文物鉴定方法

1、文物鉴定方法 书画鉴定 传统鉴定方法 含义： 在对文物分类的基础上， 对同类文物进行比较辨 别和综合考察 比较 综合考察 运用传统方法 鉴定文物 文物鉴定发展 从魏晋南北朝有关于书画鉴定行为的文献记载 算起,中国书画鉴定经历了上千年的历史。站在 中国书画鉴定方法、书画鉴定理论形态和书画 鉴定观念发展的角度说,从魏晋南北朝到清末, 古代的书画鉴定总体上一直处于继承传统多于 方法和观念创新的恒常状态,这在历朝历代的书 画鉴定理论中有充分的表现。直到民国时期,中 国书画鉴定受到西方文化和思想的冲激,在理论 研究方式和思想观念上都开始有了转型的迹象。 然而这种迹象在民国时期仅局限于少数书画鉴 定家的小

2、范围之内,书画鉴定方法和理论研究尚 难作为专门的目标被提出,从而未能形成一种普 遍的时代现象。 书画鉴定作为独立的学术门类是从二十世纪五、 六十年代开始的。张珩、谢稚柳、徐邦达等人 的书画鉴定理论研究,将古代直到民国时期散见 于传统书论、画论,以札记、随感形式出现的、 偏重于直观把握的书画鉴定技能简述内容,发展 成为运用现代科学的叙述体例、讲求科学理论 和方法的系统、专门的书画鉴定之学。书画鉴 定家们在不断的研究和学术争论中,凸现了各自 特征鲜明的鉴定方法,进而形成各种极具影响力 的当代书画鉴定学派。 书画鉴定 首要辨别真伪 其次评价作品的艺术高低、精粗、美恶 主要依据:书画的时代风格 书画家

3、的个人风格 辅助依据：印章、纸绢、题跋、收藏印、 著录、装潢 目的：分析书画内容、艺术特点 一、时代的物质条件和风格关系 宋代以前人们写字席地而坐 宋之后有桌子，坐在桌子写字手和臂的姿势以 及执笔的方式发生变化 唐宋以前是站着绘画，用笔角度和手臂的力量 不同，效果不同 二、政治因素与时代风格关系 书画内容与政治密切相关 顾恺之女史箴图列女智仁图宣扬封建 礼教 北宋宋徽宗瑞鹤图看到“仙鹤告瑞”祈求 国运昌盛。 南宋时，变成特写式构图，而且往往是“边角 之景”，像马远被称为“马一角”，对角线的 构图；夏圭的“夏半边”，半边虚半边实的一 种构图。石涛剩水残山表现水天空蒙一角， 反映南宋偏安一隅的历史

4、现实。 三、作品内容所表现的事物与时代风 格 反应当时社会生活、风俗习惯 张彦远在历代名画记中强调衣服车舆，土 风人物，年代各异，南北有殊，观画之宜，在 乎详审 唐周肪簪花仕女图 隋唐时期的官私鉴藏非常盛行，书画的供求矛盾比六朝 更为尖锐，因此书画的复制和作伪比之六朝更盛，并达 到较高水准。临摹书画大量产生并进入流通，使得流通 或收藏的绘画真伪杂糅，难以分辨。于是，鉴别书画真 伪对书画收藏尤其重要。临摹超越习画的意义而具有多 重的功能，为绘画收藏带来了困惑。 景龙二年(708)七月，皇太子亲临国子监释奠，太子左庶 子刘子玄劝谏太子舆服从简并提到内府藏画时，怀疑皇 室部分藏画的品质，他说：“ 今

5、议者皆云秘图有梁 武帝南郊图， 臣案此图是后人所为，非当时所撰。 ”理由是：“且观当今有古今图画者多矣，如张僧繇画 群公祖二疏，而兵士有着芒履者；阎立本画昭君 入匈奴，而妇人有着帷帽者。夫芒履出于水乡，非京 华所有，帷帽创于隋代，非汉宫所作。议者岂可征此二 画以为故实者乎！由斯所言，则梁武南郊之图，义同于 此。”刘子玄从服饰的变迁中，判定梁武帝南郊图 为后人所作，而非南朝画迹。 四、某种绘画方法产生的时代分 析 书画属于文化范畴，其发展不能脱离当时的文 化发展水平和科学发展水平 绘画在东晋时期尚不知运用比例关系处理书目、 山水、人物，所谓“人大于山，水不容泛”， 东晋顾恺之洛神赋图即为代表作之

6、一。 五、作者的生卒年代 书画家的个人艺术风格，相对而言，比时代风 格要具体，也容易把握。书画家的地位、思想、 性格、习俗、审美观点不同，使用的工具也往 往不同。 书画家因生活经历、立场观点、艺术素养和个 性特征的差异，在处理题材、驾驭体裁、描绘 形象、表现手法形成个人艺术风格。 个人风格是在时代风格前提下形成的，是时代 风格的具体表现。 文苑图 琉璃堂人物图 作者五代南唐周文矩 华盛顿弗利尔博物馆 六、结合辅助依据观察与比较分 析 注意印章、纸绢、题跋、收藏印、著录等在鉴 别书画时的有力因素 注意其局限性以及沿用、错录造成的混乱 跋尾印记的鉴别 张彦远在历代名画记强 调“自古及近，御府购求之

7、藏蓄传授阅玩，其 人至多，是要明跋尾印记，乃是书画之本业 耳。”张彦远为此将诸朝鉴定人的押署及公私 印记列之甚详，并说，“若不识图画，不烦空 验印记”，以此粗真伪。 文苑图人物衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。 作者在行笔中笔锋上下起伏，左右摇动而且行 笔节奏不同，形成变换多端的线条 。这是周文 矩所创独特的战笔描技术（运笔时因手腕用力 让笔自然抖动，使线条细劲曲折，但又不会失 去圆润流畅 ）。 画中人物头戴“幞(fu)头”帽，“二脚上翘” 的幞头帽五代时期才出现。 文苑图人物神采奕奕，笔墨功力深厚，画 面右下角有南唐墨钤（qian) “集贤院御画印” 证明此图不会晚于五代， 水村图印章 该图印章用

8、的是“赵氏子昂”印，赵孟頫其他 绘画真迹边沿齐整可是改该图上的印章一条凹了下而引发争议 中国赫赫有名的具有“技术鉴定”之称的大师徐邦达先生认 为该印是铜质的，印章刚开始边沿平整，自元朝大德五年 （公元1301年）一条边凹下去，作于1302年的水村图 的印框不平 拾级楼阁上一层 沧波墙外见空澄 水村图问谁家好 旧景王孙示我曾 并在图上加盖“乾隆预览之宝” 白莲社图 李公麟擅长白描人物，是白描画派的创始人。用简练的墨线来表 现人物衣纹神态和其他一切景物。画面中山石皴（cun)染,树干多 粗笔，枝叶则用尖笔“鹰爪法”显得苍劲挺秀。画中人物白描墨 分五色，淡墨须眉，浓墨点睛。 紧随画卷其后的跋语“熙宁中龙眠李公麟伯时居山时所作也” 该画被记录在清宫秘档石渠宝笈秘殿珠林的续编中，此画 的著录：“李公麟莲社图。” 文物鉴赏家杨仁凯先生注意到一个名叫张激之人的跋语“余尝画 其图而得此.投子张激书”还写道“伯时德素皆诸舅也，行先 游从之旧，喜得之以证图画云。” 伯时是李