北欧家具设计

1、 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 丹麦 瑞典 芬兰 挪威 冰岛 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 北欧设计学派 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 所谓北欧设计学派，主要是指欧洲北部四国挪威、 丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。 纯粹、洗练、朴实纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计，其基 本精神就是：讲求功能性，设计以人为本讲求功能性，设计以人为本。 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次 世界大战期间，一直发展到今天，是世界上最具影响力的设 计风格流派之一。 北欧学派有三个主角在

2、不同的发展时期分别充当旗 舰，瑞典瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦丹麦五六十年代势头 最劲，而芬兰芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独 特的贡献，只是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 人道主义的设计思想、 功能主义的设计方法、传统工 艺与现代技术的结合、宁静自 然的北欧现代生活方式，这些 都是北欧设计的源泉。 风格即生活的理念 无处不在。 SACANDIN AVIAN FURNI TURE 斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主 要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具 的外观并非严格地追随时

3、尚，而是不带任何已有的观念或偏见， 完全是为了满足我们这个时代多变的需求。 斯堪的纳维亚家具实用，结构严谨，谦逊朴实，考虑周到且 优雅别致，可以自然地融入周围环境当中。北欧当今的家具生产 已完全有能力满足广泛且截然不同的品味与需求。 丹麦 家具设计 丹麦自古以来以使用设计闻名， 早先曾以瓷器和银器著称，后来却 以现代家具设计现代家具设计称雄于世。丹麦家 具最成功的因素就是质量和设计， 这两点又与实用、美观和经济密切 相关。丹麦家具对实用实用和舒适度舒适度的 强调起步甚早，而其历史悠久的手 工业家具协会所起的作用是至关重 要的。 丹麦自古以来以使用 设计闻名，早先曾以瓷器 和银器著称，后来却以现

4、现 代家具设计代家具设计称雄于世。丹 麦家具最成功的因素就是 质量和设计，这两点又与 实用、美观和经济密切相 关。丹麦家具对实用实用和舒舒 适度适度的强调起步甚早，而 其历史悠久的手工业家具 协会所起的作用是至关重 要的。 丹麦家具协会丹麦家具协会早在1927 年就开始举办每年一次的 “家具年展”。丹麦几乎所 有著名的设计师都曾在年展 上亮过相，许多人更是成为 主导时代潮流的主角。这种 年展尽管以协会成员即手工 木匠为线索进行每年的展示， 其中起关键作用的确是建筑 师和设计师，他们与工匠密 切合作，从而创造出高水平 的丹麦现代家具设计。 凯尔克林特 Kaare Klint 1888-1954

5、丹麦现代家具的开山鼻祖，被 誉为“丹麦家具设计之父”。 克林特被誉为丹麦第一功能主义 设计大师，其突出的设计原则就是取 法传统。 他的教学是与研究古代家具实例 紧密结合的，他和学生们测绘古代优 秀实例，如英国十八世纪乡间家具和 中国明代家具，但在设计中并不单纯 模仿，而是尽可能取其合理因素加以 采用。这使他的学生们受益匪浅。 FAABORG CHAIR 1914 设计师: Kaare Klint 材料：桃花心木，藤 红椅（巴塞罗那椅）红椅（巴塞罗那椅） RED CHAIR or BARCELONA CHAIR 1927 设计师：Kaare Klint 材料：桃花心木，皮 螺旋凳螺旋凳 PROP

6、ELLER STOOL 1927 设计师: Kaare Klint 材料：岑木，帆布 旅行椅旅行椅 SAFARI CHAIR 19331933 设计师: Kaare Klint 材料：岑木，帆布 甲板椅甲板椅 DECK CHAIR 19331933 设计师: Kaare Klint 材料：柚木，藤条， 帆布 克林特的设计原则很快就受到了挑战，这正是丹麦 家具得以成功的另一个重要因素。不同的设计师尽情发 挥自己的才华，而不盲从权威，从而使丹麦现代家具丰 富多彩。 芬居尔 Finn Juhl 1912 - 1989 凯尔克林特的学生 他的工作的先锋性是很少人能达到的。特别是Juhl风 格中区分了广

7、泛的结构构件而增添了家具中持张力和支撑 力的元素。他的品牌家具中，描述了 “负荷” 和 “被负 荷” 的关系。我们可以从椅子结构工程和椅面，椅背和扶 手中看出这些文微妙的关系。他最伟大的发明是座椅面的 “浮动”，时常和表现承重的木头负荷成份形成强烈的 对比。 塘鹅椅 PELICAN CHAIR 1940 设计师：Finn Juhl 材料：枫木，织物 休闲椅休闲椅NV45NV45号号 1945 设计师：Finn Juhl 首领椅 CHIEFTAIN CHAIR 1949 设计师：Finn Juhl 材料：红木，皮革 沙发 SOFA 1950 设计师 /Designer Finn Juhl 材料：

8、柚木， 织物 与芬居尔不同，汉斯威 格纳是木匠出身。他的家具 作品在很大程度上立足于他 对材料和机构上的完美理解 和掌握。他极善于简化和净 化造型，从而使基于手工制 作的设计完全符合现代化工 业生产。 威格纳对中国传统家具 设计情有独钟，早年即以设 计一组“中国椅”闻名于世， 后来又有大量设计与“中国 造型元素”密不可分。 汉斯威格纳 HansJWegn et 1914-1989 中国椅 CHINESE CHAIR 1943 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：樱桃木，皮革 孔雀椅 PEACOCK CHAIR 1947 设计师/Designer Hans J. Weg

9、ner 材料：岑木，柚木， 纸绳 躺椅 LOUNGE CHAIR 1950 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：钢管，绳索 圈椅 The Round Chair The Chair 牛角椅 COW HORN CHAIR 1952 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木，皮革 Y-CHAIR 1950 设计师 /Designer Hans J. Wegner 材料：橡木，纸 绳 贝壳椅 THREE- LEGGED SHELL CHAIR 1963 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木 挂衣椅 VALET CHAI

10、R (BACHELORS CHAIR) 1953 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木 安恩.雅各布森 ArneJacobsen 1902-1971 凯尔克林特的学生，20世纪丹 麦著名建筑师。 雅各布森作为一个著名建筑师， 同时也是一位非常成功的工业设计师， 他将自身对建筑的独特见解延伸到家 饰品，他的家具不仅显示了他对人类 生理上舒适所需要的因素的深切理解， 同时也表明了一种对于美的洞察力， 因而摧生出如长着三只细腿的蚂蚁椅 （Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、 天鹅椅（Swan Chair）、The Oxford chair等旷世之作。 蛋椅

11、蛋椅 THE EGG CHAIR 1958 设计师：Arne Jacobsen 材料：聚亚安脂，铝，皮 蚁椅蚁椅 THE ANT CHAIR 1951 设计师：Arne Jacobsen 材料：榉树木，钢 天鹅椅天鹅椅 SWAN CHAIR 1958 设计师：Arne Jacobsen 材料：聚亚安脂，铝，织 物 层压椅层压椅 LAMINATED CHAIR 1955 设计师：Arne Jacobsen 材料：榉树木，钢 壶椅壶椅 THE POT CHAIR 1959 设计师：Arne Jacobsen 材料：聚亚安脂，钢管，织物 水滴椅水滴椅 THE DROP CHAIR 1958 设计师：

12、Arne Jacobsen 材料：聚亚安脂，钢， 皮 SEVEN CHAIR 1955 设计师：Arne Jacobsen 材料：榉木，钢 餐椅餐椅 DINING CHAIR 1935 设计师：Arne Jacobsen 材料：橡木，皮 维纳维纳潘东潘东 Verner Panto 1926-1998 潘东是安恩雅各布森的助手，因此雅各布森的艺 术气质和精益求精的工作方法深深影响着潘东。他参加 了雅各布森的许多开创性的设计，包括著名的“蚁椅”。 维纳潘东与保尔雅荷尔摩、娜娜帝赛尔并称 为“丹麦设计怪杰”，因为他们的设计于克林特开创的 丹麦设计风格几乎毫无关联。潘东一生的设计惊世骇俗， 其前无古人

13、的设计语言，对色彩的极端使用，以及对最 新材料的大胆尝试，使潘东的设计永远无法代替 潘东椅 STACKING CHAIR 1960 设计师/Designer VERNER PANTON 材料：玻璃钢 Cone 系列 锥型椅 芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵 性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。 到年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为 平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消 费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设 计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色 泽典雅的塑胶家具，令

14、人耳目一新。 芬兰的家具设计起步较晚，20世纪初才进入所谓的“现代 时期”。当时出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，他 们制作了具有民族浪漫主义色彩的建筑、家具作品。从20年代 末开始的五十年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的 大师时代。期间大师辈出，成就非凡，对北欧及世界设计的现代 家具设计产生了极其深远的影响。 谈及芬兰设计时，阿尔瓦阿尔托 (Alvar Aalto) 是个无论如何也绕不开 的名字。万塔希尔顿酒店的大堂和房间 里放的都是他设计的椅子，在赫尔辛基 市内多待上几天，你会发现市内饭店里 的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿 尔托在芬兰的影响力非常惊人，就好像 在那个国

15、度里，他发明了椅子，而他的 妻子则发明了杯子。 阿尔托的名言“设计师的任务 是在地球上创造一个天堂” 。 Alvar Aalto则被称为文艺复兴式的全才人物，他以其罕见的设计 才华掀起了家具设计的一场革命。他采用弯曲的胶合板取代钢管来制 作家具，使作品具有深远的生态学的意义,作品Paimio创作于1931年， 当时是为了在疗养院疗养用的，至今还在生产使用，可见其设计生命 力之强。 这一阶段的另一个代表人物是被称为集大成者的库卡波罗。 在他之前，人们对芬兰家具设计的印象主要是以Alato为代表的 胶合板家具，而库卡波罗根据自己对塑料和钢木家具的精心研 究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设

16、计的呆板印 象. 库卡波罗的设计的鼎盛时刻是在60年 代之后，尤其是他的玻璃钢材料及塑料材 料家具，成为60年代产量最大的种类。难 能可贵的是70年代后，库卡帕罗开发出了 一批又一批的简洁高雅而又符合人体工学 的现代办公家具，从而彻底打破了长期以 来办公家具原始、笨重的风尚。 “坐椅也应当尽量如人体一样柔 美，应该是人体的反射镜”库 卡波罗。 瑞典是在斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计 运动的国家，早在1845年瑞典便成立了工业设计协会， 这个组织的功能与德国的工业同盟类似。 瑞典家具设计强调现代主义的功能主义原则，但是 也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。 瑞典风格并不十分强调个性，

17、而更注重工艺性与市 场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会 受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制 作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的 松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便 于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作 摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。 卡尔马尔姆斯滕终身致力于手工艺 及民间艺术的开发和研究，集教师、学者、 艺术家和哲人于一身，在他的影响下， 瑞典形成了注重造型和精湛做工的家 具设计路线，被称之为瑞典现代家具之父。 他极力倡导在瑞典成立手工艺及民间 艺术学院，为艺术家和工匠的结合，提供 一种创作气氛。 瑞典宜家家居 宜

18、家家居出售的产品全部由宜家公司独立设计，产品风格与众不 同。宜家强调产品“简约、自然、清新、设计精良”的独特风格； 宜家家居用品的风格是瑞典家居设计文化史的凝聚，而瑞典家居 设计文化源远流长：19世纪末，艺术家Carl和Karin Larsson将古典 风格与瑞典的民间格调相结合，他们创造了瑞典家居设计的典范，流 传至今；到了50年代，随着现代主义和实用主义风格在瑞典得到了发 展。时至今日，我们在宜家产品上看到的是：现代但不追赶时髦，很 实用而不乏新颖，注重以人为本，在多方面体现了瑞典家居的古老传 统。 IKEA发明了“模块”式家具设计方法（宜家的家 具都是拆分的组装货，产品分成不同模块，分块设计。 不同的模块可根据成本在不同地区生产；同时，有些 模块在不同家具间也可通用），这样不仅设计的成本 得以降低，而且产品的总成本也能得到降低。 一个最忠实于传统的国家。设 计起步较晚，借鉴他国成功经验， “站在巨人肩膀上”，形成别具一 格的挪威现代家具。 奥斯陆国立工艺美术学校，在挪威 家具业的发展中起到了非常重要的 作用，1956年毕业于该校的阿达尔 （Torbirn Afdal 1917）便是当今 挪威家具界的权威人士，他为挪威 家具奠定了国际地位。 Pendulum cha