书法做旧小技巧

1、书法做旧小技巧问题切入点：1、宣纸如何作旧？通过什么方法可以做出特殊的效果？2、古人的作旧法。3、印章的印面如何进行残破？4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚？5、怎样用特殊的钤印方法得到特殊效果的印蜕？6、朱丝栏如何画效果更好？7、如何根据您作品的风格去选择毛笔？8、册页如何制作效果更好？9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？10、您在用墨块时，除了研墨外，如何使用墨块，如何进行 调墨？11、宿墨的使用技巧。成之宣纸的做旧： 在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如 旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有 限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必

2、行了。 染纸，就是以染料作用于纤维质， 以取得均匀而牢固的色泽。 目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下：（一）原料 1：颜料，如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、 土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。2：胶，为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、 合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中，使染色水 色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一 色，不致发花。胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物 胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨 胶等， 植物胶是用植物粘液制成， 品种有树胶、 石花菜胶等 3

3、：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等（二）染汁的具体制作方法以古铜色的仿古纸为例 方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水 里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上 1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒 入盆内筛出。趁热进行染纸。方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过 滤使用。方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。 方法四：国画颜料、墨汁调汁等。（三）操作方法 把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁 往纸上刷，刷色时要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺 着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一 张一张的，

4、最后压平备用。染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。（四）注意事项 调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多 调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于 前次。由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的 比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色 为止。成之古人的作旧法： 染纸之法，据说是西晋葛洪（ 281-341 ）发明的。他在研究 中发现黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻 纸，由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀 的加工纸，史称“黄麻纸” 。这种纸外观呈黄或淡黄色，后 来被广泛应用。黄叶染纸古称“入潢” 。方法是：先将

5、黄叶内皮切开，放在 水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。复将残渣再捣烂，再煮、挤压。如此三次处 理，随即将几次的染汁汇合，染纸。太室尊者做旧的方法：用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须 有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下 来，一般不舍得扔掉。 那些裱褙纸由于时间久了， 呈黑褐色 用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效 果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。 吉安郭继国我知道一种作旧办法 , 无私奉献给大家 : 用隔夜茶叶水均匀 洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中 , 得出暗黄色效 果 ! 吸墨性能较好 !大

6、朴（请问：是写好字后作旧还是写之前作旧？） 写之前和写之后，制作的方法是不一样的。写后的作品要先 用明矾水在正面刷均匀，把墨色固定住。其他的方法是一样 的。优秀的装裱师修补古画都有自己独特的工艺。谷国平 愚以为，两种办法均可。以写字打格子为例，打格子很花费 时间，打好一件作品的格子要花上很长一段时间，但是写的 时候可能写几个字就感觉状态不佳，或者出现错误，因而在 这种情况下，您说这张纸怎么处理好呢？扔掉？可惜了！所 以我就是先写好以后再照着折痕打格子，当然写的不满意的 就不用费时间打了。同样的道理，对于作旧，我感觉道理亦然！ 谷国伟 平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水 （最好不

7、要用清茶） ，里边加上一些酱油，或者点上一点点 的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上 刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后， 抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！ 大年将写就作品平铺毡上 , 以浓普洱茶汁就喷雾器喷之 , 视自家 要求数遍 （须上遍干透再加下遍 ）既成 , 旧气满纸 . 吴亚非 抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加 效果。1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷， 使字口出现少量墨痕。2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变 的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。4、用普洱

8、茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的 感觉。8、裱于第二次的负被纸上，完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有 用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下， 否则，墨色出不来。大朴 我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色） 在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几 遍，就会达到做旧的目的。另外，画工笔画的朋友做旧的水平都很高。谷国伟关于染纸和用墨 : 平时临帖、创作，为了增加一些趣味，我会染一些纸以提高 自己学习的兴趣。

9、首届行草展览的获奖作品就是在这样的情 况下产生的。我染纸的方法很简单：用茶叶水加酱油调好， 将纸平铺在地板上，用排笔将纸刷匀，自然晾干即可。用酱 油有一点不好，就是染色以后，因酱油中含有少量盐分，所 以纸极易受潮虽然不影响书写，但纸易破，装裱时还容易褪 色。最好好事用茶叶水染，但茶水不易上色，要多染几遍才 成，比较麻烦。但是用酱油就快的多，一天即可用上。 另外，写好以后染色和染色以后书写所产生的效果也不一 样。写好后染色，墨色便会褪去火气，更具古味，但缺点是 把握不好，很容易跑墨。染过以后书写，纸质有了变化，更 接近熟纸，易于点画的表现。不足的是墨色太新，韵味失去 了一些。其实这些方法都是小巧

10、，非学书正途。真正的高手 还是用白纸去表现墨的韵味，那才最接近书法的本源。 我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是将墨盖好 后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱 墨后，笔尖轻点一下清水再写。谷国伟宿墨：宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写出“活”的味道，并 且能生出一种旧气。宿墨的制作可以用一得阁自己制作，方法是先把一得阁煮一 下，煮至黏糊状，有时候会看到盆底沉胶糊了，不要紧，这 是把一得阁中胶的成分给破坏了，这是第一步。然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。 写的时候先蘸水， 后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨，写 出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨

11、少了，千万不能重新加墨汁。这是董江源先生的方法， 发出来与大家一起分享！易水宿墨： 将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光晒成干块状 （南方的朋友注意气候） ，然后加水使用。初，水量可少一 些。写完后即又可续水， 稍加调试即可使用。 巨黑。 不滞笔。 线条质感强。能有效达到水墨分离的效果。谷国伟（以金粉在宣纸上写字 , 用什么调和最好 ?调到什么程度 ?请 不吝赐教 . ） 以金粉在宣纸上写字，用清漆或者香蕉水调和最好，但是量 一定要把握好。多了不亮，少了又容易脱落！ 太室尊者（香蕉水是什么？） 是一种稀料，化工商店有卖，很便宜，大概两元一瓶。谷国伟 如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者

12、熟宣纸，用白色 宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个 方法实验一下，方法很简单： 豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地 方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀 释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在 白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！张丙巳前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办 法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试。成之明. 高濂遵生八笺卷十五载： “染宋笺色纸，黄柏一斤槌 碎，用水四升浸一伏时，煎熬至二升止。听用橡斗子一升， 如上法煎水。听用胭脂五钱，深者方妙，用汤四碗，浸榨出 红。三味各成浓汁

13、，用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸，先用 黄柏汁拖过一次， 复以橡斗子汁拖一次， 再以胭脂汁拖一次， 再看深浅加减，逐张晾干可用”成之用生豆浆汁酌加胶水 , 按照染纸方法在纸上进行加工 , 就会 产生半生半熟的效果 . 如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、 藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸。成之（请教高人：我发现做得有水平的仿古纸，给人的感觉整张 纸色调是不均匀的，色彩也有点变化，这是如何作成的？如 果色彩都很均匀就感觉不“古”了！ ）其实, 在书画装裱行里 , 染纸, 必须要达到均匀 . 一般新手都 达不到要求的 , 常常染 花 . 比如在染纸时 , 工作台上沾有水 或是晾干时没掌握时机

14、, 都容易染成 次品.看来次品不次 啊, 有时反倒成全了另一种艺术 .成之扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？答: 我是做书画装裱的 , 我一般想做某个形状时 , 先找块大小 相当的硬纸 , 然后在上面构图 - 裁剪 -修改 -成模. 然后就能用 宣纸来批量制作了 . 就这么简单 .蜡笺纸的制作1:用蜡均匀地在宣纸上涂搽2:然后用砑石依次砑过3:用开水冲去浮蜡4:晾干备用.写小楷，没的说崔蕾我说一种印稿的渡稿方法 :先将印稿写好，以复印机将印稿复印，反置印石上，取少许 香蕉水涂于其上，以拇指轻轻刮之，揭开后，印稿即反印于 印石上，效果清晰不变形。崔蕾印章的渡稿法有多种。循古法或经以笔

15、反书与印石上，或者 以薄纸依照印石原大书写印稿，稿成后反置于印石上，以清 水湿之，并以笔竿等物轻轻擦拭，令其复印于石上。然此法 所渡之稿多模糊不清。太室尊者李刚田先生谈书法篆刻创作的“暗器”这 个问题说起来很俗，是一个很工匠化的话题，但每个人 都有自己的绝招。王个簃在回忆录中说，有客人来访吴昌硕 先生，王就拦住说，老师上楼了，谁也不能去。老师上楼是刻印去了，为什么不让人看呢，因为老师刻印有很多见不 得人的招术。老师刻了一看印面不古， 就拿印面在鞋底上“噌 噌噌”的磨了起来，完了一看，斑斓有古色！人家三两金子买了方印，你却在鞋底上磨，实在不雅，见不得人。这样 的例子和古人作画“吹云弹雪”一样，是

16、小招术，见不得人 的。沙孟海作书 用很硬的短锋，林散之写字用“大鹤颈”。如果两人换对方工具作书，两人的风格都没有了。 根据艺术追求， 选择自己的工具，形成自己的风格，这是审美和工具的协调。张海作书，他用一种很硬但锋又很长的毛笔。因为长， 笔就软；因为硬，笔锋就能出来。如果换工具书写，也写不 出来他那种风格。南京马士达，长 于造残，印有班驳古气。我问他是怎么出 来的？他说，在外面找大沙粒，放在玻璃板上，哪里需要残， 就在哪里敲击。如果用刀修，就不自然。这样做出来是很天 然 的，又是在控制之中的。这是绝招，这是他自己关门的东西，朋友之间他说，对外人他是不说的。类似像这种小绝 招，很多人都有的。我用

17、的毛笔，小时候 用的是大白云， 80 年代写隶书用的是 大鹤颈，一种很长的羊毫笔。希望“唯笔软则奇怪生焉” ， 这也是受当时陈天然等先生的影响。后来感觉随意性多了， 就改用 硬毫。现在我用笔，用的是一种既硬又灵的笔。笔 必须有硬度、必须有灵性，有锋芒。帖派的东西讲究八面出 锋，下笔讲究风神。写的像金石文字，就要裹住锋去 写， 可能就风神不露；完全是侧锋的话，可能厚重又不够。笔腰 要灵，才能产生变化。我想表现一种侧锋之中还有厚重的东 西，所以选择笔是关键。我用的笔，笔心 是硬毫，外面覆 的又是很软的豪。按下去线条苍涩，提起来线条劲键，选笔 是和自己的审美追求相联系的。 刻印的时候，我要刻单刀，就

18、选用青田石。刻双 刀，就不 那么讲究，用昌化、巴林石就可以了。所以选择的风格和选 用的石头相结合。用昌化、巴林石去表现单刀，因为石头很 软、很肉，怎么都表现不出那种酣畅 淋漓的味道。我用的 刀子一是要大，二是角度不要太尖，第三磨的非常锋利。所 谓钝刀，我理解是角度钝，而不是锋钝，如果没有锋，刻的 刀情感觉很差；如果锋很 尖很锐，刀扎在石头上就走不动。 有锋并且很钝，刻出的线条既厚重又有锋芒。我用的刀都是 白钢刀自己磨的，坊间卖的刀我用不习惯。我造残的方法和马士达先生差不多，但我是用最粗的砂纸造 残。把砂纸垫在印面上，用刀把去敲击。和马的效果一样， 但操作更准确。吴昌硕造残，给人是钝器敲击的感觉

19、；邓散 木造残，给人是锐器敲击的感觉；我造残追求的则是金石感 觉。我刻印是要求线条锋芒毕露， 造残的时候则是追求含蓄。 线条的明快和造残的含蓄结合，印面就有生动的效果。秃笔重尖：常有朋友好写湖笔，确实，湖笔以其锋长、蓄墨多，为书友 所爱。笔有四德：圆、齐、尖、健。再好的湖笔写上一二年， 笔尖也秃了，便 成了“鸡肋”，弃之不舍、用之不爽。其实 好湖笔用上两三年，笔锋不尖了，笔毫仍“健”，且是挥写惯了的，称手！扔了或是作大写意的蘸色笔，可惜了！ 笔者当年穷困时曾请一制笔老人修整过，今公诸于众以怀老 者！其实很简单，将秃笔以清水浸透、拧干（顺着笔锋），再用锋利的裁纸刀（文体超市有得卖）顺着笔毫的方向

20、插入，用 力快速划拉（有点像理发师傅将头发打薄）即可。完后，用 清水洗去断毫，再修整至自己满意为止。切忌用剪刀剪毛笔的侧毫，我母亲曾笑谈自己读私塾时做过这样弄巧成拙的傻事。成之（大家都来说一说现在哪个牌子的毛笔好用？这样互相都有帮助大家说好不好？）其实选择毛笔和吃饭一样 , 有些 众口难调 . 同样的毛笔在 不同人的手里 , 就会有不同的观点 .这里, 我想如实说 .一: 纯净的高价 . 有些笔是用纯净毛作成的 , 单个笔头成本就 要百十元甚至更高 . 成本高 , 所以价格贵 , 使用的期限是一样 的 , 但这种笔真的好用么 ?二: 商人的虚价 . 同样质量的毛笔，起个儒雅一些的名字，经 过一

21、番商业炒做，于是“名”笔产生了。这种笔会好用么？ 三：猎奇的付出。为了迎合一些艺术家虚荣的需求，制笔商 就会生产出一些 “另类” 的笔来，或是用些 “新”、“奇”、“怪” 的笔杆。或是用些昂贵的笔杆，如红 木，小叶檀等等，都 是从笔杆上做文章。试想，毛笔是用笔头的，而笔头的使用 期限是有限的。这些个笔是贵在了“虚荣”上。会好用么？ 综上所述，大家往往用昂贵的价格买来的笔觉得不好用而懊 恼不已时，于是就开始了苦苦的寻觅 众所周知 ,毛笔是纯手工制作 , 同类型的毛 ,同一制笔师傅 , 制出来的笔也不可能同样的。那么到底什么样的笔才是好笔呢？ 我个人以为“顺手的笔才是好笔！ ”顺手，是要除去一切名 利因素，不含任何附加值的。如果大家认同我的观点，就请珍惜自己已经顺手的笔 （顺手是好，可是现在的笔写顺手的时间太短了，刚买来时 很好写，写了几天就不行了，有什么办法？） 毛笔的使用和保养 （ 兼答楼上 ） 一支好用的毛笔必须有相应的保养方法，才能使毛笔常用如 新，得心应手，使用时如麾百胜之师，并能延长毛笔的使用 寿命（ 35倍）。方法如 :1 新笔初开时，不要用水泡，这样很费事。尤其是参了牛胶 时，得泡一、二十个小时才能化开。所以只须用手轻轻捏开 笔头，然后在清