女性画家在国画史上地位的变迁

1、女性画家在国画史上地位的变迁第26卷第2期2011年4月齐鲁师范学院journalofqilunormaluniversityv01.26no.2apr.2011女性画家在国画史上地位的变迁秦慧媛(齐鲁师范学院团委,山东济南250013)摘要:我国古代女性绘画作品数量虽然较多,但是现存下来的并不多,造成这种现象的主要原因是其处于从属地位的特殊身份.近代女性画家数量不多,但是她们在绘画领域勇敢地迈出了第一步,为后来女性画家的生存和发展奠定了良好的基础.上世纪8o年代之后,女性画家能够从全新的视角重新审视自己,作品的内容也转而关注自身的日常生活和内心世界,女性绘画获得了更广阔的发展空间.关键词:女

2、性画家;国画史;地位;变迁中图分类号:j222.2文献标识码:a文章编号:10082816(2011)02012704一,中国古代的女性画家1.古代女性画家从属地位的社会背景我国封建历史上女性画家一直处于从属地位,究其原因是其被压迫的社会地位.从先秦开始我国一直是以儒家伦理道德观念为价值核心,在儒家的价值追求中端庄贤淑,沉稳内敛是女性妇德的典范.儒学统治的两千年中,文艺也成为实现儒家统治的工具,在文艺教化下女性逐渐失去自主权并成为男性的财产和附属品.在男权话语社会中,女性一直生活在狭小的空间中,即便是贵族女性也不能参加社会活动,出嫁之前被整日关在闺房中,出嫁之后还要相夫教子,主要在幽深的庭院里

3、刺绣,品茗,调琴,或者赏花,呆坐并发出春恨秋悲的叹惋.”女子无才便是德”几乎成为封建社会女子的规范和标准,养在深闺足不出户,从事艺术活动的可能性也逐渐消失,即使有才华的女性也只能依附于男性才能够得到认可.2.古代女性画家作品的特点由于特殊的社会历史地位,虽然中国古代女性创作了许多绘画作品,但流传于世的并不多.封闭的生活状态使得她们不能同男子一样畅游山收稿日期:2011-02-25作者简介:秦慧媛(1983一),女,山东东营人,助教.水,但这并不影响她们对自然的热爱和表现.从题材上看,古代女性画家热衷于花鸟题材.她们极力发掘日常生活范围内的花鸟美景,并运用女性特有的智慧和审美能力对花鸟进行细致的

4、描摹.她们笔下的花鸟生动活泼,妩媚多姿,展示着自己旺盛的生命力,不涉及任何阶级,政治等社会因素,体现的只是对大自然的热爱,对生命的崇拜和珍视.元代的管道异是中国古代女性画家的代表,她以独到的艺术才情使自己的作品在以男权为特征的封建社会得到了肯定和流传,传世作品有水竹图卷,秋深帖,竹石图,山楼绣佛图,长明庵图等.清代吴其贞在书画集中曾说:“管夫人竹石图粉壁一堵,在湖州瞻佛寺殿之东壁,高约丈余,广有一丈五六尺,画土坡上一巨石做飞的衬法,只有数笔,画识石之前,后,左,右数竿修竹,高有三四尺,是为晴竹,亭亭如生,使人望去,清风徐来,寒气袭骨,抑且用笔熟脱,纵横苍秀,绝无夫人女子之态,伟哉,古今一奇画也

5、,为之神品”除了吴其贞,其他许多男性评论家同样给予管道异很高的评价,其中不乏”墨气高古,无?l28?豢慧媛:女性画家在国画史上地位的变迁2011年第2儿女姿态”,”绝无夫人女子之态”,”不类闺秀本色”的字句.可见,管道异作品之所以能在封建社会的历史长河中得以流传,正是由于画中体现出的男子般的潇洒自如和雄劲生命力.秦淮名妓马守真的绘画以兰竹最具特色,流传作品有竹兰图卷,兰花图卷等,常以兰花喻其孤芳高洁的品质.她笔下的兰具有脱俗的飘逸之气,其特点是不讲究对兰的外在形态的刻画而重于内在精神的展现.由此可见,在男权话语社会中,女性画家要想留有自己的一席之地都要积极迎合男性的审美风格,只有符合男性审美意

6、识的作品才能得以推广和流传.3.古代女性绘画的价值我国古代的女性画家由于生活范围狭小,创作的题材范围亦受局限;由于主动迎合男性审美标准和遵循男性的审美规范,在风格上缺少大胆的创新和主动的开拓;又加之社会的价值取向和性别压力使得她们不能尽情的释放自己的艺术才华和发挥自己的创造力,创作出来的作品艺术价值不是很高.但因女性画家在绘画过程中加入了自身的情感,阅历和体会,又呈现出独特的艺术风格.虽然她们很难接触到外界社会,更无法进行专门的写生创作,但这并没有成为他们对自然进行个性解读的障碍.女性特有的孕育经验使得女性画家对自然和生命有一种独特的理解和感受,并通过她们的作品体现出人与自然直接的联系,因此从

7、她们作品中传达出的对自然的尊重和向往,在今天仍然有其积极的意义,而这个特点在中国古代男性画家的作品中是很难找到的.二,中国近代女性画家1.巾国近代女性围画艺术发展概况戊戌变法之后,我国处于内忧外患的动荡社会环境下,民族危亡的压力使得女性走出家门投入到轰轰烈烈的革命运动当中.女性画家也在妇女解放运动过程中活跃起来.1919年9月上海图画美术专科学校开始招收11名女插班生,到1923年已有52名女生毕业,而1924年颜文梁创办的苏州美专也招收女生10名.女性接受美术教育的合法化和平常化使得女性参与到美术创作事业中成为可能.女性的社会权利逐步提高也使得女性有更多的时间和精力进行美术创作.在这期间一些

8、女性画家甚至得到了出国深造的机会,如潘玉良,唐蕴玉,何香凝,萧淑芳等,这为她们的绘画创作提供了更高的平台.首批被聘为正高级职称的女画师周炼霞,她的作品在1936年加拿大第一届国际艺术展中获得金奖,并被英国及意大利出版的世界名人大辞典收录.着名画家何香凝女士擅长的是梅,菊,松等,1920年代末就在上海,香港等地举办画展,”九一八”之后投身革命,与友人共同创办”寒之友社”,进行展览和义卖,并慰问前方将士,1949年后在香港任中国美术家协会主席.何香凝非常善于创作花鸟画,偶尔也会创作山水,代表作品有狮,梅花,高松图等,其作品风格古艳雅逸,生动淡然,笔致圆浑细腻,是内心深处理想生活的展现.近代女性画家

9、甚至有了自己的团体”中国女子书画会”,由周炼霞,李秋君,顾青瑶,顾默飞,杨雪玖,冯文凤,陈小翠等人发起,1934年创立于上海,不但编辑刊物还定期举办画展,得到了陆小曼,吴青霞,庞左玉等人的热烈响应.这个时期的女性画家数量虽然不多,但却为中国美术事业做出了巨大的贡献,她们在绘画领域勇敢的迈出了第一步,为后来女性画家的生存和发展奠定了良好的基础.2.解放后女性画家概况中国封建社会被推翻之后,人民得到彻底的解放,但女性身上的封建思想和观念并没有被彻底的剔除,女性身上的解放思想和女性主义是来自国外思想的熏陶和男性的灌输,而女性的自我意识并没有被激活,因此这个时期的女性画家表现出独特的个性但并没有意识到

10、自己作为一个女性的特殊的存在价值.生活在婚姻自由和男女平等的环境下,女性画家得到了空前的解放,她们第一次有了施展抱负的空间.女性画家积极响应党的号召,自觉地把创作统一到为社会服务的路线上.这个时期的美术作品,以塑造成农村劳动妇总第144期齐鲁师范学院女形象为主要内容,呈现出艺术为工农兵服务的特点.代表性画家姜燕早年在北平艺专学的是花鸟画专业,后进人华北大学文艺学院美术系研究班深造.其代表作品考考妈妈表现的是,上个世纪50年代开展”速成识字”活动之后农村妇女学文化的情景,画中是一位北方的中年妇女,一手抱着孩子喂奶一手拿着笔准备默写生字,旁边的小女孩正侧头考妈妈.画家以女性特有的敏感和细腻揭示着农

11、村妇女尴尬的现实处境:一方面是难以摆脱的沉重的家庭劳动,另一方面则是时代的需要和作为社会文化弱势群体面临的巨大社会压力,在这种现实面前妇女只能在闲暇的晚上进行学习.这个时期的女性绘画作品缺少了恬淡和温馨,女性同男性一样承担着社会的压力和负担,她们除了劳动,读书识字之外没有其他活动.女画家王霞的作品海岛姑娘中的女性身材魁梧,身着宽松的工装裤,肩上扛着粗大的木杠,脚上穿着肥大的水靴,整体来看丝毫没有女性的特质,而是一个类似于男性的形象.可见在当时这种铁姑娘形象也是被女性所接受的.女性画家敏锐地捕捉到时代给女性带来的变化,用自己的作品记录着这个时期女性的生活状态和尴尬处境.三十年代后的女性画家1.女

12、性画家数量激增上世纪80年代后,随着改革开放的进一步扩大,中国与世界的交流越来越多,画家能够从全新的视角重新审视自己,解放时期绘画中以女工农兵,农村妇女,铁姑娘为代表的女性形象逐渐消失,女性画家作品的内容转而关注自己的日常生活和内心世界.在整个绘画艺术发展史中,这个时期是女性画家最活跃,数量最多的时期.女性画家的自觉意识已经觉醒,她们用女性特有的细腻和细致描绘生活情状,角度新颖多样,力求表达自己内心复杂微妙的情感变化.对生活的感悟,对自然的关爱,对生命的体验都会毫无拘束地表现在画中.从绘画的技术层面讲,女性画家开始根据自己的感受随心所欲地表达自己的内心感受,不拘泥于固定的,单一的表达方式和绘画

13、材料,所有一切都是为更好地表现作品的主题和思想.在8o年代以后,女性想要实现自己的社会价值和经济价值已经是非常合理的要求.在经济浪潮的推动下,艺术品也逐渐以价值标准进行衡量,女性完全可以创作出具有经济价值的艺术品,另一方面艺术品市场的开放性和自由性,为女性施展才华提供了一个良好的平台,因此有更多的女性走进绘画市场实现自己的梦想.2.女性国画艺术的前景20世纪以来,女性画家用自己特有的艺术表现手段取得了一系列的成绩,唤醒了女性潜在的创造力和爆发力.近年来,越来越多的女性画家获奖并受到广泛关注,她们的艺术风格也逐步走向成熟,女性画家的作品不再仅仅依附于女性的审美特质,转而更多的是从人性深处剖析自我

14、和展现更深刻的生活状态,其作品流露的是女性的自然天性而不是一味的媚俗,是大胆的展现自己对生命的思考,这些都为女性绘画开拓了空间.女性画家一起举办联合展览的机会增多,这也是一个良好的发展方向.当然在现代社会中女性画家同样面临很多压力和挑战,这需要社会提供更多的关注和尽可能的帮助.美术机构应该多举办女性画家专题展览,增加女性画家的知名度,为女性画家提供更多交流的机会,同时也能够激发女性画家的创造力,进而形成一个良性循环.女性画家在搞好艺术创作的同时也应该主动走出家门,多与社会接触,从社会获取支持,帮助与认可.参考文献:1魏国英.女性学概论m2o00.2徐虹.女性美术之思m2003.北京:北京大学出

15、版社,南京:江苏人民出版社,3文洁华.美学与性别冲突m.北京:北京大学出版社,2005.4刘和.女性主义与当代学术成果m.北京:北京大学出版社,2004.5廖雯,韩品.女性艺术:当代文化不可回避的问题?l30?塞董!女性画家在国画史上地位的变迁j.当代美术,2004(1).6李蒲星.美术视窗内的女性世界m.北京:光明日报出版社,2007.2011年第27陶永自.失落的历史一中国女性绘画史m.长沙:湖南美术出版社,2000.thehistoricalvicissitudesoffemalepaintersartstatusontraditionalchinesepaintingqinhuiyua

16、n(schoolofyouthleague,qilunormaluniversity,jinan250013,china)abstract:alargequantityoffemalepaintersworks,withdistinguishedinspirationtolifeandpositivesignificancetoart,haverarelybeenreservedtillnowduetotheirpeculiarsocialstatusinancienttimes.theprimaryreasonforfemalepainterssubordinatestatusliesint

17、heirsocialpositions.asmallnumberoffemalepaintersinmodemtimeshavemadeagreatmajorstepforwardinpainting,settinggoodbasisfortheexistenceanddevelopmentoflatermalepainters.from1980s,alongwiththeincreasinginter-actionbetweenchinaandthewholeworld.paintersareabletorejudgethemselvesfromabrandnewangelandfemale

18、paintersworksbegantoconcernmuchmoreaboutdailylifeandinnerworldofheart.agreatbroadfutureisreservedforfemalepainters.keywords:femaleartists;traditionalchinesepaintings;status:histoilcalvicissitudes(责任编辑:赵旭杰)?.一+?-4-+-十?+?+-+(上接第126页)“-”+”+”+”+”+-developmentofchineseartsongssingingcompetencexuchengyue(musicschoolofqilunormaluniversity,jinan250013,