女冠子二首原文-翻译及赏析

1、女冠子二首原文|翻译及赏析创作背关于韦庄女冠子二首的本事背景，学术界意见有很多分歧。 杨灌古今词话说：（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王） 建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作荷叶杯 词。（见草粹编卷三引）因而有人认为女冠子二首也是 思 姬 之作，如吴世昌认为是 忆故姬之作 （词林新话），华钟彦认为 是为怀念宠姬而作（花间集注）。但也有人认为思姬的说法证 据还不够充分。整体其一这首词在草堂余别集中题作闺情，可看成是女子追忆与 情人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。词句质朴率 真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇。上片忆与郎君相别。四月十七，正式去年今日。 连用记载日期

2、的二句，在整个词史上少见。 似乎是脱口而出，有似乎是沉醉之中的惊呼。正是 二字用得传神，表现出记忆之深，让人如闻其声。别君时 非常直接地点明让这个少 女如此痴迷的原因。原来是与郎君分别了，痴迷、沉醉于苦苦的相思 忘了时间的飞逝，忘了四季的轮回，忘了身在何处。好像是在一觉醒 来，忽然发现，别离已一年，相思也一年了。然而，这一年似快又慢，快是指别离太快，相聚太短，慢是蕴涵了无数煎熬，无数牵挂。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 佯 是掩饰，但不是故意做作，是基于感情 的真挚。害怕郎君发现脸上的泪水，而牵挂、担心，而假装低头；含 羞 是别时有千言万语却有无从说起，欲说还休，难于启齿。这两句 通过白描手法，生动

3、地再现了送别时女子玲珑剔透的面部表情，细腻真实的心理活动。下片抒别后眷念。不知魂已断，是过片。魂断紧扣上片别 君时，承上；只好 空有梦相随，启下，过渡自然，不留痕迹。不知 故作糊涂，实指知，但比知更深更悲。知是当时，是如今，还是 这一年，却又不知。事实上，三者已融于一起，无从分别，也无需分 别。君去人不随，也不能随，只好梦相随。日有所思，夜有所梦，但 这里的梦是凄苦的，是在无法选择的前提下，不得不选择聊以慰藉的 方式，可见相思之深，相思之苦，相思之无奈。除却天边月，无人知。天边月 与首句 四月十七 在时间上相应。 无人知 即是不知， 重复上文，加强凄苦。魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月

4、 倾诉了，这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但明月知道，不仅 知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。在少女的心目中，月竟 成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。 况且明月的 知，本是子虚乌有。寄托相思，相思却更浓，排遣相思， 相思却更深。真是欲哭无泪，欲罢不能。少女受相思折磨，为相思煎 熬，楚楚动人，愈发憔悴的形象跃然纸上。这首词也可以看成是男子对女子的回忆。苴一 /、k这首女冠子，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。 恋人在梦中相见，他俩把臂欷说不尽的离愁别苦。语多时，明写千言万语，暗扣高水长。 依旧桃花面，特别是 频低柳叶眉 欲去 又依依 的神态音容，宛在

5、眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令 人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远， 耐得咀嚼。所谓 意婉词直，似直而纤，别具味。词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首 词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气 呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像前一首空有梦相随 那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是 昨夜夜半。梦境一般 虚无缥缈，此梦却很 分明。分明 虽贯穿于梦中，其源却使人想到 来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海 了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情

6、郎。这两句 交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠 绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。语多时，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。桃花面 柳叶眉 是 旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在女冠子 四 月十七的现实中和此首的梦境中是一致的。女冠子 四月十七中 忍泪 十个字重在刻画情态，此首的 依旧 十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。依旧桃花面 与前首中的 去年今日的艺术构思脱胎于崔护的 题都城南庄。事实上这两位男女主 角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了， 不然不会 在

7、梦醒之后觉得 不胜悲 的。半羞半喜，少女的娇羞情态如绘。 欲 去依依，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极 希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。觉来知是梦，不胜悲。 正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严 酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个 知 字品出万般凄凉 况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月 下的美境也未尝不可作如是观。这个 知 字大有顿悟之感，所以不免 悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明 的对照，有强烈的艺术感染力。全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。 历代词人考 略称赞韦庄词：能运密入疏，寓浓于淡。介

8、存斋论词杂著说: 端己词清艳绝伦。 从这首女冠子词中，就足见韦庄词清淡疏朗、 清艳劲直的特征。名家点评总评明代汤显祖：直书情绪，怨而不怒，骚雅之遗也。但嫌与 题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评花间集）近代刘永济：此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事， 后首则梦中相见之情事也。明言 四月十七 者，姬人被夺之日，不能忘也。（唐五代两简析）近代李冰若：韦相女冠子 四月十七 一首，描摹情景，使人 忸怅。而 昨夜夜半 一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意 稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。（花间集评注 栩 庄漫记）近代詹安泰：妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自 然流露出来 这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后 的难堪，空有梦相随；后者紧接着由 梦相随 的情态写到梦觉后的 难堪，不胜悲。线索分明，结构严谨。前首的 忍泪 两句和后首的 半羞 两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的，尤其具有十 分动人的感染力。（詹安泰词学论稿）其一明代徐士俊：冲口而出，不假妆砌。（明卓人月古今词统卷 四）明代沈际飞：月知不知都妙。（草堂诗余别集）清代陈廷焯：起得洒落。忍泪 十字，真写得出。