从翻译美学角度看张培基英译散文《故都的秋》

1、从翻译美学角度看张培基英译散文故都的秋1. 引言散文文体是人们对日常生活的活动、 话语以非韵的形式做出 的文字记录，其区别于韵文、骈文，包含所有不押韵、不排偶的 散体文章（胡显耀， 2009： 171）。散文是“集诸美于一身”的 文学体裁，它同其他文学体裁相比， 具有其自身独具魅力的特点。 通常来说，其他文学体裁无论是在结构上还是在格律、剪裁、对 话等安排布局上，都有很严格的要求，而散文，却可以自由些， 看起来只是不经意地抒写着自己的经历和感受， 所表现的多是零 星杂碎的片段。 因此， 中文散文具有“形散而神不散”的突出特 点，具有别具一格的美质。这就为散文的英译增加了难度。翻译 散文时存在着

2、一个审美理解和再现的过程， 翻译家必须兼顾再现 原文语义层面内容的同时， 准确把握原作的风格， 实现美的重现。郁达夫先生说过， 在散文中“总要把热情渗入， 不能不达到 忘情忘我的境地”。他的故都的秋是一篇形神兼备、情景交 融的散文，通过对北平秋色的描绘，赞美了故都的自然风物，抒 发了向往、眷恋故都的秋的真情，流露了深远的忧思和孤独感。 故都的秋 实为中国散文中不可多得的佳作。 而资深翻译专家 张培基教授凭借自己扎实深厚的英语语言功底， 让中外读者得在 英语语言环境下欣赏这篇散文。 张培基教授不仅在句子层面上力 求做到语言自然流畅、准确细致、雅俗得当，而且特别着意语篇 美感的再创造，力求既完美地

3、保持原文的信息，原文的功能，又 译出原文的风格或味道。 其英译本不仅语言自然流畅， 而且充分 阐释原文中的美质， 成功地使原文的美感在译文中得以重现并延 伸。2. 翻译美学研究2.1 翻译与美学 朱光潜曾说：“翻译绕不开美学。”要谈翻译，应该先谈一 谈美学。学界公认， 美学作为一门独立学科的形成是在 1750年， 以德国哲学家鲍姆加登 (A.G. Baumgarten，1714-1762 )美学 一书的问世为标志。 西方美学思想源远流长， 经历了久远的发展 与演变历程，并且在各个阶段都出现过占主导地位的美学形态； 中国的审美文化也丰富多彩，远古时期图腾的“原始符号美”， 周礼 中渗透的整合性美

4、学思想， 儒家的“和合论”与“美感 共享论”，以及道家“玄妙论”的模糊美观，等等，数不胜数。美学不仅神秘， 而且关系到每个人， 因为它所关注的情感是 人类共通的，任何一个有情感的人都可能与美学有关。同理，翻 译美学作为一门从美学视角研究翻译的学科， 也与处在翻译实践 和翻译理论中的每个人密切相关。 朱光潜先生在 20 世纪 80 年代 初提出了“翻译美学”这个术语， 并且认为“翻译绕不开美学” 是完全符合翻译这一“很可能是整个宇宙进化过程中迄今为止 最复杂的活动”(英国文艺批评家理查兹语)的自身规律的。2.2 翻译美学理论纵观中西方翻译简史，翻译与语言学、符号学、修辞学、文 化研究息息相关，注

5、重探索翻译标准、翻译过程、翻译步骤、翻 译方法等涉及翻译科学性的问题。 20 世纪 70 年代以后，研究者 逐渐用描述性方法来研究理论， 并深化了对翻译研究的认识。 翻 译美学这一理论正是以描述性翻译研究为背景在中国译界开始 酝酿的（隋荣谊， 2007：54）。翻译美学就是翻译学的美学模式， 是翻译学基本模式中的核 心模式。 它旨在用审美理论描写翻译学的各项基本原理、 操作原 则和发展策略（刘宓庆， 2011）。美学是研究人的感性和理性相 结合的学科，因而具有很强的综合性，它既是思辨的，具有理论 性，又是经验的，具有实践性、实用性。翻译美学也一样。翻译 美学既关注审美感性在翻译中的关键作用，

6、又重视审美理解在翻 译中的引导作用，它既有很强的理论性又有很强的实践性。翻译美学的研究对象是翻译中的审美客体（原文、译文）， 翻译中的审美主体（译者、读者），翻译中的审美活动，翻译中 的审美判断、 审美欣赏、 审美标准及翻译过程中富有创造性的审 美再现，等等（毛荣贵， 2005）。3. 翻译美学与英译故都的秋 翻译是两种语言在一定程度上的互相转换， 翻译美学涉及如 何确切地将原文的各种审美品质用译文表达出来的问题， 因此它 处处离不开分析比较。本文采用对比分析法，从音美、词美、句 美和意美（毛荣贵， 2005）四个方面分析原文和译文的各种语义，对比翻译过程中美质的再现。3.1 音美 从语言学的

7、角度看，韵律词是构词的产物；从美学角度看， 韵律词是平衡的工具。 语言正是具有与音乐相似的节律与和谐优 美的音色， 才别有更多的情趣。 然而汉语和英语在音美上有很大 的不同：汉语是声调语言，其四种声调构成了发音的抑扬顿挫， 产生了一种音乐特征，英语是重音语言，其单词多是多音节，有 重音却无四声， 所以利用发音特点形成的文字很难英译。 但是如 若处理得当， 译文将会保持原文的美感， 下面是张译 故都的秋 的例子。例一：最好， 还要在牵牛花底教长着几根疏疏落落的尖细且 长的秋草，使作陪衬。译文： It will be most desirable to have them set off by s

8、ome tall thin grass planted underneath here and there.我们慨叹汉语的叠词之美， 但是很难将其译成英文而不损其 美。张培基教授此处联想到英语中的音美押尾韵， 将“疏疏落 落”译成“ here and there ”。将汉语的叠词之美恰到好处地转 移到了英语的尾韵上，使译文达到视觉美与听觉美的统一。例二：在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地 下起雨来了。译文： A sudden gust of cool wind under the slaty sky and raindrops will start pitter-pattering

9、.同样，张培基教授将“灰沉沉的天”这个叠词译成“ slaty sky ”。此处选词新颖而又贴切，用英语“ slaty ”和“ sky ”押 头韵的音之美形之美来翻译中文的叠词之美， 用 slaty 这个意为 “石板色”的词来表示灰沉沉，一举两得，堪称杰作。而将下雨 译成了带有头韵的“ pitter - pattering ”，很好地将原文的“息 列索落”之意表达出来而不失美感。3.2 词美词是篇章的基本要素。 由于汉英两种语言的差异， 在汉英翻 译中，词与词之间的翻译并不一定是对等的。 有时候为了更好地 体现出原文的美感，译者会转换译文中词的词性或结构。例三：秋天，无论什么地方的秋天，总是好的

10、。译文： Autumn， whenever it is ， always has something to recommend itself.如果按照原文翻译的话，“总是好的”应该译为“ is always nice ”，表示各个地方的秋天都一样好，这显然与主题 倾向“北平的秋更特别，更让人眷恋”不相符。其实在这里，作 者想表达的意思是其他地方的秋天虽然不及北平的秋天好， 但总 是有可取之处的。作者选取了“ recomme nd 词不仅把北平之 秋人格化了，更能衬托出对其的热爱。例四：我不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北 平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。译文：To

11、 enjoy its atmosphere to the full in the on etime capital ， I have， therefore ， madelight of traveling a long distance from Hangzhou to Qingdao ，and thence to Peiping. 例四中张培基教授把“饱尝”译为“ to enjoy to the full ”，“full ”一词的选用既体现出“尽情”、 “饱”的意思， 又完全符合英文表达习惯。译者用“ made lig ht of traveling a long distance ”来翻译

12、“不远千里”， 其中，词组“ madelight of ”恰到好处地体现了原文作者不在乎距离而来欣赏北国的秋 的感情。3.3 句美 句子是一个能够表达一个相对完整的意思并且有一个特定 语调的语言单位。人们写文章，都离不开遣词造句。遣词虽涉及 语言的形式美， 但更多的是同语言的内容美相关联； 造句则主要 同语言的形式有关。 下面看看张培基是如何在译文中还原原文的 句美的。例五：比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍 馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。译文： Southern autumn is to Northern autumn what yellow rice wine is to k

13、aoliang wine， congee to steamed buns ，perches to crabs ， yellow dogs to camels.原文采用排比句来比较南方和北方的秋， 抒发对北国的秋的 热爱。此处作者用排比句把感情抒发得淋漓尽致。 张培基教授在 处理这句中也用了英语中的平行结构“is to isto”。用这种译法，译文富有表现力。结构相同、义气并重、语气一致 的词组排列成串，增强了译文的语势和表达效果。3.4 意美在汉英翻译中， 由于文化的差异， 想要用另外一种语言来表 达相同的意境并不容易， 其中的意境之美难免会有流失。 但是如 果对原文理解分析深刻、 措辞恰当的

14、话， 意美就会保存在译文中。 张培基在故都的秋英译本中就如此处理，比如：例六：说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色 次之，淡红色最下。译文： As to morning glories ， I like their blue or white flowers best ， dark purple ones second best ，and pink ones third best.在写牵牛花的颜色时，因为蓝、白属于冷色调，最适合表现 悲凉之情。张培基先生为了不破坏这种直接的隐喻，采取直译， 美感依旧保存。又如，描写落蕊“又觉得清闲”时， 仅仅简练地用了“ quiet and smell- less ”突出落寞悲凉之情，以表达原文“声音也没 有，气味也没有”。再如“下得有味，下得更像样的秋雨”则用 “being more appearing ，more temperate ”。看似简单，却是 作者悲凉、孤寂心迹的流露，把作者处于特殊年代，郁闷无奈而 又不甘消沉的心态表露无遗。 这种情感始终贯穿全文。