15离骚（节选）

1、1 15 15 离骚离骚（节选）（节选） 屈屈 原原 2 秦皇汉武， 略输文采； 唐宗宋祖， 稍逊风骚。 路漫漫其修远兮路漫漫其修远兮 吾将上下而求索吾将上下而求索 屈原 屈原 离骚离骚 屈原屈原（约前（约前340-约前约前278） 名平，字原。战国末期楚国名平，字原。战国末期楚国 人，杰出的政治家，伟大的人，杰出的政治家，伟大的 爱国诗人。开创了诗歌由集爱国诗人。开创了诗歌由集 体歌唱转变为体歌唱转变为个人独立创作个人独立创作 的新纪元。的新纪元。 代表诗作有：代表诗作有： 离骚离骚、九歌九歌、九九 章章、天问天问等。等。 5 战国时期，春秋时代的战国时期，春秋时代的 十二大国已经归并为十二

2、大国已经归并为“七七 雄雄”，都想统一中国。七国，都想统一中国。七国 中，秦国最强，楚国最大，中，秦国最强，楚国最大， 齐国最富，韩、赵、魏三国齐国最富，韩、赵、魏三国 最小，燕国最远，偏于东北最小，燕国最远，偏于东北 部。屈原主张联齐抗秦，但部。屈原主张联齐抗秦，但 得不到楚王和其他贵族的支得不到楚王和其他贵族的支 持，因而造成了他一生的悲持，因而造成了他一生的悲 剧。剧。 6 屈原出身贵族，明于治屈原出身贵族，明于治 乱，娴于辞令，故而早年深乱，娴于辞令，故而早年深 受楚怀王的宠信，位为左徒、受楚怀王的宠信，位为左徒、 三闾大夫。屈原为实现楚国三闾大夫。屈原为实现楚国 的统一大业，对内积极

3、辅佐的统一大业，对内积极辅佐 楚怀王变法图强，对外坚决楚怀王变法图强，对外坚决 主张联齐抗秦，使楚国一度主张联齐抗秦，使楚国一度 出现了一个国富兵强、威震出现了一个国富兵强、威震 诸侯的局面。诸侯的局面。 但是在内政外交上屈原与楚但是在内政外交上屈原与楚 国腐朽贵族集团发生了尖锐的矛国腐朽贵族集团发生了尖锐的矛 盾，又由于上官大夫、令尹子兰盾，又由于上官大夫、令尹子兰 等人的嫉妒，屈原遭到群小的诬等人的嫉妒，屈原遭到群小的诬 陷和楚怀王的疏远。怀王受秦国陷和楚怀王的疏远。怀王受秦国 使者张仪欺骗客死秦国后，又被使者张仪欺骗客死秦国后，又被 顷襄王放逐。流放江南，辗转流顷襄王放逐。流放江南，辗转

4、流 离于沅离于沅 、湘二水之间。顷襄王二、湘二水之间。顷襄王二 十一年十一年( (前前278)278)，秦将白起攻破郢，秦将白起攻破郢 都，屈原悲愤难抑，遂自沉汨罗都，屈原悲愤难抑，遂自沉汨罗 江，以身殉了自己的政治理想。江，以身殉了自己的政治理想。 8 诗体名。屈原吸收楚地民间语诗体名。屈原吸收楚地民间语 言和民歌形式而创作的一种诗歌言和民歌形式而创作的一种诗歌 样式，又称样式，又称“骚骚”体。体。 总集名。西汉刘向所辑，收录总集名。西汉刘向所辑，收录 屈原、宋玉、唐勒、景差及汉代屈原、宋玉、唐勒、景差及汉代 淮南小山、东方淮南小山、东方 朔朔 、王褒、刘向、王褒、刘向 等人的诗歌作品，主要

5、是屈原的等人的诗歌作品，主要是屈原的 作品。作品。 “楚辞楚辞”与与楚辞楚辞 9 屈原的出现，屈原的出现，不仅标志着中国诗歌进入了一个不仅标志着中国诗歌进入了一个 由集体歌唱到个人独创的新时代，而且他所开由集体歌唱到个人独创的新时代，而且他所开 创的新诗体创的新诗体楚辞，楚辞，突破了突破了诗经诗经的表现的表现 形式，极大地丰富了诗歌的表现力，为中国古形式，极大地丰富了诗歌的表现力，为中国古 代的诗歌创作开辟了一片新天地。后人也因此代的诗歌创作开辟了一片新天地。后人也因此 将将楚辞楚辞与与诗经诗经并称为并称为“风、骚风、骚” 。 “风、骚风、骚”是中国诗歌史上现实主义和浪漫主是中国诗歌史上现实主

6、义和浪漫主 义两大优良传统的源头义两大优良传统的源头。同时，以屈原为代表。同时，以屈原为代表 的楚辞还影响到汉赋的形成。的楚辞还影响到汉赋的形成。 “楚辞楚辞”与与楚辞楚辞 10 离骚离骚内容简介内容简介 离骚离骚是屈原最重要的代表作。全是屈原最重要的代表作。全 诗三百七十三句，二千四百余字，是我国诗三百七十三句，二千四百余字，是我国 古代最长的抒情诗（课文为节选）。古代最长的抒情诗（课文为节选）。 离骚离骚的题旨，班固解释的题旨，班固解释“离离”为为 “罹罹”（遭遇、遭受），（遭遇、遭受），“骚骚”是是“忧愁忧愁” 之义，认为之义，认为“离骚离骚”是是“遭忧作辞遭忧作辞”；王；王 逸则说：逸

7、则说：“离，别也；骚，愁也。离，别也；骚，愁也。”把把 “离骚离骚”释为离别的忧愁。二说均可通。释为离别的忧愁。二说均可通。 11 离骚离骚全诗可以分为三个部分全诗可以分为三个部分 1. 1. 叙述诗人的政治理想、高尚的品格、遭谗被疏叙述诗人的政治理想、高尚的品格、遭谗被疏 的经历以及决不同流合污的意志。的经历以及决不同流合污的意志。 2. 2. 通过一系列通过一系列“上下求索上下求索”幻想境界的描写，表幻想境界的描写，表 现诗人理想不能实现的苦闷抑郁心情。现诗人理想不能实现的苦闷抑郁心情。 3. 3. 描写诗人经过激烈的去国和留楚的思想斗争之描写诗人经过激烈的去国和留楚的思想斗争之 后，最终

8、不忍心离开自己的祖国，并决心以身殉国。后，最终不忍心离开自己的祖国，并决心以身殉国。 第一部分第一部分作为对往事的追忆，偏重于叙写现实；作为对往事的追忆，偏重于叙写现实； 第二部分第二部分作为对未来的探求，偏重于驰骋想象；作为对未来的探求，偏重于驰骋想象；最后最后 则以回到现实，结束全篇。则以回到现实，结束全篇。 12 离骚离骚的思想内容的思想内容 1. 1. 展示了诗人的展示了诗人的“美政美政”理想，希望楚王效法历理想，希望楚王效法历 代圣君，不要重蹈那些昏君、暴君的覆辙；希望楚王代圣君，不要重蹈那些昏君、暴君的覆辙；希望楚王 “举贤授能举贤授能”，修明法度，以便治国。，修明法度，以便治国。

9、 2. 2. 深刻揭露了楚国混浊的社会现实。诗人批评了深刻揭露了楚国混浊的社会现实。诗人批评了 楚王的反复无常、听信谗言，更以激愤的心情揭露了楚王的反复无常、听信谗言，更以激愤的心情揭露了 楚国朝廷中的一批小人的丑恶嘴脸。楚国朝廷中的一批小人的丑恶嘴脸。 3. 3. 表现了诗人的高尚品格、炽热的爱国激情、对表现了诗人的高尚品格、炽热的爱国激情、对 美好情操的执着追求、不与小人同流合污的坚强意志、美好情操的执着追求、不与小人同流合污的坚强意志、 为理想至死不渝的斗争精神，等等。为理想至死不渝的斗争精神，等等。 13 离骚离骚的艺术成就的艺术成就 1. 1. 塑造了鲜明的抒情主人公的光辉形象。塑造

10、了鲜明的抒情主人公的光辉形象。 2. 2. 现实主义与浪漫主义的完美结合，特别是其浓现实主义与浪漫主义的完美结合，特别是其浓 郁的浪漫主义特色非常引人注目。郁的浪漫主义特色非常引人注目。 3. 3. 全诗结构宏伟而壮阔。全诗结构宏伟而壮阔。 4. 4. 比兴艺术手法的继承与创新。比兴艺术手法的继承与创新。 5. 5. 浓郁的楚地风物人情、风俗习惯、神话传说及浓郁的楚地风物人情、风俗习惯、神话传说及 大量的楚地方言。大量的楚地方言。 6. 6. 瑰丽多彩的语言。词汇丰富，色彩绚丽，用词瑰丽多彩的语言。词汇丰富，色彩绚丽，用词 生动，韵律和谐，音调优美。生动，韵律和谐，音调优美。 离骚离骚是屈原的

11、代表作，是屈原的代表作， 作品运用作品运用“香草美人香草美人”的比的比 喻、大量的神话传说和丰富喻、大量的神话传说和丰富 的想象，形成绚烂的文采和的想象，形成绚烂的文采和 宏伟的结构，表现出积极浪宏伟的结构，表现出积极浪 漫主义的精神，对后世文学漫主义的精神，对后世文学 有深远的影响。有深远的影响。它采用它采用浪漫浪漫 的手法的手法，抒发了自己的政治，抒发了自己的政治 理想和抱负。理想和抱负。离骚离骚奠定奠定 了我国古典诗歌的了我国古典诗歌的浪漫主义浪漫主义 基础。基础。 课文解读课文解读 朗读课文朗读课文 帝高阳之苗裔兮，帝高阳之苗裔兮，朕朕皇考皇考曰伯庸。曰伯庸。 摄提摄提贞贞于孟陬兮，唯

12、庚寅吾以降。于孟陬兮，唯庚寅吾以降。 我是古帝高阳氏的我是古帝高阳氏的 后裔子孙，我太祖的尊后裔子孙，我太祖的尊 名为伯庸。正当夏历寅名为伯庸。正当夏历寅 年的正月啊，就在庚寅年的正月啊，就在庚寅 之日我降生。之日我降生。 叙述世系和自己出叙述世系和自己出 生的年月日。生的年月日。 生父观察我出生的气宇容度，生父观察我出生的气宇容度， 始将美名赐予我。为我取名叫正始将美名赐予我。为我取名叫正 则，我的表字称为灵均。则，我的表字称为灵均。 皇皇览揆余初览揆余初度度兮，肇兮，肇锡锡余以嘉名：余以嘉名： 名名余曰正则兮，余曰正则兮，字字余曰灵均。余曰灵均。 血统高贵血统高贵 气宇不凡气宇不凡 叙述得

13、名的由来和名字的美好意义。叙述得名的由来和名字的美好意义。 18 第一段：诗人自述家世、出生年月和名字第一段：诗人自述家世、出生年月和名字 的由来。的由来。显示了诗人与楚国同姓宗亲的血缘关显示了诗人与楚国同姓宗亲的血缘关 系，既表现了诗人对祖先的崇拜，又表现他贵系，既表现了诗人对祖先的崇拜，又表现他贵 族出生的优越感和责任感。诗人认为出生于寅族出生的优越感和责任感。诗人认为出生于寅 年寅月寅日，这是包含特殊文化内涵的吉宜时年寅月寅日，这是包含特殊文化内涵的吉宜时 日；加上他出生时气宇非凡，又获嘉名，诗人日；加上他出生时气宇非凡，又获嘉名，诗人 写出了他高贵血统和得天独厚的内在美质。写出了他高贵

14、血统和得天独厚的内在美质。 纷纷吾既有此内美兮，又吾既有此内美兮，又重重之以修能。之以修能。 扈扈江离江离与与辟芷辟芷兮，兮，纫纫秋兰秋兰以为佩。以为佩。 我既有这盛多的内在美质，我既有这盛多的内在美质， 又有清秀的外在丰姿。又有清秀的外在丰姿。 披佩着幽香的江离和白芷，披佩着幽香的江离和白芷， 又编结秋兰作为身上的配饰。又编结秋兰作为身上的配饰。 身披香草鲜花身披香草鲜花 具有美丽的华彩具有美丽的华彩 叙述自己已具内在美德叙述自己已具内在美德, ,又加上有优秀的才能又加上有优秀的才能, , 再加上讲求整饰再加上讲求整饰, ,通体芳洁通体芳洁, ,成为内外完美的人成为内外完美的人。 流年似水我

15、好像赶不上啊，流年似水我好像赶不上啊， 只怕年岁不等待我。只怕年岁不等待我。 清晨去摘山坡上的木兰，清晨去摘山坡上的木兰， 薄暮去采江边的紫苏香草。薄暮去采江边的紫苏香草。 汩汩余若将不及兮，恐年岁之不余若将不及兮，恐年岁之不吾与吾与。 朝朝搴搴阰之木兰兮，夕阰之木兰兮，夕揽揽洲之宿莽。洲之宿莽。 勤勉修行勤勉修行 自强不息自强不息 叙述恐怕时光易逝叙述恐怕时光易逝, ,自己抓紧时间修身自己抓紧时间修身 的情况的情况, ,并用去皮不死的木兰和经冬不死的并用去皮不死的木兰和经冬不死的 宿莽来表明自己志向的坚贞宿莽来表明自己志向的坚贞。 日月匆匆而不停留，日月匆匆而不停留， 春秋季节依次更替。春秋

16、季节依次更替。 感恋草木的飘零冷落，感恋草木的飘零冷落， 只怕有为人年迈色衰。只怕有为人年迈色衰。 日月日月忽忽其不其不淹淹兮，春与秋其兮，春与秋其代序代序。 唯唯草木之零落兮，恐草木之零落兮，恐美人美人之迟暮。之迟暮。 过渡句。此前是描述自己努力进过渡句。此前是描述自己努力进 修，此后是勉励君王上进。修，此后是勉励君王上进。 何不趁着壮年而抛弃邪秽，何不趁着壮年而抛弃邪秽， 何不改变这何不改变这( (不善的不善的) )法度？法度？ 乘着骏马而自由驰骋，乘着骏马而自由驰骋， 来吧，我愿做向导在前面开路来吧，我愿做向导在前面开路 。 不不抚抚壮而弃秽兮，何不改乎此壮而弃秽兮，何不改乎此度度？ 乘

17、骐骥以驰骋兮，来吾乘骐骥以驰骋兮，来吾道道夫先路！夫先路！ 诘问楚王：为什么不立志改革，诘问楚王：为什么不立志改革， 改变法度呢？如果能够任用贤士，自改变法度呢？如果能够任用贤士，自 己是愿为前驱，引导走上正确之路的。己是愿为前驱，引导走上正确之路的。 23 第二段：自述不断追求美好事物，提高自身修第二段：自述不断追求美好事物，提高自身修 养的嘉德懿行。养的嘉德懿行。由感慨时不待我，言及国家的由感慨时不待我，言及国家的 命运，恐君王年老迟暮，表达积极进取的生活命运，恐君王年老迟暮，表达积极进取的生活 态度，进而提出态度，进而提出“抚壮抚壮”、“弃秽弃秽”和任用贤和任用贤 才的政治主张。最后，用

18、比喻的手法，表示愿才的政治主张。最后，用比喻的手法，表示愿 意做革新强国的先驱者，为楚国而献身。诗人意做革新强国的先驱者，为楚国而献身。诗人 有着美好的品德，而且胸怀大志，愿为国家效有着美好的品德，而且胸怀大志，愿为国家效 力，按理应得到楚王的信任，可残酷的客观现力，按理应得到楚王的信任，可残酷的客观现 实不让诗人良好的主观愿望得以实现，这就为实不让诗人良好的主观愿望得以实现，这就为 下文写诗人所遭遇的现实作了铺垫。下文写诗人所遭遇的现实作了铺垫。 24 古代的三个君王品德多么完美，古代的三个君王品德多么完美， 那时候群贤都聚集在他们的身旁。那时候群贤都聚集在他们的身旁。 他们交杂地配戴着他们

19、交杂地配戴着申椒与菌桂，申椒与菌桂， 哪只是将蕙草和香茝结成环佩？哪只是将蕙草和香茝结成环佩？ 昔三后之昔三后之纯粹纯粹兮，固兮，固众芳众芳之所在。之所在。 杂杂申椒申椒与与菌桂菌桂兮，岂维纫夫兮，岂维纫夫蕙茝蕙茝？ 举历史事实说明，在贤明君主举历史事实说明，在贤明君主 时期，贤士就会为国君效力。时期，贤士就会为国君效力。 彼尧舜之彼尧舜之耿介耿介兮，既遵道而兮，既遵道而得得路。路。 何桀纣之何桀纣之猖披猖披兮，夫唯捷径以窘步。兮，夫唯捷径以窘步。 那唐尧、虞舜多么光明正大啊，那唐尧、虞舜多么光明正大啊， 已经遵循正道而找到治国的途径。已经遵循正道而找到治国的途径。 那夏桀、殷纣多么放肆妄行啊

20、，那夏桀、殷纣多么放肆妄行啊， 只贪走邪出的小道而寸步难行。只贪走邪出的小道而寸步难行。 举尧舜光明正大的做法与桀纣狂乱举尧舜光明正大的做法与桀纣狂乱 失足以相对照，给楚王作取舍的参照。失足以相对照，给楚王作取舍的参照。 那拉帮结派的小人们苟且偷安，那拉帮结派的小人们苟且偷安， 使国家前途变得昏暗危险而狭隘。使国家前途变得昏暗危险而狭隘。 我哪是怕自身遭遇灾祸啊，我哪是怕自身遭遇灾祸啊， 怕的是君王的战车将要颠覆。怕的是君王的战车将要颠覆。 唯夫党人之偷乐兮，路幽昧唯夫党人之偷乐兮，路幽昧以以险隘。险隘。 岂余身之岂余身之惮惮殃兮，恐殃兮，恐皇舆皇舆之败绩。之败绩。 为实现理想而不计个人安危为

21、实现理想而不计个人安危 指出小人走错路指出小人走错路, ,陷国家于倾危；陷国家于倾危； 自己不避灾祸反对他们，是为了国家自己不避灾祸反对他们，是为了国家 免受祸患。免受祸患。 忽奔走以先后兮，及前王之忽奔走以先后兮，及前王之踵踵武。武。 荃不察余之荃不察余之中情中情兮，反信馋而兮，反信馋而齌怒齌怒。 我匆忙地在你前后奔走效力，我匆忙地在你前后奔走效力， 为的是赶上先王们的足迹。为的是赶上先王们的足迹。 君主不了解我的忠诚之心啊，君主不了解我的忠诚之心啊， 反而听信小人谗言而大发脾气。反而听信小人谗言而大发脾气。 申说自己为国君效力，希望赶上申说自己为国君效力，希望赶上 前王的足迹。不料楚王全不

22、了解我的前王的足迹。不料楚王全不了解我的 内心，反而信谗怒己。内心，反而信谗怒己。 我本来就知道忠言会招来祸害，我本来就知道忠言会招来祸害， 可我宁愿受苦也不愿舍弃直谏。可我宁愿受苦也不愿舍弃直谏。 我指着苍天起誓，让天作证啊，我指着苍天起誓，让天作证啊， 我的忠诚只是为了君主的缘故。我的忠诚只是为了君主的缘故。 赤胆忠心赤胆忠心 胸怀炽热胸怀炽热 余固知余固知謇謇謇謇之为患兮，忍而不能舍也。之为患兮，忍而不能舍也。 指九天以为指九天以为正正兮，夫唯兮，夫唯灵修灵修之故也。之故也。 明知忠言直谏对己不利，明知忠言直谏对己不利， 但为了国君，不得不忍受但为了国君，不得不忍受 祸患而不断进谏。祸患

23、而不断进谏。 国君起初已经和我有了约定的话国君起初已经和我有了约定的话, , 后来反悔变心有了别的打算后来反悔变心有了别的打算. . 我已经不把离别看作难事我已经不把离别看作难事, , 只是为国君的多次变卦而悲伤只是为国君的多次变卦而悲伤. . 赤胆忠心赤胆忠心 胸怀炽热胸怀炽热 初既与余成言兮初既与余成言兮, ,后悔后悔遁遁而有他。而有他。 余既不难夫离别兮余既不难夫离别兮, ,伤灵修之伤灵修之数数化。化。 伤心楚王的屡次变卦。伤心楚王的屡次变卦。 第三段：先回顾历史上兴衰成败的教训，而后联第三段：先回顾历史上兴衰成败的教训，而后联 系楚国的黑暗现实，反复申述自己的一片忠心和系楚国的黑暗现实

24、，反复申述自己的一片忠心和 事君不合的悲惨遭遇。事君不合的悲惨遭遇。诗人先赞颂古三王和尧舜诗人先赞颂古三王和尧舜 时代的政治清明，重用贤才，表达了他举贤授能、时代的政治清明，重用贤才，表达了他举贤授能、 革新吏治的政治理想。同时痛斥桀纣，批判党人革新吏治的政治理想。同时痛斥桀纣，批判党人 群小，委婉劝告怀王莫蹈昏君群小，委婉劝告怀王莫蹈昏君覆覆国的覆辙。他指国的覆辙。他指 天为证，耿耿忠心。最后又以婚约失败为喻，表天为证，耿耿忠心。最后又以婚约失败为喻，表 达了变法革新所遭遇的挫折，委婉的发出对楚王达了变法革新所遭遇的挫折，委婉的发出对楚王 昏庸无能、反复无常的痛心。昏庸无能、反复无常的痛心。

25、 听读课文，掌握重要字词句听读课文，掌握重要字词句 肇肇锡锡余以嘉名余以嘉名 扈江离与扈江离与辟辟芷兮芷兮 来吾来吾道道夫先路夫先路 指九天以为指九天以为正正兮兮 1.通假字通假字 通通“赐赐” 通通“避避” 通通“导导” 通通“证证” 2.词类活用词类活用 名名余曰正则兮余曰正则兮 字字余曰灵均余曰灵均 纫纫秋兰以为秋兰以为佩佩 朝朝搴阰之木兰兮搴阰之木兰兮 夕夕揽洲之宿莽揽洲之宿莽 不抚壮而弃不抚壮而弃秽秽兮兮 名名动：取名动：取名 名名动：取字动：取字 名名动动：结兰结兰 动动名：佩饰名：佩饰 名名状语：在早晨状语：在早晨 名名状语：在黄昏状语：在黄昏 形形名：秽政名：秽政 3.特殊句式

26、特殊句式 恐年岁之不恐年岁之不吾与吾与 肇肇锡锡余余以嘉名以嘉名 纫秋兰以纫秋兰以（之）（之）为佩为佩 （美人）（美人）不不抚壮而弃秽兮抚壮而弃秽兮 宾语前置宾语前置 介词结构后置介词结构后置 省略句省略句 省略句省略句 艺术特点一艺术特点一 比兴手法的广泛运用比兴手法的广泛运用 “以诗取兴，引类比喻以诗取兴，引类比喻”。诗经诗经中的中的 比兴传统在比兴传统在离骚离骚中得到进一步的发展，尤中得到进一步的发展，尤 以比喻最为突出。以披戴以比喻最为突出。以披戴“江离江离”、“芷芷”、 “秋兰秋兰”喻重视修饰自己的品德和才能，以喻重视修饰自己的品德和才能，以 “美人美人”比喻楚怀王，比喻楚怀王，“骐

27、骥骐骥”比喻贤能的人比喻贤能的人 等。把比兴与表现的内容合而为一，塑造了诗等。把比兴与表现的内容合而为一，塑造了诗 人独特的艺术形象，使诗中的意象具有了象征人独特的艺术形象，使诗中的意象具有了象征 意义。意义。 艺术特点二艺术特点二 对偶句的锤炼和运用对偶句的锤炼和运用 这是一种积极的修辞方式，使诗歌语言更加美这是一种积极的修辞方式，使诗歌语言更加美 化。在化。在诗经诗经中对偶句的运用还不是很多，而屈中对偶句的运用还不是很多，而屈 原就很注意作这样的加工。如文中原就很注意作这样的加工。如文中“名余曰正则兮，名余曰正则兮， 字余曰灵均字余曰灵均”、“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿 莽莽”、“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”等，情等，情 文并茂。屈原在诗作中大量锤炼对偶句，是诗歌语文并茂。屈原在诗作中大量锤炼对偶句，是诗歌语 言的重大发展，对后来诗赋词曲等各种文学形式的言的重大发展，对后来诗赋词曲等各种文学形式的 语言运用都有深远的影响。语言运用都有深远的影响。 艺术特点三艺术特点三 积极浪漫主义的创作方法积极浪漫主义的创作方法 屈原以前的文学创作中的浪漫主义，还处于朴素屈原以前的