗生动的戏剧语言。、通俗生动的戏剧语言。 元杂剧元杂剧“本色派本色派”代表。代表。 “ “一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色，故一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色，故 为元人第一。为元人第一。” ” 王国维王国维宋元戏曲宋元戏曲 史史 曲尽人情，

19、字字本色：指关汉卿戏剧语言自然，准曲尽人情，字字本色：指关汉卿戏剧语言自然，准 确精炼，汲取日常口语，质朴明快。对话多而独白少，偏确精炼，汲取日常口语，质朴明快。对话多而独白少，偏 重叙事说理重叙事说理 。直截了当地表达思想感情，淋漓痛快地表。直截了当地表达思想感情，淋漓痛快地表 现人物性格。现人物性格。 2、个性化的戏剧语言。、个性化的戏剧语言。 观察反映生活细致入微，戏剧语言符合人物身份经历，极具个性特征。观察反映生活细致入微，戏剧语言符合人物身份经历，极具个性特征。 “快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞。快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞。” 臧懋循臧懋循元曲选序元曲选序 窦娥：善良而刚强。窦娥：善良而刚强。 蔡婆婆：善良而懦弱。蔡婆婆：善良而懦弱。 张驴儿：趁人之危，无恶不作。张驴儿：趁人之危，无恶不作。 赛卢医：表里不一，心术不正。赛卢医：表里不一，心术不正。 寄生草寄生草 你道他匆匆喜，我替你倒细细愁：