谈古诗词的语言风格

1、精品文档古诗词的语言风格古诗词语言风格一般有 清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦 涩等类型。一般说： 清新明快 、 古朴凝练 、 形象生动 、 含 蓄委婉、（华丽） 绚丽多彩 、 质朴无华 、 晦涩险怪、豪 放与婉约 等 。1、清新主要指语言浅显而有新 意。比如杜甫的绝句 ：“两个黄鹂 鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭 千秋雪，门泊东吴万里船。 ”四句写 了四种景色，动静结合，语言清新生动。2、明快主要指直接的、明朗的、 爽快的、泼辣的， 特点是明白畅快 , 表情达意 , 直截了当， 往往是斩钉截 铁，一语破的的语言风格。如白居易 的诗等。 如唐代诗人王驾的雨晴 一诗: “雨前初见花间蕊

2、, 雨后全无叶 底花。蜂蝶纷纷过墙去 , 却疑春色在 邻家。”这是一首即兴小诗。诗的第 一、二两句通过对比、映衬吐露出一 片惜春之情。诗的第三、四句写诗人 本已扫兴 , 而那蜂蝶却又纷纷过墙而 去 , 以致诗人的心情又多一层惆怅 , 竟怀疑“阳春”长了脚 , 不住自家 , 而 偏偏跑到邻家去。这里 , 虽没有大叫、 大笑、大跳 , 但诗人那惜春之情抒发 得直截了当 , 亦不失为明快。3、凝练主要指语言简洁而含意 丰富。如杜甫的旅夜书怀 ：“细草 微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔， 月涌大江流。名岂文章著，官应老病 休。飘飘何所似，天地一沙鸥。 ”八 句皆为工整对仗，全用实词，意象密 集。4、含蓄

3、 有时也称 蕴藉。 古诗词 语言，一般都比较 含蓄委婉 ，很多诗 词句 “意在言外”，意蕴丰富 ，常常 不是直接叙述，而是曲曲折折地倾 诉， 言在此而意在彼 ，或引而不发， 或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。5、华丽（华美绚丽）（绮丽）的 语言风格， 主要指有富丽的词藻，绚 丽的文采，奇幻的情思。 人们历来推 崇朴实的语言风格 , 但也同样喜欢绮 丽的语言风格。朴实和绮丽其特点各 有千秋 , 关键是不同作品的内容、主 旨、情感决定了它们的各自长处。绮 丽的语言风格常常体现于 强光重彩 的细描浓写 之中, 给人以 华美绚丽、 优雅生动 的感受。由此可知 , 具有这 种语言风

4、格的作品 多用形容之类的 词语和比喻、夸张等修辞方法 。如贺 知章的咏柳 : “碧玉妆成一树高 , 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出 , 二月春风似剪刀。”这一首短短的七 绝 , 竟用了三个比喻来形容春柳的概 貌和枝叶 , 尽情描写了春柳的静态美 和动态美，语言精美华丽 不仅如此 , 诗人还运用丰富的想象 , 通过春风如 剪刀的比喻让人去具体体会春风和 细叶的复杂关系 , 真可谓匠心独运。 如钱塘湖春行：“几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 ”还有李商隐、李 贺的诗。6、质朴主要指选用确切的字眼 直接叙述 ，全用白描，不加修饰 ，特 征是语句质朴 , 表述明了 , 情感真切 , 语气自然，显得真

5、切深刻、平易近人。 但平淡不等于简陋和寒伧，它是用语 上的 返璞归真， 体现了作家的真功 夫。 据此 , 也可将这种语言风格称为 或平实、或平淡、或平易、或朴实的 语言风格。具有这种语言风格的作品 多采用口语 , 不注重修饰 , 力求能让 读者一目了然。 如陶渊明的诗，李煜 的词。如李白的静夜思就具有这样 的语言风格。“床前明月光， . 疑是 地上霜。 举头望明月， . 低头思故 乡”既没有奇特新颖的想象，更 没有精工华美的辞藻；它只是用叙述 的语气，写远客思乡之情，全诗平白 如话，然而它却意味深长， 耐人寻绎， 它的内容是单纯的，但同时却又是丰 富的。它是容易理解的，却又是体味 不尽的。这些

6、平白的语言给人一种举 重若轻，化腐朽为神奇的感觉。这和 现代诗歌中一些废话连篇的大白话 不可同日而语也就是该诗千百年 来，只所以如此广泛地吸引着读者的 原因了。7、晦涩 主要指语言 艰涩、冷僻、 难懂 。如李商隐的一些朦胧诗。 “韩 孟诗派”（韩愈、孟郊）的 奇崛险怪。8、豪放与婉约 的语言风格 ：说 到豪放的语言风格 , 自然就会想到婉 约的语言风格 , 自然就会想到宋词的 豪放派和婉约派。 豪放 的语言风格的 特点是 刚健有力 , 气势雄壮 。如苏轼 的念奴娇 . 赤壁怀古。 画面辽阔 , 景象壮观 , 气势庞大 , 谁读了胸襟不 为之一开？而 婉约 的语言的特点是 词句优美 ,气韵婉曲

7、,感情缠绵。 如温 庭筠的更漏子“梧桐树， 三更雨， 不道离情正苦。一叶叶，一声声，空 阶滴到明” 结构深细缜密，音律谐 婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种 柔婉之美。 豪放与婉约的语言风格能 让我们更好的理解宋词的艺术风格。以清代屈大均的壬戌清明作为例：“ 朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。故国江山徒梦寐，中华人物 又销沉。龙蛇四海归无所，寒食年年 怆客心。 ”整首诗的语言风格是 含蓄 委婉（或：深沉蕴藉） 。首联 写环境 氛围，暗示斗争的情况和自己的心 情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉 沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间 已进入了暮春。前句既是写实际的天 气，又是

8、写内心的感触：清廷的力量 渐渐渗透，已把天下遮掩。环境描写 有渲染气氛的作用。后一句，点出一 个“愁”字，流露出郁闷和时光逝去 的失落之情。 颔联 用对比手法写眼前 的现实。“有泪”，形容花上的露珠。 作者用垂泪的“落花”比喻受打击的 抗清志士，用得意的“啼鸟”比喻为 清廷卖力帮腔的小人。这样的写法， 情感爱憎分明，而表达委婉含蓄。 颈 联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感 慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空 想的感伤、志士仁人白白消殒的沉痛 表达得淋漓尽致。 尾联 流露出失望之 情。“龙蛇”这里比喻志士。 “龙蛇四 海归无所”，指反清志士们因为大业 难成而找不到自己的归宿。 “寒食年 年怆客心

9、”，指包括自己在内的前明 遗民志士在年年这时候都会产生悲 怆之感，反清无望的幽愤之情表达得 深沉蕴藉。 全诗 处处写亡国之恨和难 以回天之感，作为遗民诗人的屈大均，在清明这天触景生情，将时节与 自己的奋斗联系起来， 含蓄委婉地 抒 发了反清无望的幽愤和悲怆，这是特 定时节和特定环境触发的情思；而字 里行间的坚毅之情和“宁为玉碎，不 为瓦全”的斗志，也令人震撼。古诗词中作者常常会运用各种不同 的修辞手法，使表情达意丰富形象。 常见的修辞有：比喻、拟人、夸张、 借代、对偶、排比、设问、反问、反 复。还有通感、互文、对比、衬托（正 衬、反衬）、用典等。比喻：最常用的技巧。写同一事物 还可以用不同比喻

10、。如李煜的“恰似 一江春水向东流”，写了“似春水” 的“愁之多，之源源不断”。通感 ：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、 触觉沟通起来，如林逋的“暗香浮动 月黄昏”，用视觉“暗”写嗅觉“香”、 突出梅香的特点。借代：如用“帆”代“船”，“朱 门”代“权贵豪门之家”。互文 ：在连贯性话语中，将本应含 在一起的词语，分别安排在上下两 句，或一句的上下段中，既省字又表 意。如白居易的 “主人下马客在船” 实际是说：“主人下马在船，客人下 马在船”。设问：如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。夸张：如辛弃疾的“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”。文章的表达方式有：记叙、描写、议 论、抒情、说明。古诗词语言风格一般有庄重、 严肃与诙谐、 风趣；形象、生动与质朴；